光年映畫 Light Year Images最近代理了許多精彩絕倫但在台灣難有機會欣賞的老日本動畫電影,上回 M.S.Zenky 邀請我去欣賞 #今敏 的 #藍色恐懼 後,對日本動畫電影的認識僅止於宮崎駿以及細田守的我就對於該公司挑片的品味有著十足的信心與濃厚的興趣。今天我們去戲院觀賞的電影是 #大友克洋 在1995年發表的 #回憶三部曲MEMORIES,看完覺得不虛此行,個人認為這絕對是適合二刷以上的經典,下週還有一週的時間可以進戲院欣賞,誠摯推薦大家可以進戲院感受看看!為了不影響尚未觀影的朋友,我略過劇情來稍微分享一些讀過後“應該不會影響觀看感受”的小小觀察與感受。
整部電影是由三篇互不相干的獨立故事組成。第一篇 #她的回憶 是一部發生在2092年的科幻故事,編劇設定是由今敏操刀。我過去只看過一部今敏的藍色恐懼,對這些導演的認識都很初淺,但我仍能很清晰的在首部曲“她的回憶”中感受到今敏對於魔幻寫實的表現手法有著純熟的掌控。不知道為何在這兩部作品中,今敏對於女性角色的刻畫都讓我想到野獸派畫家馬諦斯筆下的女性,原始且真實。故事中用舉重若輕的敘事力道表述頗為深刻的議題,很多地方點到為止,巧妙地在極為有限的篇幅中將龐大的資訊交代得非常清楚,私心猜想應該也有許多“療傷系”日系動漫作品有受到這些經典老作品的影響。內容風格之外,我也可以感受到團隊在製作一部科幻作品時絲毫沒有因為他是一部動畫作品而少了專業的考究,從太空人在面對重力改變時的物理狀態到飛行器在太空中移動時的動力模式都讓我有種在觀看好萊塢電影的錯覺。值得一提的是首部曲在配樂的處理上讓偶爾有機會接案作配樂的我有想要拉娘子出來看上帝的衝動(不過我娘子本來就在我旁邊梅花座一起看XD)。
二部曲是 #最臭兵器,我覺得大概只有日本人想得出這麼白爛的故事XD
故事內容稍微暴雷應該也不會影響觀影感受,因為標題一開始就已經自爆了,總之就是男主角打針又吃藥後成為人類最臭兵器的故事,如果我沒有稍微克制自己的衝動的話應該會笑到整排座椅都搖晃....配樂的風格一樣讓我印象深刻,風格像極了咱們花影樂團Bass手蔡牧恭的曲風,讓我倍感親切!有意思的是“最臭兵器”是否致命這件事在看完電影後引起了我們夫妻二人不少討論,不同的答案搭配作品呈現的風格有著許多值得玩味的彈性地帶,而這樣的彈性也讓這部作品能以老少咸宜的方式呈現。(據說當初電影在日本上映時,資深大友克洋粉普遍認為“最臭兵器”很不像他的作品,因為他過去的作品給人的感覺更為陰暗一些。)
三部曲是 #大砲之街,風格應該屬於蒸氣龐克,畫風的呈現讓我想到繪本,獨到的分鏡手法更是賦予了這部大螢幕上的繪本極佳的立體感,美術呈現讓我印象深刻。雖然風格大不相同,但這部作品還是讓我想到日本導演加藤久仁生在2008年製作的動畫短篇“回憶積木小屋”。兩者都創造出了被人類破壞的差不多的世界,前者充滿暴戾之氣帶有幽默,後者則充滿了祥和的筆觸。有意思的是前者的戰爭可以結束,黑色幽默背後還有點所謂的希望,後者的平靜豁達卻是得建立在海平面上升(或時光流逝)這種不可逆因素之上。細思極恐呀.....
