Christopher Nolen是少數還堅持用菲林的導演,日前他在一則訪問中蓋括了這個問題:「所有新的數碼拍攝技術想做的東西都是一樣——模仿菲林效果。」
多浪漫,浪漫在人味。有些青年就是愛上這份浪漫,拒絕使用單反數碼相機,買一部甚至砌一部傳統的「曝光孔盒」,然後在港島的石板街尋找可拍之物。我有台灣朋友會專程到上環買菲林回去,周潤發和吳宇森都是偏愛拍菲林相。這裡所指的人味,到底是哪一回事?
Nolan用一個比喻說明了digital和celluloid的分野:「你不能把畢卡索的名畫攝下,曬成一比一的大小掛在牆上,然後說兩者是一樣的東西。」或者你會聽錯了另一個意思,以為他是說拍出來的效果會比畫出來的差,但他其實是強調影像「不可複製的特性」,這特性亦是其神聖所在,相較數碼拍攝壞就壞在它可以無限後製,可以做到你滿意為止。
不過不要忘記,菲林也需要後製,影像需要經過浸泡藥水、晾曬等等人工步驟最後才成功固定在合成樹脂的膠片上,而這個一經固定確實是無法再製的了(修復算不算再製?),再製已非原本。在永恆中捉緊瞬間,而且人力操控有限,構成其藝術所在。相對菲林,數碼拍攝的壞處亦是其好處就是你永遠有辦法去補救,你不是在捕捉,而是在創造瞬間,但對Nolan這種崇拜菲林的人來說,每一次再製雖離理想效果愈近,卻離「畢卡索名畫」愈遠。
這可否說是嚮往缺陷美?首先審美要避免說缺陷美,應要明確說出這個缺陷美在哪,菲林之藝術價值如此說來大部分是基於它對人的掣肘。在可控和失控之間,人眼踏足了一個神秘領域,珍貴在其曝光,曝光只得一次,絕無僅有。在這個前提下,「版權」才得以可能,因為它只屬於你一個,The origin of copyright is you have no right to copy,萬有存在的copyright的孤本本來只得一個,就是上帝的造物、客觀的現實世界,然後人藉着攝影把一部分從萬有中偷去,說成是他自己的孤本。
數碼化破壞了孤本,亦令版權喪失,我舉一個例子大家就明白:傳媒不時用到Google圖片的功能,因為沒有資源隨要隨拍;他們清楚那些網絡照片雖是予攜予取的,卻有侵犯版權的風險,我要用到的話怎麼辦呢?就是打開Photoshop,裁一裁、修一修、轉一轉色,總之令到它與原相差異夠大,它的版權就屬於我了,因為是我所創造的。影像再製的問題就在這裡,官司當然可以照打,但我相信沒有律師能從美學出發,剖開版權的本質。(數碼年代,版權定奪不在拍的一刻,而在發佈的一刻。)
自從影像可以再製,「母片」一詞就應運而生,版權問題終歸是「子系血統不純正」的問題,強姦母片的問題。而保育菲林的浪漫,全在守護影像的貞潔,但Nolan並沒有否定數碼之意,它追求兩者共存,至少在拍《Interstella》的太空場景就沒輒了。一邊創造,一邊自限,藝術家成魔之路就是這麼鋪設,仍是講浮士德精神——必要時把靈魂賣給魔鬼。
所以,如果你是P圖成性的那種人,就不要偽善地說自己支持菲林吧。扮浪漫的人多,懂浪漫的人少,最後連浪漫也喪失了版權(不小心透露了下一部小說會寫的東西)。
作者
#作者 #電影 #Nolan
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這部在日本拍攝的記錄片,雖然得獎,但在日本遭到禁演。
流著血淚的善良海豚到死都不會明白,為什麼多次英勇救人卻落得如此悲慘的命運?
