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Retreat靜修，就在熱鬧的大商場旁邊。

沙田排頭村背靠一邊是道風山基督教叢林、神學院，另一頭是佛寺、精舍或別教派的修道場，今日萬佛寺香火鼎盛，成了旅遊地標，一如另一邊的道風山基督教叢林，來的人除了虔誠的教徒，更多是旅客、行山人士或退休的沙田街坊。

從前的道風山，山上山下，還能儼然劃分神聖與世俗的國度，因沙田市鎮尚未膨漲起來、簇擁起來。一切的距離感還是有的。遠眺山還是山，住人的寮屋和田還是低矮，疏落，未填海前，沙田海的岸線還是寬長的，會潮漲潮退。現在樓房起得比山還高還密，整夜車路的聲音傳上山來，行山的熱議的人，來又去。這裡有不少宗教退修場地，然而這裡，四通八達。

看道風山的建築風格，佛道、基督教大熔爐，眼可及目的文化共融。教堂本應神聖、恢宏，中式園林風格則融於自然、恬靜和簡約。這裡聖殿仿照北京天壇而設計，看簷頂是八邊形，簷脊有走獸、道士和尚像；繪瓷作品上，耶穌成了中國古人模樣，分五餅二魚；到處都是漢字對聯和牌匾，而非聖像。本地建築歷史學者黎雋維說，在香港，道風山不是唯一的例子，還有銅鑼灣道聖馬利亞堂，香港仔神聖修院和九龍城聖三一堂。憑常識，會猜得到是為了宗教「在地化」，方便西人在中國傳教而建。六十年代專門為此起名，叫「中華文藝復興」風格，而一些宗教中式建築，也可統稱為此。

1910年九廣鐵路通車，穿過沙田段的煙燉山隧道，就是沙田谷了。那列行駛的火車從蒸汽，至柴油，後來成了雙軌電氣化列車。是從道風山上，張望山下，所能見證到時間的軌跡，一直是向前，不回頭。

在叢林內通向「道風大千」那條小徑，有一幅道風山彩繪全景圖，留存鳥瞰下，魚米之鄉之貌：大埔道是唯一貫通的汽車道路，瀝源等小村落依淺河而建，鬱蔥而古香。1930年時這座山頭盛惠3,705墨西哥金幣，引針山的自來水，動用超過100個工人開鑿和建造，不少粗工還是客家婦女擔當。精通中國佛教健築的丹麥建築師艾術華設計和構思。

道風山始創者艾香德他們早期在叢林的生活規律，和出家人無異，日常飲食都是素食。做禮拜，授課，默禱，懺悔，踐行和談話都有固定模式，還有靜坐，明顯是佛道文化的傳統。艾香德最早的夢想，是建立可以媲美佛教寺廟道場的基督教隱修院。道風山不少設計和空間，供個人或團體靜修默想之用。例如明陣，本是公元七、八世紀基督宗教建築的元素，有點像迷宮，迂迥曲折，但有清晰指向的路徑走向中心，入口也是出口，以前刻在建築物，讓教徒以手指頭代足，在明陣「走」一圈，安靜心靈再參加聚會。其後也有一些傳統，朝聖後走明陣，作為旅程的結束。

世道紛紛擾擾間，冬季號《就係香港》帶大家在香港走一趟「Retreat靜修之旅」，位於沙田新城市廣場旁邊的道風光是其中一個目的地。

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#沙田 #道風山 #中華文藝復興 #香港建築 #靜修 #Retreat #就係香港2020冬季號

