本期的 #迷誠品專欄，著眼的議題應該可以說是創作者們嘗試去打破的隔閡，存在於各個群體之中。世界上出現過無數令人髮指的社會案件，寫成看似公正客觀的報導文字與新聞畫面時，尤其顯得驚世駭俗，但往往在深入了解前因後果，甚至是時代背景之後，反而會萌生一股感同身受，讓許多看似天理難容的行為，變為一曲情有可原的生命悲歌。那才是真相，真相不是毫無溫度的監視器畫面，真相還必須將人的感受、情緒、記憶化為故事，那才是屬於身為一個人、而非機器的情感真相。
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因而，這一次選了五部圍繞於此的電影，假使以駭人聽聞的程度循序漸進來區分，談論的依序為 2018 年是枝裕和的《#小偷家族》、2002 年李滄東的《#綠洲》、2020 年柯貞年的《#無聲》、1976 年大島渚的《#感官世界》，以及，1991 年楊德昌的《#牯嶺街少年殺人事件》。
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從《小偷家族》來看，追根究柢，家的本質究竟為何？有生育能力就等於具備為如父母的資格嗎？是枝裕和將這個無解的問題拋給觀眾，畢竟，任何事物都可以竊取，除了羈絆，那也並非因血緣而與生俱來。而唯有真實的情感，才足以於道德標準反覆擺盪之際，撼動觀眾們根深柢固的價值觀。
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《綠洲》而言，雖無同情，卻有憐惜，李滄東亦選擇透過魔幻手法，在與大象、印度女子與孩童共舞的想望裡，將真實帶到觀眾眼前，注入了美和自由的力道，那是形體難以禁錮的人間至善。因此，在體制之外，有沒有可能真相是我們想像不到的故事？有沒有可能，世間確實存在千百種愛情？當我們的社會一廂情願簡化問題時，再也不會有人能理解，那名瘋子為何千辛萬苦逃出看守所，只為鋸掉路旁某棵不起眼的枯樹。
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《無聲》最終傳遞出，探究真相，並不是只為讓壞人罪有應得，而是拒絕目睹悲劇持續在其他孩子、下一代、下下代身上重演，偏偏那有如地獄之中的惡性循環，無法單憑司法懲戒、輿論撻伐逼出代罪羔羊。若想解決問題，第一步得先承認問題存在；若想面對癥結，則須培養長遠而宏觀的視野，勇於溫柔追問，勇於承擔責任。痛也是癒合必經的過程，這才應是人們關注社會問題的真正目的。
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大島渚鏡頭下的男女主角，透露著一種病態的情慾和對死亡的迷戀，雖然整部電影涵蓋無數性愛場景，但如此畫面既不香豔，亦不煽情，卻可以為此廢寢忘食、醉生夢死，無法填補的慾望成為兩人世界中最自然的一部分。有時候那無關乎道德，更難以抽身，在愛情與毀滅之際，人們方能領悟，死亡才是永恆的高潮。《感官世界》的結局大膽挑戰了觀眾的底線，為世不容的瘋狂，是戰時肅殺氛圍多一點，還是感官放大到極限的愛多了一點？大島渚真正從藝術價值潛入心境的更深一層，以奇觀面對人性與時代勾勒出的各種輪廓。
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放在最末的，是時隔三十年仍恆久不墜的經典之作，不只關注著 1960 年代的生活，同時嘗試重新定位人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人凶手？《牯嶺街少年殺人事件》原本只是小成本的製作，關於一對少男少女的青春愛情故事，以悲劇收場，最後卻越寫越大，越寫越完整，最後的成品散發出一股史詩氣勢。純真的失落，道德界線的崩壞，是楊德昌不停透過電影探討的核心，他正是親自走過 1960 的最後一代，始終著迷於這個時空背景，台灣處於白色恐怖時期，族群對立，械鬥滋事，社會極端不自由，以精準嚴謹的歷史態度傳遞了彼時人們的生活與心理狀態。
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「永遠都存在著一個夢想，一個嚮往，
一種對另一個更美好的世界的存在的信心、期待、依據。」
