攝影可以幫助治療,攝影本身也是一種治療
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週末,上了張老師基金會的線上工作坊【鏡頭下的存在關懷-攝影藝術治療】
「攝影本身就是正念的練習」
老師這麼一說,才意會到,是呀,在拍攝當下,我們眼中的畫面,即是全世界了,或許沒有像是以前時代的底片攝影機,需要屏息按下快門,但至少,在拍攝當下,畫面的內容,就是我們的目光所有。
若你一直覺得,自己不懂何謂「活在當下」,或許可以試試攝影,專注當下、覺察生活,這就是很好的活在當下的練習了。
「照片的意義,來自我們感官覺知的過程,感官的過濾/減法,個人象徵系統與內在心像運作過程,即使照片結構相同,但對每個人來說,是不同的。」
每張照片,背景都是有更廣闊的場景,但是當下的我們,決定擷取這樣的大小、這樣的畫面,可能是因為這個大小最美,可能是這樣的框架已足夠展現內心想表達的。
課堂前,老師有不同指令,要大家準備照片,老師會引導著:
「若自己就是這張照片的拍攝者,那為什麼會想要擷取這樣的大小呢?照片外的,還有些甚麼呢?」
「若拍攝的是別人,現在的自己,回到拍攝現場,會想要調整這個拍攝的畫面嗎?會想要增加些什麼?或是減少些什麼嗎?」
這樣的問題很有趣,因為你會發現,自己拍攝的角度、取鏡方式,其實都暗示著自己的特定心態,甚至是思考模式與心情。
有些人選出來特別重要的照片,總是自己被一群人包圍著,發現,因為他默默很期待,成為眾人的焦點,期待自己的價值被看見。
有些人選的照片,都是美食,因為美食是平常最療癒自己心的方式;有些人選擇的照片,都是特定的人拍的,不是因為那個人拍的特別好看,而是因為,那是他最在乎的人。
一張照片,勝過千言萬語;
看著一張照片,也能引出一個人心中的千愁萬緒。
對你最意義深重的一張照片是什麼呢?
從過往自己拍的照片中,是不是有看到什麼規律呢?
歡迎留言跟我分享喔!
#治療 #攝影 #憂鬱 #鬱悶 #心情 #焦慮症 #手寫文字 #手寫字 #手寫字體 #手寫分享 #手寫日常 #穩定 #未來 #希望 #心靈 #成長 #負能量 #故事 #晚安 #阿姨我不想努力了
同時也有13部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅竹竹,也在其Youtube影片中提到,黑ㄟ ,沒錯之前在限時動態上面問大家的一系列看起來很厲害的玩具照(自誇無誤) 就是用估狗的Pixel 4a 5G版 拍的啦!!!!!! 拍出來的照片真的是有嚇到我,用的超爽:)))) 🙌各大通路熱烈銷售中 (1) Google Store 官網 : https://pse.is/38sqrn...
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【《白日夢冒險王》裡的Mitty為何突然有勇氣出發?從他的成長背景就看出答案】
《白日夢冒險王》裡的Mitty在雜誌社擔任底片經理,事業有成,但做過什麼趣事,去過什麼地方,卻乏善可陳。這或許是許多人的生活寫照。
直到為了攝影師的底片,Mitty開始踏上旅程。不少人批評電影虛假,怎麼會突然間有勇氣踏出去,但其實從Mitty的成長背景就看得出來……
#白日夢冒險王 #電影 #班史提勒 #好萊塢 The News Lens 關鍵評論網 香港 德尼思化
底片背景 在 國家地理雜誌 Facebook 的最佳解答
「玉音放送」前夕的勝利之吻~~https://reurl.cc/rg7g5r
1945年的今天(臺灣時間),艾森斯塔特(Alfred Eisenstaedt)在紐約時報廣場歡慶二次大戰勝利的人群中,拍下了這張舉世聞名的新聞照片。
當艾森斯塔特把底片交給《生活》雜誌的編輯時,萬萬沒想到70年後,會有三位天文物理學家認真檢視照片上每一毫米的畫面,透過照片上的陰影找出光源的方向,好確定他按下快門的確切時間;他們研究了曼哈頓當天日落的時間、照片背景中邦德服飾店(Bond)招牌上的字母O裡面時鐘指針的位置,以及時報廣場的電子看板打出二戰勝利字樣的時刻這三者之間的一致性;他們還把百老匯大街和西45街交叉口的阿斯托飯店(Astor Hotel)當成日晷,計算出它頂樓招牌的高度,根據這些資訊建立了模擬情境,比對所有跑到《生活》雜誌辦公室宣稱自己是照片主角的人的說法,結論是:那些人全都不是照片上那兩個人。(圖文摘自《紀實之眼:史上最偉大的新聞攝影師》)
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妄想系單身男子異鄉人Outlander 腦內高速運轉的幻想戀曲
2020單戀歡享金曲〈異鄉情願〉
真情火侯控制得宜 律動輕快 令人身心搖擺
