【跟孩子的關係,讓我願意積極認識自己】
一回神,這裡沉寂好一陣子了。這一兩個禮拜在嘗試寫文,但是不知怎麼,靈感是有,但是感覺心房是闔上的,有什麼在阻擋我去觸摸我真實的想法。
四月份以來,有很多跟蕃茄相處的事件可以寫,有看見他的成長的經歷,有感受到我的付出留下痕跡的經歷,也有跟他僵持不下不知該如何是好的經歷,但是我有一種站在遠方看著這些事情發生的感覺,好像這一切都不關我的事。
我知道我最近覺得小孩很煩,一直把他擋在外面。蕃茄做得很好的時候,很開心要來找我的時候,我的互動很心不在焉;蕃茄很盧,需要人好好踩緊底線的時候,我很不想應付,時常擱下一句「隨便你」或是「那就算了」然後就把溝通管道關閉。
我把原因歸咎為上個月負荷太多。除了實習之外,一次交了兩篇四千字的報告和一篇短文,加上主題牽涉太廣,不只探索創傷,還要思考他在社會文化價值之下對個人的影響。過度傷腦之下,當然沒有心力去額外承擔幼兒的情緒,一定是這樣。
結果等忙完一個段落,跟傑克一起看電視放鬆的時候,先是因為電影「小魔女(Matilda)」,對瑪蒂達被收養的溫馨結局大抓狂。接著看「無照律師(Suits)」的時候又對律師界到高級餐廳談公事,一句話談不攏就丟下餐具站起來走人的習慣大動肝火。
「搞什麼東西啊!有夠不尊重食物跟廚師!邊吃邊談公事怎麼吃得出食物是什麼味道?這可是廚師用心做出來的料理耶!還動不動就離席,東西吃了一口就跑,他們每一個都該去跟農夫道歉!!!!」
我懷著一肚子火氣上床睡覺,隱約意識到有些事不太對勁。不過是故事情節,我為什麼反應這麼大?有什麼事情惹到我嗎?
隔天早上,我被「爸爸我刷完牙了唷」的聲音吵醒,聽見傑克跟蕃茄在房間外面走動,準備出門上學。我把棉被拉起來蓋在頭上。好煩,小孩每天都在,每天都要處理他。陪笑陪玩很煩,有衝突又更煩。一天只上六小時的課根本太短,為什麼他不能每天都五點半到家,看電視吃飯洗澡以後就直接睡覺?
等等,這真的不太對勁。我把自己的願望聽懂了。我跟蕃茄平日的相處時間已經只有三四個小時,當中還佔了吃飯時間和電視時間。這麼短的時間我還是受不了,想要再縮更短,其實我是完全不想跟蕃茄有交集吧。為什麼會這樣?最後一份作業交出去好幾天了,已經跟太忙太累無關了吧。是什麼東西被觸發到了嗎?我該怎麼辦才好呢?
房門外蕃茄嘰嘰喳喳的說話聲一直傳進來,心裡湧起更多不明的煩躁。
也許可以試試看聽聽身體的訊息?之前課堂讀到的文章有說,所有被壓抑著的情緒,我們的身體都記得。身體,快告訴我你記得什麼?
