一壁,一畫,一個個大澳社區故事。
近年到訪大澳的旅客,行程不再只去棚屋買海味或者蝦醬鹹蛋,還會到訪這些「融人入境」的3D壁畫「打卡」留影——這些再現大澳獨有景致的繽紛畫作,部分由新生地區組織「大澳非茂里」 @大澳非茂里 策劃,並得非牟利機構「香港歷史文物保育建設有限公司」支持,參與的除了本地村民畫家,還有來自區外的藝術家及團體。
廣場旁邊因為有天后廟和關帝廟,一直以來都大澳人聚腳地,老一輩茶餘飯後習慣在這裡閒話家常,小孩子則在空地踏單車。自壁畫出現之後,這裡成為每個前來大澳的人焦點所在,將這個傳統公共空間重新帶入居民和遊人的視野之內。這幅巨型壁畫的創作者,乃是由兩位年輕女孩-阿甘和Sandy組成的Omni Art OMNI ART。她們自學3D畫技藝,並創立了本港第一個立體壁畫團隊,曾在香港各處包括昂坪、東涌和馬灣等地,留下不少呼應地景的3D畫作,今次應邀到大澳作畫,以「萬家燈火」為題,將五十年代的漁村面貌再現,不但將消失了的「搖櫓」渡河橫水渡再現,畫中還有可以䣃風的舊式圓拱形棚屋。Sandy回憶道,在好天曬落雨淋的作畫過程中,最深刻的是遇上一位每晚前來默默觀察的老居民,後來她們方知道,原來是畫中棚屋的老太太身影,讓他想起已故的另一半。
對於遊人來說,壁畫是難得到此一遊的記念; 對於居民來說,壁畫也是情感的投射和凝聚。兩者兼顧,壁畫與社區的關係便更加密切。另一位創作者則是在土生土長的畫家黃志泉。出生漁民家庭的他,曾在外間讀書、打拼。 回流大澳後,繪畫了不少以舊社區為主題的作品。在大澳基督教宣道會幼稚園旁邊的通道內,志泉重繪了兒時在大澳成長的各類玩意,除了睇龍舟比賽,還可以放紙鳶、觀星、睇大戲、過時過節又有熱鬧的舞龍舞獅⋯⋯在創作過程中,志泉更邀請了幼稚園的小朋友一起完成畫作,用藝術將不同世代人連結起來。另一幅繪畫在一幢舊屋牆身的畫作,乃出自和志泉一起創辦大澳文化協會@大澳文化協會 的Patrick(簡志慶)之手。Patrick 五十年代生於大澳,童年時父親營運漁民商舖,售賣捕魚工具之餘亦賣漁民糧食。後來移居澳洲的他,因為懷念大澳並決定回流,畫中的「艇仔」,正為紀念從前居於他家對面棚屋的契娘而畫,其時居民只需俾個一毫五仙,契娘便會代為渡河「返棚」。
當大部分壁畫都以社區、建築和人情故事為主題,位於大澳文物酒店 Tai O Heritage Hotel 大澳文物酒店 下的涼亭,來自芬蘭、居港二十年的藝術家Riitta Kuisma @riittakuisma ,則選擇了自然生境為主題入畫。Riitta四年前和朋友行山來到大澳,這個彷彿時間靜止了的漁村,讓她聯想起在芬蘭小島的兒時回憶。畫中的小白鷺、彈塗魚、招潮蟹、還有紅樹林與河岸,都是大澳無可取代的天然資源;而撐著小艇的漁民,則提醒人類也是大自然的一分子。
這批壁畫創作,已完成的首階段共有七幅,分布於大澳車站入口廣場、大澳鄉事委員會廣場、宣道會幼稚園、駿義龍、大澳文化協會、舊消防局棚屋和大澳文物酒店涼亭多處地方。每幅作品不但各有主題,更與周邊環境有著不同形式的互動。遊人在打咭留影之際,若細心留意畫作內容及所在位置,會發掘更多大澳故事。
2021春季號就係香港,呈現了三百年歷史的大澳水鄉,近年如何以壁畫活化社區的故事。
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60年前,大嶼山是這樣子的。
