#劇評 #無雷《斯卡羅》Seqalu : Formosa 1867
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感謝《斯卡羅》為臺灣歷史題材戲劇跨出了一步：但就只是一小步，僅此而已。
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不可否認，《斯卡羅》確實是一齣很用心的電視劇，挑戰很大，野心很大，最終讓我們看到臺灣影視產業在硬體技術上的卓越成就，卻同時也凸顯了劇本和敘事能力上，軟實力仍然有很大的進步空間。其實，有時候站在觀眾的角度想想，觀眾要的東西真的很簡單：到底好不好看、故事精不精彩罷了。
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好不好看雖然很主觀，但我能確定的是，很多人想要滿足的是故事有不有趣這個基本要求，那何不努力想辦法把故事說得精彩呢？既然這是一個有關「羅妹號事件」的故事，那何不好好梳理原住民、漢人、美國人之間的人物關係？把古稱琅的地理關係好好理清楚呢？當一個完全不懂歷史的人提起興趣想來看這齣劇，卻因為原本就已經很複雜的故事，被電視劇搞得更複雜，你又怎麼可能希望讓這些人更深入了解臺灣歷史呢？
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好不容易「撐」完12集的篇幅，才發現原來Netflix的1.5倍播放功能真是個好東西；現在我也開始擔憂，沒有了《斯卡羅》那我該再去哪裡找下一部能夠治療我失眠困擾的戲劇？它也讓我認識到不是我歷史知識量不夠，而是我的臺灣價值不夠，因為當人們開始批評一齣國產影視作品，面臨到的將會是創作方的情緒勒索，或是愛台輿論的壓力。但回歸到最根本的問題，如果作品真的能夠讓人投入在影像世界裡，那我可能哭喊的是怎麼才拍這樣，而不是怎麼拍成這樣。
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也許是期待落空吧？從2017年聽聞《傀儡花》將要被公視改編成電視劇以來，很樂見有臺灣的創作者投入創作，甚至是有發行製作方以高規格的預算製作這個極具國際視野，又具有臺灣在地特色的影視作品。再到在一些公開場合看到被曬得超黑的温貞菱，再到本劇確定將原著《傀儡花》改名為《斯卡羅》，以加強本劇對臺灣原住民族的尊重。如今在12集播映完畢，這四年的漫長等待，最終呈現的成果確實讓人滿頭問號，難道我還要含淚說：「你盡力了」嗎？
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我也很想問，《斯卡羅》沒有完全按照真實歷史的目的到底是什麼？若說改編歷史能夠讓故事變得更加精彩，那為什麼反而讓人看得更無法理解了呢？若說改編歷史設定，能夠讓故事變得更加深入淺出，那為什麼反而變得更沒有邏輯呢？角色莫名其妙的情緒反應、前後矛盾的對白設計，甚至是令人干擾的通譯字幕、單調又毫無起伏的口條；這已經完全破壞了觀影興致，又甭提會不會想要推薦給不熟悉臺灣歷史的觀眾了。
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再問，演員演得賣力，是否能夠等於好演技？《斯卡羅》似乎給了我一直以來都很想得到的解答：那就是完全無關。每個演員的情緒幾乎只有無感和有感兩種極端：温貞菱和法比歐似乎只有皺眉頭和念臺詞兩種情緒，喜怒哀樂也只有極端值而不見情緒的層次變化；加上在媒體一直稱讚的吳慷仁，雖然為戲爆瘦，但每種語言口條完全不流暢，倒不如另外找一個熟悉這些語言的演員，而不是找一個有話題的演員硬逼著他說自己不熟悉的語言。
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吳慷仁從頭到尾的瘋癲演技，反而和其他角色形成強烈對比。唯二讓人感到驚艷的似乎也只有周厚安所飾演的必麒麟（一個外國臉孔說著流利的閩南語），以及黃健瑋飾演的劉明燈（一個華人臉孔說著流利的英語）兩個角色也能夠稍微看出從冷靜逐漸變得消極、甚至偏激、執著。但整齣劇整體的演員表現就像是一場超尷尬的聯誼會，有人想要裝熟所以表現外放癲狂，有人深藏不露有內涵，但大部分的人只有耍酷冷漠，沒有火花，那就更不用說場面有多好看了。