身體沒有回答,但我的腦海裡浮現蕃茄手舞足道亂跳舞的畫面。這個小孩大概兩歲半開始,只要聽到音樂,他就會陷入陶醉,發明出各式各樣的身體動作,還會像跳地板操一樣加速奔跑跳躍,頭髮飛揚,非常自由奔放。
我突然坐起身。
我想跳舞。我有一股衝動想要跳舞。我想跟蕃茄一樣,做一些我的身體自己想要做的動作。
我突然覺得興奮,把耳朵豎起來。一聽到玄關的門被帶上的聲音,我立刻跳下床拿出瑜珈墊,跑進客廳。墊子「刷」一聲鋪平在地,然後把「放牛班的春天」的原聲帶塞進音響的肚子裡。
一陣讀取的雜音之後,微風一般的音樂輕輕地吹送出來,我,像個呆子一樣發愣,兩隻腳緊緊黏在瑜伽墊上。
不知該如何是好。
要我跟著音樂自由擺動身體,大概就像給一個不會畫圖的人一張空白紙要他隨手畫畫,或者像是把一個不擅長說話的人拉上講台要他隨口聊聊一樣吧。六歲的時候,曾經因為動作太粗魯被母親送去學舞「培養氣質」,但是兩年後一點效果也沒有。從小到大,我坐下的雙腿只能打開到剪刀的開度,游泳熱身前彎只能摸到膝蓋下面一點,永遠被教練以為我在偷懶。剛剛在房間還覺得自己的身體想要解放,現在站在這裡,只覺得無比尷尬,就算家裡沒有其他人,我還是覺得手腳好像長錯位置,渾身不自在。
音樂繼續播放著,我望向窗外遠方的樹叢。我想起第一次去日本洗大浴場的經驗。當時我非常好奇,但是不敢自己去,就請了幾個日本朋友陪我一起。一到浴場,朋友們嘻嘻哈哈馬上脫個精光,還互相揶揄彼此的身材,而我就跟現在一樣像個呆子一樣站著,渾身不自在。朋友互相打鬧幾句之後不約而同看向我,四個人之間的沈默好像蔓延了一世紀。我的心跳加快,慌張著不知該不該放棄時,心裡有一個聲音說:「脫啊,你不自己脫,難不成還要朋友逼你?」
我驚醒過來,深呼吸之後就把衣物一口氣全部褪下,原本纏繞著全身的笨拙感立刻消失無蹤。我放鬆地笑了出來,一群女孩嘻嘻哈哈地一起進了澡堂。
現在的感覺,跟那天一模一樣。
---
我閉上眼睛,眼前浮現蕃茄像水母一樣四面八方伸展揮舞的四肢。動啊,你不自己來,難不成還要誰來逼你?
我的左腳往前一跨,模仿起蕃茄的舞步,結果立刻失去平衡跌在地上。我站起來,雙腳來回踏步習慣墊子的觸感,輕輕跳一跳,再閉上眼睛讓身體擺動。一開始我一動就跌倒,但是我站起來繼續,我感覺到身體想要繼續。
每站起來一次,我的腳步就踩得更穩,身體想要搖擺的幅度也變大。「剛剛的動作一定超醜看起來超蠢」的想法逐漸淡去,胸膛加入了,肩膀加入了,背脊加入了,雙手加入了,我開始不需要「指揮」我的身體去動,身體自己動起來,配合著節奏快慢,時而激烈時而舒緩,像是被音樂帶領著。
我知道我呈現的絕對不是一個唯美的畫面,因為我跌跌撞撞搖搖擺擺還不時跌倒,但是當我旋轉起來,目光瞥見我飛起來的髮梢,揚起的裙擺時,我想起很多年前曾經看過的,旋轉著,舞著〈輓歌〉的羅曼菲。
緊接著,聲音一個一個出現。
你的頭髮好難看你這幾顆痣之後我帶你去點掉為什麼你有鷹鉤鼻沒關係等你長大了我們去割個雙眼皮就好你知不知道你不笑的時候有夠醜你的腋下多毛好臭你的胸部要按摩才會長你的屁股什麼時候變這麼大你的大腿太粗不要穿短裙短褲很難看你是男的嗎動作這樣大剌剌有夠粗魯你知不知道你有O型腿蘿蔔腿就是說你這種的你的腿毛也太長了吧你走路的姿勢好奇怪女孩子也不知道打扮一下我怎麼從來不知道你長得這麼醜我說過幾次了抬頭挺胸不要駝背
我可能一直在旋轉,我也弄不清楚了。音樂一首接一首拉著我的身體不停地做出各種動作,腦袋中的聲音一句接著一句,直到我突然覺得好了,夠了,可以了,放鬆下來跌坐在地上,才發現我滿臉都是眼淚。
但是我並不感到悲傷。
我喘了幾口氣,抹掉額頭上的汗和臉頰上的淚,小口喝水。
難道是因為蕃茄買了新的裙子嗎?他笑咪咪地在家裡跑來跑去,擺出各種奇怪的姿勢,我稱讚他好美。我的身體聽見了這句話,發現他從來沒有被好好地接納過,所以他想要表達,他想要被喜歡,他想要把那些如影隨形的批評全部都甩掉,他想要自由。
我笑了,覺得無比輕盈。
我很美的。我啊,剛剛可是跳出羅曼菲了呢!
