這篇給我的啟發很大!
身為寫作人抵制爛片的方法不是呼籲不要去看
而是自己承受那份痛苦後,用文字爆雷順便駡一通!
看看得到多少讚跟不敢去看的回應!
真的厲害。
議題設定。
氣死我了,對,我下午洗完牙,實在太好奇,決定還是去看花木蘭到底拍成什麼樣。結果真的創下迪士尼真人電影最爛腳本沒有之一。
OK 身為迪士尼股東,我真的是要覆蓋200塊(電影票)寫這篇負評把台灣票房送進墓地。也真難怪迪士尼死不道歉,因為這樣最後票房爆爛還可以怪劉亦菲被抵制(好聰明)。
#再次呼籲迪士尼重映動畫版
#我重新接受李玟版的ABC腔花木蘭好看太多了
#每次聽她講李Shawn真的笑死
#以下有雷
--
先講卡司,迪士尼找來在《臥虎藏龍》中飾演碧眼狐狸的鄭佩佩演媒婆,對,就是那個在動畫中文版唱「我會以你為榮 Honor To Us All」的媒婆。有夠浪費 !!!!!!!!!! 還我那個恨透男人、獨身抵抗世界的碧眼狐狸好嗎!!!!!!!
然後同時也找來兩個武星,甄子丹和李連杰,分別飾演軍隊指揮官(動畫片中李翔)以及皇帝的角色。
結果甄的武打戲份
比任何一支葉問預告片都還要少 🙄
然後李連杰
我是一直到走出影院查資料才發現他有演😨
因為他(身為皇帝)唯一的武打戲是拿工地裡的紅色窗簾甩打小嘍嘍的臉、然後就被俘虜 🤗
這種等級的打戲
我國立法院隨便出借兩位給你們都OK好嗎!!
#召喚國民黨
中間岔出來批評一下文化設定,其實當年動畫版花木蘭就已經受過批評,指稱服裝樣式等考究不佳。
於是迪士尼決定汲取教訓,
在動畫版22年後直接給大家一個亞洲大熔爐🙃
所以可以看到花木蘭住在充滿百老匯色彩的客家土樓、祖先牌位擺得像是亂葬岡(非客家樣式)、柔然人會像忍者一樣飛簷走壁、皇帝的戰袍跟青龍服裝出租的款式差不多。
然後鞏俐,那個演過《大紅燈籠高高掛》奪走我眼淚的鞏俐,在本片飾演 鷹爪女
(動畫版中單于肩膀上那隻)
在真人版中
鞏俐可以在烏鴉、老鷹、人類之間變換型態
武器是手裡劍,本來一直幫反派攻城
直到最後一刻洗白
變成老鷹幫花木蘭擋箭而死
🦅🏹️⚰️
...... 我 幹 你 D 士 尼!!!! 🤬🤬🤬
不要以為收購漫威
我們就可以接受變種人設定 !!!
要看神怪片我幹嘛不去看戲說台灣 !!!!! 🧚🏻
然後武打戲真的是不用說,就沒有武打戲!跟預告片演的一樣、迪士尼設定下的劉亦菲(花木蘭)直接在片中......把各種武器當球踢。
最後甚至跟皇帝聯手,
皇帝一手將弓箭輕輕拋出,
木蘭一個迴旋踢,用箭踢穿反派可汗的心臟
🙃🙃🙃🤽🏻♂️🦵🏻💘⚰️🤦🏻♂️
.........請 問 我 是 在 看 少 林 足 球 嗎 ????!!!
哦而且
真人版木蘭也不是被人發現女性身分
而是在她被鞏俐識破性別並嘴遁擊倒後
突然推理出:
#我穿女裝比較強🤦🏻♂️
於是她騎上馬衝回戰場,慢動作隨地卸下爸爸的盔甲、一邊洗髮精廣告的方式~放飛她的長髮。
然後成功誘使柔然人用投石機炸掉雪山🏔
....................... 這 三 小 編 劇 🤷🏻♂️
到 底 關 女 裝 屁 事 !!!
