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【維權就會被列入黑名單？中國勞工還有出路嗎？】全文閱讀：https://bit.ly/3ragHdr
2020年湖州市南太湖新區人民法院、勞動人事爭議仲裁院、勞動保障監察支隊聯合發布的一份《關於建立「勞動者維權異常名錄」的實施意見》，證實了勞工維權黑名單的存在。這份名單勞動局把所有申請勞動仲裁的工人列出來，提醒各家企業要謹慎錄用。
除此之外，NGO和行動者遭嚴酷打壓、維權行動被定性「惡意討薪」，這些都表明，政府基本是以優先發展經濟的立場站在企業一邊，對一般勞動違法行為輕輕放下，卻對勞工的維權行動打壓。
當個體的依法維權被阻礙，集體的街頭抗爭被壓制，加上越來越不穩定的勞動，中國勞工還有出路嗎？https://bit.ly/3ragHdr
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台南市議議員蔡育輝於12日上午質詢時，問到台南市長賴清德對兩岸關係的看法，賴清德表示，凍結台獨黨綱對於今日兩岸關係沒有幫助。他強調，台灣的未來是由台灣兩千三百萬人民共同決定的。
台南市長賴清德日前「親中愛台」的說法引發譁然，12日上午於議會質詢時，國民黨籍議員蔡育輝舉出「親中愛台」、「台灣獨立」的看板，質問賴清德對兩岸關係的看法，蔡育輝指出，民進黨立院總召柯建銘也認為「台獨黨綱」成為兩岸交流的障礙，修改黨綱是務實可行的，他像賴清德提出凍結台獨黨綱的要求。
賴清德表示，社會上大家普遍只注意到民進黨的台獨黨綱，但卻忽視民進黨的《臺灣前途決議文》。他強調，《臺灣前途決議文》之中已經明白的指出，台灣的未來經該交由所有人民共同決定。賴清德認為，國內各政黨不論有甚麼主張，應該拋棄對彼此的成見，擱置爭議，優先發展經濟、壯大台灣。
他說，兩岸應「求同存異」，擱置統獨爭議，除此以外的其他做法都不能解決問題。他強調，凍結台獨黨綱對兩岸交流沒幫助，因為中國要求的是要台灣接受九二共識，下一步就會提出一國兩制了。
【丁守中政績&政見】之二
立法委員除了要放眼全國事務，也要經營選區、為選民服務。
然而，立法委員本身並不具行政權，提出照顧選區的法案與政策必須合乎情理，更必須要有能力去協調行政部門協助執行與落實。
感謝過去支持丁守中提案的委員同仁，以及所有配合與認真執行的行政部門。
丁守中提的出政見，也交得出成績。
#丁守中競選第九屆立法委員政見
關於在地觀光：
中央跨部會專案輔導發展台北都會特色觀光，結合北投在地服務業及溫泉觀光、休閒農業及新潮商圈夜市，發展優質文創觀光產業；大幅補助傳統市場更新。
#優先發展經濟
#羅友倫故居 #石牌捷運站二號出口 #芝山捷運站二號出口
#北投溫泉 #竹子湖電桿地下化 #竹子湖汙水下水道
#北投市場維修 #士東市場維修
【智翔的議會質詢-文化局、客家事務局（9/30）】
＃大型展覽長期計畫與成效
根據審計報告指出，桃園國際動漫、地景藝術節等大型活動，文化局未訂定衡量指標，尤其此兩項活動與在地經濟、產業方面有高度相關，卻沒有看到有關「產生經濟之效果」或「帶動產業關聯性」的指標。
智翔也知道，以往大型活動的效益，幾乎都用參加人數、人次等最便利的方式呈現，但除了以人記次的方式外，是否應該培養，並發展可供長期評估大型活動效益的衡量方式？ 以利未來相關的展覽活動提取經驗？
其二是地景藝術節的作品，文化局曾答應訂定《裝置藝術設置管理維護要點》，請問訂定進度如何？ 以上兩點針對大型展覽活動首先請教文化局。
文化局長也提及，審計部有提醒大型活動需針對參與民眾「滿意度」做調查，相關的KPI也有提醒相關單位與承辦單位提供，智翔則追問，除了滿意度之外，新增的KPI還有哪些？ 何時才會訂定出來？ 期望更多面向的成效衡量，能在下個會期的工作報告中看到成果。
至於《裝置藝術設置管理維護要點》的進度，局長在兜了一圈後，也終於回答近期已完成，各負責單位會巡查作品，並每半年檢討一次，智翔也希望有了要點之後，能讓活動結束後的作品在後續處理上更有法規可依循。
＃影視相關成果之應用管理
文化局過去六年間，補助了各影視業者拍攝影片，共獲得成果計44案，但針對這些作品，文化局尚未建立影片成果的管理及運用作業機制，請問針對過去的影像作品成果，文化局盤點進度為何？ 是否訂定管理及運用作業辦法？
文創影視科科長則稱，受補助的影視作品，桃園市政府有公播三次的權利，但智翔的重點在於，根據過去利用的資料顯示，僅有《幸福路上》這部作品曾在國小辦理露天電影院放映一次，其他作品彷彿花費公帑補助後，便沈睡在檔案庫中，智翔希望文化局盤點後，能妥善利用現有資源，主動積極來展示這些作品。
局長最後回應，未來將策劃主題影展來呈現這些影像成果，或利用光影文化館等場館來舉辦特映會，智翔認為局長不需一時在議會中答應該用什麼做法，要求文化局先將資源趕緊盤點好，並將如何規劃影視作品的呈現方式，整理成一份報告再提供過來。
