《夜.語錄.動物世界的親情》
* 沒有書籍,就不能打贏思想之戰,正如沒有艦隻不能打贏海戰一樣。
——小羅斯福《名人論讀書》
* 他頓時發現,世上除了索邦大學的思辨哲學,除了荷馬史詩,還存在別的東西;發現人需要感情,人生若是沒有親情,沒有愛心,那麼生活只會成為一種運轉的齒輪,軋軋直響,乾澀枯燥。—-雨果《巴黎聖母院》
* 人們總是習慣用一種特性去評價一個人,比如說善良、聰明、熱情、冷漠,但是人哪能是一成不變的呢?
就像是一條河流,有舒緩的時候,也有湍急的時候;有清澈的部分,也有污濁的部分;有的地方冰涼,有的地方溫暖。—-托爾斯泰《復活》
* 我用什麼才能留住你?
我給你貧窮的街道、絕望的日落、破敗郊區的月亮。 我給你一個久久地望著孤月的人的悲哀。—-博爾赫斯《英文詩兩首》
* 總有一天,我也會變老,時間掩蓋了我的熱情,吞噬了我的純真,收回了我的童趣,但它抹不去我身為女兒的快樂。—露西·莫德·蒙哥瑪麗《綠山牆的安妮》
* 我在每一天裡重新誕生,每天都是我新生命的開始。—-左拉
* 學會了死,就學會了活。—-米奇·阿爾博姆《相約星期二》
* 我不要你風生虎嘯,我願你老來無事飽加餐。——梁實秋
*那是他們的家。父母親胼手胝足建立的家,自己的房子。
沿著家,沿著房子,在四周散步。
沿著孩子成長的軌跡,在四周散步。
雞鳴,狗吠,日昇,日落。
他們選擇在自己熟悉的世界裡,慢慢老去。
.........
我沿路,找了一會。
見一個老人,撐著傘,腳步蹣跚。
我靠近去,從後邊喊他。
喊了第三聲,他才回頭。
黃昏了,夕陽餘暉,映在路面上,我們父子倆的身影。—-蔡詩萍《我父親》
*這個男人從教育界逐漸走入地方政治幕後,結交各路朋友兄弟,也身兼地方媒體主筆,每天憂國憂民剪報寫稿,直到成為花蓮閩、客兩派系相爭,台面下調和鼎鼐的中間關鍵橋梁。
只是我們父子倆一直「八字卡卡」,直到我高一長大後,兩人才慢慢靠近。
但隨即在升高二的暑假八月,他在恆春出遊時車禍過世。
不得不承認他的一些過人賦能,確實印留在我身上。
小時候逼迫我狂背唐詩宋詞元曲、平仄詞牌韻腳,沒背完不准睡覺的惡行種種,後來確實也成為我駕馭文字,連同音韻意象無有阻礙的養分。
家裡書太多了,小一就看完瓊瑤與玄小佛、小三就寫情書給女生,小五就在看李敖;小六因為寫一篇五千字短篇小說投稿報紙副刊,還因此獲得五千元獎金的文學獎。
而且家裡明明那麼窮,他也還是認為我有音樂天份,大方買鋼琴給我彈且學;他自己因為念師專也會彈,經常彈「花蓮港」,我就故意彈「總統蔣公紀念歌」打敗他。
如今一轉眼,我已越過他的人生短短告終於42歲,且又再過了12年了,我比他老了。
年輕當時他在花蓮東部角落努力窮圖、渴切想望的一個「全國視野」的人生目標,好像都被我輕易的、三倍五倍的走完,並且還實踐到了異國天涯。
⋯⋯
「父親」兩字,從小是距離且敬畏的記號,染著無數挨罵與毒打、罰跪與抄寫的光影場景。
他一直是幼年倔強的我每天回家,完全不想看到、不想打招呼的人。
直到高中以後,我們反而開始有許多談話,他溫柔歡喜的向家人描述,今後家境漸上軌道的餘裕,有車有別墅,風華幸福徬彿就在不遠。
一位父親滿眼星光的描繪著前景,可惜他有超能力的兒子當下卻什麼也看不見。