【奧菲利婭的影子劇院】
　
今晚來看一個溫馨的故事，由德國作家米切爾·恩德所寫的短篇〈奧菲利婭的影子劇院〉。
　
內容描述一位老小姐奧菲利婭，在劇院關閉之後，開始陸續遇到好幾個「無主」的影子，並收留了它們。而他的落魄生活，也就此改變......
　
來看看這部溫馨的短篇作品吧。
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奧菲利婭的影子劇院 / 米切爾·恩德
　
在一個古老的小城裡，生活著一位名叫奧菲利婭的老小姐。很久以前，當她剛剛出生的時候，她的父母便說：「我們的孩子將來會成為著名的大演員。」因此，他們給她取了這個名字——這是莎士比亞戲劇《哈姆雷特》中那個著名女主角的名字。
　
除了對詩人偉大語言藝術的讚賞，奧菲利婭小姐的父母什麼也沒有給她留下。她沒能成為一位著名的演員。而且，她的聲音太小了。但是，不管怎樣，她還是希望自己能獻身藝術——哪怕是以一種最卑微的方式。
　
在這個古老的小城裡，有一座非常漂亮的劇院。在最前面靠近舞臺背對觀眾的地方，有個隱蔽的箱型小房子。奧菲利婭每天晚上都坐在裡面，當臺上的演員忘了臺詞時，她便小聲提示他們。奧菲利婭的聲音很小，幹這個工作再合適不過了。因為她的提示是不能讓觀眾聽見的。
　
她漫長的一生都獻給了這一職業，並為此感到很幸福。漸漸地，她能背誦世界上所有偉大的悲劇和喜劇，提臺詞時再也用不著看書了。
　
就這樣，奧菲利婭小姐漸漸老了，時代也在發生著變化。來劇院看戲的人越來越少，因為除了戲劇，現在還有電影、電視和別的娛樂活動。大部分人有了汽車，如果什麼時候想看戲，他們更願意開車去鄰近的大城市，因為在那裡，能看到許多著名的演員，也能借機炫耀一下自己。
　
於是，小城的劇院不得不關閉了。演員們紛紛離開，老小姐奧菲利婭也失業了。
　
當最後一場演出的幕布落下來時，奧菲利婭一個人獨自在劇場待了一會兒。她坐在自己工作的箱型房子裡，回想著自己的一生。突然，她看見一個影子在幕布上飄來飄去，有時大，有時小。可是，劇場裡一個人也沒有，所以，這不可能是誰投下的身影。
　
「喂！」奧菲利婭小姐用她那細小的聲音喊道，「那是，誰呀？」
　
影子顯然大吃一驚，立即縮成一團——反正影子也沒有什麼固定的形狀。但是，他又馬上停了下來，而且越變越大。
　
「對不起！」他說，「我不知道，這裡還有人。我沒想嚇唬您。我只是想在這裡藏身，因為我不知道，自己該待在哪兒？請您別趕我走！」
「你是個影子嗎？」奧菲利婭急切地問。
　
影子點了點頭。
　
「可是，每個影子都該有自己的主人呀？」她接著問。
「不，」影子說，「並不是所有的影子都有自己的主人。世上有一些影子是多餘的，他們不屬於任何人，誰也不要他們。我就是這樣的一個影子，我叫影子流浪漢。」
「是這樣。」奧菲利婭小姐說，「誰也不要你，難道你不難過嗎？」
「是的。」影子肯定道，他輕輕嘆了一口氣，「可那又能怎麼辦呢？」
「你願意去我那兒嗎？」老小姐問。「我也不屬於任何人，誰也不要我。」
「非常願意，」影子回答說，「太好了！但是，我必須長在您身上，而您卻已經有自己的影子了。」
「你們會處得不錯的。」奧菲利婭小姐說。
　
她自己的影子也點頭同意了。
　
從此，奧菲利婭便有了兩個影子。只有少數人發現了這點。他們感到奇怪，覺得有些特別。奧菲利婭小姐不想招人議論。所以，白天的時候，她就請其中的一個影子變小，鑽進自自己的手提包裡。反正影子在哪兒都能找到地方。
　
一天，奧菲利婭坐在教堂，與親愛的上帝交談。儘管自己的聲音很小，但是，她仍希望上帝能聽見自己說的話（因為她真的不能肯定，上帝是否聽得見她那細小的聲音）。就在這時，她突然在教堂的白牆上發現了一個影子，樣子非常消瘦，看上去不像什麼確定的東西，他伸出一隻手，好像在懇求什麼。
　
「你也是一個誰也不要的影子嗎？」奧菲利婭小姐問。
「是的，」影子說，「但是，我們那裡都傳開了，聽說，有人願意收留我們這些沒人要的影子。這人是你嗎」
「我已經有兩個影子了。」奧菲利婭小姐回答說。
「那再多一個也沒什麼關係呀，」影子懇求說，「你不能把我也收下嗎？沒人要真是太難過、太孤獨了。」
「那你叫什麼？」老小姐問。
「我叫怕黑。」影子回答。
「好吧，你跟我走吧。」奧菲利婭小姐說。
　
這樣，她就有了三個影子了。
　
從此，幾乎每天都有沒人要的影子來找她，因為，世界上這樣的影子有很多很多。
　
第四個影子叫孤獨。
第五個影子叫長夜。
第六個影子叫永不。
第七個影子叫空虛。
　
而且，這種現象一直持續下去。奧菲利婭小姐很窮，但是，幸虧這些影子既不要吃的，也不穿衣服保暖。
　
只是她的小房間有時候很暗，擠滿了許許多多的影子。他們都呆在奧菲利婭小姐這裡，因為沒有別人收留他們。奧菲利婭小姐也不忍心把他們送走。就這樣，她這裡的影子越來越多。
　
更糟糕的是，這些影子有時會吵架。他們常常爭位子。有時候，還會出現真正的影子大戰。在這樣的夜晚，
　
奧菲利婭小姐常常無法入睡。她只好睜著眼睛，躺在床上，用她那細小的聲音勸說他們。但是，這沒有太大的用處。
　
奧菲利婭小姐不喜歡聽別人吵架，但是如果這種爭吵是用詩人那偉大的語言在舞臺上說出來，則是另外一回事兒。
　
有一天，她終於想出了一個絕妙的主意。
　
「大家聽著，」她對影子們說，「 如果你們還想繼續待在我這裡，就必須學點兒東西。」
　
影子停止了爭吵，從房間的各個角落用充滿期待的眼光看著她。
　
於是，她開始給影子們念詩人的傑作，所有這些內容她都能倒背如流。她慢慢重複著有些段落，然後，要求影子們跟著她念。影子們雖然費了很大的勁，但是他們也非常好學。
