在學著與疫情共處的過程，終於等到藝文場所取消梅花座，可以容納更多的觀眾，除了全部擠在一起的影展、電影檔期以外，有兩場劇場表演也是我等候多時的，目前一場已開放購票、一場等等中午啟售。很想說，一定難看又無聊，不介紹又深覺可惜，拜託大家不要跟我搶。
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▍ 莎士比亞的妹妹們的劇團《#混音理查三世》
Richard III：The Remix Edition
https://reurl.cc/LbY30X
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莎士比亞筆下的英格蘭國王理查三世是個邪惡的角色，他以說故事的方式扭曲歷史，《混音理查三世》是王嘉明導演第四度挑戰關於這個題材的改編，且根據演員的各項特色才能重新編排，希望觀眾能從不同角度認識這位國王。他視音樂與聲音為文本的一部份，自大量音樂素材中挑選適合的片段，具象到抽象的聲音都跨幅取樣，重新混音莎翁歷史劇，同時以特殊的「身聲分離」形式演出，全劇十三名演員化身樂手進行 Live 演出，也因此，第四版稱之為《混音理查三世》。
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故事敘述英國萊斯特市中心教堂旁的停車場，挖出疑似遺骸，經 DNA 比對，證實為理查三世，位莎翁筆下個性陰險的駝背跛子，歷史上聲名狼藉、童謠裡的怪物、邪惡的同義詞，四百年後，卻不斷有學者、作家企圖為之平反。在 2015 年《理查三世》版本中，理查三世的形象是由一件衣服、一頂帽子、一雙手套、一根枴杖所組成，金馬影后謝盈萱配音，2021 年的全新版本，則是金馬影帝莫子儀擔綱演出。
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導演 —— 王嘉明
演員 —— Fa、王宏元、王靖惇、周明宇、崔台鎬、陳有銳、彭浩秦、趙逸嵐、莫子儀、李班宇、周安迪、張正元、吳智暉
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▍ 非常林奕華《#一個人的一一》
14 Variations on the Theme of Yi Yi
https://reurl.cc/Ok4AE3
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「這是和楊德昌相遇的最好時間。」
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《一一》除了為導演楊德昌帶來坎城影展的最佳導演，亦被認為是 21 世紀最偉大的電影之一。電影借一個台北中產家庭，訴說每一個人眼前背後的種種，故事由一個婚禮開始，以一個葬禮結束。楊德昌導演的這部電影拍於 2000 年，有著很多未來與我們的關係的啟迪。
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「為什麼這個世界，和我們想的都不一樣呢？」得到楊德昌遺孀彭鎧立女士首次授權改編。電影由洋洋讀給婆婆的一封信結尾，舞台劇《一個人的一一》則從洋洋長大後展開 —— 不單只有照相機，一如現代人，他擁有更多高科技配備，唯獨還是「只能看到一半」。然而在疫情時代的14天隔離裡，洋洋經歷重新自我發現，終於從「後面」找到「前面」：一個人的未來。
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2020 年疫情爆發，林奕華導演於創作之際感概疫情之於人類巨大影響，開啟更多自我反思與提問：《一個人的一一》的創作本意，是在世界進入停擺和紛亂之際，渾沌和充滿可能之間，把各種限制轉化成靈感。由第一天開始，踏入的已不是排練室，是實驗室。這時候除了疫苗，創作也是一種藥。「我」和「你」永遠是一體兩面，一不是一，一也是一，我們從來都只是一個人，我們從來也不只是一個人。
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#真的好想看嗚嗚嗚
一一洋洋長大 在 [好雷] 《一一》不可能再活一次- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
去誠品看了楊德昌的《一一》。雖然是一件很趕流行的活動，不過當我發現是吳念真主演
的時候，才真正有了看這部電影的衝動。因為之前發現，一些喜歡的國片編劇都是他，比
如有一部偶然在圖書館看到的電影叫做《期待你長大》，是一部關於罹患癌症的小女孩的
故事；作為一部劇情完全可以預料的電影，卻完全不讓人覺得枯燥。剛好又在維基發現《
一一》的日文版片名叫做「ヤンヤン 夏の想い出」(洋洋 夏天的回憶)，令我對洋洋這個
男孩的視角產生了錯誤的期待。必須承認這些產生期待的背景確實跟電影本身都無關。
電影開始時，大螢幕上一連串的日本人名字，讓我彷彿可以抱持一種看日本電影的心情來
看，覺得輕鬆了。尾形一成出現的時候，讓我覺得真的很像是一個擁有過70年代的日本青
年。後來才發現，原來就是演過《東尼瀧谷》的演員。吳念真和尾形一成主要使用英文、
又彷彿各自略通一點點的中日文的交談，也是一個非常有趣的場面。可以說全片都充滿了
運用語言的巧思。
看完《一一》之後，我覺得跟以前看《海灘的一天》的感覺有點像。雖然是三個小時的影
像轟炸，卻不覺得疲乏，因為很貼近台北人的生活、顧及到很多不同人物的角度、很細膩
但又保持一種可以審美的距離。甚至我都快要覺得吳念真就是我爸了。如果沿著洋洋拍攝
人們背面的概念發想，看這電影就好像偷窺到我爸跟某個初戀情人約會的感覺。
但是洋洋這個角色卻和我的期待有落差。他被安排說出很多台詞、做了很多象徵性的動作
，這些段落的密度太高，簡直像是變成了電影的一個工具，而不是一個被實在的描寫的人
物。在電影最後打出1999年的字樣時，竟發現在1999年幾乎與自己同樣年紀的洋洋，卻是
和我距離最遠的。
單純談感覺可能太過主觀。假如客觀猜想可能的原因，當電影進行到主角的日本行，利用
剪輯效果，刻意將兒女與父輩的經歷重疊；這樣的表達讓我覺得，大概電影的角度就是來
自那個「父輩」，所以對洋洋的描繪，也許更多是來自中年男人對男孩的想像。
下一代的人生，可能是主角所說的「再活一次」唯一有點接近現實的版本。但是下一代真
的會複製上一代的經歷嗎？下一代真的能夠裝載上一代的想像嗎？在《海灘的一天》處處
可見那一代人無法擺脫上一代人的壓力，在《一一》，雖然似乎是站在很和藹的父親的角
度，但就我這個下一代人看來，卻隱約感覺被冒犯。不過，能夠在宛如迷宮的三小時電影
中找到一個勉強算來明確的角度，也是蠻有趣的。否則電影大部分的時間，雖然看得很舒
服，但我對於其中的意義完全不感興趣。
我跟婷婷最接近的時刻，一個是她在課堂上打瞌睡的時候，一個是當她回家看到樓下的血
跡──雖然這一切離我很近，但終究是跟我無關──這樣的感覺。
我跟洋洋最接近的一刻，大概就是他跳到游泳池、看起來好像要溺水的那一幕。本來真的
很擔心洋洋會死掉，結果就像他舅舅只是躺在浴室地板繼續呼吸、東京的那位遲不應門只
是提早退房，洋洋只是在下雨的時候全身濕透回家而已。人沒有辦法「再活一次」，只有
「繼續活著」而已。
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※ 編輯: amyvivian (218.187.82.187), 08/06/2017 16:08:01
但是我認為，最重要的還是，現在的我怎麼想。
※ 編輯: amyvivian (218.187.82.187), 08/07/2017 23:33:18
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