這跟動畫版最後三人組穿女裝的性別意涵
完全不一樣啊啊啊啊啊啊啊 (;´༎ຶД༎ຶ`)
最後,也是我最在乎的,到底真人版在去掉歌舞、去掉木須龍、把木須龍改成一隻從頭飛~到尾的鳳凰後
想要給新的世代什麼訊息?
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答案是:孝順😌
對,花木蘭最後拒絕皇帝讓她成為禁衛軍的邀請,
奔回家中和爸爸賠罪,然後皇帝派人來送他一把劍
上面除了寫著主題曲《忠 勇 真》之外,
背面再多了一個
《孝》
孝林老師 !!!!!!!!!!
還我女性自覺的花木蘭 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
誰要看花木蘭講孝道 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
那個在「Reflection」中
大聲唱問 Who I am inside 的木蘭呢????
花木蘭大喊 I am 孝女白琴 !!!!!!!!
這就是真人版花木蘭的解答啦幹!!
幹!!!!!!!!!!!!!!
--
全片就是華裔美國人和文革後中國人合演的大學社團鬧劇
比《降世神通:最後的氣宗》還要爛的鬧劇!!!!!!
#今天就要賣掉所有迪士尼股票
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過18萬的網紅公視新聞網,也在其Youtube影片中提到,更多新聞與互動請上: 公視新聞網 ( http://news.pts.org.tw ) PNN公視新聞議題中心 ( http://pnn.pts.org.tw/ ) PNN 粉絲專頁 ( http://www.facebook.com/pnnpts.fanpage ) PNN Youtube頻道 (...
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【#地下推薦】
『二月份有什麼超值得期待的電影?』✨
邁入二月,從今天開始碰到過年連假,各家賀歲片爭相分搶此檔期的票房大餅,除了這檔期的強片外,情人節檔期有兩部非一般愛情片《愛•欺》和《沒有煙硝的愛情》,月底的228檔期也有奧斯卡和威尼斯等級的強片,這個月一樣介紹10部『地下電影』心中期待的電影推薦給大家。
*溫馨提醒:李滄東的《密陽》也將於2/28重映,愛死這部片的全度妍了。
👉2/1《愛•滿人間》Mary Poppins Returns
相隔54年,《歡樂滿人間》續作《愛•滿人間》總算在《芝加哥》導演羅伯馬歇爾的巧手下登場,班克斯一家也從小孩轉大人,瑪莉包萍則從茱麗安德魯絲換成了艾蜜莉布朗。
本作延續了前作天馬行空的浪漫本質,在每一個音符、每一段舞蹈中,教會大人當小孩的意義,提醒大家想像力的美好。縱使《愛•滿人間》過分浪漫,大刀闊斧地捨去現實真正的殘酷及無力感,但對於一個寓教於樂的歌舞片來說,《愛•滿人間》已經及格,尤其是艾蜜莉布朗,舉手投足的魅力能穿透大銀幕,優雅且果敢,三天前看的試片,艾蜜莉布朗的倩影仍記憶猶新。
且此片有多個致敬前作的橋段,看見瑪莉包萍再度從天而降,應該能令眾多舊粉絲感動不已。
👉2/8《#我想有個家》Capernaum
由黎巴嫩女導演娜迪拉巴琪編導,劇情描述12歲男孩贊恩在掙扎中求生,並挺身控吿父母只生不養,入選去年坎城影展主競賽,且奪下評審團獎、天主教人道精神獎兩項大獎。到了北美獎季,此片口碑與聲勢仍然高昂,入選金球獎最佳外語片外,也順利挺進奧斯卡最佳外語片九強。