早在五、六十年代,曾經是本地第一代電視新聞主播的朱維德,已開始他周遊港九新界各處,無遠弗屆的步踨。當時的他任職教師,宿居長洲,卻熱愛行山潛水打魚,不但立志要用雙腳行遍香港,更經常帶著六、七百人的旅行團,在大嶼山各處翻山涉水,甚至策劃直升機旅行團,從屯門青山寺飛往鳳凰山。
那個時候還未有航拍機或者社交媒體,朱維德卻花上兩個月任職教師工作賺來的薪水,買來一部萊卡相機,一有空便與友人結伴行山,甚至請來友人駕駛小型飛機,在高空拍攝。當時拍下無數的山光水色,雖大多是黑白,卻原汁原味地將猶未發展甚至植林的大嶼原貌記錄下來。那個年代也還未有photoshop,他卻在黑房內用人手將菲林接駁成為全景相片,將只屬於大嶼山的遼闊景觀及自然氣勢更全面呈現。
那個時代,有關行山的資訊並不多,也沒有互聯網及GPS,朱維德用「縱走」(依山脊線高低而行)和「綑邊」(環繞島嶼岸邊一周)方法周遊大嶼山每個角落,哪怕是陡陗崖壁或入海,一路探索。到了村落則與村長村民問個端詳,周諮博訪。這些第一手材料加上照片,重組了一幅六、七十年前的大嶼山全景。而這些畫面,一一都收錄在2017年時出版的《朱翁同遊 香港原貌》一書中。讓人看到一個不復再有的大嶼,一個無法回到從前的香港。
詳情請參閱就係香港2021春季號
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*圖片由朱維德及雅集出版社提供
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看地圖如何講歷史,說故事。
剛剛推出的《就係香港》春季號,封面是一張六十年代初大嶼山地圖的「加工版」,除了補充不同色彩去突現各類性質的景點,地圖上原來的重要資訊都原汁原味地呈現出來——那時候的大嶼山仍只有海路可達,連接貝澳與石壁之間的大嶼山公路(即後來的嶼南路)和石壁水塘猶在興建中,所以仍可見到後來因為建水塘而要搬村並消失了的「石壁圍」舊村。
地圖上還記錄了昔日大嶼山豐盛的天然資源和物產:大澳有鹽田和鉍礦,梅窩有銀礦洞和石斑魚;昂坪有茶園,沙螺灣則有白石礦等,都是今日大家早就遺忘或未有機會再次目睹的特色。再看看環繞大嶼山四周的島嶼,赤鱲角(地圖上的寫法為赤刺角島)仍是小島一個,沒有填海當然也未有機場、大橋和公路接駁;長沙外是無人居住的茶菓洲; 芝麻灣半島以南是當時仍沒有焚化爐的石鼓洲中; 南面則有後來興建起越南船民中心的大小鴉洲。原圖上還繪上了梅窩東南面的喜靈洲,毗鄰的周公島和坪洲,以至大嶼山以北、又稱為兄弟島的大小磨刀洲等等。
這張由當年著名行山雜誌《海光》出版人黎敏斐手繪的地圖,讓人看到六十年代一個剛要開始起公路建水塘,但風光多元壯麗的「香港後花園」。在赤鱲角機場於 1998年啟用後,大嶼山交通發達,對照起地圖上偏遠島嶼及周邊小島原始的狀態,歷史變化是如此的一目了然。
今期 #RevisitRethinkReserve #昨日今日明日大嶼山 的專題內,我們也結集了多幅同樣由黎敏斐手繪,呈現大嶼山多個地區包括大澳、昂坪、東涌、梅窩以至包括東涌、馬灣等東北地方不同特色的旅遊地圖,若仔細去看的話,回味那些消失了的東西同時,又會帶來一些怎樣的啟示,讓我們去面對即將來臨的「明日大嶼」?
*地圖藏品由John Wu提供
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