發現過去這陣子不斷忙完接著再忙一直都沒有機會認真好好介紹新專輯斑斕 Iridescent當中的奧妙(也許就當作某些個人喜好的綜合吧)
這張作品裡我大部份都變得用蠻直白的方式來體現許多長期下來對我影響至深的音樂製作影響，當時從許多不同角度去思考了一些電音場景文化與聲音設計應用間的關聯，斟酌應用在各不同曲風編曲巧思間，其實製作過程上算是充滿驚喜的。縱觀各項groundwork中，在把傳統曲風類型的純電音與比較不常出現在這些風格中的songwriting結合是我在當時遇到的一個小挑戰，時常很難從這兩項我音樂中最重要的元素間去做取捨，mixdown完常總覺得tone調哪裡稍不對但又說不上，也不知道是該整個songwriting脫胎換骨一下還是再拿捏出一個新的編曲sound desgin 方向，所以也因為經歷了這好一陣子的卡關破關，最後的成品每一首歌對我來講都算是非常特別的一趟摸索進化過程，並沒有什麼是當時一開頭就設計要往這方向走到底的。
以下是大略整理的十二項斑斕highlight：
1.寧芙Nymph是在第一次摸到實體Yamaha DX7時一夕間所彈寫的，會當成intro是因為他的每個音符都是即興錄製，organic的開場總覺得每次聽都不太一樣。
2.糖衣Sugarcoated (ft. June Pan)其實是當時最怕完成不了被deadline殺掉的。
3.夢幻泡影Dreamy Shadows (ft. Leaf 葉子)第三次drop那段vocal chop其實是我在錄音最後一刻設計好後，葉穎再親口一顆顆音唱出來的，蠻新鮮的人肉機械groove。
4.深處綻放Profound Blossom原本是叫斑斕 Iridescent，斑斕Iridescent原本叫深處綻放Profound Blossom.
5.後見之明Hindsight算是我做到目前最滿意的一首純舞曲，帶有復古與未來聲響不斷撞擊的超脫時空感。當時斑斕就計劃好要收錄一兩首可以作為dj set represent我所愛玩的另類節拍與音色，influenced by 影響至深的drum & bass, jazz/ uk gospel songwriting，以及outdoor festival vibe.
6.瘋狂Madness (ft. Fiona Huang)其實是我早期剛開始嘗試的vocal dance music production之一，終於等到完成了斑斕其他同樣強度的作品可以放在同個concept裡一起釋出。
7.深夜列車Midnight Train (ft. Shao Hao 邵豪)是和英國老友邵豪隔空完成的第一首合作，由他在倫敦的錄音室錄製，北京的宜飲晚填詞，臺北的我produce & mixing。
8.曼荼羅Mandala是所有之中歷史最悠久的，大概在3年多前jam出了這首歌很吸人的vocal chop riff，一直到今年才把他從原本很膩的minimal house轉換成現在的另類118bpm dubstep版。
9.聲響取樣自花蓮的偏廳計劃The Sidehall Project, July 2017 。
10.不再Ceased (ft. 孫加於)應該是我寫過最alternative folk的一首歌，也很幸運能透過加於帶滄桑的嗓音來唱出這段關於我好友的一段永隔故事。
11.霓虹Neon (ft. Shao Hao 邵豪)是在完成深夜列車後我和邵豪進行的第二首合作，原曲是他和 Nay Shalom所寫，也是我較少接觸的典型華語ballad情歌，在情感表達上我使用了不少trip hop影響，原本的 brass section在這版本中變成了drop，莫名增添了些末日感。
12.斑斕Iridescent是終於點破貫穿整張專輯的modular synth雜訊聲並做為主軸創作的一首，延續霓虹的末日感卻又帶點美麗失真的可能，末段的弦樂是斑斕的開頭之一。發生出聲音的器材是pittsburgh modular synth lifeform sv-1.