一個多月後,遠方傳來車禍的消息。
其實我沒有什麼「幼年傷痕」,想睡覺時才把詩背出來、挨藤條時一邊哭一邊想著楊麗花歌仔戲。
苦裡長出的孩子,通常都懂得某種「自得其樂」,即使生死無常一時湧來,也都召喚不了我任何一滴畏懼或眼淚。
我也有屬於我自己的巧妙修補,給自己設計人生量身重製的演出。
後來與有緣的多位乾爹乾媽,我總是經常親暱的拉手擁抱親吻,被他們稱讚是同時兼具「女兒的貼心,兒子的牢靠」。
父愛母愛都未曾在我心中失落,沒有欠缺、也無須補償。
也許我始終是一個天生狡猾的孩子,因為擁有抽離的能力,最終只要「人生故事」能比所有遭遇都更精采,那就好。
當時我在恆春殯儀館後面倉庫的三大塊冰塊上見到了僵硬的他,環境狼狽且粗糙,盛夏熱浪中蟬聲焦煩。
檢察官指著胸口致命處的血痕,然後要工人翻動屍體背後,繼續查看撞擊處。
那年我15歲,我蹲下靠近看完,我詢問他身上的皮夾證件在哪,然後繼續對檢察官說:
「我媽媽生病來不了,可是我還未成年,可以簽法律文件嗎?」
雙魚座有一片含蓄孤獨的大海,也有另一片熱情豐盛的汪洋。
我人生最早被融化的冰山,是所有的軟弱與堅強。——王尚智
—-圖片:美國國家地理雜誌:動物世界的親情
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅鳳梨妹 Vickypan,也在其Youtube影片中提到,#StarCraft2 #SOBAD #星海爭霸2 繼上集老婆光砲快攻失敗之後... SoBaD二度單挑老婆! 這次SoBad立Flag會在十分鐘內打爆鳳梨! 你們未看先猜是誰會贏呢??? 02:56 這場鳳梨心中的蟑螂海戰術想像~ 06:08 鳳梨氣到敲桌開始太鼓達人 08:15 片尾師哥還在床上...
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(長文慎入)
新作《致:看香港電影長大的我們》的前言,原文其實寫於2019年2月左右,為了那年的香港電影金像獎特刊而寫。
還記得那天一邊寫,眼淚一邊流過不停。
兩年後回看,邊看邊微笑。成長,就是這麼的一回事吧。
//我曾經離開過電影圈接近十年的時間,幸運是,香港電影還是給了我一個回來的機會。
我2000年畢業於香港演藝學院的電影電視學院,主修編劇。畢業後,我趕上了香港電影高峰的尾班車,拉著師父馬偉豪導演的手成為一位電影編劇。托馬導演的支持,半學半寫的情況下, 我在《新紮師妹》、《下一站…天后》等等十多齣票房很好的電影上,算是留下了名字。
在那段日子當中,大概2004年左右,某日我於柴灣Cinedigit休息室的窗口,看見一班男人在柴灣碼頭練龍舟。那個畫面很有型,我又想起好像香港這麼多年來都未拍過龍舟,於是我向馬導演提議,想寫一個關於龍舟的劇本給他拍。那時我是一名月薪的編劇,即是劇本拍不拍,開不開得成都有人工。馬導演很好,我在繼續受薪的情況下創作了一個自己很想寫,但又不知甚麼時候才會開拍的劇本。
終於,這個故事一直都未有機緣開拍;終於,又過了一兩年,我自覺是時候獨立了;又終於,遇上合拍片的浪潮,風高浪急之間,我跌了出大海,失業了。
