【比喻與詮釋】「像極了愛情」,然後呢?
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比喻是最重要的修辭手法。當寫作者說「像什麼」、「似什麼」的時候,也就把閱讀者引入了另一個維度的聯想世界。
當我們說A像B時,比喻的兩端並非是等式,而往往是B大於A。譬如,「今天的颱風雨像極了愛情。」這樣的句式裡,我們共同經驗過的A(颱風雨),是具體而明確的;而B(愛情)的意涵則是開放的,依著閱讀者的經驗而有不同的感受與聯想。
文義開放的好處,是具有無邊聯想的趣味,但也正是這種不著邊際的感受,讓讀者讀來大多只覺含糊,而不能真正抓住什麼。
一般而言,「精準」是遣詞用字的第一要義。作者真正想透過文字捕捉的意義與情感,還是應該精準地傳遞給讀者,這有時是僅僅使用「比喻」的修辭手法所不能達到的。
因此,比喻與詮釋的聯用,就顯得格外重要。例如:
「我把牛奶倒進去,銅鍋坐在藍色的煤氣火焰中,像一尊銅佛坐在青蓮花上。」
當讀者看到這句話裡的比喻(像一尊銅佛坐在青蓮花上)時,雖然呈現了視覺上的想像,但是依然缺乏明確的意義內裡的了悟。從寫作者的立場而言,這樣的句子就不夠「精準」。原句如下:
我把牛奶倒進去,銅鍋坐在藍色的煤氣火焰中,像一尊銅佛坐在青蓮花上,澄靜,光麗。──張愛玲〈燼餘錄〉
「澄靜,光麗」,才是作者要表達的比喻意涵。德國浪漫樂派代表人物孟德爾頌說:「一個音樂家落筆的時候,他要尋找的是完全屬於個人的體驗和想像,而不是人們共有的體驗和想像。」當然,更不是為了讀者個人的體驗和想像。
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【補充教材】
國民黨的大挫敗,像一件神祕謀殺案。
vs.
國民黨的大挫敗,像一件神祕謀殺案,地板上躺著屍體,但死者身分不明,沒人出來指認,死因也不明,既找不到兇手,也看不到兇器,只是眾人圍觀,七嘴八舌地議論著。──司馬文武〈一件神祕謀殺案〉
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比喻是最重要的修辭手法。當寫作者說「像什麼」、「似什麼」的時候,也就把閱讀者引入了另一個維度的聯想世界。
當我們說A像B時,比喻的兩端並非是等式,而往往是B大於A。譬如,「今天的颱風雨像極了愛情。」這樣的句式裡,我們共同經驗過的A(颱風雨),是具體而明確的;而B(愛情)的意涵則是開放的,依著閱讀者的經驗而有不同的感受與聯想。
文義開放的好處,是具有無邊聯想的趣味,但也正是這種不著邊際的感受,讓讀者讀來大多只覺含糊,而不能真正抓住什麼。
一般而言,「精準」是遣詞用字的第一要義。作者真正想透過文字捕捉的意義與情感,還是應該精準地傳遞給讀者,這有時是僅僅使用「比喻」的修辭手法所不能達到的。
因此,比喻與詮釋的聯用,就顯得格外重要。例如:
「我把牛奶倒進去,銅鍋坐在藍色的煤氣火焰中,像一尊銅佛坐在青蓮花上。」
當讀者看到這句話裡的比喻(像一尊銅佛坐在青蓮花上)時,雖然呈現了視覺上的想像,但是依然缺乏明確的意義內裡的了悟。從寫作者的立場而言,這樣的句子就不夠「精準」。原句如下:
我把牛奶倒進去,銅鍋坐在藍色的煤氣火焰中,像一尊銅佛坐在青蓮花上,澄靜,光麗。──張愛玲〈燼餘錄〉
「澄靜,光麗」,才是作者要表達的比喻意涵。德國浪漫樂派代表人物孟德爾頌說:「一個音樂家落筆的時候,他要尋找的是完全屬於個人的體驗和想像,而不是人們共有的體驗和想像。」當然,更不是為了讀者個人的體驗和想像。
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vs.
國民黨的大挫敗,像一件神祕謀殺案,地板上躺著屍體,但死者身分不明,沒人出來指認,死因也不明,既找不到兇手,也看不到兇器,只是眾人圍觀,七嘴八舌地議論著。──司馬文武〈一件神祕謀殺案〉
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我的音樂電子順利出版了 :) 十八首經典曲目,在這張專輯裡,每一首曲子都代表著我在成長路程上,不同時期的不同心得.... 記得小時候,地一次在開始我演奏事業上的比賽獲獎,所演奏的就是巴爾托克的羅馬尼亞舞曲
匈牙利作曲家巴爾托克作曲生涯起飛之時,歐洲各國的藝文正開始瀰漫發揚民族特色的風氣,他與好朋友高大宜因此一同踏上了鄉園的土地,展開對民間音樂的考證與蒐集,也是因為有這一段經歷,使得巴爾托克成為歐洲浪漫時期國民樂派最具代表性的人物,羅馬尼亞舞曲就是巴爾托克在對民族音樂深入的研究後,所寫下最原汁原味的作品。因為這首舞曲帶有自然且強烈的節奏律動、樸實而容易上口的旋律線條,記得在剛開始學習這首曲子的時後,雖然我還不知道巴爾托克是誰,但卻發現他的音樂對我來說有一股很強烈的親切感,也歡迎大家一起來聽聽,是不是有類似的感覺呢?
也希望大家支持我的新書,和我一起分享這趟啟動創造力的音樂旅程喔! 凱盈 Kaiyin
http://www.youtube.com/watch?v=R8UX7bzU_rc
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