這篇給我的啟發很大！
身為寫作人抵制爛片的方法不是呼籲不要去看
而是自己承受那份痛苦後，用文字爆雷順便駡一通！
看看得到多少讚跟不敢去看的回應！
真的厲害。
議題設定。
氣死我了，對，我下午洗完牙，實在太好奇，決定還是去看花木蘭到底拍成什麼樣。結果真的創下迪士尼真人電影最爛腳本沒有之一。
OK 身為迪士尼股東，我真的是要覆蓋200塊（電影票）寫這篇負評把台灣票房送進墓地。也真難怪迪士尼死不道歉，因為這樣最後票房爆爛還可以怪劉亦菲被抵制（好聰明）。
#再次呼籲迪士尼重映動畫版
#我重新接受李玟版的ABC腔花木蘭好看太多了
#每次聽她講李Shawn真的笑死
#以下有雷
--
先講卡司，迪士尼找來在《臥虎藏龍》中飾演碧眼狐狸的鄭佩佩演媒婆，對，就是那個在動畫中文版唱「我會以你為榮 Honor To Us All」的媒婆。有夠浪費 !!!!!!!!!! 還我那個恨透男人、獨身抵抗世界的碧眼狐狸好嗎!!!!!!!
然後同時也找來兩個武星，甄子丹和李連杰，分別飾演軍隊指揮官（動畫片中李翔）以及皇帝的角色。
結果甄的武打戲份
比任何一支葉問預告片都還要少 🙄
然後李連杰
我是一直到走出影院查資料才發現他有演😨
因為他（身為皇帝）唯一的武打戲是拿工地裡的紅色窗簾甩打小嘍嘍的臉、然後就被俘虜 🤗
這種等級的打戲
我國立法院隨便出借兩位給你們都OK好嗎！！
#召喚國民黨
中間岔出來批評一下文化設定，其實當年動畫版花木蘭就已經受過批評，指稱服裝樣式等考究不佳。
於是迪士尼決定汲取教訓，
在動畫版22年後直接給大家一個亞洲大熔爐🙃
所以可以看到花木蘭住在充滿百老匯色彩的客家土樓、祖先牌位擺得像是亂葬岡（非客家樣式）、柔然人會像忍者一樣飛簷走壁、皇帝的戰袍跟青龍服裝出租的款式差不多。
然後鞏俐，那個演過《大紅燈籠高高掛》奪走我眼淚的鞏俐，在本片飾演 鷹爪女
（動畫版中單于肩膀上那隻）
在真人版中
鞏俐可以在烏鴉、老鷹、人類之間變換型態
武器是手裡劍，本來一直幫反派攻城
直到最後一刻洗白
變成老鷹幫花木蘭擋箭而死
🦅🏹️⚰️
...... 我 幹 你 D 士 尼！！！！ 🤬🤬🤬
不要以為收購漫威
我們就可以接受變種人設定 !!!
要看神怪片我幹嘛不去看戲說台灣 !!!!! 🧚🏻
然後武打戲真的是不用說，就沒有武打戲！跟預告片演的一樣、迪士尼設定下的劉亦菲（花木蘭）直接在片中......把各種武器當球踢。
最後甚至跟皇帝聯手，
皇帝一手將弓箭輕輕拋出，
木蘭一個迴旋踢，用箭踢穿反派可汗的心臟
🙃🙃🙃🤽🏻♂️🦵🏻💘⚰️🤦🏻♂️
.........請 問 我 是 在 看 少 林 足 球 嗎 ????!!!
哦而且
真人版木蘭也不是被人發現女性身分
而是在她被鞏俐識破性別並嘴遁擊倒後
突然推理出：
#我穿女裝比較強🤦🏻♂️
於是她騎上馬衝回戰場，慢動作隨地卸下爸爸的盔甲、一邊洗髮精廣告的方式～放飛她的長髮。
然後成功誘使柔然人用投石機炸掉雪山🏔
....................... 這 三 小 編 劇 🤷🏻♂️
到 底 關 女 裝 屁 事 !!!
這跟動畫版最後三人組穿女裝的性別意涵
完全不一樣啊啊啊啊啊啊啊 (;´༎ຶД༎ຶ`)
最後，也是我最在乎的，到底真人版在去掉歌舞、去掉木須龍、把木須龍改成一隻從頭飛～到尾的鳳凰後
想要給新的世代什麼訊息？
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
答案是：孝順😌
對，花木蘭最後拒絕皇帝讓她成為禁衛軍的邀請，
奔回家中和爸爸賠罪，然後皇帝派人來送他一把劍
上面除了寫著主題曲《忠 勇 真》之外，
背面再多了一個
《孝》
孝林老師 !!!!!!!!!!
還我女性自覺的花木蘭 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
誰要看花木蘭講孝道 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
那個在「Reflection」中
大聲唱問 Who I am inside 的木蘭呢????
花木蘭大喊 I am 孝女白琴 !!!!!!!!