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更讓人失望的是，有人真的在意那場出火的談判後，特別安排的部落大戰嗎？我反而比較在意的是如何呈現現代化的美軍，如何被較為原始的原住民打得灰頭土臉啊！而整個故事走向也完完全全失去了講述「羅妹號事件」在臺灣歷史上的重要地位，南岬之盟的口頭約定到之後影響了清朝對台施政，以及日本後來的牡丹社事件。故事反而以莫名其妙的蝶妹和李仙得做結，請問蝶妹是《斯卡羅》的重點嗎？也許是，但我真的看不出來。
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或許看完《斯卡羅》後，我們該好好思考如何透過影集這種影視媒介，抓住更多觀眾的注意力；像是如何妥善安排每集的重點，如何在每集的結尾留下懸念而讓人想要接著看下一集內容，還有如何把龐大的世界觀緊扣著一個主要核心價值，而不是只把影集當作是很長篇幅創作，肆無忌憚地慢慢講故事，卻抓不到任何重點。
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所以，有誰可以告訴我《斯卡羅》的重點是什麼嗎？要透過蝶妹的角色看到清朝（漢）、美國（李仙得）、外國（必麒麟）、原住民（斯卡羅酋邦）、琅（客家、閩南等）不同觀點？還是要將焦點放在斯卡羅的部落，對外來入侵者的不同態度？還是以李仙得的外交手段，來凸顯臺灣在當時的國際定位？《斯卡羅》看似內容豐富，想講的東西很多，但缺乏核心主軸讓什麼都想講一點，最後什麼都沒講到重點，而變成劇情混亂的致命傷。可能我的臺灣價值真的不夠，需要好好反省反省。
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不論如何，我還是期待未來有更多有關臺灣的故事被影視化；若要實踐《斯卡羅》是年度旗艦級的大型製作，想要朝著大河劇的夢想前進，那也要每年都有如此規模和看頭的劇不斷被創作才行啊！看完《斯卡羅》我反而擔心的是，這是一齣號稱大河劇的臺灣電視劇，卻可能也是唯一的一齣；我們總是要在失敗中慢慢找到符合創作者、製作方、和觀眾之間的平衡點，產業也才能慢慢被扶植起來而開始變得健全。希望《斯卡羅》是真的第一步，而不是只有這一步。
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movie怎麼念 在 [好雷] 念念觀後感- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
第一次在電影發心得文
請大家多多指教^^
很久沒進電影院看國片了
這次因緣際會下很幸運的在上映前一天
跟朋友們一起去了電影特映會
昨天看完電影有太多思緒卡在腦子裡
有些輾轉難眠
現在沉澱之後 有些心得想打 就打上來讓我自己有個紀錄吧
有興趣的可以看看
不過先說 可能會有些劇透的部分
請先三思再看下去(假設你也是想看這部電影的話)
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==============(我是防雷線)==============
我是一個非常喜歡看電影的人
動作片對我個人而言是個單純享受視覺跟聽覺的電影
然而其他類型的片
我總是對於電影的開頭怎麼呈現非常有興趣
近幾年國片的大轉型, 開頭所呈現的方式總是讓我驚嘆
"囧男孩" 以開頭跟片尾的滑水道作為一個時空連結的點. 開頭的呈現作為回到童年的一
個契機,展開童年故事的回顧以及冒險
"男朋友女朋友"的開頭為主角三人騎車遠去 將故事的時間主軸拉到現在 以及連結過去,
以及在最後一幕又以開頭的畫面作為收場
"明天記得愛上我" 以男主角在鏡中凝視自己作為一個開頭, 暗示著故事主軸也隨著他的
凝望而開始,帶著觀眾進入這段他們即將要訴說的故事
"念念"的開頭以梁洛施所飾演的育美仰頭望著天空並且伸出她的雙手
似乎想抓住些甚麼
呼應了故事中育美對於生命中曾經失去過的不安
以及她對於人生中的美好 渴望擁有卻害怕自己失去的恐懼
手上的紅色顏料對映著天空的湛藍
形成一個強烈的對比
將故事的軸線展開, 可以發現導演在拍攝的時候
以電影中母親所訴說的床邊故事----美人魚公主為主軸
以這樣讓人熟悉的角色,不同的故事情節
去連結電影中每個角色的心境
電影裡,母親(李心潔飾演) 渴望離開汪洋大海中的小島
但她總是無法離開, 她每天對著孩子們說著美人魚的故事
說著美人魚公主雖然在大海裡, 卻總是不快樂
因為她無法離開華麗的宮殿, 那是對她而言是囚禁她的監牢