本篇故事結構非常單純,一整部短片的篇幅可以說是僅僅闡述背景世界觀而已,當世界觀介紹完,電影就結束了。然而這世界觀講完了,作品想表達的甚至想諷刺的事物也都已道盡,其中角色的身材、跑龍套的抗議標語到說話的語調節奏都藏有許多可以討論的細節,這種寓言式的精短表現果斷又精彩,作為三部曲的收尾可以說是顛覆我過去的美感體驗,在創作思維上有不少養分可以讓我吸收消化。
每次只要看到一部精彩的電影,就算看不懂,我也會在戲院坐到最後一刻試圖看清楚每位工作人員的名字,儘管記不住這些字樣,劇組人員也不會知道到底有沒有人看,我總覺得自己當下的觀賞是對創作團隊的尊重與肯定,同時這也才算是真正感受完整部作品的呼吸。回家路上,我跟Z一致認為大友克洋絕對是有才華的天才。當然他肯定也很努力,但他的作品中透露出來的才氣應該是一般人努力也學不來的東西。世界之大,許多經典我們這輩子都不會有機會接觸到,能在今天拜賞到這部“回憶三部曲”,我認為是很幸福的一件事。
同時也有8部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅Lily Flute 長笛姐姐,也在其Youtube影片中提到,00:00費玉清一剪梅長笛演奏 2:40『xue hua piao piao bei feng xiao xiao...』 3:50旗袍寫真放送(6月最後一支影片!感謝大家支持) 雪花飄飄北風蕭蕭~台式經典風格就是這個味兒!(懂?)(笑 近期活動宣傳: 2020/07/26長笛姐姐雲端音樂會Liv...
「宮崎 駿 作品 風格」的推薦目錄:
宮崎 駿 作品 風格 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的精選貼文
#文末贈書
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關於衛斯安德森,應該用不著多說什麼,名字一出來全世界都會知道他的強迫症以及標誌性風格,一本關於他的全彩精裝專書《#視覺系天才魏斯安德森:憂鬱男孩與細節控的奇想美學》即將上市,由英國資深電影作家 Ian Nathan 執筆,從《脫線沖天炮》細談到最新力作《法蘭西特派週報》,於今日開放預購,相當值得影迷收藏。
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▍博客來:https://bit.ly/3myJsRG
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「 我有一套拍攝東西安排佈局、設計場景的方法。…… 我也曾考慮過改變作業方式,但說實話,這是我喜歡的方式。這有點像是我做為導演在電影裡的個人筆跡。我已經在某個時刻下了決定:我要用我自己的筆跡來寫。 」
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衛斯安德森如此表示,這本獻給影迷的禮物是第一本完整介紹他的創作歷程的專書,包括至今十部電影,十部短片與十一部廣告作品,收錄超過 200 張彩圖,涵蓋劇照、片場照,兼及電影史相關資料圖片,並以時間軸順序逐一介紹每部作品,同時回溯魏斯安德森的成長經歷,詳述他集編劇、導演、製片於一身,有時還兼做訪談、寫書、策展的文化養分。
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作者 Ian Nathan 曾任全球首席電影雜誌《帝國》主編,親手寫過過九本以上的電影專書,關於雷利史考特、柯恩兄弟等等,而此一系列稱作「金獎導演的電影語言 The Iconic Filmmaker and his work」,除了此書以外,之後《暴力美學大師昆丁塔倫提諾:黑色美學經典與其故事》、《怪物製造機吉勒摩戴托羅:一代宅神的黑暗童話》也會陸續在臺出版。
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談《犬之島》:
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「這一切從日本開始。自從大學時代開始狂看黑澤明電影,安德森一直想著日本電影。起初,他只看過《羅生門》,圍繞著一位武士之死、剖析回憶與謀殺的作品。後來,除了時代劇傑作《七武士》、《大鏢客》,他也陸續看了黑澤明的黑色電影、黑幫電影和家庭劇,當安德森更了解黑澤明傑出的電影生涯時,他便明白,自己非常喜愛這位日本導演。他會著迷於某位藝術家和他身處的文化,而他對黑澤明和日本的喜愛,就和他對薩雅吉雷與印度的喜愛一樣,或是費里尼與義大利。他很欣賞這些國家如何敬重他們的電影人。不過,日本元素不僅有黑澤明。這部電影致敬的對象很多,包括小津安二郎、《哥吉拉》導演本多豬四郎(及其他相關的怪獸電影)、遠近馳名的動畫大師宮崎駿,還有漫畫、十世紀左右的大和繪,以及江戶時代歌川廣重的風景木刻版畫。整個敘事也隨著日本傳統樂器太古的打擊樂開展。」
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談《法蘭西特派週報》:
