月缺後,真的會重圓?
望月今年品牌廣告一如既往,沒有月餅,沒有明星,卻以黃霑一曲《家變》作為主旋律,淡淡鄉愁,盡在Serrini深情演繹之中。
品牌負責人Chris表示:「選擇家變,多少係對過去嘅香港致敬。歌詞提到『經得起挫折、迎接變幻』,亦係我地想表達嘅中心思想,即使喺不可抗力面前,仍然要鼓起勇氣面對。」
3分23秒,廣告《一起 見證時代幻變》圍繞一對兄弟、兩段故事發展。透過鏡頭細節,反映香港波浪起跌中帶來的種種有幸與不幸 —— 例如面對家人朋友移民分隔兩地的哥哥,以及面對心上人遠走他鄉的弟弟。在洗衣店內、足球場上,他們將洗不走、踢不掉的憤怒與抑壓轉化成絕望狂呼,無聲勝有聲。
「其實想表達香港人、甚至係現代人嘅心理狀態。」Chris解釋。「例如開首洗衣店一幕,一個人睇起嚟外表平靜,但內心世界可能五味雜陳抒發唔到。」
今次是望月第三年投資品牌廣告,同樣由廣告公司Society製作,耗資80萬,故事比起上年《哪怕世界有距離》更加細膩。
傳送門:https://madman-magazine.com/blog/patisserie-la-lune/
圓月不再,即使是抒情小品,文案中每隻字也要思前想後。會否擔心對廣告創作有所局限?Chris的答案是:此路不通,另闢蹊徑。
「擔心一定有。但做得廣告本身就要冒險。只可以話我地對傳遞信息嘅渴望以及對TA(受眾)嘅信任,大於所有未知嘅擔憂。」
#兩位主角真係好好戲
#真係好靚
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最近在聽毛不易的《小王》。
毛不易在《小王》裡,使用一種幾乎不用丹田發聲,大多靠氣音與唇齒音建構出來的演唱方式。這樣的唱法可以塑造出內斂、低迴,詩意飽滿同時似乎自靈魂深處溢出的效果,也是很高程度上必須藉著對麥克風的控制來表現的歌唱技巧。上一次注意到這種唱法,是魏如萱的《Ophelia》,我常開玩笑說這種唱法聽起來細節多到幾乎可以聽到咳痰的聲音,而毛不易唱得比魏如萱更輕更透。
《小王》專輯的完整度相當高,整張專輯的主題圍繞著鄉愁與流浪,有承載城市記憶的《203》與《深夜一角》;歌詞如詩般清麗,編曲古樸的《水鄉》和《一程山路》;描寫故鄉情懷的《胡同》跟《東北民謠》;情緒憂鬱曲折的抒情曲《等》、《囈語》;當然還有標題曲,自言自語,尋求他人投射與自我安慰的《小王》。可以很容易的分辨各曲目想表達的主題,以及主題之間的連結關係。
在編曲方面,專輯中大量使用各種中西絃樂作為編曲主角,搭配穩定平順的唱腔,為音樂維持一貫的文藝腔,只有在專輯尾聲時與樂團合作的《囈語》利用電音跳出整體的音樂氛圍。這首歌與倒數第二首《東北民謠》後段副歌時較為激昂的演唱方式,某種程度上為整張專輯的音樂調性加入了一些衝撞感。我覺得在為音樂性增色的同時,尚不至於割裂聆聽體驗,是成功的安排。
這張專輯所訴說的內容,官方早有定性,是毛不易自傳性質的作品。毛不易本名王維家,「小王」指的就是他自己。專輯裡談他住過的房間,談他的家鄉黑龍江,談他在求學與成長過程中輾轉生活過的地方,也有幾首自我辯證式的作品。我覺得《小王》專輯的製作,對毛不易來說勢必是一段漫長深刻,檢視自己的過程。但與其說是像專輯中時常流露出的,自己與自己的對話,《小王》更像是假藉著自言自語,扭捏著面向他人的自我介紹。
不過,我自己在聆聽這張專輯時,有一些不同於原創作者的角度與發想。
「小王」這個詞,常常被用來指稱介入他人感情的男性第三者,被賦予了違背道德的負面社會觀感。如果我們從這層意義上理解《小王》這張專輯,嘗試去感受成為感情第三者的人,其生命所背負的不安與掙扎呢?
從這個角度,原來描述離鄉學子的流浪,就轉而成為「小王」們由於無法得到真正的承諾與名分,而只能在一段段感情中流轉側身的寫照。所以《203》變成自己身為永遠的過客,雖然貪戀但也自我理解的告白。《深夜一角》與《等》,可以是僅能得到情人留給自己的破碎時間之外,獨自安身在城市角落的影子。《囈語》中「夜色又來的時候想說,為什麼只留給我一半」,更是無法呼喊出口的怨懟。
而因為理解著在背負道德重擔的同時,「小王」們承受著罵名,終究必須孤獨的身影,所以「如果我在角落裡遇見他,碰巧有風吹亂他的頭髮,我會慢慢靠近給他肩膀,分擔他一路重重的絕望」。
這個角度恐怕不是創作者的本意,但對我來說,對於少有人願意憐憫,社會印象刻版的「小王」們,從這樣的出發點欣賞毛不易的《小王》,有另一種不同於市場主旋律的,包覆著厚實善良的溫柔。
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不知道是不是刻意為之的安排,在有著重大歷史意義的二月二十八日,看這第四集,總覺得有言外之意。
開頭是全劇核心的小童星們,具現化自己創作的「地下刊物」漫畫《笑刊》,惡搞當時的課文「偉大的領袖」。為了還原「領袖有匹愛馬」這句話,兩位小朋友一個扮作馬頭(仔細看的話,馬轡有黨徽),一個扮作領袖本人及馬的後半身,一個捧哏一個逗哏。
一位說:「我當馬屁也很累啊。」
另一位則說:「自己的馬屁當然自己拍啊。」
第三集,有一點在影射湯英伸事件,而第四集,場景是戒嚴期間的中華商場,物品是地下刊物,故事是拍領袖馬屁──這政治隱喻就出來了(若說這集在影射鄭南榕,我也不會反對)。
之前看到有人說這劇只不過是在賣情懷或懷舊感,我倒覺得完全沒有。看看每次都會出現的片頭就知道了,台灣八零年代金曲這麼多,偏偏選用羅大佑的〈之乎者也〉。
看看這段劇情及這些場景,再聽聽羅大佑當時唱出的歌詞「眼睛睜一隻/嘴巴呼一呼/耳朵遮一遮/皆大歡喜也」,不愧是擅拍各種政治隱喻的楊雅喆,能把帶點鄉愁情感的原著,拍成有他自己風格的有趣作品,該有的政治隱喻及諷刺,其實都放在那裡了。
更有意思的是,這第四集是改編原著的〈石獅子會記得哪些事〉,但我始終覺得這集的重點其實不在石獅子,而是在石獅子體裡幻想的弟弟,看見戴著馬頭(當然,馬轡一樣有黨徽)的特務。有意思的是特務是鄭有傑導演飾演的。
很有趣,十年前鄭有傑導演還在諷刺台灣拍片環境的短片《潛規則》寫了分不清黨徽還是國徽的搞笑橋段,十年後,就在這齣戲裡面飾演會說「鏡頭比手槍還厲害」(有如《返校》裡的鬼教官,被看到抓到就死了),強迫弟弟用照相機拍下那些「有問題」的人(而他說是「扣板機」),有不怒而威氣場的陰沉特務。
今天二月二十八日,各種意義上的,適合看沉重的第四集。
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