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—— 楊德昌
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▍完整全文：
▍無法被定義的人性面貌：電影裡的情感真相
https://pse.is/3nyyqd
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▍上月回顧：
▍閉上眼睛，旅行就在生活的另一端｜城市電影推薦
https://pse.is/3l2kc5
失落之城結局 在 [專題] 《失落之城》的真實亞馬遜冒險傳奇- 看板movie 的推薦與評價
網頁版文章：
https://pics.ee/1770s
比叢林還深的執著：《失落之城》的真實亞馬遜冒險傳奇
by XXY
以《萬惡夜總會》（We Own the Night, 2007）及《浮世傷痕》（The Immigrant, 2013
）等作品四度入圍坎城金棕櫚獎的導演—詹姆士葛雷（James Gray），2017年所推出的《
失落之城》（The Lost City of Z）可說是他第一部挑戰真人真事歷史故事改編的電影作
品。詹姆士葛雷除了擔任導演，同時擔任編劇一職，並由布萊德彼特投資的製片公司
Plan B所擔任監製。
《失落之城》的故事，是根據英國探險家—波西弗斯特（Percy Fawcett）在20世紀初期
探險南美洲的真實故事。原文所提及的「Z城市」，是弗斯特在晚年提出的考古假說，以
代號Z的未知城市，作為探險南美洲古文明的最終目標。
弗斯特的探險活動，以及致力推廣考古運動的事蹟，雖帶動了人類探索南美洲—特別是亞
馬遜河流域叢林地區的好奇心。但弗斯特因非典型的貴族出身，其致力探索南美洲的考古
行動也不被大眾所支持。因此弗斯特的探險事蹟，相較於同時期由英國探險家—羅伯特史
考特（Robert Scott, 1868~1912）所發起的南極探險活動而言，討論度和關注度都相對
較低。
就讓我們用以下五點，來了解《失落之城》電影背後的真實故事吧！
1. 波西弗斯特（Percy Fawcett）
(圖)
《失落之城》中由查理漢納所飾演的波西弗斯特，與真實本尊對照
波西弗斯特的全名是波西爾哈里森弗斯特（Percival Harrison Fawcett），1867年8月18
日出生於英國英格蘭德文郡（Devon），一個名為托基（Torquay）的城鎮。家庭成員包括
：父親—愛德華波德弗斯特（Edward Boyd Fawcett），母親—米拉伊莉莎白（Myra
Elizabeth），以及同樣熱衷探險活動（特別是東方神祕學）的哥哥—愛德華道格拉斯弗
斯特（Edward Douglas Fawcett）。
波西弗斯特19歲時進入英國皇家軍事學院（Royal Military Academy, RMA）接受軍事教
育，並在1896年後成為康瓦爾第一志願炮兵團（1st Cornwall Artillery Volunteers）
的參謀（Adjutant，或附屬官）。隔年，則晉升至上尉。隨後，他於1901年被派往斯里蘭
卡的亭可馬里（Trincomalee）駐軍，並於該年與妻子—麗娜派特森（Nina Agnes
Paterson）相遇、相戀、並且訂婚。兩人婚後育有二兒一女，分別是1903年出生的長子—
傑克（Jack）、1906年出生的二子—布萊恩（Brian），以及1910年出生的女兒—喬安（
Joan）。
(圖)
真實的波西弗斯特一家人，與電影演員扮相對照
（上由左至右）波西弗斯特、麗娜派特森、傑克弗斯特
（下由左至右）查理漢納、席安娜米勒、湯姆荷蘭
波西弗斯特的早期軍事生涯表現十分傑出，在各項軍事訓練的成績也十分突出。但因為酗
酒的父親以及非貴族出身的家庭背景，無法在上流社會中嶄露頭角，並在社交上受到排擠
（電影描述有關弗斯特的社交狀況為真實的歷史描述）。1901年，他受英國皇家地理學會
（Royal Geographical Society, RGS）的邀請，陪同英國情報局（MI6）前往北非進行測
繪工作。隨後更受英國戰爭部所託，前往愛爾蘭的史派克島（Spike Island）駐軍，並於
