「人的憤怒可以摧毀一切。」
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拆彈專家潘乘風在一次任務中失去了一條腿,也失去拆彈的工作。五年後,乘風被懷疑是造成多人傷亡的恐怖攻擊嫌犯。由於承風的腦部受創,暫時性失憶,乘風的前女友龐玲,以及同為拆彈組的摯友卓文,想要幫承風洗刷罪名。而一個名為「復生會」的恐怖組織,正悄悄潛入香港,準備執行一場大規模恐攻行動...
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沒看過《拆彈專家》第一集,但聽說《#拆彈專家2》是截然不同的故事,所以直接看起第二集,邊看內心邊鼓掌,這就是我們熟悉且喜愛的香港商業片啊!
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一,絕對好看的類型片,節奏明快,動作戲毫不含糊,明星魅力足夠(劉德華演得很好!!),最後高潮大戲也有視覺震撼。
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二,《拆彈專家2》的劇情令我想起《#絕地任務》,關於被國家遺棄的憤怒,以及隨之而來的報復,惡人不是全然的惡,狂人不是絕對的瘋狂,還帶了點悲劇色彩。《拆彈專家2》讓我想起《#無間道》,遊走在道德灰色界線,為了拯救愛人而說謊、編造全新的身份,這是正義或是不義?是救贖或是利用?想要當好人卻不受重用,當了壞人又做不了壞事,這樣的人生是喜劇或悲劇?《拆彈專家2》還讓我想起《魔鬼總動員》、《記憶裂痕》、《意外的人生》等片,玩弄著記憶的虛虛實實真真假假,反覆詢問著:我是正義使者或恐怖份子?我是誰?
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三,要說《拆彈專家2》的缺點,大概是「復生會」的成員大半面目模糊,觀眾對他們不會有太多的情感投射。以《無間道》為例,劇中黑白兩道篇幅各佔一半,黑道成員領便當,能激起觀眾一些情感,白道成員領便當,也能讓觀眾感到不捨。《拆彈專家2》恰恰少了這樣的曖昧,如果「復生會」的理念以及成員故事能講得更深一點,電影應該會更有意思(華仔貫穿全片,其他角色的發揮空間都被壓縮了)。
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過250的網紅偽學術,也在其Youtube影片中提到,【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔 . 自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了7...
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情感投射 在 比特王 Facebook 的最佳解答
明天是黨主席決戰之日了!
轉傳張亞中教授親書致全體黨員函👇
謝謝你們陪我走到這裡
親愛的黨員同志們:
中國國民黨主席選舉的最後一天,明天就要投票了!在這段日子裡,亞中看到各位同志,賣力的在街頭社區,在網路社群,在故舊友朋,在晨昏日常,為我拉票,真的非常感動。中國國民黨的基層,曾幾何時,有過這樣一種自發的踴動,展現無比的能量,謝謝你們!
更特別的是,在參選過程中,還有更多國民黨的黨友,也給予亞中溫暖的關懷與鼓勵。光是這樣情感投射在亞中身上的光熱,不管選舉結果如何?亞中都已經贏得這場選戰了!
「萬花叢中過,片葉不沾身」,亞中的參選之路,已到尾聲,這將是我一生中最刻骨銘心的記憶,也是一抒書生報國之志,最接近理想的一刻。所有的鬼擾魔考,都是光榮的印記;所有的難堪攻訐,都是尊貴的加冕。
亞中在一張張企盼的臉上,看到大家對國運衰頹的憂心;在一雙雙渴求的眼中,看到大家對本黨羸弱的怨懟。亞中肩負著這樣殷切的冀求,莊嚴立誓,一定要為兩岸營造一個和平安全的環境,讓台灣的繁榮進步得以持續發展。
今天的統治者用「民主獨裁」,讓台灣人民恐懼莫名,壓抑噤聲;用「抗中保台」,遂行其竊國野心,大肆搜括掠奪;用「反中、仇中」,為其施政無方遮羞,傲慢自滿;用「窮台虛耗」,終結台灣,以迎武統。
正因為如此,台灣人民亟待一個強而有力,不隨波逐流,不趨炎媚俗,不軟弱虛矯的在野黨,早日以政黨輪替,解百姓於倒懸,濟國祚於危傾。這是中國國民黨最有機會改變的一場選舉,也是真正由自主黨員決定台灣命運的一場選舉。讓亞中站在群眾中間,一起奮力推倒綠障,一起牽手護持台灣,一起救黨、救國、救兩岸!
情感投射 在 鄭品娟-為台灣好 Facebook 的最佳貼文
張亞中感謝國民黨同志熱情支持的公開信(值得一讀,值得分享)。
- C. C. -
2021/09/24
謝謝你們陪我走到這裡
親愛的黨員同志們:
中國國民黨主席選舉的最後一天,明天就要投票了!在這段日子裡,亞中看到各位同志,賣力的在街頭社區,在網路社群,在故舊友朋,在晨昏日常,為我拉票,真的非常感動。中國國民黨的基層,曾幾何時,有過這樣一種自發的踴動,展現無比的能量,謝謝你們!
更特別的是,在參選過程中,還有更多國民黨的黨友,也給予亞中溫暖的關懷與鼓勵。光是這樣情感投射在亞中身上的光熱,不管選舉結果如何?亞中都已經贏得這場選戰了!