MV拍攝全程使用16mm電影底片,打造九〇年代復古未來的影像異想世界,異鄉人現場即興舞蹈,生動流露單戀男子內心的感性幻想,以及單戀行徑偏執到底後,賦予的一種特立獨行的魅力。
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異鄉情願 音樂製作Credit
詞:異鄉人 Outlander
曲:異鄉人 Outlander
製作人 Producer: 米奇林MCKY
編曲 Arranger:陳璿翔Shawn
和聲編寫 Backing Vocal Arrangement :9m88
和聲 Backing Vocals:異鄉人 Outlander、9m88
吉他Guitar:阿蘭 Alan Chou
錄音師 Recording Engineer:林清智 Zachary
錄音室 Recording Studio:本色錄音室 True Color Studio
混音師 Mixing Engineer:陳文駿AJ Chen
混音室 Mixing Studio:強力錄音室 Mega Force Studio
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer:Alex DeYoung
母帶後期處理錄音室:Mastering Studio:DeYoung Master
製作助理 Production Assistant: 森銘Gorden
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影像製作Credit
主演 Cast:薛姝瑀 Hsueh Shu-Yu
演員(出場順序) In Appearance Oder
靈子同學 shebao .0
張敖吾AOWU
高翊庭 Kao Yiting
范勇志 Yuji Fann Fann
監製 Executive Producer:高承楷 Kao Cheng Kai
導演 Director:Lin Mao Z
副導演 Assistant Director:王鈞 Chun Wang
製片 Producer:吳騰翔 Charleswoo
攝影指導 Cinematographer:Randle C. McMurphy
美術指導 Production Designer:陳必綺 Hikky Chen
Stylist 造型:林禹丞 KEVIN LIN、陸盈楹 LUYINYIN
執行製片 Line Producer :郭佳勳 Chia Hsun Kuo
美術 Set Decorator:靈子同學 shebao .0、蔡秉孝 Ping Hsiao、江俊頡 John
製片助理 Production Assistant:郭柏佑 Po Yo Kuo
跟焦員 Focus Puller:莊竣瑋Kevin Chuang、楊大慶 Claude Yang
攝影助理 Assistant Camera:邱俊濱 CHIU CHUN PIN、江睿哲 Jiang Ruei Jhe
燈光師 Gaffer:林宏洋 Yang
燈光助理 Electrician :鄭智遠 Chin Yuan Cheng、吳思賢 Si Xian Wu
妝髮 Groomer:侯京伶 chingchinghou、高之廷 zhizhikao
剪接 Editor:林毛 Lin Mao、高承楷 Kao Cheng Kai
調光 Colorist:Prince 王子
製作公司 Production:Reflective 反照電影工作室
器材 Equipment:和寬攝影器材有限公司 HeKuan Equipment Co. Ltd.
底片沖掃 Process & Scan:現代電影沖印股份有限公司 Modern Cinema
STOCK FOOTAGE 背景素材:@TheFreeStockDude
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特別感謝 Special Thanks:
阿可怪手林口廠
逃亡計劃 Escape PLAN ‘’X’'
文化大學推廣教育部
周奕
蔡秉憲
皮皮 PIPI LIT
客串演出 Cameo Appearance:
9m88
周均璘
許桓霈
黃彥傑
王立信
李元
陳永軒
Lilbo
CC
Chung Chen
Tony Lo
#異鄉情願
#unrequitedlove
#2020單戀男子金曲
底片背景 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最讚貼文
序 - 附著與穿越 曾敏雄
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森
按下快門的當下,我們擁有的是什麼?是找到的驚喜?還是創造的滿足?