　
漸漸地，他們從老小姐奧菲利婭那裡學會了世界上所有偉大的悲劇和喜劇。
　
當然，現在的情形與以前完全不同。因為影子能夠扮演劇中的一切。他們可以根據劇情的需要，扮演侏儒或巨人、人或鳥、一棵樹或一張桌子。
　
他們經常通宵達旦地在奧菲利婭小姐面前演出最精彩的劇碼。而她仍然在一旁給他們提示臺詞。
　
白天，除了她自己的那個影子，別的影子都待在奧菲利婭的手提包裡。是的，影子有時可以小得不可思議。
　
別人從來沒有見到過奧菲利婭的這些影子，但是，他們還是隱隱約約覺得發生了某種不尋常的事情。而不尋常的事情人們往往不太喜歡。
　
「這位老小姐有些古怪，」人們在背後議論說，「最好把她送到有人照料的老人院去。」
還有人說：「也許她已經瘋了。誰知道，她哪天會幹出什麼事情來。」
　
所有人都離她遠遠的。
　
終於，有一天奧菲利婭小姐的房東來了，他說：「對不起，從現在開始，您必須比以前多付一倍的房租。」
　
奧菲利婭小姐付不起。
　
「那麼，」房東說，「只好對不起了，您最好還是搬出去吧！」
　
於是，奧菲利婭小姐只好收拾起所有的東西，把它們裝進一口箱子，反正她的東西也不多。她離開了原來住的屋子。買了一張車票，坐上火車，上路了，她自己並不知道該去哪裡。
　
坐了很遠以後，她下了車，開始步行。她一手提著行李箱子，一手提著裝滿影子的手提包。
　
這是一條很長很長的路。
　
最後，奧菲利婭來到了海邊，她無法再往前走了。於是，她想坐下來歇一會兒，不久，便睡著了。
　
影子們紛紛從手提包裡出來，圍在她身邊。他們在一起討論到底該怎麼辦。
　
「本來，」他們說，「正是因為我們，奧菲利婭小姐才會陷入這種糟糕的處境的。她幫助過我們，現在輪到我們想辦法幫幫她了。我們大家都從她那裡學到了一些東西，也許，我們可以用這些學到的東西來幫助她。」
　
等奧菲利婭小姐醒後，他們把計畫告訴了她。
　
「啊，」奧菲利婭小姐說，「你們真是太好了！」
　
後來，她來到了一個小村莊。她從箱子裡拿出一塊白色的床單，把它掛在一根棍子上。影子們馬上開始演出，這些劇碼都是奧菲利婭小姐教給他們的。她坐在幕布的後面，一旦影子們在演出中卡殼，她便在後面給他們提示臺詞。
　
開始只有一些孩子過來，他們非常驚訝地在一旁觀看。到傍晚的時候，又來了幾個大人。看完這些精彩有趣的演出，每個人都付了一點兒錢。
　
就這樣，奧菲利婭小姐從一個村莊走到另一個村莊，從一個地方演到另一個地方。根據劇情的要求，她的影子們一會兒扮演國王，一會兒扮演丑角；一會兒扮演高貴純潔的少女，一會兒扮演熱情活潑的少年；一會兒是魔術師，一會兒又變成鮮花。
　
人們紛紛過來觀看，並忍不住隨著劇情一起歡笑和哭泣。不久，奧菲利婭小姐便出名了。無論走到哪裡，人們都在熱切地等待著。因為他們以前從來沒有看到過這種演出。他們對她的演出報以熱烈的掌聲，而且每個觀眾都會或多或少付點錢給她。
　
過了一段時間，奧菲利婭小姐攢夠了一些錢，買了一輛舊的小汽車。她讓一位藝術家給她寫了一塊漂亮的彩色牌子，兩面都用大寫字母寫著：
　
奧菲利婭的影子劇院
　
從此奧菲利婭小姐便開始周遊世界，她的影子們一直跟著。
　
說到這裡，這個故事本該結束了，但是它還沒有完。
　
有一天，由於風雪太大，奧菲利婭小姐的汽車被陷在路上。突然，有一個巨大的影子站在她面前，這個影子比其他所有的影子都黑。
　
「你也是一個沒有人要的影子嗎？」她問。
「是的，」那個大黑影子慢慢地說，「我想可以這麼說吧！」
「你也想上我這兒來嗎？」奧菲利婭小姐問。
「你能收留我嗎？」影子問道，並走得更近。
「我的影子雖然已經非常多了，可是，你總得有地方待吧！」老小姐說。
「你不想先問問我的名字嗎？」影子問。
「那你叫什麼？」
「別人叫我死神。」
　
聽到這，奧菲利婭小姐好一會兒沒有說話。
　
「儘管這樣，你還是會收留我，對嗎？」最後，影子溫和地問道。
「是的，」奧菲利婭小姐說，「你來吧！」
　
於是，這個巨大冰冷的黑影便將她團團包住，她周圍的世界變得漆黑一片。但是，突然，她又仿佛重新睜開了雙眼，這雙眼睛變得年輕而又明亮，不再像以前那樣老眼昏花。現在她不用再戴眼鏡，便能看清自己是在什麼地方：
　
她正站在天堂的大門前，周圍站著許多美麗無比的身影，他們身穿漂亮的服裝，正微笑地看著她。
　
「你們是誰呀？」奧菲利婭小姐問。
「你不認識我們了嗎？」他們說，「我們就是你收留的那些多餘的影子呀。現在我們得救了，不用再四處漂泊了。」
　
天堂的大門打開了，那些明亮的身影簇擁著老小姐奧菲利婭一道走了進去。
　
他們把她帶到一座奇妙的宮殿前，這是一個最漂亮、最豪華的劇院。
　
劇院的門口寫著一行燙金的字：
奧菲利婭的影子劇院
　
從此，他們便在這裡用詩人的偉大語言，給天使們講述人類的命運。天使們能夠理解這些故事，並從中瞭解到，生活在地上的人是多麼痛苦、多麼偉大、多麼悲傷、同時又那麼可笑。
　
奧菲利婭小姐仍然在給演員們提示臺詞。另外，聽說有時親愛的上帝也會來看他們的演出。但是可以肯定的是，誰也沒有發現過他。
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❤今年不追煙火了，1500人一起知識跨年
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❤明年不說道理了，三分鐘說18萬個故事
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【北院加場×泰國電影院】🚩明日登場!!