1905年晉升成為少校。在這前前後後的10年間，波西弗斯特時常被不同單位派駐海外，並
與妻子聚少離多，過著辛苦的軍旅生活。
2. 英國皇家地理學會與波西弗斯特
(圖)
英國皇家地理學會在英國倫敦的總部建築，右下角為學會 LOGO
英國皇家地理學會（以下簡稱RGS），是一個成立於1830年的學會，目的在促進地理學發
展，是當年地理大發現後對於圖資系統學術研究有著重要貢獻的半官方單位。他們曾支援
多項地理探險活動，包括提供完整的學術研究計畫、教育訓練、野外考察，同時也贊助過
多位探險家進行地理探勘。包括前述的史考特南極探險活動，波西弗斯特的巴西叢林探險
也都受到RGS的贊助。直到今日，RGS仍持續運作，總部設於英國倫敦的肯辛頓（
Kensington），並有發行《地理日誌》（The Geographical Journal）雜誌。
波西弗斯特雖於1901年起就時常受到RGS的邀請，進行地理測繪工作。但1906年，巴西與
玻利維亞的邊境雨林測繪工作，則是波西弗斯特探險南美的重要契機。在這場行動中，39
歲的波西弗斯特花了兩年的時間找到瓜波雷河（Guaporé River）的源頭，也就是亞馬遜
河流域中的重要支流—馬莫雷河（Mamoré River）的支流，也是玻利維亞境內重要的大
型河流。
(圖)
（左上）波西弗斯特
（左下）傑克弗斯特與探險夥伴雷利米梅爾（Raleigh Rimell）合照（在電影中未提及此
角）
（右）波西弗斯特第五次亞馬遜探險的隊員留影，照片中由左至右分別為亨利科斯汀（
Henry Costin）（電影中由羅伯派汀森飾演）、警備員、亞瑟曼利（Arthur Manley）（
電影中由愛德華艾西利所飾演）、波西弗斯特
瓜波雷河流域在當年屬於圖資尚未紀錄的神祕地區，波西弗斯特不但在1906年至1924年期
間，前後進出亞馬遜河流域地區七次，並透過贈禮、耐心與當地人培養感情，深入了當地
原始部落。他甚至還在旅行報告中提到多起不可思議的生物目擊：包括看到類似獵犬大小
的貓型犬、長62呎的巨型蟒蛇、劇毒的巨型蜘蛛等，但都被當年科學家嘲笑，成為無稽之
談。
(圖)
波西弗斯特與原住民隨從交談
3. 失落之城Z
在第一次大戰爆發期間，波西弗斯特曾短暫回到英國擔任皇家砲兵的後備軍官，並指揮第
一砲兵旅作戰。戰後他又回到他熱愛的考古探險行動中，準備計畫找尋他心目中的那座失
落城市：Z。
有關失落城市Z的考古假說，是波西弗斯特在1914年所提出。他認為，在巴西的馬托格羅
索（Mato Grosso）地區，也就是巴西西南部與玻利維亞交界的區域，有個高度發展的古
文明城市。這座古文明城市可能仍然存在，也可能已經成為廢墟遺跡，但不論如何都可能
是影響著該區域部落文明的重要關鍵。
(圖)
被稱作《512號手稿》的文件，是波西弗斯特認為Z城市存在的重要證據。手稿中詳細記載
了未知城市中的建築雕塑與象形文字。目前該手稿保存於巴西國家圖書館之中。
有關Z城市的假說，也並非只是波西弗斯特單純的猜測。除了從亞馬遜河流域的部落民族
口中，針對庫西庫古（Kuhikugu）遺跡以及欣古河（Xingu River）上游地區古文明的描
述外。他還取得了一份名為《512號手稿》（Manuscrito 512）的文件，據信是由葡萄牙
拓荒者—若昂席爾瓦吉馬良斯（João da Silva Guimarães）所記錄。當中內容提及一
座未知的古代城市遺跡，並對當中的建築、雕像、拱門、象形文字以及神廟等描述鉅細靡
遺，但就是唯獨沒有紀錄該城市的確切地點。因此，波西弗斯特決定前往尋找這座神秘的
失落之城。
4. 最後的旅程
1925年，在英國的金融家資金挹注之下，波西弗斯特與長子傑克，以及電影中未提及的長
期合作探險好友—雷利米梅爾（Raleigh Rimell）一同前往巴西探勘。有別於過去的探險
行動，這場尋找Z城市的行動，波西弗斯特早有做好一去不返的心理準備。他不僅嚴格挑
選探險成員，也盡可能地輕量化裝備，並攜帶了輕便的軍火武器以避免當地武裝部落的攻
擊。甚至還在出發前，向RGS的友人指示：「若本次探險失敗，不用派遣救援任務。」
1925年2月19日，他們從巴西馬托格羅索內一個名為柯倫巴（Corumbá）的城鎮出發。除