***
跟蕃茄認識的時間越久,我越是發現,我們之間的關係是一面照出我心裡陰影的鏡子。每當我想遠離他,想要擺脫他,覺得煩躁覺得他快讓我窒息的時候,往往都是因為有關他的什麼,拉出我不想面對的情緒。
這種時候我有兩個選擇。我可以因為覺得太不舒服,想把這個始作俑者推走,就處處躲著蕃茄,讓我還可以維持原本習慣的樣子。我也可以選擇用聽音樂、唱歌、大呼小叫、跳來跳去、寫字、畫圖等等更能促進情緒流動的活動,來幫忙我找出更多的線索。
可能有人認為我好積極,願意為孩子做這麼多,其實並不是這樣。我是為了我自己。我過了一個非常不舒服不快樂的前半生,成年以後覺得我終於學會處理所有的事情了,我適應這個世界了,卻從跟孩子的關係裡發現我只是成功的把自己的感受都壓抑,讓我自己還可以表現出順利運作的樣子而已。
我不想再從同樣的惡夢裡驚醒了,不想要我自己再經歷那些不舒服,所以我想認真去看鏡子裡的影像,想認真看清楚是什麼在扎我,我可以把那根惱人的硬刺拔掉。
當我開始好奇,開始去尋找線索,我才有機會真正看清楚我的傷口。而當我真正看著傷口嘗試去療癒,親身體會傷口多痛,療癒的過程有多困難,我才會開始真正關心自己,允許自己慢下來,依照自己的步調前進,在已經很艱難的生活當中找出讓自己更舒服的方法。
我相信這樣的面對,確實會讓我成為更好的父母,但是這只是一個附帶的結果而已。真正推動著我,讓我持續往前進的理由是,我想要自由,我想要無所畏懼,我想要喜歡我自己,我想要毫不保留的去愛,我想要成為一個更快樂的人。
我想我又成長了一點了吧,感謝我的鏡子。
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因為通貨膨脹啊前輩...器材的規格下放了,但是電影器材的來源幾乎都是國外的,人力成本的話,雖說台灣二十年薪水不漲,但是媒體界的價碼還是有變化的...
就拿最基本的便當錢來說吧,1991年,一個雞腿飯還是60元,2018則是至少80元跑不掉,飲料當年一瓶最常買到的易開罐是15元,現在則是29元(雖說大小不一樣,但是人的消費習慣已經改變,買便當自然不再會買易開罐了),光是這樣,製片買便當的成本就已經有差了。
1990年代的台灣電影成本與2010年代是不能比的啊@@
就算拿好萊塢電影的成本來說,1993年的【侏羅紀公園】的成本是6300萬美元,而到了2018年的【侏羅紀世界】,成本變成了1.8億美元,直接以數目字來算都已經是當年的三倍了@@
"曾幾何時,一千萬以內,以獨立製片的形式在台灣可以完成一部電影( 35mm )。而這幾年似乎起了變化,二.三千萬拍一部電影,像是成了主流。
百思不得其解,ARRI的數位攝影機都已經成為主流十餘年了( 尚有RED ONE等 ),以往昂貴的底片時代,現今成了「大師級」的導演才消耗得起的耗材,為何一千萬卻開始完成不了一部電影了呢?"
曾幾何時,一千萬以內,以獨立製片的形式在台灣可以完成一部電影( 35mm )。而這幾年似乎起了變化,二.三千萬拍一部電影,像是成了主流。
百思不得其解,ARRI的數位攝影機都已經成為主流十餘年了( 尚有RED ONE等 ),以往昂貴的底片時代,現今成了「大師級」的導演才消耗得起的耗材,為何一千萬卻開始完成不了一部電影了呢?