曼谷市中心的繁華地段，座落著一幢巨大的電影院，揭幕於1960年代中期，「The Scala」影院還有個氣派的中文名字：銀都。從那個全民看電影的年代，一直到多廳時期，再到多種不同媒介、載體、觀賞習慣的21世紀，銀都走過半個多世紀的歲月。導演阿薩拉特（Aditya Assarat）藉由四個與銀都大戲院習習相關的工作人員他們的生活片段，建立起這間電影院逐步邁向消亡的時間與空間。銀都是曼谷鬧區碩果僅存的老式單廳大戲院，從它壯麗的外觀、輝煌的候場大廳，到氣派的舊式影廳，銀都不僅是屬於曼谷的回憶，在有形無形中，它更牽引出全世界各地對電影及電影院舊日風華尚存依戀的萬千影迷，心底那份跨越國界的共鳴。
　
這無疑是青年導演阿薩拉特極其重要的回憶和自省。他遠赴美國修習電影創作，再返國拍片、投身國際影壇，他將攝影機轉向故鄉城市的最後一間依然存有舊日風華的單廳大戲院，為它寫下這首滿懷感情的輓歌。

【第三場：泰國流行文化的變遷】
🎬片名：《銀都大戲院》（The Scala）（2016）
🖌時間：10/13（日）13:00-14:20 (🚩12:30開始入場)
🖌導賞：陳煒智
🖌片長：50分鐘（建議分級：普）
🖌導演：艾狄雅阿薩拉（Aditya Assarat）