雖說影片前半段鋪陳過於簡單,但片中犀利剖析當代貧富差距、人口販賣等議題印象深刻,且片尾透過孩童的口,對無能的大人們進行強烈控訴,本該童真的眼神在飽受風霜摧殘後,竟化成銳利的恨意,穿透銀幕直切人心,說服力十足,後座力驚人。
👉2/14《#沒有煙硝的愛情》Cold War
波蘭導演帕威帕利科斯基繼《依達的抉擇》後,再度將故事背景放在二次大戰後,且同樣精彩地以黑白影像映襯出人性,交出不愧於坎城最佳導演的作品。
此片在黑白影像的質地、音樂的更迭當中將大時代下的愛情一刀一刀鑿下,故事主人翁糾纏橫跨20年的愛情,當中國族、權力、藝術間的天秤拉扯也都能自然鋪陳且不過於生硬,而每一段過場時的黑幕則留給了影像呼吸的空間,威帕利科斯基深知如何用影像說故事,其力道能生猛有勁,卻又同時能柔情似水,尤其片尾男女主角起身走出景框之外,留下風吹草動的無畏,將全片的餘味保留下來,綿延不絕地縈繞心頭。
冷戰的題材容易生硬且落入俗套,但帕威帕利科斯基能掌握住自己的風格,以小人物的情愛唱出時代悲歌,此片是導演獻給父母、波蘭的匠心鉅作。這次的奧斯卡入圍,《羅馬》和《沒有煙硝的愛情》皆是心頭愛,衷心希望都能有所斬獲。
👉2/14《愛•欺》The Wife
幾乎可說是將奧斯卡影后收進口袋的葛倫克蘿絲,在此片的演出確實精采,將女性在男性主導的社會下,隱忍多年時的心境轉折,詮釋的絲絲入扣,目前獲得無數獎項,無需贅述。
此片提一下坎城影帝強納森普萊斯,在幾乎是以演員撐起來的電影當中,和葛倫克蘿絲貫串全片的對手戲毫無落居下風,演活了男性自大同時自卑的心理狀態,在今年獎季的競賽中雖沒聲量,但好表現不該被埋沒。
此片導演試圖從男性觀點看往時代對女性的壓迫,並透過諾貝爾文學獎娓娓道來一場家庭風暴,片中的轉折以及鋪陳都中規中矩,並無特別令人驚訝之處,但讓人感到驚訝的是片尾對於「創作」的核心能夠提出強而有力的辯證(這邊不爆雷,但最後的爭吵是很有趣的),無奈拍法不夠高明稍嫌可惜,但有著奧斯卡準影后加持,仍有其可觀之處。
👉2/15《#雙后傳》Mary Queen of Scots
雖說此中文譯名當初惹出了許多爭議,但有瑟夏羅南、瑪格羅比這樣的卡司,還是令人期待。
此片也成為今年奧斯卡,唯三入圍最佳裝髮設計的電影,背後操刀大師是以《伊莉莎白》拿下第71屆奧斯卡最佳妝髮的Jenny Shircore,且也找來了由《伊莉莎白:輝煌年代》拿下奧斯卡服裝設計的Alexandra Byrne設計服裝,有兩位名家負責疏化、服裝,此片光看這兩點加上演員,應該就能值回票價。
👉2/22《#落紅》The Third Wife
第一次拍攝劇情長片的越南女導演阮芳英是李安於NYU電影研究所的學妹,曾於2014年獲得史派克李電影製作基金。《落紅》配樂尊室安則曾為蔡明亮的概念短片《洞》編寫配樂。尊室安的父親則越裔法籍導演、威尼斯金獅獎得主陳英雄則為本片的藝術顧問。
《落紅》早已在國際獲得廣大注目,包含多倫多影展頒給了此片奈派克獎,更有媒體、影評提到此片有著《下女的誘惑》、《大紅燈籠高高掛》的影子,全片從女性在父系社會底下身不由己的命運來切入,看釋出的電影本事,也勾勒男性在社會結構中的掙扎,看來此「非普通」少女成長故事應該會強烈碰觸道德底線。
👉2/22《#梵谷:在永恆之門》At Eternity's Gate