對於這個爭論,蘇珊.桑塔(Susan Sontag)在其《論攝影》(ON PHOTOGRAPHY)第五章中提到:攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動,一種有意識的理智行為;要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品,充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。
這十位新一代的攝影家,背景各異,來自台灣南北各地,每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品,作為一個與他們討論的對象,我卻經常從他們的作品中找到新想法,或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品,這過程往往得花上一整天,很累但也很過癮,我從他們身上學到的不少,他們努力不懈與積極的態度,再一次喚醒自己對攝影的熱情,這些都是我的養分,讓我的攝影一路能走到今天。
理智行為與邂垢模式
文波的作品《寂靜・低語》,從一開始他就非常地明白,這是一種去脈絡化的切片攝影行為,藉由再次觀看,重新建立起他的脈絡;風景攝影的描述,或許就屬安瑟.亞當斯(Ansel Adams)最為大家熟知,文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述,卻多了抽象式的隱喻,他放棄照單全收的觀看方式,從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片,雪景的淡白一如曠野的濃黑,建構出安靜、低吟的話語來。
碧玲的《失衡》,抹去了紀實攝影的直觀式記錄,讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動,為第三世界日常的現實生活樣貌中,賦予一種略為脫離現實的無奈,而這無奈,一半來自真實的世界,一半來自作者心中的衝擊與無力感。
慶章的壯遊快門,一如寇德卡(Josef Koudelka)的流放地(Exiles),他屏棄了畫面外的景物,只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇,進而提出了一個隱晦的問題:「藉由照片,觀看者是否如同作者一樣在場?」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品,在虛幻的場景變換游移當中,一如這些成熟的攝影家,慶章作品中微微的現實荒謬,有些淡淡的諷刺與寂寞,作者本人稱這些作品為《幻相》。
凌雲幻想式的畫面,彷彿一半在現實世界中矗立,一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放,攝影在此脫離了最原始的記錄功能,將現實物從「眼見」轉換為「心見」,這種轉換的過程,日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」,凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取,豐富卻又脫離現實的色彩表現,有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。
惠民的《羅生門》,門的這邊是外面,是公共領域,門的那邊是裡面,是私有空間,門作為一種隔離內外的界線,它是清楚而不可侵犯,然而,惠民在日常踏查中卻發現,實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用,私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口,而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據,攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為,方惠民的「羅生門」讓我們得以了解,在現代化的社會中,仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。
信嘉的《自拍》作品,他舉了安東.契軻夫(Anton Chekhov)所說:創作者得誠實到...觀者無法逃避!在世界攝影史中,照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論,然而,信嘉特意在安排好場景後,只略為告知對象一些操作上的細節,便將快門線交給對方之後他便離場,讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌,在觀看這些作品之時,或許我們會先從窺視者的角色中得到快感,一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢?」「她們在按下快門的瞬間,腦袋裡想的是什麼?」「她們是如何看待自己的身體?」「我又是如何看待自己的身體?」若觀看者轉化到後面的思考行為,或許信嘉所說的透過觀看這群人,得以觀省自己的想法才能達成。
敏寬的《名牌花》,在全球化的浪潮之下,生產與消費,藉由傳播,我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳,在習慣於使用這些物品之後,或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營,然而,時間與市場是無情的,不適者淘汰,敏寬採用了靜物攝影的方式,藉由「花的美好,卻仍舊凋零」,搭配了品牌的容器,暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天,更重要的是,當品牌結束後,這些人造物容器的分解有些需要50年的時間,有些則需要超過百年以上,甚至比企業存在於這世界的時間更久,藉由敏寬的「名牌花」,或許我們會重新審視自己,在我們當一個消費者的角色時,我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。
肇圀的《夾娃娃機》,2019年年底某天晚上十點多,我在金門金城鎮散步,看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業,或許還有更多家店開著也說不定,對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象,不禁令人好奇:台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店?或者,更深入的討論,台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光?日本評論家飯澤耕太郎曾說,一個好的創作者,其作品經常能反映出一個時代,對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成,我們無從定義,但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象,則應該不至於是一個誇張的說法,只是,這種一窩蜂的現象到底能維持多久?我想沒人敢打包票,即便連夾娃娃機店的主人也是如此,正因為大家心知肚明,這只是一個現代社會快速變遷的現象之一,所以即便開店經營,索性就連招牌也不用了,於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機,店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬,形成了一個有趣特殊的社會現象,肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。
馨儀的《變裝者》,從變裝前的自我,到變裝後的他者,這「自我與他者」之間是否有一道界線?是在到達這條線之前,還是在這條線上,抑或跨過了這條線,自己將會變成一個陌生的他者?而這條線,是藉由化妝?服裝?還是因為在鏡頭關注(我們都處在鏡頭的這端觀看)下,就會喚醒心裡面的另一個人出現?或者,在我們日常生活中,或多或少都有配戴面具的時候,只有在變裝了之後,才是真實自我的展現?馨儀引述了羅蘭巴特(Roland Barthes)説的:「面對鏡頭,我同時是:我自以為的我,我希望別人以為的我,攝影師眼中的我,還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下,南北奔波,以肖像新紀實的手法告訴觀者,台灣一種次文化生活的樣貌。
志豪的《光世代》,引發了我的一個小小記憶,小時候我住在南部鄉下,每次上台北都是大事,記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後,小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬,幾十年過去了,都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣,而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列,螢幕上一片空白,這片空白標舉出了機器(底片)與人眼的不同之處,人眼觀看之後產生記憶,於是我們有了電影的劇情轉換,機器(底片)缺少了記憶,於是只以紀錄的方式存在,最終形成一片空白,志豪的「光世代」,乍看之下雖然同樣是一片空白,但是這一片空白所標舉的,卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果,當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時,你到底能留下多少訊息?當資訊不斷的覆蓋更迭,在生活步調急速加快的現代社會中,或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧?!
留下足跡
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間,曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵,在網路盛行的這個年代,我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了,換句話說,我們很難再找到一條沒有人走過的路徑,然而,正因為如此,或許我們可以轉個方向,用力一點,留下一點走過的足跡,這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證,同時在台灣艱困的攝影大環境中,或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。
感謝張照堂,郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品,同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」,我想,這個書名,已然包含了書中所有作品的文本根基!
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