有段時間,我沒有收入,連屋租都要靠太太去支付。我試過向不同的中學發傳真廣告,說有人寫過電影劇本,可以到學校教寫作班,但最後一個回覆都沒有;試過明明不熟攝影機操作,卻替人頂腳去當婚禮攝影師的助手,最後竟然拍不到新人合巹交杯的一刻(現補祝他們白頭到老,永結同心…)。
後來,可能上天知我都窮到一個點了,於是安排了我入職香港賽馬會,從事賽馬節目的監製工作。我要完全離開電影世界了。還記得見工成功後,穿著西裝離開馬會總部的一刻,腦海突然響起了一句:「背棄了理想,誰人都可以,哪會怕有一天只你共我。」那時我才明白,《海闊天空》從來都不是一首勵志歌。
馬會真的是我的恩人,那時候的我突然由一個窮人變成薪高糧準的西裝友,還有很好的晉升機會。我有一刻相信過我已經放下了電影,我刻意迴避所有電影圈的人,還暗笑過一些還在圈中打滾的人根本是戇居,我努力在馬會構思了一些新的賽馬節目,找沒人想過會與賽馬有關的柳俊江來當主持,甚至打算一不做二不休,認真研究賽馬,狠狠地讓自己成為一位馬評人。
然而就在我把自己埋藏在約翰摩亞的馬海戰術與告東尼的見習騎師減磅戰略之中時,我在娛樂版中看見曾經並肩作戰的鄭保瑞導演宣佈開拍四億的《大鬧天宫》,我差點思覺失調。我很羨慕,我真的很羨慕。
在某個盛大的賽馬日中,我以馬會職員身份負責拍攝到馬會廂房領獎的嘉賓楊千嬅。我掙扎了好久,我究竟應否上前打招呼?至少八年沒見,而我那些年也只是一個小小的編劇,她未必會記得我吧。她的新助手很有禮貌,但看著我這個冒昧上前的馬會職員也露出面有難色的樣子,怎料這時千嬅看見我,在座位彈了起來,親切地問:「陳詠燊(他從來都喜歡叫我的全名),點解你喺度嘅?」
多謝楊千嬅,那一刻其實我感動到想哭。之後我們談了一輪湊仔經(都成為父母的年紀了),最後不知怎的,我突然說了一句:「我…總有一天會回來拍戲的。」她以招牌笑容笑著答:「你咪講到咁咩咁啦!」
其實「咩」係「咩」?我不知道,她都應該不知道,但其實很多事,都不是真的很「咩」而已。要做,總會做到。
之後,鄭保瑞的《大鬧天宮》拍了很多年,而剛巧在她終於上映的那一年,我也終於找到了機緣,離開了馬圈,在減了部份人工的情況下,到了一間電影學院,一邊教書,一邊重拾一些電影劇本的工作。
又過了幾年後,與摯友《樹大招風》編劇龍文康的一次聚頭中,他提我:「不如你開戲啦,你有冇劇本好想拍。」我想了想,答道:「有。」
《逆流大叔》是一個關於在困局之中,重新去找清楚自己方向,從而再去面對困難的故事。多謝馬導演,多謝我自己。原來《逆流大叔》的劇本,是2004年的我,穿越時空14年,送給2016年的我的禮物。
首映當天,因為拍照的原因調了位,巧合地坐了在柳俊江的旁邊。柳爺笑著問:「我在馬會認識你的時候,你有想過會有今天這個情境嗎?」我忘記我當下怎樣答了,大概意思應該是──世事難料。
柳爺之後在他的專欄提到這一幕,他說我自己根本就是「逆流大叔」,我初時也浪漫得對號入座了好一會兒,然而之後越來越發現,其實我的人生,未算逆流過。失業時,有太太支持;轉了行,其實都有準時出糧,同事也對我很好──我其實也只不過是跟著水流轉了個彎,看了十年其他的風景,之後回到自己最應該到的地方,與大家重遇而已。
戲中有很多對白都是我自己的心聲,其中一句是:「在直路衝前很容易,要扔到一個靚嘅急彎,先至最考功夫。」
