既視感的年度台灣佳片
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2019是個命運多舛的一年,金馬風風雨雨,香港的衝擊歷歷在目,但幸好我們在這紛亂的世界當中,仍然還有電影。對於我來說,評斷一部電影好壞的標準,其實並不在於技術優劣、卡司大小、亦或是宣傳聲量,我在乎的是那隱藏在影片之下的道德立場,那關注世界、回應社會的愛。因此,選擇的作品,可能有些缺點很多、很明顯,甚至不太可能出現在其他眾多權威的榜單當中,但都是今年我坐在電影院當中,心裡曾被觸動、被震撼的電影,它們也一定程度上幫我們紀錄了、完整了這個世界。我想這些電影值得被關注,也值得被提及。更重要的是,當我想起2019年十,我會想起我的生命中曾經有它們,我想這或許便能說這些電影是好電影了吧。
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雖然現實困頓,看似茫茫,但終將陽光普照的吧。
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平安喜樂,感恩惜福,未來也一起看電影吧!
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1. 前世情人的情人 Like Father, Like Daughter / 梁秀紅 / 2019
→人們常說,找到了限制,就找到了自由。本片無疑找到了兩者,並成為我個人不管在各種意義上的年度最佳台灣電影。他在國影中心的計劃中,運用老台語片當時代父母阻饒男女自由戀愛的片段,去對照今日婚姻平權之路所遇到的總總困難,結尾時刻的鏡頭一移,電影開始,令人震撼不已,希望大家有機會能夠看到。
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2.阿紫 The Good Daughter / 吳郁瑩 / 2019
→其實非常惋惜他最後沒有拿到金馬獎的最佳紀錄片,但絲毫無損他在我心中的地位,他以記錄一個外籍配偶為出發,不背不亢的與一個海濱偏鄉的家庭相處,這個家庭有著人們所知所有的台灣底層家庭的刻板元素,但導演卻部直接以這些元素大作文章,反倒把他們邀請到鏡頭前面,主導談話,聽聽他們怎麼想,如何身處在這個看似困厄的環境與時代。另一方面,在這樣的過程當中,我們不僅能夠看到線在當下的狀況,亦透過導演的鏡頭,看到了外配於台灣的前世今生,而令人不禁感到難過的是,縱使人們曾經努力,改變現狀、改變自己,但命運依舊,卡在階級的縫隙中,我們依然不知何去何從。
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3.蚵豐村 Ohong Village / 林龍吟 2019
→本著個人對於本片的喜歡,其實很遺憾它在金馬中全軍覆沒,我想它最大的意義便是在於,它創造並重現了某種台灣鄉間的魔幻寫實感。這裡的魔幻寫實,並不是有什麼非常理的事情發生,而是在於台灣農村給人的那種時空停滯感,那種今昔混雜在一起的感覺,我們隨時回去,都感覺穿越時空,目睹了自己的童年,而荒謬的是,此時有些事情也早已變化的不如從前。因此我會覺得,回家、生活、前瞻,會是這部片的主題,而這對於身處於時代間的台灣人來說,是一個相當值得省思關注的事。
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4.疑霧公堂 Mystery in the Mist / 李運傑 / 2019
→作為公視新創電影的全新嘗試,我覺得《疑霧公堂》帶給我們啟示在於,台灣絕對有能力進行不同類型電影的發展,而台灣這片土地上也絕對有非常多有趣的故事值得我們持續耕耘。或許找不到除了公視之外其他的單位能夠不計成本地做這樣的嘗試,但身為觀眾我很慶幸現階段的嘗試看起來相當成功。我想從早先年前的《阿罩霧風雲》到今日與疑案辦合作的《疑霧公堂》,霧峰林家的故事,身為台灣歷史上的一大部分,絕對值得更多人去觀眾。電影由林文明懸案為出發,雖然是一個清裝劇,但不變的是公視新創電影對於類型路線的堅持,懸疑的敘事模式不僅增加了觀影時的緊張感,同時也給了觀眾關於真相的歷史思考空間。確實,世界上似乎沒有絕對的真相,只有我們如何去看。而為了接近真相,我們必定要不停的對話、不停地查找資料,如此一來,才能對於這片土地更加了解,也才能更篤定地走向未來。