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「就算拿《歡迎來到布達佩斯大飯店》這部調性可能最接近的作品來比較,《法蘭西特派週報》明顯是衛斯安德森至今內容最濃稠、結構最複雜作品。而和《歡迎來到布達佩斯大飯店》一樣,正當這部電影裡的『秩序』與『混亂』之間的對抗,以(街頭與監獄的)暴動、追逐和槍戰的形式搬演時,《法蘭西特派週報》也試圖爬梳近代歐洲史與這部電影所處的時代。這也像是一篇專題論文,探討藝術、寫作、烹飪、政治宣言的創作過程中蘊藏的神祕難解,凝視那些詮釋世間意義的人。」
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非常感謝 漫遊者文化 AzothBooks 提供兩本《視覺系天才魏斯安德森:憂鬱男孩與細節控的奇想美學》,這裡將抽出兩名幸運的獲獎者,參與方式請按讚並於下方留言處回應,請自由作答,自由分享,為期三天,僅限台澎金馬地區,預定在 8 月 30 日周一晚上十二點截止。
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一、想讀這本書,或是喜歡衛斯安德森和其作品的原因。
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(二、喜歡也當然歡迎轉發或分享給朋友。)
宮崎 駿 作品 風格 在 新經典文化ThinKingDom Facebook 的最讚貼文
套用 #高畑勳 先生的話,電影分成兩種:讓觀眾將自己投射到主角身上的電影,與不是這樣的電影。#宮崎駿 的電影屬於前者,從《風之谷》到《風起》,宮先生的作品始終讓觀眾為主角的一舉手一投足興奮,也為主角喜、為主角憂。另一方面,高畑先生的作品風格則傾向於後者,讓觀眾與所有登場人物保持距離。
高畑先生當時舉的例子是渥美清在《#男人真命苦》中的無賴阿寅。觀眾在看電影時,絕對不會把自己的感情投射在阿寅身上,而是客觀地審視阿寅這個「怪人」,從中得到樂趣。
換言之,高畑先生的電影是 #知性的娛樂。我很佩服,覺得他說的很有道理,那,《#螢火蟲之墓》到底該怎麼拍?
──《#天才的思考_高畑勳與宮崎駿》#鈴木敏夫 著
※宮先生:原文為「宮さん」,是鈴木敏夫與高畑勳對宮崎駿的暱稱。
▍《龍貓》《螢火蟲之墓》拓展了吉卜力拍片的深度和廣度
繼續閱讀:https://www.thenewslens.com/article/154277
宮崎 駿 作品 風格 在 Lily Flute 長笛姐姐 Youtube 的最佳貼文
00:00費玉清一剪梅長笛演奏
2:40『xue hua piao piao bei feng xiao xiao...』
3:50旗袍寫真放送(6月最後一支影片!感謝大家支持)
雪花飄飄北風蕭蕭~台式經典風格就是這個味兒!(懂?)(笑
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宮崎 駿 作品 風格 在 C.C. Music Studio 姜采希 Youtube 的精選貼文
炎熱的夏日,電風扇怎麼吹額頭還是大珠小珠落玉盤,說也奇怪,玩玩宮崎駿的作品,彈著...彈著....突然就內心一陣沁涼.........
『#對嘛.....#冷氣早點開不就得了嗎!? (ಥ﹏ಥ) 』
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歌曲的創作為因木村弓曾為1997年吉卜力發行、由宮崎駿執導的動畫《魔法公主》受到感動,而希望有為宮崎駿執導的動畫演唱曲子的機會,便將自己一些音樂作品及自薦信寄送給宮崎駿評析。之後宮崎駿回信給木村弓表示有意讓她在一部企劃以地震後的東京為舞台的作品《畫煙囪的小玲》(煙突描きのリン)演唱歌曲。
之後木村弓與友人覺和歌子完成《永遠同在》後,得知《畫煙囪的小玲》作品一事遭告吹。但宮崎駿在製作《神隱少女》時認為《永遠同在》符合作品的風格,並推薦給吉卜力動畫製作人鈴木https://www.facebook.com/CCMusicStudio/#敏夫欣賞,讓《永遠同在》成為《神隱少女》片尾曲。
宮崎 駿 作品 風格 在 那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的最佳貼文
我們曾以為自由是可以隨心所欲,後來才發現自由是不必身不由己。
We all thought freedom is about doing everything that we wish, but then we learned that freedom is not having to do anything against our will.
輝耀姬物語 (The Tale of the Princess Kaguya), 2013
對於任何一個像我們一樣喜歡看動畫電影的人來說,日本知名動畫導演高畑勳大師過世的消息,相信都讓大家感到非常難過。
他的作品數量或許沒有吉卜力工作室的另一位台柱宮崎駿大師來得多,但每一部都堪稱是經典。和宮崎駿相比,高畑勳的風格更為寫實,因此在他的作品裡不管是人物的畫風、劇情的描述,乃至於背景、建築、物品的繪製,都很努力追求現實的描寫。
因此今天的節目我們想要介紹幾部他所導演的經典作品,向他致敬。
雖然他的過世令我們感到難過,但他的成就和地位早就已經被確立,對於後世動畫界的影響也無遠弗屆。
非常感謝他對動畫界的付出,也願他安息。