人生又好,香港電影又好,香港也好,其實現在未必是逆流,而是在彎位衝前中。我們要做的,是好好地了解自己,從而找一個最適合自己的方去,去轉好這個彎。如果在馬會工作真的算是我的低潮期,以下這一個道理,正正就是我在馬場學懂的──走在急彎,你才有機會搶進内檔,反超前。
多謝馬偉豪導演,多謝江玉儀小姐,多謝鄭保瑞先生,多謝楊千嬅小姐,多謝馬會的陳王靜敏女士,多謝精英大師,多謝龍文康先生,多謝吳煒倫先生,多謝柳俊江先生,多謝HKDI,多謝香港演藝學院;
多謝古天樂先生,多謝鄧維弼先生,多謝廖婉虹小姐,多謝吳鎮宇先生;
多謝媽媽,多謝爸爸,多謝佳叔,多謝我太太。
多謝香港電影。
我們一起轉好這個彎。共勉。//
與每一位電影人、香港人共勉。
原文刊於《第三十八屆香港電影金像獎頒獎典禮特刊》內之「新晉導演筆記」
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亮光文化 Enlighten & Fish
照片:攝於電影《我家有一隻河東獅》(2002)拍攝現場,馬偉豪導演與我。
那年我25歲。
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《天才的思考:高畑勳與宮崎駿》#新書預告與活動募集
🍅關於吉卜力最完整、最精采、最厲害的一冊!
🍅王牌製片人vs.天才導演們的才華與熱血
🍅19張吉卜力全彩海報授權刊登
🍅獨家收錄 高畑勳x宮崎駿x鈴木敏夫 第一次也是最後一次精彩對談
「從《風之谷》到《回憶中的瑪妮》……因為事先想好了要談的內容與主題,面對記者時,我隨心所欲地想說什麼就說什麼……全部加起來,說了四十多個小時的話。結果成了描述宮崎駿與高畑勳兩位天才思考回路的內容。」—— 《天才的思考》後記, #鈴木敏夫
#超級製片人眼中的天才導演們✨
動畫史一百年,若說吉卜力三巨頭:#高畑勳、#宮崎駿 與 #鈴木敏夫 撐起了半片天,一點也不為過。究竟這間一個月只製作出五分鐘長度動畫,追求細節的工作室,如何在商業電影市場中逆勢突圍,製作出一部部膾炙人口、歷久彌新的動畫作品?
🐾關於作者 鈴木敏夫
一路支持高畑勳與宮崎駿兩位天才導演的王牌製片人。#吉卜力工作室 成立前,就參與《風之谷》啟航、推動老少咸宜的《龍貓》、文學性強烈的《螢火蟲之墓》、以及讓吉卜力票房屢創紀錄的《魔法公主》、《神隱少女》到引爆話題的《風起》。
🐾關於本書 天才的思考
記錄自鈴木敏夫訪談,訴說他眼中兩個風格強烈動畫導演,以及他們的靈魂如何碰撞出火花。同時也分析吉卜力旗下中生代導演 #近藤喜文、#宮崎吾朗、#米林宏昌 等人的創作,書中滿滿吉卜力二十部作品的誕生祕辛,還原打仗般的工作現場,是緊張刺激又有意思的吉卜力全紀錄‼
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▶️原來,吉卜力的電影是這樣製作出來的——
《#風之谷》:吉卜力開業前的作品。原本以為拍完製作團隊就解散⋯⋯
《#天空之城》:為了拍《天空之城》而成立吉卜力工作室⋯⋯
《#龍貓》:從獨生女物語變成姊妹的故事。起於宮崎駿對高畑勳的較勁心理?!
《#螢火蟲之墓》:比電影內容還虐的製作過程。宮崎駿盛讚高畑勳的代表作!