這就是真人版花木蘭的解答啦幹!!
幹!!!!!!!!!!!!!!
--
全片就是華裔美國人和文革後中國人合演的大學社團鬧劇
比《降世神通：最後的氣宗》還要爛的鬧劇!!!!!!
#今天就要賣掉所有迪士尼股票
大紅燈籠高高掛議題 在 [評論][樂評]《大紅燈籠高高掛》芭蕾舞劇- 精華區NTUCSA_CUL 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 cplin 看板]
作者: cplin (家裡的吸血鬼) 看板: cplin
標題: [樂評] 《大紅燈籠高高掛》芭蕾舞劇
時間: Mon Oct 17 05:11:25 2005
Raise the Red Lantern（大紅燈籠高高掛）
四幕芭蕾
National Ballet of China
Directed by Zhang Yimou（張藝謀）
Composed by Chen Qigang（陳其鋼）
Choreographed by Wang Xinpeng and Wang Yuanyuan
Stage design by Zeng Li
Costume design by Jerome Kaplan
Lighting design by Zhang Yimou
at Brooklyn Academy of Music
====
拜紐約隨時都在整修的地鐵之賜，我又遲到了，結果錯過了整個第一幕。
不過聽完了還是覺得長途奔波非常值得。但是也因為聽不完整，以下的評
論只是大概談談感想而已，大家湊合著看吧！
芭蕾舞的劇本對電影作了很大的改編。原先電影是集中在四太太假裝懷孕
試圖贏得屋主的青睞的劇情上，在芭蕾舞中，這個家庭被簡化成主人和三
個太太。而發生的是電影中三太太的劇情：二太太和戲子私通（第二幕）
，被大太太發現告密（第三幕）。然而大太太這麼做卻無法得到主人歡欣
，在失望之下，她憤而用象徵家庭權力的火杖點燃所有的紅燈籠，然後又
在絕望之下把它撕破（第四幕）。這讓大太太本人也被抓了起來。在（私
刑）處決日，二太太、戲子、大太太三人相遇了，大太太向另外兩個人尋
求諒解、寬恕。最後三人就在和解中死去（尾聲）。至於第一幕，看節目
單是描寫婚禮的場面。
原來的電影對我而言是描述權力（社會習俗）如何形塑人的慾望和命運的
故事。芭蕾舞的劇本為什麼要把重心由四太太移到三太太，我想大概是因
為「懷孕」本身難以用舞蹈表現的緣故。於是還是使用了頗老套的「外遇
」劇情結構，劇情發展也非常直線化。然而劇中屋主權力的陰影和威力還
是十分清晰地表現了出來，這是不同於一般「外遇」劇情的地方。
我進場的時候演到第二幕。這是相當於幕間劇的部分：主人請了戲子到家
裡表演，後來一群人又開始打起麻將（麻將舞）。京劇的表演以戲中戲的
形式表現（作曲家陳其鋼認為這是他最滿意的一段），舞台上也擺了傳統
京劇的伴奏台，還演了一段《夜深沈》（但不是純中樂器，算是另一個改
編版）。至於麻將舞則是純用中式擊樂作為伴奏，用舞蹈把打麻將的動作
形象化。最後是二太太和戲子的雙人舞，描述私通的過程。
第二幕給我的感覺有點「不上不下」。導演只是藉這兩段劇情表現一些不
同的舞蹈（可以想像成《胡桃鉗》中世界各國的舞蹈），然而無可否認地
削弱了劇情應有的緊湊和流暢。另外一點是我自己對這種大剌剌地使用「
中國元素」，如京劇的扮像、身段、鑼鼓點、曲牌；以及麻將等等，但卻
缺乏深化和提煉的手法有點感冒。幕初讓我以為陳士爭在紐約導演的《牡
丹亭》，高蹺、鴨子和蘇州評彈齊飛的惡夢場面又要重現。不過實際上也
沒那麼嚴重，因為這個「戲中戲」的片段的確呼應了「戲中」的人物關係
。況且這說不定也只是我個人的潔癖而已。所以這一幕的價值我還只能保
留。（另外值得提的一點是：陳其鋼的構想顯然是讓樂池交響樂團中的鑼
鼓和台上的京劇鑼鼓互相輝映，形成立體式的音響效果。然而現場管弦樂
團的部分只能播放錄音，整體效果聽來就很不平衡。希望能有機會欣賞包
含管弦樂團的現場演出）
但是從第三幕、第四幕開始，陳其鋼編寫的舞劇音樂充分發揮了劇情的衝
突性，也展現了這位作曲家技巧的高超。陳其鋼在國際上知名度不如他的
同期同學譚盾，然而撇除他們追求的目標截然不同這點，陳其鋼無論在作
曲手法的精鍊、品質的一貫上都要遠超譚盾。這齣舞劇配樂的編制是以交