此片聚焦一代印象派巨匠文森梵谷自殺前的最後時光,走進梵谷的心靈與世界。威廉達佛飾演印象派藝術家文森梵谷,早已在去年威尼斯影展就拿下影帝殊榮,今年更受到奧斯卡的青睞,搶進影帝入圍名單,雖說目前機會渺茫,但威廉達佛從去年在台上映的《歡迎光臨奇幻城堡》就已經備受肯定,今年從面惡心善的旅館老闆挑戰藝術家梵谷,角色詮釋上的難度轉變很值得觀察。
👉2/22《#芭蕾少女夢》Girl
《芭蕾少女夢》在去年坎城影展就受到廣大矚目,除了拿下旨在鼓勵新銳導演的金攝影機獎外(前年的金攝影機獎是《沒人愛小姐》,同樣由鏡象發行)還拿下酷兒金棕櫚獎獎、一種注目單元的國際影評人費比西獎和最佳演技獎。
坎城外,去年也在歐洲電影獎拿下最佳首部電影更入圍最佳電影、最佳男主角,名揚歐洲後,跨海則入圍了今年金球獎的最佳外語片,同時代表比利時參選奧斯卡最佳外語片。
獲獎無數的《芭蕾少女夢》,講述15歲的拉娜是一位住在「男生」身體𥚃的「女孩」,正在芭蕾舞蹈學院學舞,更重要的是正準備迎接變性手術。此片最令人玩味的是導演拍主角全身時,樣貌都從鏡子折射,映照出的當然是其身的反面,心意昭然若揭。而導演選擇拍攝的題材大膽,但總覺得處理的稍嫌小心,但此片做為導演第一部長片,可以看得出未來發展的淺力,想觀察歐洲影展的影迷千萬別錯過。
👉2/27《#為副不仁》Vice
風光入圍2019奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主、男配、女配等8項大獎,由《大賣空》名導亞當麥凱執導,聚焦在號稱美國史上最有實權的前副總統迪克錢尼身上,克里斯汀貝爾從去年釋出的劇照就已經引起廣泛討論,不同於去年影帝蓋瑞歐德曼的妝容,克里斯汀貝爾實實在在增肥22公斤,搭配回歸想連莊最佳男配角的山姆洛克威爾,一搭一唱的對手戲值得期待。
但目前兩人的小金人路上各有《幸福綠皮書》馬赫夏拉阿里和《波希米亞狂想曲》雷米馬利克擋著,好萊塢橡皮人這次已經拿下金球獎音樂喜劇類和廣播影評人協會影帝,能夠替自己拿下首座奧斯卡影帝?全世界影壇都在關注。
👉2/27《非•虛構情事》
法國鬼才導演奧利維耶阿薩亞斯(張曼玉前夫)繼拿下坎城最佳導演的《私人採購》後,睽違兩年以此片轉戰威尼斯主競賽。《非•虛構情事》集結了大滿貫影后茱莉葉畢諾許和凱薩獎得主吉翁卡列演出,這也是導演繼《星光雲寂》後再度茱麗葉畢諾許合作。
故事聚焦在巴黎出版業,以幽默小品的調性描述一對編輯與作家的夫妻邁入中年,在產業變化的浪潮下帶來中年危機。錯過去年金馬神秘場的影迷,2/27就可以在大銀幕欣賞。
#新年快樂
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【#地下推薦】
『金馬影展:十大推薦電影片單』
金馬國際影展即將於明天中午13:00開賣,照慣例的在台灣大型影展售票前,出一篇心中認為值得搶票的十部片單給大家參考,簡單講就是「地下電影」的選片指南。
而本屆金馬獎中國電影入圍眾多,建議都不要錯過,因配額抽籤的限制,能欣賞到中國的電影實屬不易,但幸好還能透過影展交流與觀摩,所以金馬獎入圍的中國電影建議都看,就不在這邊撰文推薦。此外,未來已有院線發行計劃的片子也不會寫出來,影展片子眾多,場次也難配合,基本上有院線就等上映支持即可,把有限的資金和時間分配給平常較難以在大銀幕欣賞的電影,是這裡的選片標準之一。
‼️『未來院線發行一覽表』:https://bit.ly/2Ax2qzP
最後,特別介紹一下「亞洲電影促進聯盟奈派克獎」,此為「亞洲電影促進聯盟」在影展中設立的獎項,2007年起,為鼓勵亞洲新銳,金馬影展增設奈派克獎,舉凡當屆入選的亞洲新銳導演之長片作品,皆有機會入圍並角逐首獎。