如果不是因為看到《海豚灣》(The Cove),大多數人、甚至是日本民眾,都不會知道每年9月到次年3月,在日本太地町(Taiji)的海灣口,上演著大規模血腥的屠殺。鮮血染紅的海水中,海豚的悲鳴劃破天際。
理查•奧巴瑞所拍攝的紀錄片《海豚灣》獲得第82屆奧斯卡最佳紀錄長片提名。他告訴本刊記者,能獲獎固然好,但“小金人”不是主要目的。他說:“全球200多個國家的人都會看奧斯卡,在日本的收視率也很高。我希望借由奧斯卡讓更多人關注這部電影反映的問題,特別是日本人,然後去做些什麼。改變,才是我拍電影的根本目的。”
海豚噩夢的開始
在日本本州最南部的和歌山縣,有個叫“太地町”的小村鎮,面朝太平洋,三面懸崖高聳。5.96平方公里的鎮上,住著約3600名居民,其中約1/3從事漁業。表面上看,小鎮處處標榜著對鯨類動物的喜愛(海豚屬於鯨類):鎮中心樹立著微笑的鯨魚模型,渡船粉飾成海豚的造型,地上石板印有擬人的海豚形象,鎮上還有專門供奉鯨靈的寺廟……這裡包裝得好像一個主題公園。而背後,卻是血淋淋。
每年,平均有2.3萬條海豚被日本“合法”圍殺。光是在小小的太地町,就要“處理”1500多條海豚。太地町漁民的心中,海豚只是一種魚而已,有什麼殺不得?
理查•奧巴瑞原本是世界頂級的海豚馴養員之一。1962年,22歲的他親手捕捉了5只海豚,馴養它們,參與電視劇《海豚的故事》。他幾乎天天與海豚泡在一起,其中,他最疼愛的“演員”是母海豚凱茜。1964年,首部以海豚為主角的電視劇在美國播映,節目迅速引起轟動,讓他名利雙收,也讓電視機前的人們,產生了親近海豚的欲望。
所謂的愛,卻是海豚噩夢的開始。奧巴瑞漸漸發現,海豚是種有自我意識的動物,被圈養的凱茜日漸一日地沮喪。拿著當時最高馴養員薪酬的奧巴瑞問自己,這麼做究竟對不對,但年輕的他一時敵不過保時捷的誘惑,直到有天,凱茜選擇了自殺。
奧巴瑞沉重地回憶:“海豚每一次的呼吸都是有意識的行為,如果生命不堪忍受,只要通過放棄下一次的呼吸就能自殺。有一天,凱茜遊到我懷裡,吸了一口氣後,自動關閉鼻孔。然後,它徑直沉了下去。”這個動作,改變了奧巴瑞的一生。
多年來自己一直做錯了,海豚想要的只是回到海洋的懷抱,和同類在一起。這些敏感而智慧的生物永遠不應該成為人類馴捕的對象,不該生活在狹小的水族館裡,使他們無法展現天遨遊40公里的天性;因為壓力大,它們必須服用抗氧劑和胃泰美來治療胃潰瘍;過濾系統發出的噪音嚴重損害著它們的聲呐系統..而觀眾看見的,永遠是它們躍出水面、奮力頂球的精彩表演。
奧巴瑞非常悔,“如果我早知道,就會賺更多的錢,把它們全買出來放了”
奧巴瑞用10年時間創建了海豚事業,卻決定用餘生的努力去毀滅它。從此,世界各地有海豚圍捕場的地方,就有奧巴瑞的身影,他多次因為剪斷鐵絲網釋放海豚而被捕。但是海洋水族館的商機已經觸動,全球各地馴養海豚的熱潮在高漲。僅是美國,海豚娛樂產業就價值20億美元。利益讓野生海豚無法掙脫“捕撈”與“屠殺”的厄運。
把秘密揭發出來!