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5.凱涵 / 廖哲毅 / 2019
→收落在夢田文創《致親愛的孤獨者》的計畫當中。雖然技術與敘事上來說看起來還是有許多的問題,但我想它有價值的地方在於,它用一個很精巧的設定,道盡了台灣與中國剪不掉理還亂的複雜關係。而最後抽離場域之後的空虛以及最後得來全不費工夫的結果, 進一步的加強了前夜事件的荒謬感,甚至產生一種混雜於現實與想像的模糊感,在此刻觀眾無法清楚的辨識出昨夜的暴力是否真實,也無從理解此刻凱涵的心情想法如何,但這一切孰真孰假似乎也不是很重要了,因為這個歷程就像是一種意圖選項的並置,至於哪個方案較好,我想也就見仁見智了。
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6.未命名 Unnamed / 張均瑜、洪德高 / 2019
→看的時候印象沒有特別印象深刻或衝擊,但看完之後默默的出現在心中,我想這就是所謂年輕世代看待的方式,外面的世界很大,很美好,但現狀卻是很多人就連搞不清楚自己是誰、叫什麼名字之前就急著被逼迫指認這個世界的總總。因此,《未命名》可貴的地方便是在於,他還給我們一段喘息的空擋,讓我們搞清楚自己之後,再驅車開車上路。這樣的概念可用於婚姻平權路上的性別認同,用於青少年成長階段的徬徨,亦可套用在台灣所面臨到的國族認同糾結。總之不管如何,好好找到自己吧,晚點再上路也不遲,重點是要開心。
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7.我的靈魂是愛做的 The Teacher / 陳敏郎 / 2019
→《返校》成功,沒理由《我的靈魂是愛做的》不成功,我想它是台灣婚姻平權路上的《返校》,重點是比《返校》直接,比《返校》勇敢,然後沒有《返校》那麼矯情。我想除了張詩盈值得被鼓勵,邱志宇的演出也同樣直得被關注。到最後我們終究要找到一個與殘酷世界共存的方式,但我們不會怕,因為我們的靈魂是愛做的。
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8.農村的遠見:永恆的米鄉 The Eternal Farm Villages / 劉嵩 /2019
→一個好的紀錄片,好的企劃當是這樣,一共十集的系列紀錄片作品,記錄了各國農村永續發展的範例,第十集回到台灣,關注在台灣東部的池上小鎮。從池上過去的電線桿世界說起,搭配立春、夏至、秋分等節氣分章節,帶領觀眾一同從播種到收割,一入池上這一路走來堅持有機耕作、堅持人與土地共存、堅持永續發展、堅持環境教育的路線,所有努力終將開花結果。社會黑暗、世代茫茫,痛苦的時候就回望吧,土地永遠是我們的家,要怎麼收穫,先那麼栽,我想《農村的遠見》絕對值得一看。
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9.金魚 Goldfish / 王登鈺 / 2018
→「現實超過了動畫的想像,香港現況讓人非常悲痛!」
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10.陽光普照 A Sun / 鍾孟宏 / 2019
→雖然,可以討論,令人不喜的部份確實還是有的。但不能否認《陽光普照》的確是今年度台灣最好的幾部電影之一。它從大架構談家庭單位的崩解與重組,也從小部份談每個人自身的黑暗與光明。放到台灣現今的處境,我們都曾經歷黑暗,但有些人仍仰望天空,不管現實多麽困頓,當終將陽光普照。
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特別提及
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1.最乖巧的殺人犯的黃河
2.陪你很久很久的蔡瑞雪
3.樂園的原騰
4.江湖無難事的姚以緹
圖文好讀版:https://ppt.cc/fPq8tx
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平安喜樂,感恩惜福,未來也一起看電影吧!