響樂團為主體，再佐以中國樂器的小組（如嗩吶、笛子、二胡、柳琴、鑼
鼓等）。這個有些類似大協奏曲（Concerto Grosso ，管弦樂團＋小合奏
團）的形式陳其鋼也在《蝶戀花》中使用過。聽了《蝶戀花》和這首舞劇
音樂，不得不讓人驚嘆中國樂器（如二胡）獨奏時的表現力，以及西方管
弦樂團的包容力，陳其鋼細膩的配器讓這兩者不但沒有杆格之感，而且各
展所長。即使在鑼鼓喧天的高潮時，他的音樂仍然沒有失去那種純淨的美
感。在國樂團的胡琴部性能實在差小提琴太多（無論是聲量或張力）的限
制下，我想這樣以管弦樂團為主體的形式應該會被中國作曲家越來越多地
使用。
曲子中有些地方讓人想起《蝶戀花》（不過《蝶戀花》創作在本劇之後）
，如第二幕戲子和二太太的雙人舞中，那讓人想起薩替的《金諾佩迪斯》
的節奏型；或第三幕雙人舞中那美麗的五聲音階旋律等等。整體來說還是
十分獨創的。如第三幕戲子和二太太的雙人舞，在大太太的窺伺後形成三
人舞。大太太的部分就使用低音的複調表現；尾聲中的雙人舞→三人舞，
則是引入胡琴和大提琴的對句表達。陳其鋼作為梅湘唯一的關門弟子，對
現代音樂的語言自然十分嫻熟。然而在他自我風格形成之後，卻只將這些
視為表達的手法之一。他的音樂毫不避諱「（調性）旋律」「和諧」「抒
情」等等在西方現代音樂中已經接近消失的要素，然而即使是五聲音階的
旋律，也讓人一望即知這是「現代音樂」；即使是抒情的段落，也沒有一
絲一毫討好或濫情的味道，只讓人感受到作曲家品味之高超。他的管弦樂
法也發展出了自己的特色，有如氤氳繚繞的氣氛，然而又十分澄清透明。
總而言之，第三幕和第四幕真的是非常動人，堪稱大師手筆。
張藝謀一貫懾人的視覺美感在三四幕也展現無疑。特別是在尾聲，舞台後
方出現了一個白色布幕。三人的死是以這樣的手法呈現：家丁帶著塗成紅
色的板子出現，用力把紅色的痕跡拍在布幕上（象徵仗斃），隨著音樂逐
漸邁向高潮，那象徵血跡的紅色和拍打聲也越來越頻繁。這個驚心動魄的
場面讓人想起塔可夫斯基《安得烈‧盧布列夫》中，絕望的安得烈把黑漆
潑上潔白的牆壁的一幕。然後三人死了，音樂回歸寧靜，然後舞台上的雪
緩緩飄落。然後我們開始聽到嗩吶一兩聲的低鳴，鑼鼓逐漸加入，雪也越
下越大，最後在驚人的響度中結束這齣悲劇。
《大紅燈籠高高掛》在中國本地引起很大的爭議：這是芭蕾、偶劇、京劇
、舞台劇、甚至電影的大雜燴，所以「不像芭蕾」。但是「不像芭蕾」本
身並不是批評，因為這批評已經預設了「不像芭蕾就不好」的立場。從現
代潮流看，這種藝術形式的融合早已司空見慣，不足為奇。《大》劇真正
的問題是劇情太過單純。沒錯，的確很多經典芭蕾舞劇也沒什麼深刻豐富
的劇情，但那不代表現代觀眾也會滿足於這樣的東西。這樣單純的劇本造
成的結果是：貧乏的內容與豐富的外在形象（特別是鮮豔的色彩）形成強
烈的反差，彷彿《英雄》的另一翻版（連反應也很像：華人社會內爭議不
斷，但在海外則是大受好評）。與此相對，陳其鋼的音樂無疑完成度更高
，可以獨立欣賞，一如許多芭蕾舞劇音樂一般。在大陸首演時，陳其鋼曾
經對媒體記者對音樂的漠視，一味關注張藝謀而感到忿忿不平。但我相信
這齣劇的音樂是比戲劇本身更能流傳下去的。果真如此，陳其鋼也應該能
感覺到一點安慰了吧！
P.S. 聽說在紐約演出的是「大幅改動」過的新版。我沒看過舊版不知道
改進了哪些。
P.S.2 網路上對這齣舞劇討論頗多。在此提供一些：
https://www.epochtimes.com/b5/1/7/21/n111723.htm
（這篇的觀點十分有趣）
https://www.isdance.com/forum/show.asp?id=1141
（這篇寫得蠻深入的，特別是我沒聽到的第一幕 :P）
https://0rz.net/930LR
（陳其鋼自道）
https://www.allmusic-mag.net/mel/article/review/010727big_red.htm
（楊忠衡的評論。不過可惜最後舉了一堆例子還是不知所云 XD）
--
(轉錄至看板 MusicLover)
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 140.112.221.239
... <看更多>