他多次前往太地町,秘密拍攝海灣發生的一切,希望更多人能知道真相。他的潛伏行為也引起了當地人的不滿,認為他這是在干涉日本的傳統文化。兩名保護人員太割斷網繩釋放被圍困的海豚,結果被捕入獄監禁23天。奧巴瑞成立“拯救日本海豚”的組織。但阻礙財路,就會有生命危險,已經有兩名他的同事因為參與保護海豚運動而慘遭毒手。越有外力阻撓,皮斯霍斯越是覺得,這豎著“我們愛海豚”標牌的小鎮裡面,氣氛異樣,同時更加堅定了他拍攝真相的決心。
奧巴瑞拍攝到了,太地町漁民圍捕海豚的典型做法:漁民把船開出幾海裡,把一根根長柱子插到水中,然後用錘子猛敲柱子,製造聲牆嚇唬海豚,將疲於奔命的海豚往回趕,到了指定水域就被圍起來,來自各家水族館的馴養員就去挑選年輕會唱歌的母海豚後。開始屠殺,藍綠的海水瞬間變成觸目的紅色,親眼看著孩子、父母被屠殺,海豚的哀叫從有到無,只剩下漁民的笑談,海豚的屍體在水中浮上扶下……每個人都沉默了淚水奔湧而出!”拍攝記錄大約有40個小時,真正引用到紀錄片裡涉及屠殺的場景只有不到3分鐘,而且還是“最不血腥”的。“我花了一年半時間把它們剪到17分鐘。有一個月的時間,我每天花2~14個小時看這17分鐘的片斷,淚水漣漣,其中一些鏡頭實在太血腥了,我想沒人可以接受。其中最恐怖的鏡頭,是一隻逃生的海豚寶寶奮力跳過岩石和圍網,在水面上留下串串血色後,終於沉了下去……
目前,日本國內約有近80家水族館,其中近半數的園館飼養著鯨類。被抓來的海豚通常在兩年裡都會死去。落選的海豚,成了市民的盤中餐。5000噸海豚肉出現在日本市場上,大多數普通市民卻根本不會想到,自己吃過海豚肉,因為包裝上寫的是鯨魚肉。而且,比屠殺海豚更駭人的秘密是:海豚肉裡有汞!而且含汞量遠遠超出了食品安全標準範圍!由於人類活動中化石燃料廢棄物的排放,我們生存環境中的汞含量速度遞增。
當他跟日本政府談有毒海豚肉在市場上流通時,對方卻說:“我只負責食品防禦安全,不是食品安全(Food security,not food safety)”,“簡直是胡扯!”皮斯霍斯在大阪、東京街頭採訪的時候,多數日本人不知道市場上出售海豚肉,“連日本人也不知道的傳統怎麼能算是自己國家的文化?”
改變未來
這不是環保者第一次關注太地町,但《海豚灣》卻第一次將如此震懾人心的畫面呈現在世人眼前。電影公映後,太地町海灣的警戒更嚴了,“這是好事,因為他們知道世界更小,真相藏不住了。”他從觀眾的反應中看到了希望,《海豚灣》不是令人沮喪的電影。在墨爾本電影節上,一個日本女觀眾哭著對皮斯霍斯說,她感到羞恥。“我拍這部電影,不單純想解決海豚灣的事,還要讓大家意識到,共同的努力能改變世界。在一些網站上,每天都有世界各地的年輕人留言說電影改變了他們,他們想做點有幫助的事情,也許是幫助海豚,或者是保護環境。這像是喚醒了人們的意識。它正改變人們的觀念。”
流著血淚的善良海豚到死都不會明白,為什麼多次英勇救人卻落得如此悲慘的命運?