《#魔女宅急便》:這部片開創了日本影壇首次異業結合之先河。
《#兒時的點點滴滴》:研究狂高畑勳大顯神威,用寫論文的精神製作出的電影。
《#紅豬》:從15分鐘變成93分鐘,宮崎駿的飛行夢想。
《#平成狸合戰》:吉卜力三巨頭諜對諜完成的作品,最後讓宮崎駿大哭!
《#心之谷》:連宮崎駿也自歎不及的細緻畫功。近藤喜文導演首次執導之作。
《#魔法公主》:前所未見!寫下許多宣傳紀錄的「魔法公主大作戰」。
《#隔壁的山田君》 :四格漫畫竟然這可以這樣!讓人難忘的動畫長片。
《#神隱少女》:連宮崎駿自己都沒看懂?!原來無臉男才是男主角?!
《#霍爾的移動城堡》:宮崎駿最辛苦的作品。
《#地海戰記》:宮崎吾朗的領導能力抓住了工作人員的心。
《#崖上的波妞》:拍龍貓續集?還是創造出一個比龍貓更受歡迎的角色?
《#借物少女艾莉緹》:影評盛讚「吉卜力的動畫」回來了!米林宏昌首次執導。
《#來自紅花坂》:沒有奇幻元素也能打動人心的「宮崎動畫」。
《#風起》:宮崎駿萌生退休之意的真相。
《#回憶中的瑪妮》:鈴木敏夫退下製片人工作
《#輝耀姬物語》:國外影人最推崇,高畑勳動畫集大成之作。
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上述二十部吉卜力動畫作品,你最想知道哪個故事&精采秘辛?留言在po文下告訴我們!
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◼️活動辦法
1.即日(7/24)起,留言告訴我們你想看哪個故事
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2.我們每兩天會從本篇留言者中抽出一位,即可獲得吉卜力授權商品「《龍貓》30週年紀念信玄包」(贈品圖詳見留言處)。
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地海戰記看不懂 在 鳳梨妹 Vickypan Youtube 的最佳解答
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以下為本段內容文稿:
今天的「一天聽一點」,主題叫做『成功是失敗之母』。你沒有看錯,你也沒有聽錯,我也沒有下錯標題;的確,就是『成功是失敗之母』。
我們一般比較習慣的是「失敗為成功之母」,但是今天我想要提供,另外一個觀點;我想這些觀點,在它出場之前,在你的生活裡面,你的經驗可能都有遇過這樣的狀況。
就是某個人呢,當他驟登高位,他升官之後,你就覺得他整個人變了;或者是,你看到一些企業的經營,當他的公司發展的很好、快速成長,一步登天之後,在飛黃騰達的狀況底下,突然連續幾次的錯誤決策,讓他變得一敗塗地。
在歷史上呢,這樣的狀況也屢見不鮮,像是第二次世界大戰的時候。日本的山本五十六,他突襲了珍珠港成功之後,而感覺到很得意。在這樣的情緒底下,他嚴重低估了美國,以導致於在後來的「中途島」的海戰上面大敗,然後把整個戰局的主導權,讓給了美國。
其實根據後面的很多史料記錄,在他偷襲珍珠港成功之後,他的言行舉止越來越傲慢,他彷彿認為哦,自己做的任何事情都會成功。所以籌劃了自己沒有辦法承擔的,後面的這些戰役,導致一連串的大災難。
那這樣的狀況,如果用我們習慣的語言,我們會說「過度自信」;然而在心理學裡面,也有這樣的詞彙提出來,就叫做「過度自信的謬誤」。
其實這樣的說法,早在1965年的研究,由美國的心理學者,奧斯坎普,他就有提出。他說喔,當一個人擁有越多資訊,他反而越容易陷入「過度自信」的狀況裡面。
他設計了一個實驗,他讓一群參加實驗的大學生,去接觸一些資訊。結果他發現喔,那些接觸資訊越多的人,他們對於自己判斷的確信程度就越高。
那事實上呢,如果回到我們現在的生活裡面,當你在一個公司裡面,越來越位高權重的時候,的確在這個時候,你能接觸到的資訊,跟你在基層的時候,一定是不一樣,一定是更多更豐富的。
但也因為這樣子,你產生了過度自信,所以很吊詭的一件事情是,讓你原本可以成功的那些原因,可能是蒐集資訊的能力;可是當你驟登高位之後,蒐集資訊的成本大幅的降低,反而造成了你的失敗。
這其中到底是資訊的錯,還是其它原因呢?其實你聽到這裡,你會發現資訊就是資訊,關鍵在於人怎麼解讀嘛!所以,我們要怎麼樣去避免「過度自信」;我們要怎麼樣避免,我們的成功,反而種下了失敗的原因?
