Dunkirk 敦克爾克大行動(Christopher Nolan,2017)
Country:UK
Score:7.5/10
還好不是Christopher Nolan的處女作,而是名揚天下之後的作品,如果當初他第一部就交出Dunkirk這樣的作品,很可能一代名導演就此殞落,因為娛樂性不夠高,後面就很難有《全面啟動》、《星際效應》、《黑暗騎士》、《天能》這些讓投資者買單的優秀作品問世。我常説,每個導演都是說故事的能手,但,心中一直心心念念的那個故事,最好留待功成名就後,不然就等著胎死腹中!本片講述當時敗退到Dunkirk的英法等聯軍一方面死守此地,一方面在德國陸海空三方的夾擊攻勢下,如何千辛萬苦地撤退。劇情結構拆成陸海空三條主軸,三個時間軸同時並行,交錯剪接,分別是空中的一小時,海上的一天,岸邊的一週。當時以英國為主,徵召了各式各樣的遊輪、救生艇、漁船以及客輪前往敦克爾克總共約8百多艘民間船隻前往救援,總共成功救援了將近34萬軍人從敦克爾克撤退到英國邊境,乃歷史上一次成功的戰略性撤退,那種行至絕處忽逢源,且又是來自家鄉的同胞,人性光輝面闡述地淋漓盡致。「幾乎以影像說故事」的本片,不走商業誇張、剌激感官的傳統路線,僅管也有轟炸、射擊和爆破,但相對節制客氣,且配合紥實的運鏡、流暢剪輯與點睛配樂,產生了極為緊湊、精彩的觀影效果,令人不自覺一步步涉入戰爭現場的情境,深切體會 英國首相邱吉爾在敦克爾克大撤退後,於英國下議院所發表的一段演講: “我們也毫不動搖,毫不氣餒。我們將戰鬥到底。我們將在法國作戰,我們將在海上和大洋中作戰,我們將具有愈來愈大的信心和愈來愈強的力量在空中作戰;我們將不惜任何代價保衛我們的島嶼。我們將在海灘上作戰;我們將在敵人登陸地點作戰;我們將在田野和街頭作戰;我們將在山區作戰;我們決不投降。”
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過86萬的網紅那些電影教我的事 Lessons from Movies,也在其Youtube影片中提到,🔥在讚嘆天能之餘,請別忘了諾蘭其實是個『電影人』,而他最愛的就是『玩弄時間』! 🔥5部電影看諾蘭的『電影時間術』!逆行只是其中一招! 🔥星際效應、全面啟動、敦克爾克大行動、記憶拼圖,每部都有不同的時間玩法,新影片一次告訴你! 諾蘭的《天能》不意外地不只重振了低迷的院線票房,還締造了極其可觀的討論度...
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謝謝野人文化寄給我這本《#諾蘭變奏曲》,花了一週時間閱讀,同時搭配著諾蘭的電影相互對照,在影評人Tom Shone的訪談梳理中,他談及導演的成長經歷、創作啟蒙、豐富的文本參考,包含文學、繪畫與電影,以及種種與觀眾、與團隊、與自己的相互溝通。
時間,是諾蘭電影一直讓我相當著迷的重要存在,也是諾蘭總能巧妙運用的概念,在時間的玄虛中玩弄華麗戲法,但本質上背後支撐的從來都是再簡單不過的人性。「用極簡主義模式創作的極限主義」,書中這樣形容《#星際效應》(Interstellar, 2014)給予我們一個清晰的理解。事實上,他的每一部作品都是極簡和極限的交融。
當我們想起諾蘭,浮現的可能都是近幾年的大作,於是便輕易和「大規模」、「大製作」劃上等號,但若我們回看最早期格局較小的《#跟蹤》(Following, 1998)或《#記憶拼圖》(Memento, 2000),一直到《#針鋒相對》(Insomnia, 2002)才第一次和艾爾・帕西諾(Al Pacino)、羅賓・威廉斯(Robin Williams)等一眾好萊塢大明星合作,縱使早期創作規模比不上成名後的大成本製作,作品裡清晰可見的生猛和純粹,絲毫不會輸給後面所謂的「鉅作」。