＃館舍工程多次變更設計
另外針對客家事務局，出自同樣的審計報告指出，客家事務局主管多項工程，包括「永安海螺文化體驗園區」、「北區客家會館」、「1895乙未戰役紀念公園暨地下停車場」、「臺灣客家文化館暨周邊景觀工程」，分別辦理2-6次的變更設計。
除了各項工程多次延宕之外，工程經費也較各項決標金額增加三千多萬至一億五千萬元不等（約21.77%至38.23%），智翔建議未來客家事務局再辦理新建工程時，能納入更多工程方面專業人才的意見，畢竟這些工程量體規模甚巨，也拿了前瞻計畫不少補助，工程方面應該更嚴謹。
＃世界客家博覽會
同樣是客家事務局將辦理的龐大業務，也同樣是大型展覽活動，智翔曾在年初臨時會上反對的「世界客家博覽會」，也出現在這個會期的工作報告中，客家事務局指出，客博會將延至2023年舉辦。
而根據工作報告，客家事務局希望以既有場館為優先使用，主展區將使用位於青埔的亞洲矽谷及會展中心，智翔則提醒秉持樽節原則，能不蓋新場館就不要新建，減輕市府的財政負擔，若不得已，也請把工程人才找齊，不要如前述工程延宕，屢次變更設計的工程一般重蹈覆徹。
🎞完整質詢影片請看：
https://youtu.be/9VpqYcCfxG8
🎞youtube頻道請搜尋：桃園市議員簡智翔
我們儀式＆我們走過：
台灣不同的族群，自然各有其對生活的態度；年復一年自然重複的季節更替、24節氣，是老祖宗的智慧，不同宗教文化也隨著時間舉行不同的儀式。
人們藉由儀式來肯定生命存在的意義。不論是伐木造船，還是婚喪喜慶，迎神廟會和建醮，時代的巨輪一直往前邁進。城鄉差距雖然帶來生活樣貌的改變，我們在不同族群，且又重複發生的儀式裡面，看到文化傳承的過程；既有不變的理念堅持，也有順變時代的妥協。
百年來，我們走過日據時代、太平洋戰爭，也經歷白色恐怖的威權時代、解嚴後街頭狂飆的民主歷程，並因追求經濟發展而傷害了自然環境，遭受時常來襲的颱風、水患和地震，還有瘟疫或病毒的傷害。
我們遭遇，我們應變，我們曾經失敗，我們也學著反省。
展覽介紹：
「臺灣文化」目前還是一個尚待被清楚定義的模糊概念
可以使用「臺灣的鏡像」來協助定義什麼是「臺灣文化」嗎？
「臺灣的模樣」嘗試整理國家攝影文化中心及國立臺灣美術館的攝影典藏中，不同世代的本土攝影家們眼中所看到的「臺灣」。希望藉由這些不同時空樣貌下的影像切面，堆疊出臺灣的文化紋理，協助思考一直都在但卻是抽象混沌的「臺灣文化」。其實也就是在反思：什麼是「臺灣的吾土」？誰是「臺灣的吾民」？等土地與人民的真實內涵。
初探「影像臺灣」為「臺灣攝影史」奠基
為了要整理呈現這一個「公共的臺灣」（孕育我們的母地），策展人要向展覽中每一位攝影家致歉。在此展中，個人創作意圖的脈絡先暫時被放在第二順位，優先凸顯臺灣這塊土地上共通的元素，作為整體性的思考。藉由影像編輯的組合，橫向交織出一個更龐大綿密的，所謂臺灣攝影創作的共同脈絡。長年來因為臺灣攝影史研究的缺席，我們有必要透過這樣統整的過程，先將臺灣攝影做一個整體性的梳理思考，來為尚待完成的臺灣攝影史鋪路。
關於臺灣文化脈絡的思考
策劃此展還有一個目的，梳理出臺灣文化脈動的基調：臺灣的文化脈動，是由在地的原住民族，面對外來的過客與移民，歷經抗拒、衝突、互動、交流、妥協的歷程。原本在地的本土族群與外來的殖民霸權必須學會「共生」，而不同時期的共生造就了不同世代的「在地本土文化」。
南島文化原住民族的根源，荷蘭西班牙文化的刺激，深層中華文化的延續，日本文化擁抱現代化的刻痕，還有歐美當代文化的移植，新住民文化的加成，這些多元觀點的交融並列，形成今日臺灣文化繼續往前推動的重要動能。
嘗試以影像揉捏出「臺灣氣口」、「臺灣味」
呼應國家攝影文化中心開幕首檔「舉起鏡子迎上他的凝視──臺灣攝影首篇（1869-1949）」以臺灣攝影史的理論研究為架構，本展以視覺影像為梳理的脈絡，嘗試由截然不同的方式切入這臺灣主體論的核心課題。因展出空間有限，整個展覽以靜態的「攝影原作」與動態的「數位呈現」平行展示相互呼應，也是一種在攝影展覽形式上的嘗試與挑戰。
攝影／鄭宇辰、余志偉
剪接／余志偉
文字提供／國家攝影文化中心台北館
■完整報導：https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-2
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#報導者 #看看攝影
【第三屆第四會期市長施政報告質詢】
2020年10月8日針對下列議題向市長 #陳其邁 提出質詢：
▲高雄 #產業發展定位過去與未來
▲年度歲入較去年增加59億，然而55.79億來自中央補助，高雄市如何 #改善開源能力 ?
▲新市府提出四大優先政策，皆與經濟發展相關，然而 #經濟發展歲出預算 卻減少，預算編列應如何改善?
▲#輕軌二階爭議路段(大順路、美術館路)後續如何處理?
▲鐵路地下化延段發展：「#高雄的表參道」。