我自己在真實的創業和教學的實務裡面,我常常喔就會提醒,不管提醒別人,還是提醒我自己兩個問題。就是當你在你的領域裡面,越來越成功,這個時候你判斷任何事情,在下任何重要的決定之前,你都要先問自己,這兩個問題。
第一個問題,就是「有沒有可能我是錯的!」。試著從相反邊的角度,去找自己可能是錯的,這樣的證據。當你真的找了一圈之後,你可能還是會發現一些自己錯誤的可能。
這個時候,就可以幫助自己於外部的部分,提高你判斷的正確;但是於內心的部分,因為這個問題提醒了自己,反而你會比較容易謹慎跟謙卑。
那第二個問題是什麼呢?就是「最壞的情況會是什麼?」也就是說,當我這個決定做了之後,如果一切的發展天時、地利、人和,都不如預期的話,那最糟糕的情況,會發生什麼事,而這最糟糕的情況,我承擔的起嗎?
或者是,當它發展到什麼程度之後,我就必須要壯士斷腕,我就要設「停損點」,我就一定要喊停。所以呢,在我們真實面對很多決策的過程當中,我們永遠沒有辦法在當下,就知道自己的判斷是否真正的正確。
但是我們可以透過這兩個問題,好好的提醒自己,或者是能夠幫助自己,有意識的保持謙卑。再說一次,第一個問題「有沒有可能我是錯的!」,第二個問題「最壞的情況會是什麼呢?」
希望今天的分享,能夠帶給你一些啓發跟幫助,我是凱宇。
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在我錄製這段內容的同時,我們在11月6號開課的課程,名額已經在倒數了,所以我很期待,你能把握這難得的機會。希望我能夠在11月6號的教室裡,見到你,謝謝你的收聽,我們再會。
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地海戰記看不懂 在 #討論地海戰記 - 動漫板 | Dcard 的推薦與評價
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地海戰記看不懂 在 Fw: [閒聊] 地海戰記是不是吉卜力之恥? - PTT 娛樂區 的推薦與評價
作者: nanachi (上善若水) 看板: C_Chat 標題: [閒聊] 地海戰記是不是吉卜 ... DaneiLJ 06/03 18:39 54F 說霍爾敘事不好就算了,第一次看到看不懂覺得 ... ... <看更多>
地海戰記看不懂 在 [心得] 地海戰記(提及重要劇情及結尾) - 看板GHIBLI 的推薦與評價
雖然網路上惡評很多,但因為地海系列原著好看,吉卜力工作室的
電影也是從小看到大的,就懷抱著沒看無法心安的念頭去看地海戰記了。
倒不是說難看,只是有點無趣。我很佩服別人總能看出這麼多關於
分鏡、畫風、繪圖技巧等所造成的品質差異,我懂得實在少,都是單純
地覺得喜歡、不喜歡,對於劇情有無感動而已。劇情與原著的關係上,
差不多只用了格得(雀鷹)、亞刃、恬娜、瑟魯四個主角的名字,然後自
己加入反派蜘蛛、狡兔下去編,劇情更動我是可以當作全新的電影來看
,但感覺主角們少了點什麼。
格得身為大法師,為什麼會一個人旅行?對此的解釋只有蜘蛛騙亞
刃的時候所說的話:為了尋找永恆的生命,但事實上格得不想,明明是
蜘蛛自己要的;他和蜘蛛間的恩怨只有幾句他們的對話帶過,直接把格
得曾身入死境的精神挪用過來,不曉得沒看過原作的人看得懂嗎?