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2.阿紫 The Good Daughter / 吳郁瑩 / 2019
→其實非常惋惜他最後沒有拿到金馬獎的最佳紀錄片,但絲毫無損他在我心中的地位,他以記錄一個外籍配偶為出發,不背不亢的與一個海濱偏鄉的家庭相處,這個家庭有著人們所知所有的台灣底層家庭的刻板元素,但導演卻部直接以這些元素大作文章,反倒把他們邀請到鏡頭前面,主導談話,聽聽他們怎麼想,如何身處在這個看似困厄的環境與時代。另一方面,在這樣的過程當中,我們不僅能夠看到線在當下的狀況,亦透過導演的鏡頭,看到了外配於台灣的前世今生,而令人不禁感到難過的是,縱使人們曾經努力,改變現狀、改變自己,但命運依舊,卡在階級的縫隙中,我們依然不知何去何從。
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3.蚵豐村 Ohong Village / 林龍吟 2019
→本著個人對於本片的喜歡,其實很遺憾它在金馬中全軍覆沒,我想它最大的意義便是在於,它創造並重現了某種台灣鄉間的魔幻寫實感。這裡的魔幻寫實,並不是有什麼非常理的事情發生,而是在於台灣農村給人的那種時空停滯感,那種今昔混雜在一起的感覺,我們隨時回去,都感覺穿越時空,目睹了自己的童年,而荒謬的是,此時有些事情也早已變化的不如從前。因此我會覺得,回家、生活、前瞻,會是這部片的主題,而這對於身處於時代間的台灣人來說,是一個相當值得省思關注的事。
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4.疑霧公堂 Mystery in the Mist / 李運傑 / 2019
→作為公視新創電影的全新嘗試,我覺得《疑霧公堂》帶給我們啟示在於,台灣絕對有能力進行不同類型電影的發展,而台灣這片土地上也絕對有非常多有趣的故事值得我們持續耕耘。或許找不到除了公視之外其他的單位能夠不計成本地做這樣的嘗試,但身為觀眾我很慶幸現階段的嘗試看起來相當成功。我想從早先年前的《阿罩霧風雲》到今日與疑案辦合作的《疑霧公堂》,霧峰林家的故事,身為台灣歷史上的一大部分,絕對值得更多人去觀眾。電影由林文明懸案為出發,雖然是一個清裝劇,但不變的是公視新創電影對於類型路線的堅持,懸疑的敘事模式不僅增加了觀影時的緊張感,同時也給了觀眾關於真相的歷史思考空間。確實,世界上似乎沒有絕對的真相,只有我們如何去看。而為了接近真相,我們必定要不停的對話、不停地查找資料,如此一來,才能對於這片土地更加了解,也才能更篤定地走向未來。
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5.凱涵 / 廖哲毅 / 2019
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7.我的靈魂是愛做的 The Teacher / 陳敏郎 / 2019
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臺大學生會性別工作坊 :【《極樂宿舍》污名性別友善廁所 x 惡質消費性/別還自認有趣!】
許多人看完《極樂宿舍》後,可能會想大罵缺乏性別與社會運動意識,而小編看了後不只想大罵,更是非常生氣!因為這部電影不只在各方面試圖強化性別刻板印象,更過分的是,導演兼編劇的林世勇還刻意醜化與錯誤引導許多性別議題,並沾沾自喜地認為這樣很「有趣」,這種歧視態度真是令人作嘔!
1. 污名醜化性別友善廁所
在《極樂宿舍》有一間「女性可進入騷擾男生的廁所」,劇中一名女同學就跑進廁所偷窺以及性騷擾男主角,而在宿舍爭議解決後,校長隨後補了句:取消「兩性平權廁所」
不要懷疑,劇中用的就是這個「從來沒出現過」的「兩性平權廁所」來諷刺性別友善廁所以及性別平權的觀念,而在這間「兩性平權廁所」中,不只沒有「性別友善廁所」該有的所有隱私隔間,甚至導演還故意暗示這樣的廁所會有偷窺與性騷擾發生,並以此為「笑點」,這樣險惡用心與錯誤資訊灌輸的行徑,真是無恥到了極點。而在這樣惡質資訊的傳播下,對性別友善環境推動的傷害更是極大!
2. 把性騷擾合理化當有趣?
上面提到「女同學跑進男廁偷窺與性騷擾」的片段,老實說,小編完全不懂,這種「違法」又「侵犯他人意願」的行徑到底哪裡有趣?而當被問到這情節是不是太過度時,導演林世勇居然回覆:「現在都什麼年代了,你以為只有男生會想偷看女生換衣服嗎?也是有女生對男生很好奇會直接行動的!」完全把「性騷擾」跟「性好奇」混為一談,而在他的言語和電影中,更試圖把「女性偷窺如廁」、「男性偷虧更衣」等性騷擾行為「合理化」,其腦海中,大概從來沒真正認識過「尊重」與「平等」兩字的意義。
而扮演這位女同學的演員李穎,對於這種違法的性騷擾行為,在受訪時表示只認為很好笑,而完全沒感覺到不妥,『儘管明白導演想要營造出女生在男廁騷擾男生的反差趣味,但還是覺得太誇張好笑了,花了不少時間來說服自己。』所謂性別友善要推動的就是「所有性別」間的互相尊重,然而在本部電影的所有人事物中,很抱歉,我們連一絲友善都看不到。
3. 刻意弱化女性、強化「賢妻良母」的刻板印象
首先,雖然本片出現了女校長,但是請大家絕對不要以為這多有性別意識,反過來說,這才是編導林世勇想要弱化女性的惡質工具。在本片中,身為學校最高執行者的女校長,面對惡勢力,不僅完全沒有任何調整與處理能力,反而跑去找男性舊情人哭訴,而且最後危機還要靠男性學生來化解,這正演出了父權架構中「不管女性有多高的地位或權力,在男人面前,都只會變成依賴男人的弱者」以及「女性永遠只能站在男性背後」的錯誤壓迫觀念!