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斑斕 Iridescent
designed by 理毛 RiMao
Released on 派樂黛唱片 Dark Paradise Records
Download: http://smarturl.it/763z4q
線上購買 Get it on our online store (with limited Iridescent poster + sticker):
↳https://goo.gl/Rv3wVu
trip-hop介紹 在 [知識] Trip Hop(Abstract Hip Hop) - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 Hip-Hop 看板]
作者: bluesky23 (KEVIN) 看板: Hip-Hop
標題: [知識] Trip Hop(Abstract Hip Hop)
時間: Mon May 28 06:18:15 2007
Trip Hop(Abatract HipHop)
想要了解抽象Hip Hop就一定要先了解Trip Hop。儘管會有人說這兩者差異很大。但
從音樂史的發展看來。兩者是脫不了關係的。
Trip Hop又名Bristol sound 這是由英國的音樂雜誌Mixmag 為了形容DJ Shadow的
instrumental hip hop而創出來的詞彙。Trip hop，一直讓很多Hip Hop愛好者不知道
如何去分類。到底是Hip Hop的分支還是獨立的一個音樂型態呢??就我來看這問題基本上
不重要，每個音樂創作者都會有其本身的音樂背景，當然會影響到創造出來的音樂。而
大部分音樂類型的分類只是被媒體所取出來的一種名詞罷了，目的在於比較容易推行一
種新的流行並從中獲利。拿DJ Shadow 還有 DJ Krush來講好了，這兩位在許多的訪問
中，對於自己音樂的描述完全不會用到Trip Hop，多半都還是使用Hip Hop這個詞彙。
事實上大多數被歸類為Trip Hop的音樂創作者，都不願被歸類在Trip Hop這樣的音
樂範疇下。不過為了討論方便，底下我還是使用TripHop一詞。
以歷史的發展來看，一開始Trip Hop的發展，跟英國本地的Hip Hop發展是脫不了
關係的。Trip Hop源自於九零年代的英國，這時候Hip Hop像洪水一樣席捲了歐洲的音
樂工業。一些英國的Hip Hop創作者開始希望將Hip Hop轉化為自己的音樂類型，他們開
始將Hip Hop加入了一些英國本地的音樂文化。他們嘗試著將Hip Hop的節拍速度放慢，
類似我們所知的Down Tempo，然後混入了一些Acid Jazz,牙買加的dub以及一些電子音樂
元素。使用強烈的鼓聲，還有空泛的旋律，帶給聽眾一種迷幻的感覺，每次聽完就好像
經歷了一趟旅程。所以才叫做Trip Hop。
90年代初期英國Bristol地區。形成了所謂的Bristol Hip-Hop（當時尚未有Trip-Hop
這個名詞）。91年Massive Attack 發行了第一張專輯 Blue Line。在這張專輯當中，可
以發現到這一波英國Bristol Hip-Hop哪些地方受到Hip Hop影響，像是scratch技術的使
用、類似於Hip Hop的音樂節拍速度還有饒舌(Flow實在不怎麼好…..)。另外也可以發現
英國人融合了一些其他元素:抽象的女Vocal、緩慢的節拍、碎拍。嚴格來說這張專輯融合
了當時世界上流行的幾種音樂元素。某種程度上帶有一些實驗性，不過卻為了後面的許
多創作者，開啟了一條新道路。
90年中期慢慢的許多團體開始浮上檯面，Massvie attack 發行了第二張專輯
"Protection"以及Portishead和Tricky的也開始發跡﹔從Portishead女主唱Beith Gibbson
頹廢、慵懶的唱腔加上取樣自６０、７０年代老舊唱片的sample（甚至唱片的雜音），到
Tricky喃喃自語般憤世嫉俗的低沉聲音，將Bristol sound營造出了一種迷幻抽象
、黑暗詭譎的氛圍，這種深沉，抽象，迷幻，黑暗的緩慢重節拍音樂開始流行起來。﹔
於是英國的音樂雜誌Mixmag將這種音樂型態稱之為"Trip-Hop"（這段時期又稱為
"Second Coming Of Bristol Sound"）"
事實上Massive Attack，Portishead，Tricky彼此間有著微妙的關係。
Massive Attack的三位成員和Tricky原都是"The Wild Bunch"（1982年由Nelle
Hooper主導的團體）的成員，所以Massive Attack歌曲中常有Tricky的參與
﹔而Portishead的成員Geoff Borrow則曾在Massive Attack「Blue Lines」中參與製作。
這時期另一個奇蹟就是 Mo'Wax 這傳奇廠牌的建立。目前大家耳熟能詳的幾個
Trip Hop創作者都是由這廠牌所一手栽培的。像是, DJ Shadow , DJ Krush , Air ,
Dr. Octagon , Nigo (of Bathing Ape), David Axelrod , South ,Blackalicious
, and UNKLE 。以上這些名字當中有幾個Hip Hop愛好者也耳熟能詳的名字。
就要來介紹這些創作者在Mo'wax時期的一些創作。因為從這時期開始，Trip Hop才開始有
了另一個名字 Abstract Hip Hop(這是由DJ Cam 發明的詞彙…總算有點回到Hip Hop的正
軌了…)
我們先來談談Mo'Wax的主腦James Lavelle。青少年時期開始擔任DJ，19歲成立了
Mo'Wax。90年初期開始與許多的創作者接觸，並在90年中開始發行許多到現在依舊是經典
中的經典的作品。Lavelle 一直不諱言自己的音樂背景來自Hip Hop，他說過自己當DJ
的理由是因為他不會跳舞也不是很會塗鴉。而他對英國的Hip Hop文化也有他自己的見解
"British hip hop lacks the lyrical skills of U.S. counterparts, but British
kids have got the musical side."