恬娜是誰?和格得是什麼淵源?亞刃問時恬娜只說:老朋友,他讓
我見到光明,把我從古墓中帶出;後來被蜘蛛關到地牢時說:好像回到
古墓。就這樣,沒有更多關於她過去的描述,好可惜啊,她的過去很精
采的。
亞刃弒父理由好弱,解釋為自己身體裡好像有另一個力量。好吧,
如果精神分裂身不由己,也拜託再生動一點,回到這個人格的你也應該
為父親悲傷吧?大概因為又有影子追逐吞噬他,這兩種黑暗面搶戲,結
果是我覺得兩個都沒機會表現。被黑影追逐原本是格得的人生,改到亞
刃頭上,把影子的代表意義也改變,通通改了之後只要不要管原作就通
通可以接受啦。
瑟魯要從悲慘沉默怕人的少女變成龍,這個過程要感人,得好好鋪
陳女人、女巫的地位和龍的地位。電影裡是有讓人歧視或找藉口攻擊女
巫,但關於龍的描述,只看見開頭兩條龍在海上打架,以及古老故事中
說龍選擇了風和火。實在該多加刻畫的,畢竟這個女孩在大家都無力再
抵抗的時候變了真身,算是片中最勇敢最美麗地掙脫了原本束縛的角色
。應該很多人對於她變成龍莫名奇妙吧,我想問題是出在「很久以前,
龍與人是在一起的」這句話,其實龍與人以前是「一體」的。
故事的骨幹 真名、真言、魔法、力量、龍與人、世界的一體至衡
......如果電影有描述,那也實在很少,好像不管有沒有這些名詞,電
影也能照樣演出,打倒了反派,對世界的均衡似乎也沒有補救的作用。
總覺得劇情脫漏不能光推給電影只有兩小時,因為這兩小時讓我感到步
調緩慢,主角們的對話就只是他們當下的對話,對他們過去經歷、行為
動機、對整個地海世界氛圍能給予的想像十分稀少。
全片最感人的大概是瑟魯之歌和片尾曲。瑟魯純用清唱,亞刃去草
原上找牧羊的她回家,看見她定在那望著天空,突然開口唱歌,我個人
是覺得有點突兀啦,不過不失另一番樸實風味。私心希望這一段呈現更
多兩人的內心戲和地海哲學,但只淡淡搭配風景、瑟魯身影和亞刃憂悶
表情,畫面緩緩移動,瑟魯之歌又是回環重複的幾句旋律,我雖有片刻
陶醉,卻不知怎的我無法獲得以往聽主題曲時相應的澎湃感動。到了結
尾人都走光,只有朋友跟我兩人留下來聽完尾聲,好聽的音樂讓我有點
難過,因為我真的是在聽音樂,而不是伴隨音樂回味剛被畫面嘎然而止
的感動,怎麼會平靜無波呢?看吉卜力的動畫應該要波濤洶湧,或涓涓
長流久久不能止息啊。
整部電影最有感覺的話在開頭,電影翻譯怪怪的,我喜歡書上的翻
譯:
惟靜默,生言語(真言); Only in silence the word,
惟黑暗,成光明; only in dark the light,
惟死亡,得再生: only in dying life:
鷹揚虛空,燦兮明兮。 bright the hawk's flight on the empty sky.
──伊亞創世歌 ──The Creation of Ea
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遲疑地伸出觸角,渴望絕對溝通:https://blog.pixnet.net/bayata
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