此外,片中的女性角色全部被弱智化、沒有獨立生活的能力、只能被男性救、只能依賴男性、只能擔任男性背後的「賢妻良母」與「溫柔伴侶」。女主角在跟男主角做完愛後(以父權的角度來說也是性支配的暗示),隔天馬上就主動幫男主角做早餐、洗衣服、包辦家事,而原本強悍的個性也馬上變成十分脆弱,遇到事情就掉眼淚,只能站在乖乖站在男主角身旁。而扮演暗戀者的女性,就只能癡癡等待男生的選擇,發現無法時也只能乖乖表達祝福。而兩位女性角色的重疊下,也顯示出這部戲以王極樂(男性)為主的思考模式。
4. 強化陽具崇拜與男性陽剛刻板印象
在劇中,首先出現的就是「學長學弟比大小」的行為,陽具大的人就有洗澡優先權,而洗澡時間只有30分鐘,其他人就在那邊排排等,超級不合理。此外,導演林世勇還開心表示,在拍攝海報時,他特別要求男性演員排成一列想像「自己正在上廁所,突然一群女生從後方衝進來要拍照偷看,大家必須很帥很驕傲地獻寶」,並且在過程中,還不停喊出:「哇,阿緯原來這麼小。」、「石知田比大象還大耶!」等話語。而以上這些「只看陽具大小」的刻板陽剛框架強化,不只透露出片中男性眼中「只有陽具」,更凸顯出其對其他特質的缺乏觀察能力。因為對於身旁的人事物欠缺觀察,對自身又沒有自信,所以只能一直拿「陽具」來作文章並且自以為好笑,而結尾的「宿舍改建成陽具的造型,噴出精液一般的煙火」更是這類「欠缺性別意識與社會觀察力」的最佳範例。
5. 「男男性行為=多元成家?」,只停留在表面的政治正確
劇中有一幕,導演故意拍兩個男性室友好像在口交的畫面,讓男主角看到,然後又補了句「我支持多元成家」,老實說,這不僅凸顯出導演林世勇對於多元成家的認知錯誤,更有可能導致在場同志的不舒服感(如果旁邊有人因此大笑的話)
此外,劇中男主角石知田在接受訪問時,也特別強調幫李程彬「打手槍」的戲讓他覺得很尷尬:「那場戲手被硬抓進去,有種被『羞辱』的感覺,李程彬動很快,我也不知道有沒有真的碰到…。」而這種論點,不僅欠缺演員的專業素養,更凸顯了他對於男男性行為的「歧視」,因為在劇中他也有和女主角做愛以及在廁所被女性騷擾的部分,前者也有十分親密的肢體碰觸,後者也有被騷擾的狀況,但兩者他都沒有覺得「被羞辱」。
6. 只看見「自以為好笑」的兩性,卻看不見多元性別
雖然本劇中的確出現了「支持多元成家」的口號,但是整齣電影仍完全處於「異性戀霸權」與「父權」的視角,完全忽視同志與所有非主流性/別少數的存在。
而其首映會票券以男女性別符號設計成的設計成造型眼鏡(https://goo.gl/GJKxcn),更是凸顯出整個劇組只看的見兩性,加上前述的「兩性平權廁所」我想本片編導林世勇大概連今年大學學測社會科剛考過的「兩性≠性別」(https://goo.gl/fvcgPY)都不曾試圖了解過吧。
7. 被強化的男女宿的性別隔離
台灣傳統皆為男女分隔的「性別隔離宿舍」早已被批評跟國際脫軌(國際是可自己選要住哪種),不僅箝制學生自由、強化性別隔離、更造成男女的不平等觀念,可是在《極樂宿舍》中,從電影劇情到海報,我們卻看見了整個劇組不停在強化這種不平等。電影中先是以荒謬的男女大戰來讓性別隔離「合理化」,而順著劇情發展以及海報標語的「想進女宿門都沒有 vs. 想進男宿,門都沒鎖!」,這樣不平等的隔離機制逐漸被強化。而劇情中男女宿的「情色 vs. 純潔」對比,以及海報上女宿旁一群「疑似精蟲的蝌蚪」,更一再帶有「男性 = 野獸 = 情色 = 精蟲衝腦 = 會侵犯」與「女性 = 純潔 = 要保護」的刻板暗示。
而對於這樣帶有諸多錯誤資訊且「將玩笑建立在性別歧視」上的電影,小編希望大家能一同抵制,並藉機對身旁「看過電影卻仍完全未察覺諸多性別歧視」的朋友進行性別教育,不要讓「懂得笑就不會恨了」的惡質情況一再發生了!
圖片來源:《#極樂宿舍》(https://goo.gl/ftkHZT)
by 小編WB
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