這次則有幸被選入「亞洲電影觀察團」,前兩個週末已和來自各不同專業領域的電影評論者,密集看過九部入選本次「奈派克獎」的作品,能和這些人才一起討論、評比、交流電影是件很過癮的事情,接下來則會在11/14宣布由我們選出來的「推薦獎」。
‼️其團員有經營粉專的在此特別列出,皆可獲得精彩的電影觀點:
CY 、既視感、 壁虎先生、 丹眼看電影、 王丁筑_阿丁、 XXY 視覺動物
而這九部作品也都能在金馬影展中購票觀賞,分別為:《老大人》(台灣)、《G殺》(香港)、《柔情史》(中國)、《幻土》(新加坡)、《重返天堂之城》(泰國)、《淨化萬事屋》(日本)、《女高校生死了以後》(南韓)、《那些我們想像的愛情》(菲律賓)、《暗魘迷宮》(印度)。未來有機會再針對這些片撰文推薦。
---
廢話說完,以下是本屆金馬推薦搶購的十部片(當然十部太少了,精彩的片子那麼多,能多買就多買囉):
‼️【開閉幕片】
《#你的臉》 Your Face
蔡明亮繼去年挑戰全新VR技術,推出《家在蘭若寺》入選威尼斯影展後,今年再度以新作《你的臉》入選威尼斯影展「非競賽單元」,而電影中鮮少有配樂的蔡明亮,此次和日本音樂巨匠阪本龍一合作,期待此影像與聲音的組合,能擦撞出什麼火花。
前陣子在威尼斯影展期間,有些了一篇關於《你的臉》的短資訊,有興趣的可以看看:https://bit.ly/2JisMIk
‼️【華語透視界】
《#黃桃罐頭之夜》 The Night of Canned Peaches
以首部劇情長片《八月》在第54屆金馬獎一舉拿下最佳劇情片,來自內蒙古呼和浩特的張大磊帶來的創作短片,全片22分鐘長,背景設定在中國北方,故事以黃桃罐頭為梗概,描述不同面向的人生故事,在導演第二部劇情長片《藍色列車》問世前,此短片或許能一窺這位氣質出眾導演的創作能量。
‼️【作者饗宴】
《#牧師最後的誘惑》First Reformed
編導保羅舒里達,曾擔任馬丁史柯西斯《計程車司機》、《蠻牛》等多部電影的編劇。這次他的新作在威尼斯影展首映後,不少外媒給予相當高的評價,尤其是男主角伊森霍克飾演飽受折磨的牧師,精湛演技備受讚賞。故事將「宗教」以及「環保議題」巧妙融合,並透過奉獻自身的牧師凝視人性慾望,進行一場道德思辨。
‼️【音樂啟示錄】
《#怦然心動的節拍》Hearts Beat Loud
經營唱片行的一片歌手老闆,與醫學院女兒因為意外創作的暢銷單曲,而逐漸拉近距離,因音樂產生的連結,卻又馬上得因女兒離家而中斷。美國獨立導演布雷特海不僅以「家庭關係」作為電影主軸,更用音樂哼出唱片行凋零的時代眼淚,可看性十足。
‼️【麥可唐納:音樂X電影】
《#冰風暴》The Ice Storm
這次金馬焦點影人邀請到與李安數度合作的配樂師麥可唐納,而《冰風暴》雖然關注度較低,但卻是李安繼「父親三部曲」後,首度以擅長的家庭通俗劇題材挑戰西方影壇,藉由美國中產階級家庭,嘗試解剖性壓抑。而這部片的「配樂」佔舉足輕重的地位,具有結構劇情的功能,從此部片可看出兩位大師的驚艷默契。最重要的是,這部片還會邀請到李安出席映後座談。
‼️【午夜特快車】
《#惡童無懼》Tigers Are Not Afraid
墨西哥新銳女導伊莎羅培茲選擇以孩童視角出發,深入墨西哥毒梟的問題。上映至今外媒皆給予好評,《水底情深》導演吉勒摩戴托羅更將之視為年度必看電影,有外媒認為這部片與《羊男的迷宮》同樣融合恐怖與童話兩者,並運用魔幻寫實的元素,逼觀眾直視社會現實的壓迫與慘劇,即使透過孩童視角也殘忍無比。
