引述內文:
『楊力州笑稱，片中三位被記錄的美麗少年，現在可能都已經成為「美麗中年」。但本片真正難能可貴的是體現出家庭、學校對性別議題的包容能力。「Mickey 試圖把他理想的世界呈現出來，這在當年是很不容易的。」楊力州回憶起與陳俊志導演私下相處時的閒談，包括陳俊志導演在出櫃後與父親的互動，還有總是對任何事發表「為什麼不行？」的反問。「不論如何，這對我來說都是重要的提醒。」楊力州說。』
#taipeiff講座直送 7.11
「當大家都在看同志黑暗面的時候，他就要讓大家看到這三個正在閃耀著的美麗少年。」
台北電影節今（11）日於光點華山電影館放映本屆楊士琪卓越貢獻獎得主陳俊志作品《沿海岸線徵友》與《美麗少年》，並於映後進行講座，由紀錄片導演楊力州擔任講者，邀請金馬影展執行長聞天祥主持。
聞天祥首先回顧《美麗少年》創作的年代背景，本片雖不是第一部在院線上映的紀錄片，卻是第一部以數位格式在院線放映的紀錄片作品，陳俊志導演當時走在時代先鋒，不僅是體現於關注同志議題的角度，更包括採用錄影帶格式進行拍攝，挑戰當年數位格式創作的法規限制，為往後的紀錄片創作者開拓空間。
楊力州說，《美麗少年》的上映，對當時年輕創作者在映演平台的思維有很大的啟發，我們發現除了電視及社區的放映之外，還能有電影院，進而影響到之後的《翻滾吧！男孩》、《無米樂》等一連串數位拍攝的紀錄片進入影廳。他也提到當年贊助本片拍攝的聯合報，儘管看似意識形態保守，卻是當時支持前衛議題的有力後盾。
聞天祥憶及《美麗少年》上映時在威秀影城、學者影城等戲院，不採取「分賬」方式排片，而是直接租用戲院場地來進行放映。如此避開戲院普遍不上映國片的現象，是一個巧妙的策略。
談起當時本片碰到的困境，聞天祥表示，大多導演都會強調自己的作品不是「同志電影」，陳俊志則很直接地被連結上「同志導演」的身份，這在當時是會承受許多壓力的。「他也提醒我，他早期的作品可以用『運動者』的身份去看待，後期的作品則會有更多他身為『創作者』的諸多面向。」本次聯映陳俊志導演兩個時期的作品，也讓觀眾看見導演的更多不同面向。
楊力州笑稱，片中三位被記錄的美麗少年，現在可能都已經成為「美麗中年」。但本片真正難能可貴的是體現出家庭、學校對性別議題的包容能力。「Mickey 試圖把他理想的世界呈現出來，這在當年是很不容易的。」楊力州回憶起與陳俊志導演私下相處時的閒談，包括陳俊志導演在出櫃後與父親的互動，還有總是對任何事發表「為什麼不行？」的反問。「不論如何，這對我來說都是重要的提醒。」楊力州說。
聞天祥提到，陳俊志導演在過世前遺留許多未完成的影像紀錄，現在都交給楊力州導演進行後續處理。楊力州則透露目前正經由導演家人的協助，持續整理導演遺留下來的資料，「我當然也不知道自己該不該介入這些作品的完成，畢竟 Mickey一定有他的詮釋。」楊力州謙稱，自己只能協助管理，也期待未來這些影片有機會可以公開放映。
講座尾聲，《美麗少年》紀錄的其中一位主要被攝者「小羽」起身分享自己與作品的淵源。他說，時隔 20 年後再看到這部作品，感觸良多，當初對導演的第一印象是「勇敢又三八」，現在回想起來，也依舊懷念他的身影。
（攝影｜Gelée Lai）
．2019第21屆台北電影節 6.27-7.13
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