跟周善祥對談，該用什麼語言？
這是一個好問題。周善祥在出生地洛杉磯，三歲開始閱讀《華爾街日報》；在他購買教堂當工作室、表演廳的法比邊境小鎮伊爾松（Hirson），他用法文向鄰居介紹 14 世紀的法國音樂；在德國中部弗爾茲堡（Würzburg）的莫札特音樂節，他用德文對比數學和音樂，示範他對莫札特的理解。
雖然他以 Kit Armstrong 的名字走跳世界，但他的母親來自臺灣，到了臺北國家演奏廳演出結束，周善祥還會用中文向觀眾推銷自己還沒公告開賣的音樂會。
「如你所知，科學家具有國際化的思維。我相信我這樣說，能夠代表科學界的精神，也就是我們代表了全人類的陣線，致力於了解世界，使人類的處境，達到有史以來最佳的狀態。」
回答關於身份認同的問題，擁有英國護照的周善祥，時不時省去母音後 r 的捲舌音，讓人忘記他來自美國西岸；而他一字一句謹慎鋪陳，周全詳細，像是在朗誦一篇仔細推敲過的論文。
原來，這位鋼琴家最熟悉的是科學的語言，也以科學家自居；會站上舞台演奏鋼琴，是因為他「喜歡旅行、喜歡分享」，但對學院科學家來說，這相對困難，因此他沒有放棄當鋼琴家的身份。
2012 年，他在巴黎第六大學獲得數學碩士，論文題目是《沃羅諾伊圖的二次型約化》，不像是業餘科學家的興趣之作；在臺灣滯留三個月十多場大小音樂會、大師班之餘，他還為了自己對人工智慧的研究，跑去了清華大學。
「科學是用來創作語言的工具，讓你能客觀的找到世界不變的參考依據；但以現在處理音樂的方法來說，並沒有足夠的參考依據。當然，最終極的依據就是一個數位的錄音，但那是雜亂無序的龐大數據，距離我們談論音樂的方法，層次上還有很大的落差。我這個計畫的目標，是用音樂的觀點來彌補這個落差，嘗試去描述我詮釋音樂作品到底是在做什麼。」
耳裡聽周善祥這樣說話，就像眼裡看著他的無窮鏡像，需要聚精會神，才不會從現實世界中迷路。
聽他的音樂，未嘗不是如此。如果你要緊抓自己的對既定曲目的想像，肯定會暈頭轉向：他的莫札特有貝多芬的狂飆，他的李斯特有德布西的色彩，他的巴哈有電音的迷幻。原來，他窮極所能，用智性和科學研究作品的歷史、背景、傳統，卻又完全拋開，靠著自己的直覺，用獨特的步伐，帶領聽眾走向他對完美的定義。
「如果你走路，想要往前一步，就必須要失衡；你必須要進入的狀態，如果用相機錄下來、再用機械模擬，一定會跌倒，但這也是你前進唯一的方法。在音樂上來說，你必須要去攪擾，攪擾一個樂句的平衡；你必須要開啟一些東西，來創造失衡、創造張力。我有經驗知道說，我在這個音樂作品的哪個地方得做什麼，去創造這個失衡的自然反應，所以到最後，你會覺得一切都是計算好的，最後一切都完美歸零。」
原來，周善祥演奏音樂，也是在解方程式；所有目眩神迷的挪移，都是邏輯理智的安排，讓你在鏡裡反覆的光影之間，與他的世界奇遇，然後再回到那個自然的樣態。
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