《#盜夢特攻隊》Ruben Brandt, Collector
身為心理治療師的魯本,不斷在夢境中飽受「名畫」侵擾,「擁有它才能征服它」,這讓他不得不策劃一場美術館盜竊計畫。導演藉由夢境帶出天馬行空的幻想,並以動作冒險包裝藝術,大膽致敬。新意十足的主題不僅獲影評人盛讚,也有機會被提名奧斯卡,光是動畫版《一級玩家》的稱號就值得一看。
‼️【經典重現】
《#迷魂記》Vertigo
繼去年《驚魂記》之後,今年金馬影展再度選進希區考克的驚悚電影,雖其上映當時(1958)並未受到廣泛關注,且對後世的文化影響不如《驚魂記》,但《迷魂記》不但是希區考克本人最喜愛的作品,更被世界各地的權威媒體評為史上最偉大的電影之一, 而其電影的攝影手法,更成為往後電影製作者模仿的對象,可說是心裡驚悚類型電影的電影教科書之一。
《#飛越杜鵑窩》One Flew Over the Cuckoo's Nest
由年初逝世的捷克裔導演米洛斯福曼執導,此部電影改寫自他個人於1968年因「布拉格之春」流亡海外的個人經歷。《飛越杜鵑窩》在1975年就造成轟動,在奧斯卡獎中囊括最佳影片、最佳男、女主角、最佳導演和最佳改編劇本五項最大獎,演員的表現以及群戲表現可說無懈可擊,而其故事借喻當時的國際政治情勢相當精細高明,至今IMDb仍高分8.7分、在百大電影裡高居第16名。
《#大紅燈籠高高掛》Raise the Red Lentern
中國名導張藝謀的代表作之一,此片在攝影方面獲得相當高的評價,也獲得各影展最佳外語片的肯定,並入圍該年度的奧斯卡最佳外語片提名《大紅燈籠高高掛》,這部1991年的電影運用畫面顏色、季節、燈籠等豐沛的電影語言,展現不凡的藝術價值。
🎊【金馬電影學院十周年特別企劃】
金馬電影學院邁入第10年,由侯孝賢導演擔任院長,每屆招收10-12位來自華語地區,完成兩部短片以上的影像工作者要在一個月內進行短片創作。此計劃的確也培育出多個受矚目的影壇新星,這次的特別企劃,由《小城二月》邱陽、《青田街一號》李中、《禁止下錨》曾威量、《再見瓦城》趙德胤、《分貝人生》陳勝吉,分別帶來五部短片,想觀察亞洲新銳的勢力,此單元別錯過。
金馬影展 TGHFF
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※ [本文轉錄自 cplin 看板]
作者: cplin (家裡的吸血鬼) 看板: cplin
標題: [樂評] 《大紅燈籠高高掛》芭蕾舞劇
時間: Mon Oct 17 05:11:25 2005
Raise the Red Lantern(大紅燈籠高高掛)
四幕芭蕾
National Ballet of China
Directed by Zhang Yimou(張藝謀)
Composed by Chen Qigang(陳其鋼)
Choreographed by Wang Xinpeng and Wang Yuanyuan
Stage design by Zeng Li
Costume design by Jerome Kaplan
Lighting design by Zhang Yimou
at Brooklyn Academy of Music
====
拜紐約隨時都在整修的地鐵之賜,我又遲到了,結果錯過了整個第一幕。
不過聽完了還是覺得長途奔波非常值得。但是也因為聽不完整,以下的評
論只是大概談談感想而已,大家湊合著看吧!
