#除了瘟疫還有人性在挑戰
人類歷史受到各種瘟疫的影響層面遠遠超過戰爭,這些災難卻又催生了人類文明,這是很殘酷的現實。遠如十四世紀的黑死病(鼠疫)奪走了2500萬人的生命,佔當時歐洲人口的三分之一。近如1918年爆發的西班牙大流感,造成全球4000萬至5000萬人死亡,科學家與歷史學家估計,當時全球約18億人口曾感染這個病毒,佔全球口的三分之一,這場災難促成全球公衛政策的進展。其中,佛洛伊德最疼愛的第五個女兒Sophie死於這場流感。此外,奧地利表現主義畫家艾貢席勒(Egon Schiele)也死於這場流感,得年28歲,當時六個月身孕的妻子,也於三天前因這場流感先於他離世。席勒即使病重,仍掙扎著畫了一幅未竟畫作《家庭》(The Family, 1918),描繪即將被流感摧毀的一家三口,被後世稱為這場流感的淒美見證。
西方文學史與瘟疫有關的著作不勝枚舉,內容多數談的都是瘟疫影響的人性面。......其中,我特別要談著名導演拉斯馮提爾的《瘟疫》,這部風格怪異但發人深省的影片。這是一部以啟示錄視角拍攝的Dogme 95電影,寓含醫學與政治雙重隱喻。劇中的主角梅斯梅爾醫師是個熱血青年,眼見瘟疫蔓延,堅持申請離院到疫區行醫,被同事戲稱為「理想主義者」。梅斯梅爾醫師走遍疫區之後,頑固地躲入地下洞穴,等到他身邊所有人陸續發病死亡後,才察覺自己竟是疾病帶原者。梅斯梅爾在不知瘟疫傳染途徑之下,熱心行醫反而帶來更嚴重的災難。蔓延全世界的COVID-19不確定傳染來源與途徑,或是後來即使大約知道,同樣無法有效防堵疾病的擴散。於是,人們開始警覺到人禍與人性,也許才是瘟疫肆虐的最關鍵條件。
我引用一篇文章,是來自台灣這次COVID-19疫情得到有效控制的核心人物之一,政務委員唐鳳(Audrey Tang)所寫:傳染病孕育於人類大規模群居生活。反諷的是,瘟疫危害的不只是公眾健康,同時也摧毀社會的基石,也就是信任。…..(李俊毅,〈邊境消失日,高牆聳立時〉)
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📚《 除了瘟疫,還有人性在挑戰!》
作者:許瑞琳、王盈彬、劉又銘、周仁宇、李俊毅、彭奇章、蔡榮裕、單瑜
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【克林姆光影展】
巴黎光之博物館Atelier des Lumières --
克林姆與維也納分離派特展
「Klimt : voyage at the heart of the Vienna Secession」
巴黎「光之博物館」(Atelier des Lumières)隸屬私人藝術機構Culuturespaces ,2018年4月才開張,開幕大展便是以裝飾性強烈的克林姆(Gustav Klimt,1862-1918)打頭陣,讓光影效果發揮得更加淋漓盡致又精彩,的確非常聰明。
超過120組投影設備,將克林姆歷年代表作品從四面八方天穹地上呈現在不同立面上。這些無論圖形、線條、裝飾性和平面性的畫作被放大後更形斑斕多彩,再輔以華格納唐懷瑟磅礡氣勢,不論是黃金時期的耀眼澄燦、後期的瑰麗粉彩,或是細密靜逸的風景畫,都因現代科技更是炫目眼前。
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克林姆的一生幾乎見證了奧匈帝國的起落,他從金匠之子躋身維也納藝壇領導者,以精細寫實,卻帶著與眾不同現代感的新古典作品嶄露鋒芒,到揚棄官方認同,無畏投入改革,才華仍舊備受名流追捧。
諸多宮廷貴冑富戶仕紳家的如花容顏,在他筆下穿著時髦前衛異國情調長袍,各顯個性各展風姿;而奧匈帝國最後的華麗盛景,以及克林姆所引領「分離派」(Secession),將藝術結合生活的嶄新藝術潮流,也盡數收進光影展中。
那一道道畫布上的美麗身影,與「維也納工坊」(Wiener Werkstätte)各類精緻成品,正是世紀末華麗頹廢維也納的迷人縮影。
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儘管向來以黃金時期的澄燦耀眼風格廣為人知,作品亦以肖像畫為主,根據統計,克林姆列入畫冊的220幅油畫作品中,風景畫僅佔1/4,但這才是他無須滿足金主,行筆隨心所欲輕鬆自在做自己的成果。
這些風景畫多半是克林姆從1900至1916年間,每年夏天於亞特湖畔(Lake Attersee)的避暑別墅所作。對於宅宅螃蟹男克林姆來說,出趟遠門並不容易,每年夏天的小旅行名為遠離維也納都市喧囂,實則是為了逃避城內眾多桃色糾葛。
等到暫時遠離情慾紛擾,置身如畫山水,克林姆才得以在繁忙執行委託案之餘,稍稍歇息喘口氣。於是從夏日至入秋,徘迴於湖畔、逡巡於林間,克林姆遁入水境森野,覓得安逸之方。
然而風流多情如克林姆,每回到亞特湖畔過暑假,卻也不寂寞,他總會帶上生命中最重要的女伴-艾蜜莉(Emilie Louise Flöge,1874-1952)隨行。但為何艾蜜莉有此特權?