諾蘭說,《2001太空漫遊》(2001: A Space Odyssey, 1968)是「第一部展現電影可以成為任何樣貌的片子」,相同地,他的電影其實同樣遊走於藝術和商業類型的模糊邊界,其中格局大小的轉換也每每拓寬戲院體驗。
例如《#黑暗騎士》三部曲(The Dark Knight Trilogy, 2005-2012)仍是我至今認為最棒的超級英雄電影,《#敦克爾克大行動》(Dunkirk, 2017)的簡約則跳脫我們一如既往對戰爭片的期望,《星際效應》是前衛科幻與極致古典的集大成,而《#全面啟動》(Inception, 2010)和《#天能》(Tenet, 2020)劇本線的複雜精細,一再又一再挑戰觀眾對電影的理解。
對我來說,此書令人想反覆咀嚼的特點在於,它讓我們看見作品從何而來,創作者又怎麼樣與之抗衡,與之對話,與之共存。
作者多次談到諾蘭的雙重國籍,衍生出他對「家」的複合認同——在英國傳統公學校如軍旅般的嚴格生活,給予他重重限制,卻也轉變成養分;在倫敦大學學院(UCL)與背景紛雜的同儕互動中豐富生活體驗,在社團裡學習硬知識,或是在這座本身就是大型博物館、美術館和圖書館的倫敦城裡,與歷史、繪畫和文學相互碰撞,進而在作品中展現許多維多利亞時代的蹤跡。
相對地,在海洋另一端的美國,任何事物都是如此巨大,大到當他再度回到狹仄的英倫時,都感覺自己又長大了。穿梭於英美異文化之間的成長歷程,那些不適與衝撞,都變成日後電影中的靈感,有的是一幕致敬場景,有的是對白,有的則是核心命題。
身為優秀的編劇,劇本寫作的「複雜性」可能更常被觀眾注意到,如《全面啟動》多度空間的時間軸該怎麼理清頭緒,如《天能》裡的「熵」應當具備足夠的物理知識基礎。然而,這本書告訴我們,從不只是那些表面上的費解令人苦惱,而是又回到最純粹的人性面——要如何在《敦克爾克大行動》讓觀眾感受到窒息感?如何在《全面啟動》中讓觀眾在乎夢境?如何讓《星際效應》裡的時間牽動家庭羈絆,成為一種「距離」?
這或許也解釋了我每每在看完諾蘭電影後,讓我久思的不是那些非線性劇情線,而是故事裡的元素,例如《敦克爾克大行動》最後出現的報紙、《星際效應》中關鍵性的手錶、《#頂尖對決》(The Prestige, 2006)裡觀眾看見魔術「被變回來」的表情,或《黑暗騎士》(The Dark Knight, 2008)宛如預言般的哥譚市社會,往往都使得諾蘭電影不只是冰冷和理性。
儘管如此,許多人仍嘗試在他的電影中解謎,人們對於「真相」的癡狂已經到了歎為觀止的程度,對於「曖昧」的容忍程度愈發降低,所以我們看見無限版本的《全面啟動》和《天能》解析,人們卻仍不滿足於此而一再辯論,或是台灣發行商將《記憶拼圖》剪成「按照時間排列的正常版」的荒唐故事云云。
電影中幻想和真實之間的交錯,往往才是最迷人的,正如《頂尖對決》早就告訴我們——「現在你正在尋找戲法的秘密,但你是找不到的,因為你其實並不想知道,你想要被騙。」魔術和電影是一樣的,我們信仰眼見為憑,不願被騙,但也享受被騙的過程,其實容忍劇情的未解,有時反而會帶來更深層的理解。
