小弟專輯“不聽”獲選中國的華語金曲奬2014年2月十佳專輯裡的第一名,但其實我是2013年12月30發行這張專輯的,不過還是感恩啦～
http://www.chinesemusicawards.org/…/10top/2014/0311/436.html
附上樂評
独弦众议 之 邱大立专栏
(作者系华语音乐传媒大奖评委)
唱了12年，大支仍活在地下。
大支，本名曾冠榕，台湾台南人，是登上过美国《时代》杂志、《泰晤士报》、《德意志报》的台湾说唱艺人。2002年就在魔岩唱片发表首张专辑《舌灿莲花》的大支，被誉为台湾地下说唱台语天王，因为硬骨，所以主流音乐界至今对其的态度仍然很暧昧。三张专辑换了三家唱片公司，2011年，他的第二张专辑《人》由他自创的独立嘻哈厂牌“人人有功练”发行，2014年发表的第三张专辑《不听》终于由主流公司亚神音乐发行，而这一次是国语专辑。从当年的理想色彩到现在的自省意识，大支可以说是台湾音乐良心与正义的代表。
说唱乐最独特的魅力，就是它出其不意的跨越性。任何一种唱法、任何一类歌者，都可以变成一种化学实验。在过去的12年里，大支硬直的说唱态度不但为他赢得了众多的支持者，更令其在主流音乐界交到了不少朋友。大支的态度是直率的、不喜欢遮掩的，他因为在歌曲里损了周杰伦和侯佩岑的往昔恋情，而被周杰伦批为“是社会败类”，2011年的《人》是一次跨界的大演练，大支不但和M CH otD og、蛋堡等说唱后辈合作，还和张悬、“闪灵”主唱、甚至上世纪50年代闽南语歌王前辈文夏等艺人合作，已经让人看到大支的一股求变意识，更重要的是：这将是未来的一种趋势。
《人》入围过第23届台湾金曲奖最佳国语专辑，今年的这张《不听》继续请来各路神仙，眼花缭乱得让人继续措手不及，对主流乐迷来说，抢眼的是嘉宾多数为女选手：陈珊妮、戴佩妮、李嘉甚至大支的妈妈，女声的柔性力量估计可以平衡不少大支一贯的社会意识。而对于真正的嘻哈乐迷来说，合作者竟然包括N as、D JPrem ier这些神级的美国嘻哈天王。合作者阵容的强大当然为新专辑的抢眼赢得了胜券，但不可否认《不听》从听觉上树立了一个有史以来最娱乐性的大支，而锋利的歌词内容始终是大支最核心的库存。
《经典》在拷问这个“烂”时代，为什么最烂的东西最好卖，一个人人学习骑马舞的时代是如何修炼成的？《TheO ne》副歌采样的是著名的《韩国光州之歌》大合唱，“这里是有喜鹊没乌鸦 有面具没面貌的世界 更不会有包公摘乌纱 用虎头铡陈世美”，大支的底细一览无余。《男性的表白》是向文夏的再度致敬，曲调改编自文夏的代表作《男性的复仇》。文夏是大支的台南同乡人，在对社会意题的创作上，文夏对大支一定产生过启蒙作用。音乐创作人的风格千差万化，而彼此的精神很可能是紧紧相系的。《男性的表白》合唱的是上世纪90年代著名的闽南语夜市天后李嘉，李嘉风骚妩媚的唱腔与大支不疾不徐的说唱化合出一种奇妙的张力和意想不到的幽默感，是专辑中最醒目的一首，它的光彩甚至覆盖了大支与陈珊妮合唱的《快乐丸》。主题曲《不听》几乎是大支一首宣誓式的作品，在台湾做说唱音乐本来就是一条小路，而大支偏偏选的是最泥泞的一条。没有赞美、没有鼓励，只能低头前进、一往无前。《屠宰场之窗》是大支对于动物人道主义立场的一首感人之作，我们对动物是什么态度，我们对自己的同类就是什么态度。
大支一直谨记贝多芬耳聋时创作出《命运交响曲》，“还好我有优势 因为我也是聋子”。不恐惧、不妥协、不气馁、不遵守“守则”、不烦心、不担心，不听规劝，因为这些优势，“装聋”但绝不作哑的大支成为了台湾音乐的一个新标牌，这就是12年一路站立着走来(而不是跪着爬来)的大支说唱。脚已僵硬、但相信白鸽将衔着橄榄枝带来光明，在前进中还能保持自信的微笑，这样的说唱，会给这个哗众取宠的时代带来一道火焰吗？
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