不只因為她是克林姆已故弟弟恩斯特遺孀的姊妹,更重要的是面對克林姆身邊眾路女子,即使排山倒海始終不絕,她始終不吵不鬧不吃醋,永遠最〝懂事〞啊~
啊不過,換成是妳,妳做得到嗎?
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克林姆的風景畫風格截然不同於肖像畫。幾乎都是正方形尺寸,不採取傳統透視法,極少有人物出現,而是使用設計、紋理、圖案、色彩手法,筆觸細密、短而繁複,層層堆疊造成深度;並以主色調為主,再點綴上對比色,寂靜安寧並無方向性,把自然界的霎那轉變成永恆。
光影展所呈現的克林姆風景畫更是另一項視覺效果的驚喜。
把克林姆〝細密如織錦,寧靜若天堂〞的風景畫以光影投射在牆面和地面上,不但將畫作結合克林姆與Emilie在湖畔度假的留影,好呼應當時情景,另外鋪天蓋地的投影效果讓觀者被連綿不盡的花草圖樣包圍,除了更強調繁複筆觸堆疊出的強烈裝飾效果,也營造了色彩與形式所能達到的極致氛圍。
當然,原作的用色層次、肌理表現、精密真實等呈現絕對毋庸置疑,但這種不受限於畫布尺寸的視覺傳達,則是另一番體驗 。若能開放心胸,有機會同時感受兩者,豈不甚美?
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2018年的特展,至今想起仍舊激盪迴旋,感受至深。
這是一場無論你跟克林姆有多麼熟悉,都會耽溺其中的盛宴。當然,要是了解克林姆,能夠體會畫面設計的巧思,感受肯定更加深刻。
可惜克林姆於1918年因為西班牙流感身亡,不只是他,整個「分離派」幾乎全數亡於流感病毒,包含另一位傑出的畫家席勒(Egon Schiele,1890-1918),而奧匈帝國也在同一年一次大戰結束之後解體。
人事無常,幸而藝術之美永存。
期待有天在台灣也能見到炫目光影投射交織下,克林姆的揮灑人生。
#克林姆光影展
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圖片來源 : Junie Wang ,攝於巴黎光之博物館Atelier des Lumières
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神的小羊: 致 Egon Schiele
夢兌現了一半
剩下的另一半
就變成了
活下去的籌碼
我相信許美靜
◎ 郭品潔
我相信有一封未具名的邀請卡來自西伯利亞。
我相信在鹽上跳舞最好兩手空著。
我相信安娜‧阿爾卡季耶芙娜。
我相信越是不相信生命的人,對生命越是一絲不苟。
我相信荻金生說的:我不會有肉體的子嗣,但我有神聖的安慰。
我相信第凡內早餐的臺詞:一個女人不塗上唇膏是沒辦法讀東西的。
我相信北島的句子:我們愛失敗的人。
我相信答案可能來自上帝或冰箱,其他人則在這兩者之間浮沉。
我相信王碧碧寫的:在春光裡我仍然是個罪人。
我相信許美靜「需要一些回憶支撐空虛的身體」。
我相信讀心術也沒有用。
我相信有時口腹比靈魂更深不可測。
「這些零零碎碎的絕望,使生命充滿了卑微的冒險,
像一碗涼了的熱湯。」
我相信七月和窗口的類固醇。
我相信善良總是伴隨著失望。
我相信沒有了衣服,每個人看起來都不太正常。
我相信馬拉末說的:要犯錯很容易。
我相信歸咎給別人同樣很容易。
半瓶伏特加和手風琴,
星期二,雨天,我不會再親你了。
詩像愛,這一次做得再好,不能免除下一次。
我相信軟管的盡頭,我們又靠近了一點。
#kiwebabyfinearts @ 溫暖ㄉ窩
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本集主題: #雕塑展 #黃仲傑專訪
▲探遙望的軀體 黃仲傑以雕塑呈現對結構體的想像
▲喜歡電影、動畫、漫畫等影像類的黃仲傑,也對建築結構與房屋樣式相當有
興趣,在創作中常會在結構上加入一些建築的符號,希望能夠在這些要素之中,達到空間與敘事之間的平衡。
一路從美術體系走來的藝術家黃仲傑,幼稚園時期便進入畫室學習,從小對繪畫有著相當熱忱的他,對於任何喜愛的事物都有將它臨摹下來的渴望。當時的學習環境有別於一般升學取向的畫室,少去了制式化的術科教學,一切都是以學生自己的意願為主,畫室老師本身是個創作者、也是個基督教徒,仲傑也從老師那感受到他對藝術的純粹熱誠。
此後的他開始以寫實技巧為當時的目標,不斷地在素描與水彩之間周旋,「色彩與色彩之間自然的縫合的種種經驗,深深烙印在腦海裡吸引著我。」黃仲傑這麼說著,於是在幾年的磨練之間,他逐件練就了在繪畫上的扎實底子,促使他更早地跳脫追求技巧的框架,進而從中思考創作的問題、以及藝術對他的意義。