以這個故事來隱喻自己, 她被困在這裏動彈不得
她渴望離開,看見外面的世界
育美對天空伸手的那一幕
如同母親對於外面世界的渴望
就像是對著汪洋大海的湛藍,對比母親對於"台北的天空"那樣的渴望
她手上的紅色顏料, 如同兒時與母親以及哥哥所討論太陽是甚麼顏色時
那樣的閃耀動人 令人充滿活力
而諷刺的是 隨著電影的故事進行
卻發現母親逃出小島之後, 並沒有像故事中的美人魚如此歡樂
現實社會總是殘酷 母親沒有得到她想要的幸福
留下了育美 以及她對於人生的不安以及恐懼
育男(柯宇綸飾演)對於母親拋下他帶著妹妹育美遠走高飛
這一直是他人生中的一個不願觸碰的痛苦
母親走之後的世界是灰暗的
父親的頹廢暴躁不安
以及在那一夜父親狂怒之下將母親以及妹妹所有的東西全部燒掉
他一個人在父親入睡之後,看著灰燼想找出一些殘骸
至少留下一些母親以及妹妹曾經存在的痕跡
這樣的傷痛讓他也離開了小島
不願意在留在傷心地
即使是"出生的地方"那也是"傷痛的痕跡"
阿翔(張孝全飾演) 對於父親一直有一個遺憾
父親在一次船難之後便一去不回
他依稀記得父親跟他之間的約定
他努力練拳 為了實現以及彌補自己與父親之間未能完成的遺憾
然而到最後 他發現自己終究在追逐的是父親過去的影子
以及自己無法走出的困境
他無法放下 也無法忘記父親 但他也無法向前走 繼續他的人生
電影中有幾個場景讓我印象深刻
1. 育美在捷運上的自畫像
她將輪廓畫出, 卻伸手將清晰的輪廓弄糊
最後卻多加了一筆艷紅,
這彷彿是她的心境
她混亂, 彷彿看得清楚人生的輪廓
卻總是無法捉摸出真正的模樣
只能循著紅色(陽光,希望)前進
2. 在育男的父親去世前一晚
育男夢見自己與母親對談的那一幕
育男對於自己深藏已久的痛苦
他問母親是否偏心
為什麼母親選擇的是妹妹 而不是他
他渴望得到一個答案
他希望從這樣的狀態中解脫
而不是總是猜測母親是否不愛他
3. 阿翔與父親在海邊對談那一幕
以路人的方式入場
隨著對談,以及一些枝微末節的跡象
顯示著父親回到他的身邊
如同他多年的渴望
希望能再與父親對談一次
打一次拳
再見到父親的一面彌補當初無法見到父親一面的缺憾
4. 育美的畫作
每一幅畫幾乎都是用不同顏色的顏料滴落成放射狀
那樣就像是兒時的記憶中 陽光從玻璃瓶身中透出的光亮
微小而閃亮
那是記憶中的美好光芒 是跟母親還有哥哥短暫的相處時光
僅存的一些東西
而畫作中的漩渦
就像是記憶中家鄉的島嶼 湛藍大海中的海浪一般
看著畫彷彿像回到記憶漩渦裡
回到當初美好的時光
此外, 我對於"同一時空卻總是交錯"的呈現方式
這樣的呈現更能讓觀眾看到生命中的錯過以及偶然
育美跟阿翔同時在醫院, 兩人在不同樓層擦身而過
一個是被告知"生命的新生" (懷孕)而感到不安
一個是被告知"生命的死去"(拳擊生命)而感到不安
育美跟育男在同一間咖啡廳,不同時間卻在同一個位置
一個是"即將告別", 對於父親即將離開世界,自己卻無法趕回去,被困住
一個是"回顧過去", 對於母親過去的事情, 自己無法釋懷的一切,被困住
電影中讓我有些鼻酸的地方是育男對著母親說
"我真的很想再吃一次妳做的蛋炒飯"
在生命中曾經逝去的那一切 再也無法吃到的 那曾經的滋味
以及母親看著他, 對長大成人的他說"我希望我兒子以後跟你一樣也是個大學生"
他看著母親有些泫然欲泣 自己已經達成母親的希望
遺憾的是自己無法讓母親親自看到
只能在午夜夢迴時在夢裡一了心願
母親親手做的飯菜, 為他縫製的隨身包, 對他說著這些衣服應該足夠讓他長大
以及走之前詢問母親:"你是否要離開了"
都在呼應著當初他無法親自詢問母親的遺憾 以及痛苦
最後的結局將故事的三條軸線會合
以故事的結局的拍攝來說
將故事軸線拉回過去他們總是在淺灘將小魚救起
讓牠們回歸大海,
回到現在 他們也回到了自己的心所屬的地方
不再徬徨 找回安定
相互呼應的手法讓人讚嘆
這部是如果最近有考慮要看國片的人
我會想推薦的一部
不過請記得要有點耐心, 以我個人來說我覺得電影裡有些片段太零碎
需要有些耐心才能體悟出導演所表現的意境
但整體而言 是一部非常棒的國片 : )
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※ 編輯: fall199721 (140.112.130.54), 04/10/2015 12:56:56
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