了三名成員外，還雇用了兩位巴西勞工、兩匹馬、八隻騾子以及兩隻狗協助。直到5月29
日，波西弗斯特的最後一次紀錄，是在欣古河上游的死馬營地（Dead Horse Camp）與妻
子通信，信中提到他們準備進入一個未開發的地區，並說明旅程一路上十分順利，狀況樂
觀。但在此後，波西弗斯特一行人便失蹤在這片叢林之中。
(圖)
波西弗斯特最後的旅程路線
縱使波西弗斯特在出發前交代了RGS「若失敗，不救援」的指示，其妻子麗娜仍不放棄救
援愛夫與愛子的行動。她不僅號召各路好手前往該區域探詢丈夫和兒子的蹤跡，每年成千
上萬的志願者、傳教士也都投入救援行動之中，最終也造成100餘人在救援和探險的過程
中失聯或死亡。直到1954年麗娜去世後，救援行動在眾多謠言以及缺乏具體證據的情況下
宣告結束。
有關波西弗斯特和兒子傑克最後在南美洲的日子，有不少猜測和假說。大部分的說法是該
一行人遭受原住民攻擊而戰死，也有人說是因為染上熱帶疾病而病死。但其中一個有趣的
猜測，是該行人決定在當地部落定居的「回歸自然說」：有謠言指出他們在找到Z城市後
決定留下，傑克弗斯特甚至與當地原住民女子生下弗斯特的後代，甚至有LIFE雜誌的記者
拍到一個身處南美叢林，皮膚卻是歐洲白種人膚色的17歲男孩照片。但經後人證實，該男
孩只是得了白化症，謠言不攻自破。直到今日，波西弗斯特之死仍然是個謎。
(圖)
1952年，一群探險家聲稱找到波西弗斯特的骨骸，但最後證實僅是當地原住民的遺骨
5. 後世的影響
電影《失落之城》的主要情節，除了參考波西弗斯特的真實史料故事外，絕大部分的參考
資料來自於《紐約客》雜誌的專欄作家—大衛葛蘭（David Grann），於2009年所著作的
《失落之城：亞馬遜的世紀探險之謎》（The Lost City of Z: A Tale of Deadly
Obsession in the Amazon，下圖）一書。他重走了波西弗斯特在1925年最後旅程的路線
，試圖感受他在叢林裡的最終日子，並將其所見所聞以第一人稱與嘗試重建弗斯特一行人
的視角編寫成書。該書甫一推出便受到極大歡迎，並被布萊德彼特注意而以Plan B製片公
司的名義投資拍攝電影。
縱使，大衛葛蘭攜帶了比當年波西弗斯特一行人還要先進的導航設備，也接踵了大量熱帶
疾病疫苗，據他個人描述：當人類身處在一個完全未知的原始環境之中，你將會完全感受
到人類的渺小，以及一種對自然油然而生的敬意。有趣的是，波西弗斯特所尋找的Z城市
，並非一般大眾所尋找傳說中的南美黃金城（El Dorado）。波西弗斯特的Z城市則是能夠
打開當時西方世界對於南美洲古文明的刻板印象，可能對南美洲是個尚未教化的落後地區
這種觀念完全改觀。
(圖)
由波西弗斯特的好友—亞瑟柯南道爾爵士所著的奇幻冒險小說《失落的世界》，以波西弗
斯特的南美探險旅程做發想，小說中甚至還出現了恐龍等已滅絕生物
波西弗斯特的探險歷程啟發了不少後世的文學作品：包括由英國小說家—亞瑟柯南道爾爵
士（Sir Arthur Conan Doyle），同時也是波西弗斯特私交甚好的朋友所著作的奇幻小說
《失落的世界》（The Lost World），便是以波西弗斯特在南美探險的故事做發想；經典
電影《法櫃奇兵》中的印第安那瓊斯，也是以波西弗斯特的形象作為藍本；英國知名的諷
刺文學大師—伊芙琳渥夫（Evelyn Waugh）所著作的《一掬塵土》（A Handful of
Dust, 1934），最後角色深陷巴西叢林而迷失其中的情節，係參考自波西弗斯特的探險事
蹟；英國Sky 1和The CW電視頻道近期推出的冒險影集《Hooten & the Lady》，首集故事
便是尋找波西弗斯特的營地。
《失落之城》於今年上映後，獲得影評人一面倒的正面評價，爛番茄分數更獲得了87分的
高分。雖然沒有如印第安那瓊斯那般的驚心動魄場面，也沒有如蘿拉卡芙特在《古墓奇兵
》中的神勇，《失落之城》卻以樸實的口吻，獨特的攝影美學，描繪出探險家在探險的過
程中，探索自我內心世界，以及對不同文明的景仰與尊重，反思人類在面對未知時的渺小
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