▲藝術史的啟蒙
就讀師大附中美術班時,也邁入了黃仲傑的啟蒙期,「能K能玩」為學校的標語,一方面在課業上雖然有高標準的要求,另一方面又積極鼓勵學生加入社團,增加多元學習的機會。高三時的美術史課程尤其令他印象深刻,當老師淺略的介紹各個時期的藝術家時,黃仲傑也從這些歷史名作裡面得到一些啟發,這樣的環境也使他的眼界打了開來,誘發他閱讀許多書籍,在慌亂的價值觀拼組的過程中,找尋自己的價值與藝術的定義,最終使他確定了之後學習雕塑的道路。
在高中升大學的這個階段,也是黃仲傑從繪畫到學習雕塑的轉換期。大一時嚴密的素描課程,用以增進學生對形體的掌握能力,與泥土塑造所需要的觀察力相輔相成;在藝用解剖學的課程中,老師教導他們拼組骨骼、記錄肌肉的起始處,更藉由直接去觀看大體等方式,徹底充實了他在人體結構上的認知。
▲席勒的雕塑線條與其迷人的身體結構
在美感上,埃貢·席勒(Egon Schiele)是影響黃仲傑最深的藝術家,從他畫中對肌肉的線條勾勒,同時又精準的掌握了各大人體特徵的結構關係,還有其所安排的色彩,同時兼具圖案式的象徵性,以及區分骨骼與肉塊之間層次的功能性,著實地令他著迷。而在整個一年級中,他就在這樣人體結構的訓練與席勒繪畫的相互薰陶下度過。接著到了二年級時,黃仲傑以初學的木雕創作來投件,當大多數同學仍在處理人物或動物的形象時,他轉而去追求關於空間的題材。
▲城市漫步 靈感始於隨處可以見的建築
感受,在過去充斥著考試的升學時期,生活的步調緊湊煩悶,唯一能讓他心情安定下來的方式就是散步,利用下課之餘游走在巷弄間的小路中,觀看著台灣特有組合屋式的結構層次,又或者是觀察著各家的房屋裝潢、想像著他們的生活樣貌等等。然而,「在這樣雜亂無章、毫無美感訴求的生活型態中,我卻是看得相當出神。」,黃仲傑更表示,從街道巷弄裡的觀看當中,反而激發他找尋出這些建築中的結構與層次,希望能將他轉換成一種語彙,放入到自己的雕塑當中。
▲雕塑擁有能把握的實體魅力
「雕塑對我而言,其魅力來自於那強烈的存在感。」黃仲傑認為,雕塑擁有那可觸摸,可實在地再現、把握的性質,但與繪畫相較之下,似乎又缺少了點敘事性及自由度。後期的創作中,他融合了對人體結構的感知、以及結合建築空間元素的概念為內容,這種透過將身體部位的概念化、符號化,然後再放於一個結構之中,或是將一結構造型置於人體之中的形式,成為他日後主要的創作基礎。
過去在關於人體的創作上,黃仲傑傾向於凸顯結構性的造型和線條,試圖在人體上呈現像似建築體般垂直聳立、幾何化的沉靜意象,這樣的表現我們也可以觀察到,似乎是來自於他內心中對於結構與秩序的渴求。因此在造型上,他對於曲線、及任何具有韻律的線條都會相對地被排除,最終使得整體呈現出冰冷、無生氣的調性。
自己意識到身體作為載體的軀殼意象,就像是建築體一般客觀的場域,提供著思緒與情感運作的冰冷空間,「或許就像廢墟一樣,只能透過柱子、牆面、地板等使用的痕跡,去感受其過往人的存在。」對於這樣身體上、肉體上的想像,
黃仲傑也不斷地思索著,如何透過造型上的安排,來喚起那樣的感知狀態。
▲黃仲傑–以軀殼做為結構的載體,融合為人體和空間的無限想像。
黃仲傑簡歷:1993.1.11出生
學歷:
2005 畢業於博愛國小
2008 畢業於五常國中美術班
2011 畢業於師大附中美術班
2011 就讀於台灣藝術大學雕塑系
2015 就讀台北藝術大學美術創作研究所
展歷:
2011 台灣藝術大學雕塑系第二屆袖珍雕塑 佳作
2012 台灣藝術大學雕塑系第三屆袖珍雕塑 入選
2013 國立台灣藝術大學102學年度師生美展 佳作
2014 台灣藝術大學雕塑系第五屆袖珍雕塑展 入選
2014 台灣藝術大學雕塑系第五屆袖珍雕塑展 入選
策展單位粉絲頁: 金車文藝中心(承德館)
展出日期:2017/01/14-2017/03/05
開放時間:每日11:00-18:00(周一休館)
金車承德館地址:台北市承德路三段131號4樓
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EGON SCHIELE. Born June 12, 1890, Tulln, near Vienna—died Oct. 31, 1918, Vienna, Austrian Expressionist painter, ... ... <看更多>
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