請大家不要再帶孩子去海洋公園看海豚表演,不要參與近距離觀賞鯨類的活動,這是對孩子的錯誤教育;請用不同的角度,看待一樣的生命
<<感謝分享及看完這麼長一篇文章的大家,希望能夠有所改變>>
《海豚灣》(The Cove) 相關影片↓
http://www.youtube.com/watch?v=ypeW6lSeUFc (完整版)
http://www.youtube.com/watch?v=CBz56F8z5cs (預告版)
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流著血淚的善良海豚到死都不會明白,為什麼多次英勇救人卻落得如此悲慘的命運?
如果不是因為看到《海豚灣》(The Cove),大多數人、甚至是日本民眾,都不會知道每年9月到次年3月,在日本太地町(Taiji)的海灣口,上演著大規模血腥的屠殺。鮮血染紅的海水中,海豚的悲鳴劃破天際。
理查•奧巴瑞所拍攝的紀錄片《海豚灣》獲得第82屆奧斯卡最佳紀錄長片提名。他告訴本刊記者,能獲獎固然好,但“小金人”不是主要目的。他說:“全球200多個國家的人都會看奧斯卡,在日本的收視率也很高。我希望借由奧斯卡讓更多人關注這部電影反映的問題,特別是日本人,然後去做些什麼。改變,才是我拍電影的根本目的。”
海豚噩夢的開始
在日本本州最南部的和歌山縣,有個叫“太地町”的小村鎮,面朝太平洋,三面懸崖高聳。5.96平方公里的鎮上,住著約3600名居民,其中約1/3從事漁業。表面上看,小鎮處處標榜著對鯨類動物的喜愛(海豚屬於鯨類):鎮中心樹立著微笑的鯨魚模型,渡船粉飾成海豚的造型,地上石板印有擬人的海豚形象,鎮上還有專門供奉鯨靈的寺廟……這裡包裝得好像一個主題公園。而背後,卻是血淋淋。
每年,平均有2.3萬條海豚被日本“合法”圍殺。光是在小小的太地町,就要“處理”1500多條海豚。太地町漁民的心中,海豚只是一種魚而已,有什麼殺不得?
理查•奧巴瑞原本是世界頂級的海豚馴養員之一。1962年,22歲的他親手捕捉了5只海豚,馴養它們,參與電視劇《海豚的故事》。他幾乎天天與海豚泡在一起,其中,他最疼愛的“演員”是母海豚凱茜。1964年,首部以海豚為主角的電視劇在美國播映,節目迅速引起轟動,讓他名利雙收,也讓電視機前的人們,產生了親近海豚的欲望。
所謂的愛,卻是海豚噩夢的開始。奧巴瑞漸漸發現,海豚是種有自我意識的動物,被圈養的凱茜日漸一日地沮喪。拿著當時最高馴養員薪酬的奧巴瑞問自己,這麼做究竟對不對,但年輕的他一時敵不過保時捷的誘惑,直到有天,凱茜選擇了自殺。
奧巴瑞沉重地回憶:“海豚每一次的呼吸都是有意識的行為,如果生命不堪忍受,只要通過放棄下一次的呼吸就能自殺。有一天,凱茜遊到我懷裡,吸了一口氣後,自動關閉鼻孔。然後,它徑直沉了下去。”這個動作,改變了奧巴瑞的一生。
多年來自己一直做錯了,海豚想要的只是回到海洋的懷抱,和同類在一起。這些敏感而智慧的生物永遠不應該成為人類馴捕的對象,不該生活在狹小的水族館裡,使他們無法展現天遨遊40公里的天性;因為壓力大,它們必須服用抗氧劑和胃泰美來治療胃潰瘍;過濾系統發出的噪音嚴重損害著它們的聲呐系統..而觀眾看見的,永遠是它們躍出水面、奮力頂球的精彩表演。
奧巴瑞非常悔,“如果我早知道,就會賺更多的錢,把它們全買出來放了”
奧巴瑞用10年時間創建了海豚事業,卻決定用餘生的努力去毀滅它。從此,世界各地有海豚圍捕場的地方,就有奧巴瑞的身影,他多次因為剪斷鐵絲網釋放海豚而被捕。但是海洋水族館的商機已經觸動,全球各地馴養海豚的熱潮在高漲。僅是美國,海豚娛樂產業就價值20億美元。利益讓野生海豚無法掙脫“捕撈”與“屠殺”的厄運。
把秘密揭發出來!