當然,就個人的影像感受經驗而言,底片攝影機還是詮釋電影最美麗的規格。最近,老想這個問題 : 以台灣市場的萎靡程度,二三千萬的製作,某種程度,恐怕已經脫離了獨立製片的範疇。會這麼困惑於此問題,倒不是不能理解台灣導演的困頓與求好心切的初衷,而是我們都清楚的知道 : 一部電影的攝製,說大了,一天同時出個二三機,四五十個工作人員跑不掉,光拍完毛片所花去的便當錢就要超過百萬;包含演員,認識的不認識的,來探班的,又或是燈光組這類重勞動的年輕小夥子吃一盒還不夠要吃倆。而這樣規格的獨立製片電影真的能拍出更勝於一千萬以內的「克難式獨立製片」嗎 ? 至少就我個人的觀察,往往後者的影片魅力更勝於前者。
一千萬拍完一部電影,第一要務,就是不要幻想甚麼都拍得到,換言之,務實地去把本片最重要的預想鏡頭完成,不要老想著這個鏡位也來一顆那個鏡位也來一顆,甚麼都想試的結果,就是要付出代價,多一個角度的鏡頭,代表劇組要同時一起浪費約30分鐘到一個小時,若用到特殊器材移動與安裝,恐怕還不只。拍片雖說容許思索,但真的該在拍攝前就思慮清楚,因為當你在猶疑不定的時候,就是在浪費僅有的拍攝資源;時間、預算、演員最好的狀態。浪費前面的拍攝資源等於在緊縮後頭許多更重要的影像經營時間。如果是合資片,或是商業製作為本質的「製片論」的攝製,真的容許你慢慢拍。好比李安導演的《少年PI的奇幻漂流》,據說來台中攝製期間,劇組就帶來18台35mm規格ALEXA攝影機,這就是好萊塢商業片的攝製規模。而獨立製片從本質上就並非走此路線的創作,更現實的剖析,若按照奧地利國際大導演-麥可•漢內克(Michael Haneke)的說法則是- 「真正好的電影,是節制地去訴說好一個故事」。甚麼叫做「節制的」呢? 個人的理解是-「不要在攝影上搞太多華麗的刺激,因為那將掩蓋掉你本來要呈現的真正張力所在」。
關於如何一千萬拍完一部電影,第二要務則是- 導演本身也要彎腰。在獨立製片的精神裡,導演同時要兼任的工作太多了;攝影、幫忙移動器材、製片、演員、編劇、收音、甚至沒有場務人手時也該去幫忙推軌道。我並沒有過於嚴苛在描述一名獨立導演所該具備的工作精神,當你只有一千萬製作費時,現場工作只要欠缺哪一個角色,立刻可以遞補上去的,不是你,那該是誰 ? 所以,千萬別迷信拍一支好電影一定要同時出動三十個人才足夠,有時候,十個人就綽綽有餘了,關鍵是你老兄不能只坐在那兒看Monitor,珍惜有限資源其實是在保護自己免於超支、負債。追求獨立電影的理想是被允許的,但不是要你搞了一大幫並非現場真正必要的工作人員去釀成自己的負債災難。相信這件事發生的可能性,恐怕比現代人得癌的機率更高。
這幾年,許多台灣的文化人或者文化部的主事者都在討論同一件事,有時候翻看其討論內容真的感到荒謬的離我們太遙遠。那個被討論的事情,通常會在金馬獎頒獎典禮後熱議一段時日,主要還是「如何振興國片」?「如何發揮台灣的電影優勢去發展電影」? 其中會被政府重視起來的主因,並非是文化單位意識到電影藝術是一個現代國家文化的體現,原因說來非常荒涼,應該是-「金馬獎是台灣辦的,為何得大獎的卻老是大陸電影?」;更有甚者,會有拉高台片的評分比重之類的倡議。按此高見,不如乾脆嚴禁陸片報名金馬獎,豈不更痛快 ? 若按此方向辦理,金馬獎這幾年好不容易拉高了的影展地位,恐怕也得為這樣的外行心態失去台灣最後一塊之於提振電影的優勢與胸襟。文化主事者難道不明白想要發展電影,公平的交流平台也是其中一環的道理 ? 獎項是不是非要留在台灣絕對不是振興台灣電影的命題。
而那個最重要的思考前提,反而乏人點出要害 ? 我的淺見,台灣要發展電影第一關鍵仍在於「教育」。 為何是教育? 從兩個角度顯而易見;首先就是國民「欣賞力」的提昇,欣賞力來自於獨立思考的教養,而獨立思考一向未在我們一而再三亂改的「教改」中受到重視,我們的孩子老是被大人送去補習班學習美感教育,試問,美感教育是透過補習班能速成的嗎? 其次的角度則是從培養一名優秀獨立導演的視角展開,這也必須透過「教育」,且更需要具備獨立思考的訓練。以台灣的市場規模,商業電影應該交給市場本身去自由發展,說穿了,就是一門生意,只是許多人把商業電影與獨立電影攪和在一起評論;發展商業電影,其實與發展晶圓代工的本質一樣,無非是以資本市場所投入的銀彈去決勝。台灣若要走的電影路是這一條,可能無須從教育著手,學習韓國經驗即可,像發展仍何一項產業的開端,編列大筆預算,不放過仍何一個可以刺激觀眾的絕佳題材,用最濫情、最煽情、最昂貴的CG動畫特效去打造,再透過資本到底的巨星速成法,不惜一切代價那怕是整型也要整出臉蛋如喬治克隆尼抑或妮可基曼那樣光用眼神就足以電死人的偶像演員。培育幾百號這樣的明星,還怕台灣電影殺不進國際市場?