這或許導致了在Mo'Wax底下發片的創作者，常常捨棄了Vocal或是Rap的部份。多半偏重
於音樂的本質，以便讓聽眾融入那幅抽象虛幻的音樂圖像當中。
DJ Shadow在91-92年於Hollywood Records發行了一些作品。其中有首歌叫
"Doin' Damage" 由一個團體Zimbabwe Legit所演唱單曲的remix， Lavelle聽到這首歌之
後，就找上了Shadow，隨後Shadow在Mo'Wax下重新發行了一張經典單曲 In/Flux。並在96
年發行了專輯endtroducing.....這是一張在音樂史上佔有相當地位的一張專輯。整張專
輯完全是由各式各樣的取樣所組成的。DJ Shadow在這張專輯當中讓全世界知道了唱盤
拼貼技術的神奇所在。
DJ Krush發行個人第一張專輯《Krush》後，獨具慧眼的Lavelle也找上了他，1994年讓
Krush在Mo'Wax旗下發行了個人第二張專輯《Strictly Turntablized》。這專輯被拿來
和另外兩個Trip Hop DJ做比較，通常的評語是比Cam還要深沉，比Shadow還要黑暗。這
張專輯使用了許多的Jazz元素以及現場演奏樂器。更重要的是這張專輯透露了出來日本音
樂的那種細膩的味道。世人也才開始慢慢的注意到日本的Hip Hop發展。
(台灣哪時候會有這號人物……)
Lavelle與Goldsworthy、T. Nakanishi、Kudo在94年成立了UNKLE。隨後加入了
DJ Shadow。95年開始製作第一張專輯Psyence Fiction，在製作的過程中Goldsworthy
因為理念不合而離開這個團體。因為各種的因素這張專輯一直到98年才發行當時這張專輯
網羅了許多音樂界中的好手像是DJ Shadow、Thom Yorke（Radiohead）、Jason Newstead
（Metallica）、RichardAshcroft (The Verve）、Mike D（Beatise Boys)、Kool G Rap
有了這些跨界的音樂創作者們，注定了Psyence Fiction也是一個跨界專輯。但是從音樂
及訪談當中都可以發現，Psyence Fiction是一張以Hip Hop音樂為主幹融合了其他音樂元素的專輯。
Mo'Wax在今日依舊是地下廠牌的一個傳奇故事，而Lavelle看人的眼光還有他融合
各種音樂的想法，帶給了音樂工業很大的衝擊。要是沒有Mo'Wax，Trip Hop或者可以說
Abstract Hip Hop的發展不知道會晚幾年。
Trip Hop這種音樂元素在九零年代後期，慢慢的被許多流行音樂所使用。而開始多
元化，不再只是一開始給人們的黑暗、抽象、情緒性的印象。時至今日Trip Hop與其說是
一種音樂類型，不如說是一種音樂帶給人的感覺。畢竟從頭到尾始終沒有人願意自己的
音樂被貼上Trip Hop的標籤。因為這些標籤限制住了音樂的本質，也限制了創作者的創作
範圍，更限制住了聽眾的耳朵。
資料來源
1. PTT Trip Hop版精華區
2. Wikipedia 辭條:Trip Hop,DJ Shadow,DJ Krush,UNKLE,Mo'Wax
3. Oishi 網站討論區 HEADZ ( 不願被歸類為Trip hop ) 一文
4. 破報DJ Kush專訪
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