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【第四場：藝術新浪潮】
🎬片名：《邊境幻夢》（Manta Ray）（2018）
🖌時間：10/13（日）15:00-17:15 (🚩14:30開始入場)
🖌導賞：陳煒智
🖌片長：105分鐘（建議分級：護）
🖌導演：普帝邦阿朗潘（Phuttiphong Aroonpheng）

小村漁夫在泰緬邊境的河岸叢林，發現受傷昏迷神秘男子，將他救回家中。朝夕相處下，終日不發一語的男子和漁夫之間建立起溫厚的友誼。某日，漁夫突然消失於大海中，神秘男子則在此詭譎的情況下，漸漸取代了漁夫原本的身分，進而佔有了他的人生。
　
這部由泰國、法國，以及中國大陸優酷網合資完成的藝術雋品，為泰國資深攝影師普帝邦阿朗潘執導之首部劇情長片，以流亡泰緬邊境的羅興亞難民悲歌為敘事主軸，從鄉野及海濱的邊境奇遇，過渡至妖冶迷離的霓虹幻覺，虛與實，假與真，看得似懂非懂，但懵懂之間，影片經營出一種獨特的魅力和張力，吸引著我們繼續探索。政治與國界的命題，身份和性別的界線，還有大海裡「Manta Ray」（原片名『鬼蝠魟』）的寓言對位，竟在半篇的語焉不詳裡，薰溢出隱隱生機；摩天輪一場的視覺效果值得喝采，神秘的幻想世界、夢境幻遊似的音樂和聲音設計，更為全片拉出超越別開生面的立體結構。

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✅地點：故宮北部院區 正館 B1樓 【B1多媒體放映室】
✅各場介紹：https://www.npm.gov.tw/Article.aspx?sNo=03000078
🚩google地圖: https://goo.gl/maps/zHEpFf4AKkLRy4XKA
🚩 現場開放候補：活動前 5 分鐘，開放現場候補。
🚩 10/12、10/13北院場次限120人，額滿為止。
🚩保護級/P (簡稱 護級)：未滿六歲之兒童不得觀賞，六歲以上十二歲未滿之兒童需父母、師長或成年親友陪伴輔導觀賞。