芭蕾舞的劇本對電影作了很大的改編。原先電影是集中在四太太假裝懷孕
試圖贏得屋主的青睞的劇情上,在芭蕾舞中,這個家庭被簡化成主人和三
個太太。而發生的是電影中三太太的劇情:二太太和戲子私通(第二幕)
,被大太太發現告密(第三幕)。然而大太太這麼做卻無法得到主人歡欣
,在失望之下,她憤而用象徵家庭權力的火杖點燃所有的紅燈籠,然後又
在絕望之下把它撕破(第四幕)。這讓大太太本人也被抓了起來。在(私
刑)處決日,二太太、戲子、大太太三人相遇了,大太太向另外兩個人尋
求諒解、寬恕。最後三人就在和解中死去(尾聲)。至於第一幕,看節目
單是描寫婚禮的場面。
原來的電影對我而言是描述權力(社會習俗)如何形塑人的慾望和命運的
故事。芭蕾舞的劇本為什麼要把重心由四太太移到三太太,我想大概是因
為「懷孕」本身難以用舞蹈表現的緣故。於是還是使用了頗老套的「外遇
」劇情結構,劇情發展也非常直線化。然而劇中屋主權力的陰影和威力還
是十分清晰地表現了出來,這是不同於一般「外遇」劇情的地方。
我進場的時候演到第二幕。這是相當於幕間劇的部分:主人請了戲子到家
裡表演,後來一群人又開始打起麻將(麻將舞)。京劇的表演以戲中戲的
形式表現(作曲家陳其鋼認為這是他最滿意的一段),舞台上也擺了傳統
京劇的伴奏台,還演了一段《夜深沈》(但不是純中樂器,算是另一個改
編版)。至於麻將舞則是純用中式擊樂作為伴奏,用舞蹈把打麻將的動作
形象化。最後是二太太和戲子的雙人舞,描述私通的過程。
第二幕給我的感覺有點「不上不下」。導演只是藉這兩段劇情表現一些不
同的舞蹈(可以想像成《胡桃鉗》中世界各國的舞蹈),然而無可否認地
削弱了劇情應有的緊湊和流暢。另外一點是我自己對這種大剌剌地使用「
中國元素」,如京劇的扮像、身段、鑼鼓點、曲牌;以及麻將等等,但卻
缺乏深化和提煉的手法有點感冒。幕初讓我以為陳士爭在紐約導演的《牡
丹亭》,高蹺、鴨子和蘇州評彈齊飛的惡夢場面又要重現。不過實際上也
沒那麼嚴重,因為這個「戲中戲」的片段的確呼應了「戲中」的人物關係
。況且這說不定也只是我個人的潔癖而已。所以這一幕的價值我還只能保
留。(另外值得提的一點是:陳其鋼的構想顯然是讓樂池交響樂團中的鑼
鼓和台上的京劇鑼鼓互相輝映,形成立體式的音響效果。然而現場管弦樂
團的部分只能播放錄音,整體效果聽來就很不平衡。希望能有機會欣賞包
含管弦樂團的現場演出)
但是從第三幕、第四幕開始,陳其鋼編寫的舞劇音樂充分發揮了劇情的衝
突性,也展現了這位作曲家技巧的高超。陳其鋼在國際上知名度不如他的
同期同學譚盾,然而撇除他們追求的目標截然不同這點,陳其鋼無論在作
曲手法的精鍊、品質的一貫上都要遠超譚盾。這齣舞劇配樂的編制是以交
響樂團為主體,再佐以中國樂器的小組(如嗩吶、笛子、二胡、柳琴、鑼
鼓等)。這個有些類似大協奏曲(Concerto Grosso ,管弦樂團+小合奏
團)的形式陳其鋼也在《蝶戀花》中使用過。聽了《蝶戀花》和這首舞劇
音樂,不得不讓人驚嘆中國樂器(如二胡)獨奏時的表現力,以及西方管
弦樂團的包容力,陳其鋼細膩的配器讓這兩者不但沒有杆格之感,而且各
展所長。即使在鑼鼓喧天的高潮時,他的音樂仍然沒有失去那種純淨的美
感。在國樂團的胡琴部性能實在差小提琴太多(無論是聲量或張力)的限
制下,我想這樣以管弦樂團為主體的形式應該會被中國作曲家越來越多地
使用。
曲子中有些地方讓人想起《蝶戀花》(不過《蝶戀花》創作在本劇之後)
