【前後左右都是風景,北海岸最美的觀景平台竟然是停車場?!】
如果我在水金九只有短短時間,要去哪裡才能一次得到最多美景與相片?答案就是水湳洞停車場。
在水湳洞停車場,一次可以看到基隆山、報時山、無耳茶壺山的壯闊、天空之城十三層遺址、陰陽海、水湳洞漁港、東北角C型彎道,去一個地方就可以全部擁有,還可以假裝自己在灌籃高手平交道,是不是CP值很高的景點😆
從山上往台2線方向,公路的盡頭是一片海,彷彿是灌籃高手場景鎌倉高校前的湛藍海景,拍攝起來好美好美。
往西南邊看,是鼎鼎大名的 #陰陽海,因為黃鐵礦之故,讓海水呈現有別於其他地方的黃褐色。
再轉向南邊一點,是我們與惡的距離拍攝名場景之一 #水湳洞漁港」,當初演員謝瓊煖對著吳慷仁的那一句「全天下沒有一個爸爸媽媽,會花二十年去養一個殺人犯」的表演,不知渲染了多少人的情緒。
抬頭向上,看看 #無耳茶壺山 最上頭是不是像個無耳茶壺?
傍晚台版天空之城 #十三層遺址 十分迷幻,2019在國際照明大師周鍊和知名照片設計團隊「一隱」策劃下,迄今每天6點到9點都會打上漂亮的燈光,在夕陽西下的藍調魔幻時刻裡,像是山坡上的一座巨城,讓人忍不住大按快門。
在這座有300個車位的停車場中,前後左右一次擁有東北角珍貴的景緻,能夠在此停車,真是幸福。
備註:這裡也有公車站牌唷,觀景台正下方就是風景超好的公車站牌,791、886、887、1811、1812號皆有停靠。
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大師 策劃 在 詹惟中 就是愛算命 Youtube 的最佳解答
西元生年尾數5的人,我們稱他為紫微密碼5的人,例如1945、1955、1965、1975、1985、1995、2005、2015出生的人,是一個足智多謀的人,能夠舉一反三很多事經過策劃行銷包裝,都能夠獲利可期。
*
對於寶石(財富運)而言,
你就好比科學家、發明家、設計家
在設計行銷創造方面,
是個無所不在的一個大人物,
而且是個頭腦好的人。
如果你遇到紫微密碼8的人,
你將會無怨無悔的付出,
看你自己願不願意付出;
想得到幫忙嗎?
那你多跟紫微密碼6的人在一起,
會互相匹配而加分。
*
對於寶劍(事業運)而言,
如果你發揮得宜,研究得宜的話,
你將會成就宗教界一代的宗師,
在科技部分,你的學習非常非常的卓越,
領悟力比別人還要更強,
尤其是醫學方面,你也是有你自己獨到的見解,
比較具有公益事業的工作,
你將會成為一個領導人物。
遇到有紫微密碼9的人,
你們在一起合作事業,
或共同結為連理,
都是加分到極致。
*
對於玫瑰(愛情運)而言,
長輩緣非常的好,由於你追求愛情不遺餘力,
可能有忘年之交,或包括職場戀情,
你的玫瑰是來自於尊貴的人長者或老闆,
或包括學長之類的,有尊貴的人會特別疼惜你,
在愛情路上,可能會差距五到八歲左右。
如果你遇到紫微密碼2的人,
因為他所擁有的寶石,
會跟你的玫瑰相互的輝映,
工作合作結婚,包括你求小朋友,
選擇這個2也是最佳的選擇。
*
生命中唯一最大的鬼牌跟小石頭,
你千萬不要靠近河湖海川的地方,
對你來說是一種危機,
得不到父母的幫助,你必須要學習自力更生,
一生當中,希望燦爛的陽光,卻很怕烏雲密布,
所以你住的樓層,盡量要稍微偏高一點。
如果你遇到紫微密碼0的人,
他是一道曙光,會帶給你遠離災難,
在夜晚中給你一個燈,照耀你平安的回家,
你的貴人,他會帶鑽石給你,
彌補你心靈的空缺,彌補你居無定所的危機。
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大師 策劃 在 報導者 The Reporter Youtube 的最佳解答
《塵與時:從宇宙到居所》是由英國策展人、知名影像研究學者大衛.卡帕尼(David Campany)所策劃,展覽從一張曼.雷(Man Ray)所拍攝的神祕灰塵照片出發,探索過去一世紀以來攝影與藝術之間錯綜複雜的關係,並且從人類文明發展與「小至居所、大至宇宙」的空間尺度,思考「塵」的各種隱喻,以及這些隱喻如何在攝影及視覺藝術的表現之中被探討及呈現。
國家攝影文化中心臺北館展出的66組作品,以曼.雷這張神祕灰塵照片的一生(或說它的身分之謎)為主軸,廣納二十世紀前半段的航空偵測照、新聞照、明信片、前衛藝文刊物,以及二戰後至1960、70年代西方觀念藝術的影像呈現、繪畫與攝影交互辯證的作品,還有現代戰爭與災後的影像。展覽當中較為近期的作品,則多以當代藝術的觀點與創作方法,詮釋如今更為迫切的人類命題,或直指攝影行為與影像技術的重大轉變。
除了曼.雷和杜象(Marcel Duchamp)兩位藝術史上的大師外,《塵與時》展出多位攝影史上的重要人物與其代表作品,如渥克.艾凡斯(Walker Evans)於美國黑色風暴時期拍攝的中西部乾旱地景、東松照明拍攝核彈爆發後的日本景觀。愛德華.盧歇(Edward Ruscha)和約翰.迪佛拉(John Divola)則是把攝影帶入藝術行為的範疇。蘇菲.希斯黛雨貝(Sophie Ristelhueber)向「灰塵照」致敬的科威特沙漠空照圖,揭示了1990年代後戰爭影像由「現場」轉為其「後果」與「殘跡」的開端。錄像藝術家柯克.帕爾默(Kirk Palmer)與法國名導亞倫.雷奈(Alain Resnais)分別以詩意影像呈現戰後創傷絮語。展覽也不乏年輕攝影家的近期作品,如哈維爾.里巴斯(Xavier Ribas)、露易絲.奧茲(Louise Oates)探索政治經濟影響下自然與人文地景的變化,或是伊娃.史坦隆(Eva Stenram)模擬灰塵滋生過程所改造的火星地表照片,將微觀與巨觀視角交錯並置之作。
英國知名現代詩人艾略特(T.S. Eliot)在灰塵照曝光的同一年發表其著名的詩作《荒原》,反映第一次世界大戰後現代人的普遍心境,其中一行詩句即為展覽名稱的來源:「我要在一掬塵土裡讓你看見恐懼」(“I will show you fear in a handful of dust.”)。從拍攝的角度來看,曼.雷的照片貌似第一次世界大戰的航空偵測照,最初刊登時的圖說就是「從飛機望出去的視野」,望下去是未知、遙遠,卻暴露在視線之內的一片大地。策展人卡帕尼發現了這之中的關鍵:二十世紀漸趨普及的攝影術不僅記錄,也同時預言人類文明的進步與毀滅。於是他提出了一個發人深省的問題:「這張許久之前拍攝的奇怪照片,是否能憑藉它所涉及的一切複雜面向,標示著『現代』的開端?我們又是否能從灰塵的角度拼湊出一段歷史?」
攝影/余志偉
剪輯/余志偉
■完整報導:https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-1
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《報導者》是台灣第一個由公益基金會成立的網路媒體,秉持深度、開放、非營利的精神,致力於公共領域調查報導,共同打造多元進步的社會與媒體環境。
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