記得諾蘭多年前的一次訪談讓我記憶至今,他談及自己對大銀幕的著迷,他說自己小時候會跟著家人去倫敦萊斯特廣場劇院(Leicester Square Theatre)看經典電影,也談到他對「真實」的偏好,例如《星際效應》從沒有使用任何綠幕特效,一切都是實景搭設,也呼應了本書中對「看電影」的精準形容——「不用頭盔的虛擬實境」。儘管諾蘭早已從獨立電影界躋身好萊塢名導,他所保有的古典依舊存在,並深深影響著他的作品。
▍後記
雖然我此刻不在台灣,沒辦法親自感受這本書的重量和紙張質地,但我走訪書中提到諾蘭在倫敦生活過的蹤跡,印象最深刻的是,其中一站我到了倫敦西區的布盧姆斯伯里劇院(Bloomsbury Theatre),這座劇院的地下室就是當年倫敦大學學院電影社的辦公室,而諾蘭則是彼時電影社的社長。數十年後的平日下午,街上幾乎無人,我推開大門,裡頭坐著兩位工作人員,可惜疫情關係,戲院的門仍舊緊鎖著。
他問了我「你想去戲院嗎?」
我點頭回應。
他先是皺起眉頭說「現在還沒開放。」……接著臉上露出一抹微笑「不過很快就會重開,我也很想念電影院,到時見!」同時雙手做出祈求好運(fingers crossed)的動作。
諾蘭電影中的「變奏」(variation),在於類型,在於劇本,在於時間,但變化萬千背後所本的樂章,仍然是對電影的熱愛,對戲院觀影的信仰,而《諾蘭變奏曲》這本書細緻托出這層面容——在走上得獎臺之前,在成為導演和編劇之前,在被大家認識之前,那位和無數人一同坐在戲院裡視野被打開的觀眾——他的電影世界。
▍全文:
諾蘭電影的前衛與古典——讀《諾蘭變奏曲》
https://reurl.cc/XeKEpD
#TheNolanVariations #ChristopherNolan
全面啟動 時間軸 在 ETtoday星光雲 Facebook 的最讚貼文
終於等到這一刻...不怕你多看,就怕你多看幾次還是看不懂😏(7奴)
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#天能 #花木蘭
全面啟動 時間軸 在 那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的精選貼文
🔥在讚嘆天能之餘,請別忘了諾蘭其實是個『電影人』,而他最愛的就是『玩弄時間』!
🔥5部電影看諾蘭的『電影時間術』!逆行只是其中一招!
🔥星際效應、全面啟動、敦克爾克大行動、記憶拼圖,每部都有不同的時間玩法,新影片一次告訴你!
諾蘭的《天能》不意外地不只重振了低迷的院線票房,還締造了極其可觀的討論度,各大社群平台幾乎都被探討這部電影的各種文章、影片、留言給洗版。一直以來我們都覺得,諾蘭的片子不只極具娛樂性也都暗藏深意,有些甚至闡述了極其深奧的人生哲學,因此在許多人心中諾蘭根本就是個『電影詩人』。但是我們這次有幸在上映前透過視訊向諾蘭導演提問,得到的答案卻提醒了我們,其實追根究底,諾蘭就是一個『電影人』,他的志業就是要挑戰『電影』這個媒介,因此他不斷地在想還有什麼方法能夠拍出更不一樣的電影,而他最喜愛的元素,就是電影的『時間軸』。
我們覺得諾蘭之所以被許多人認為是神導,就是因為他總是能夠找到方法同時在『製作』與『故事』這兩個大面向中找到方式創新,並且運用操弄『電影時間軸』來帶給觀眾新的刺激。換句話說,他每次拍一部新的電影前,都會先思考他『還能怎麼操弄時間軸』,然後讓電影裡的『製作面』與『故事面』去呼應這個想法。
因此今天的節目我們想要解析諾蘭原創電影中的五部電影:《敦克爾克大行動》、《星際效應》、《全面啟動》、《記憶拼圖》以及剛上映的《天能》,帶你一窺他是如何做到結合『製作』、『故事』、以及『時間軸』,打造出這些影史留名的經典作品!