「萬花叢中過,片葉不沾身」,亞中的參選之路,已到尾聲,這將是我一生中最刻骨銘心的記憶,也是一抒書生報國之志,最接近理想的一刻。所有的鬼擾魔考,都是光榮的印記;所有的難堪攻訐,都是尊貴的加冕。
亞中在一張張企盼的臉上,看到大家對國運衰頹的憂心;在一雙雙渴求的眼中,看到大家對本黨羸弱的怨懟。亞中肩負著這樣殷切的冀求,莊嚴立誓,一定要為兩岸營造一個和平安全的環境,讓台灣的繁榮進步得以持續發展。
今天的統治者用「民主獨裁」,讓台灣人民恐懼莫名,壓抑噤聲;用「抗中保台」,遂行其竊國野心,大肆搜括掠奪;用「反中、仇中」,為其施政無方遮羞,傲慢自滿;用「窮台虛耗」,終結台灣,以迎武統。
正因為如此,台灣人民亟待一個強而有力,不隨波逐流,不趨炎媚俗,不軟弱虛矯的在野黨,早日以政黨輪替,解百姓於倒懸,濟國祚於危傾。這是中國國民黨最有機會改變的一場選舉,也是真正由自主黨員決定台灣命運的一場選舉。讓亞中站在群眾中間,一起奮力推倒綠障,一起牽手護持台灣,一起救黨、救國、救兩岸!
情感投射 在 偽學術 Youtube 的最佳解答
【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #kkbox 聽這裡:https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡:https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
情感投射 在 鋼琴輕鬆談-手指建立&音色表達Aweken your inner pianist Youtube 的最讚貼文
巴哈這位音樂之父常造成學琴者的困擾,明明音樂就是抒發情感,演奏時卻無法盡情表達。
演奏巴哈時,為達風格相異的要求,常制約情感的表現,導致許多人演奏巴哈時形成制式化演奏(進而討厭這位嚴謹無趣的阿爸😔)
在所謂的風格限制下,不知如何將自身的情感投射在巴哈的音樂,或認為巴哈的音樂就該照拍子彈。但我們聽到巴哈的聲樂與弦樂作品,總是感情非常豐沛,為何在鋼琴上卻形成制式化的表達?
#這是值得思考的問題
所幸李希特、普萊亞 、顧爾德的巴哈,都具深刻性的情感,速度快慢,自在拿捏。近年的薩洛、晚年的席夫,巴哈在他們的詮釋下情感越來越流動。
究竟巴哈該怎麼彈呢?
一起來看看巴哈如何變得迷人,能讓演奏者愛不釋手。
#前後同一人喔
#讓我們轉個彎愛上巴哈
情感投射 在 James Yang 楊永聰 Youtube 的最讚貼文
每個人都是像是一段時光的儲存器。
不要想著永恆,為了看見這個世界。
總是播起一首歌。
老舊的車子上平淡無奇對話。
不特別,卻是那麼完美的一天。
回頭看著,那是完美的一天。
有些人,用分離教會我們學習珍惜。
「這首歌是在爺爺還沒離開前寫的,因為沒能見上爺爺最後一面,讓爸爸在病房裡播這首歌給爺爺聽。」—— James楊永聰
這首歌的創作來源,是描述James楊永聰與從小帶著他長大祖父相處的最後那一天,他們一起開著他的車載他去去看海的故事。空心吉他用簡單的方式,保留這首歌曲最真摯的情感,詞人小寒老師用新的視野將這首歌曲的情感投射,譜出更貼近你我的共鳴樣貌。
∮數位平台線上收聽&下載&購買:https://JamesYang.lnk.to/VyTM8
《像個老朋友》
詞:小寒
曲:James Yang楊永聰
原曲:《Perfect Day》by James Yang 楊永聰
那寸時光 若倒帶播放
會記得天微涼 你在身旁
在觀賞 浪被風迭起的模樣
就你我倆
那時眼眶 不承載悲傷
你指引我飛翔 你說肩膀 是翅膀
能帶我流浪 也扛起了成長
可惜生命裡
有些人的意義 是用分離
教我從失去學會珍惜
謝謝你
喔 想你的時候
記憶裡頭 與你碰頭
像個老朋友
喧囂的城市裡
時間嘗試擦去
你的痕跡
怎麼忘記
我一直愛你
喔 想你的時候
在心裡頭 可以碰頭
像個老朋友
喔 想你的時候
記憶裡頭 與你碰頭
就像個老朋友
[ 音樂製作 ]
導演Director:陳映之 Chen Ying Chih
製片Producer:葉鑑濤
攝影指導D.P.:陳映之
攝影助理Assistant Cameraman:鎖震峰
燈光Gaffer:楊景浩
燈光助理Best Boy:藍功民 / 王俊淵
美術指導Art director:王宥睎
美術助理Art Assistant:黃新仁
製作統籌Production Co-ordinator:林煜翔 & 爵特鍆
演員Actor:周明宇 / 黃信助 / 許庭睿
劇組化妝師Makeup Artist:翁碩璘
拍攝助理Shooting Assistant:錢承榆
駕駛Driver:張輔弼
剪接師Film Editor:彭琦媗
藝人化妝師Artist’s Makeup Artist:王上綺 Wang Shang chi
藝人化妝助理Artist’s Makeup Artist Assistant:韓侑君 Han yu chun
藝人髮型師Artist’s Hairstylist:陳弘芫 Nino
藝人造型師 Artist’s Stylist: 陳正佑Andrew
側拍師 Behind-the-scene Photographer:徐聖淵 Shengyuan Hsu
#JamesYang楊永聰 #像個老朋友 #LostAndFound
情感投射 在 會不自覺把情感呈現在畫面上|攝影師大頭施博鈞- YouTube 的推薦與評價
我們很常聽到大家會說誰的影像中有靈魂、有 情感 ,很容易被影片中角色的情緒 ... 攝影是感情的 投射 ,會不自覺把 情感 呈現在畫面上|攝影師大頭施博鈞. ... <看更多>
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