他多次前往太地町,秘密拍攝海灣發生的一切,希望更多人能知道真相。他的潛伏行為也引起了當地人的不滿,認為他這是在干涉日本的傳統文化。兩名保護人員太割斷網繩釋放被圍困的海豚,結果被捕入獄監禁23天。奧巴瑞成立“拯救日本海豚”的組織。但阻礙財路,就會有生命危險,已經有兩名他的同事因為參與保護海豚運動而慘遭毒手。越有外力阻撓,皮斯霍斯越是覺得,這豎著“我們愛海豚”標牌的小鎮裡面,氣氛異樣,同時更加堅定了他拍攝真相的決心。
奧巴瑞拍攝到了,太地町漁民圍捕海豚的典型做法:漁民把船開出幾海裡,把一根根長柱子插到水中,然後用錘子猛敲柱子,製造聲牆嚇唬海豚,將疲於奔命的海豚往回趕,到了指定水域就被圍起來,來自各家水族館的馴養員就去挑選年輕會唱歌的母海豚後。開始屠殺,藍綠的海水瞬間變成觸目的紅色,親眼看著孩子、父母被屠殺,海豚的哀叫從有到無,只剩下漁民的笑談,海豚的屍體在水中浮上扶下……每個人都沉默了淚水奔湧而出!”拍攝記錄大約有40個小時,真正引用到紀錄片裡涉及屠殺的場景只有不到3分鐘,而且還是“最不血腥”的。“我花了一年半時間把它們剪到17分鐘。有一個月的時間,我每天花2~14個小時看這17分鐘的片斷,淚水漣漣,其中一些鏡頭實在太血腥了,我想沒人可以接受。其中最恐怖的鏡頭,是一隻逃生的海豚寶寶奮力跳過岩石和圍網,在水面上留下串串血色後,終於沉了下去……
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當他跟日本政府談有毒海豚肉在市場上流通時,對方卻說:“我只負責食品防禦安全,不是食品安全(Food security,not food safety)”,“簡直是胡扯!”皮斯霍斯在大阪、東京街頭採訪的時候,多數日本人不知道市場上出售海豚肉,“連日本人也不知道的傳統怎麼能算是自己國家的文化?”
改變未來
這不是環保者第一次關注太地町,但《海豚灣》卻第一次將如此震懾人心的畫面呈現在世人眼前。電影公映後,太地町海灣的警戒更嚴了,“這是好事,因為他們知道世界更小,真相藏不住了。”他從觀眾的反應中看到了希望,《海豚灣》不是令人沮喪的電影。在墨爾本電影節上,一個日本女觀眾哭著對皮斯霍斯說,她感到羞恥。“我拍這部電影,不單純想解決海豚灣的事,還要讓大家意識到,共同的努力能改變世界。在一些網站上,每天都有世界各地的年輕人留言說電影改變了他們,他們想做點有幫助的事情,也許是幫助海豚,或者是保護環境。這像是喚醒了人們的意識。它正改變人們的觀念。”
流著血淚的善良海豚到死都不會明白,為什麼多次英勇救人卻落得如此悲慘的命運?
請大家不要再帶孩子去海洋公園看海豚表演,不要參與近距離觀賞鯨類的活動,這是對孩子的錯誤教育;請用不同的角度,看待一樣的生命
<<感謝分享及看完這麼長一篇文章的大家,希望能夠有所改變>>
《海豚灣》(The Cove) 相關影片↓
http://www.youtube.com/watch?v=ypeW6lSeUFc (完整版)
http://www.youtube.com/watch?v=CBz56F8z5cs (預告版)
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