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【諾蘭宇宙】
《天能:10大疑問》https://youtu.be/9bkbsimcoD0
《天能:有雷解析》⇨ https://youtu.be/zHmffmxHKbA
《全面啟動》⇨ https://youtu.be/CxOcVAa9uRI
《記憶拼圖》⇨ https://youtu.be/m6H6kHo6Bfc
《黑暗騎士三部曲》⇨ https://youtu.be/5t5VBKOtzig
《小丑深度解析》⇨ https://youtu.be/LWxW13cYktQ
《天能》無雷對談:https://youtu.be/_kn6IeRRQao
#天能
#Tenet
#那些電影教我的事

全面啟動 時間軸 在 亞次圓 _ Ylias Youtube 的最佳解答
***畫面截圖皆來自 「君の名は。 公式ビジュアルガイド」***
這是我寫過實際上最長的分析,用心的程度絕不輸當初鬥陣特攻的背景分析
《你的名字。》真的是一部很棒的電影,直到第四次進電影院依然有新的事物或感動讓我去發掘
前後呼應相互論證,一個穿插於夢境、現實與不同次元的故事。
補:三葉實際上比瀧大三歲哦((應該大家都知道
***影片皆為劇情的論證及個人見解,不一定代表新海誠監督的想法。如有科學上的解釋或是證明錯誤歡迎指教~~
***註:沒看個兩三遍可能還是會聽得霧茫茫(X
另外,有些沒出現於劇中的片段,是來自於RADWIMPS的音樂MV:
https://www.youtube.com/watch?v=a2GujJZfXpg
#天氣之子 #你的名字 #三葉
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《君の名は。》(2016)
「糸守高校」
「前前前世 (movie ver.)」
「御神体」
「飛騨探訪」
「口噛み酒トリップ」
「かたわれ時」
「なんでもないや(movie edit.)」
「なんでもないや(movie ver.)」
by RADWIMPS
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https://www.badongo.com/cn/pic/10037564
這是完全把劇情爆光光了
圖解是我個人觀點的解釋
把之前回文的那篇和一些大家討論的文章做了點整理
希望不要有人在說爬文爬不完啦= =+
在圖片上點一下就可以看到原大小的圖檔
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◆ From: 218.173.128.161
※ 編輯: grafishbanet 來自: 218.173.128.161 (07/22 22:13)
OK
感謝大家的指教
我也覺得在後面的Kick
還有Saito, Cobb兩者的進入混沌的地方有點混亂
在做一點修正好了
簡單來說
除了Saito和Cobb兩人的Kick甦醒順序都OK沒有變
至於Saito方面
是先在第三層死亡
會在第二層甦醒
但在第一層有服用鎮定劑
或是第一層醒來後被淹死
而現實生活有使用鎮定劑將Saito導入混沌中
Cobb方面是
Cobb也是在第四層自殺
循著第三第二層往上甦醒
在第一層沒有醒過來而淹死
直接進入混沌尋找Saito
簡單來說就是Cobb和Saito兩人都是慢慢往上在第一層被打住
然後再進入混沌
而不是直接在第三層進入混沌
在這裡稍微做一點點修正
感謝大家的意見
如果還有甚麼要修正的地方
請大家不吝指教!!
※ 編輯: grafishbanet 來自: 218.173.128.161 (07/22 22:52)
看到這裡
我覺得很多人的問題所在就是在爭論Cobb與Aridadne兩人進入的
到底是造出來的第四層
還是所謂的混沌Limbo裡
因為我之前也提過了
在電影台詞裡很難知道
我想只有導演最清楚
所以我才說這張圖是以我個人觀點為主
以討論文章為輔的設定
個人偏向解釋為第四層
因為第四層並不是預先設計好的夢境
而是臨時決定要去爭取時間用的
所以就由Cobb憑著記憶造夢
把Fischer和Aridadne拉進去的第四層
如果那是Limbo的話
Cobb也不會擔心Fischer在裡面的死活
畢竟Cobb在得知Fischer的正確位置後
馬上問了一句:"快檢查他是否還活著"這句話
※ 編輯: grafishbanet 來自: 218.173.128.161 (07/22 23:03)
圖片歡迎借轉
記得註明是我畫的就好了
哈哈哈哈XDDDDDDD
※ 編輯: grafishbanet 來自: 218.173.128.161 (07/23 00:08)
其實大家很容易搞錯的一個基本醫學常識
就是俗稱電擊的體外心臟去顫器AED
並不會在人體完全停止跳動的時候使用
而是使用在心室顫動或是沒有脈搏的垂死病人身上使用
也就是說
一個完全死亡的人
對他使用AED並不會有幫助
因此
在心律不整或是垂死的狀態下
使用AED是將患者的心臟像重開機一樣
強制整理再開
將他救回來的
※ 編輯: grafishbanet 來自: 218.173.128.161 (07/23 00:26)
所以我認為
其實Eames在Cobb, Aridadne. Fischer三人進入第四層後
馬上就對Fischer進行了電擊
過程很快
但對於進入第四層的三人來說
時間已經足夠了
※ 編輯: grafishbanet 來自: 218.173.128.161 (07/23 00:39)
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