仍何一個國家都有獨有的文化魅力與底蘊,嚴肅而論,若要把台灣電影拿去與中國電影放在同一個軌道去相比,是不是應將印度電影、韓國電影甚至好萊塢電影也同樣要放進來做競爭分析? 如果我們想要發展的是純粹的商業電影的話,這一切的技術都是可以靠資本去量化的。但,我們畢竟沒有那樣巨大的市場去支撐,沒有那樣操作國際市場電影經驗的經營人才、集團去實踐,就像台灣要發展「文化創意產業」的美好想像一般,這個夢般的產業喊了二十年,自省的想想,台灣到底培植出哪一個稍具規模的「文創產業」? 而若有,怎麼沒見其上市上櫃? 這與提振台灣電影的思路其實是一樣的。獨立製片電影的人才自台灣電影新浪潮起就一直存在,更不乏頂尖的技術人才;電影配樂有林強、陳明章、張藝等國際認可的音樂創作者,攝影有李屏賓、廖本榕等一幫子美感不凡的資深攝影師,搞音效的杜篤之、湯湘竹之輩已經非常頂尖,剪接影片風格不俗的有廖慶松、陳博文以及他們帶出來的徒子徒孫;而台灣培育出來的侯孝賢、楊德昌、李安、蔡明亮、張作驥等導演早已擠身國際導演之列,他們之中又有哪一個沒用過低於一千萬的預算拍出最動人的電影 ? 而在四大影展中讓人無比驚豔。
台灣不缺國際級獨立製片的人才與傳承,也不缺足以自豪的文學內容及本事。只是文化單位在這二十年中反反覆覆對台灣電影真正的創作優勢視而不見,而老是把政策重心導向可讓市場自由發展的商業電影,讓六七O年代出身的電影導演承接了電影新浪潮的思維卻沒有足夠的環境使他們走出一條更鮮艷美麗的電影之路,猶疑在商業電影與獨立電影之間,餓不死,卻也難以安身立命。不客氣的說 : 台灣用了一堆不懂台灣電影的文化政務官,是造就現今已屆五十知天命之齡這一代電影人繳出一張接近蒼白近乎乏善可陳的電影成績單之濫觴。「那麼他們的下一代呢 ? 下下一代呢 ? 」。誰來領著他們去開創真正涵藏台灣文化豐沛生命力的好電影 ? 而我們不肯承認錯誤的教改所教育出來的每一個新世代又有多少人文素養去欣賞去支持這樣的獨立製片作品 ? 去翻看這幾年電影系所學生們的畢業製作其實便能窺知一二。連他們的老師都拍不出像樣的作品,我們如何去指望學子們能夠開創出一條嶄新的台灣電影之路,而篳路藍縷,以啟山林呢?
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搶救冷宮色系 眼影復寵大作戰!!|峮峮 瑀熙 Alice Leslie 吳怡霈|
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女神行李裝這些 出國照樣美翻天!|Astor、曾智希、篠崎泫、吳怡霈|
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藝人VS Youtuber 出國戰利品 誰最會買?!|徐瑋吟(鮪魚) Cindy H Megan 吳怡霈|
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免動刀! 神奇化妝術秒變立體小臉|元元 海豚 徐薇涵 VINCENT 吳怡霈|
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脫妝 浮粉 Out!! 神持久妝容來囉!!|鄭雅勻、Astor、篠崎泫、吳怡霈|
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打造開運彩妝 就算水逆也不怕!|李昀熹、艾莉絲、斯亞、曾智希、吳怡霈 │
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尾牙快速妝容 美到全場聚焦!|詹子晴、范乙霏、Vanessa、吳怡霈|
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小資女必看! 開架彩妝打造春季妝容|吳怡霈、Vanessa 、張語噥、陳彥婷、阿圓 |
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●更多精采的美妝PK系列推薦:
美妝擂台 斯亞VS鄭雅勻 快速妝容對決|吳怡霈、斯亞、鄭雅勻|
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台韓彩妝大師 女主角仿妝PK賽!|宛宛兒 陳樂樂 VANESSA 李昀熹 吳怡霈|
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美妝控必看 聖誕彩妝PK賽!!|辜莞允、鄭雅勻、李昀熹、吳怡霈|
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詹子晴PK曾智希!!飆速出門妝髮爭霸戰|Vanessa O 辛克璇 吳怡霈|
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小A辣PK林進 歐美妝!! 101忠狗庫伊拉大戰泰勒絲|小A辣 林進 波痞 吳怡霈|
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鍾明軒PK林進 混血妝!! 暗黑系昆凌大戰暗黑系李函|鍾明軒 林進 波痞 吳怡霈|
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