,如第二幕戲子和二太太的雙人舞中,那讓人想起薩替的《金諾佩迪斯》
的節奏型;或第三幕雙人舞中那美麗的五聲音階旋律等等。整體來說還是
十分獨創的。如第三幕戲子和二太太的雙人舞,在大太太的窺伺後形成三
人舞。大太太的部分就使用低音的複調表現;尾聲中的雙人舞→三人舞,
則是引入胡琴和大提琴的對句表達。陳其鋼作為梅湘唯一的關門弟子,對
現代音樂的語言自然十分嫻熟。然而在他自我風格形成之後,卻只將這些
視為表達的手法之一。他的音樂毫不避諱「(調性)旋律」「和諧」「抒
情」等等在西方現代音樂中已經接近消失的要素,然而即使是五聲音階的
旋律,也讓人一望即知這是「現代音樂」;即使是抒情的段落,也沒有一
絲一毫討好或濫情的味道,只讓人感受到作曲家品味之高超。他的管弦樂
法也發展出了自己的特色,有如氤氳繚繞的氣氛,然而又十分澄清透明。
總而言之,第三幕和第四幕真的是非常動人,堪稱大師手筆。
張藝謀一貫懾人的視覺美感在三四幕也展現無疑。特別是在尾聲,舞台後
方出現了一個白色布幕。三人的死是以這樣的手法呈現:家丁帶著塗成紅
色的板子出現,用力把紅色的痕跡拍在布幕上(象徵仗斃),隨著音樂逐
漸邁向高潮,那象徵血跡的紅色和拍打聲也越來越頻繁。這個驚心動魄的
場面讓人想起塔可夫斯基《安得烈‧盧布列夫》中,絕望的安得烈把黑漆
潑上潔白的牆壁的一幕。然後三人死了,音樂回歸寧靜,然後舞台上的雪
緩緩飄落。然後我們開始聽到嗩吶一兩聲的低鳴,鑼鼓逐漸加入,雪也越
下越大,最後在驚人的響度中結束這齣悲劇。
《大紅燈籠高高掛》在中國本地引起很大的爭議:這是芭蕾、偶劇、京劇
、舞台劇、甚至電影的大雜燴,所以「不像芭蕾」。但是「不像芭蕾」本
身並不是批評,因為這批評已經預設了「不像芭蕾就不好」的立場。從現
代潮流看,這種藝術形式的融合早已司空見慣,不足為奇。《大》劇真正
的問題是劇情太過單純。沒錯,的確很多經典芭蕾舞劇也沒什麼深刻豐富
的劇情,但那不代表現代觀眾也會滿足於這樣的東西。這樣單純的劇本造
成的結果是:貧乏的內容與豐富的外在形象(特別是鮮豔的色彩)形成強
烈的反差,彷彿《英雄》的另一翻版(連反應也很像:華人社會內爭議不
斷,但在海外則是大受好評)。與此相對,陳其鋼的音樂無疑完成度更高
,可以獨立欣賞,一如許多芭蕾舞劇音樂一般。在大陸首演時,陳其鋼曾
經對媒體記者對音樂的漠視,一味關注張藝謀而感到忿忿不平。但我相信
這齣劇的音樂是比戲劇本身更能流傳下去的。果真如此,陳其鋼也應該能
感覺到一點安慰了吧!
P.S. 聽說在紐約演出的是「大幅改動」過的新版。我沒看過舊版不知道
改進了哪些。
P.S.2 網路上對這齣舞劇討論頗多。在此提供一些:
https://www.epochtimes.com/b5/1/7/21/n111723.htm
(這篇的觀點十分有趣)
https://www.isdance.com/forum/show.asp?id=1141
(這篇寫得蠻深入的,特別是我沒聽到的第一幕 :P)
https://0rz.net/930LR
(陳其鋼自道)
https://www.allmusic-mag.net/mel/article/review/010727big_red.htm
(楊忠衡的評論。不過可惜最後舉了一堆例子還是不知所云 XD)
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