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Threezero 無限傳奇 浩克破壞者 Mark XLIV DLX版
Threezero Infinity Saga – DLX Iron Man Mark 44 Hulkbuster
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預購截止日: 2021年7月27日
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“Alright everybody, STAND DOWN!—Tony Stark”
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如何抵達真實—— 讀馬永波《致永恆的答謝辭》 ◎邱伊辰
一、前言
詩人馬永波(1964-)生於黑龍江伊春市,其創作歷史可追溯至一九八六年,畢業於西安交通大學計算機軟體專業後,始正式發表大量作品。其創作時序與「第三代詩人」群的崛起大抵雷同,然而,或因地緣故,並未受到大潮流、詩歌集團的美學影響,始終專注在自身的創作與翻譯工作中,因而發展出有別於整個中國詩壇主流聲音的詩歌語言。
中國詩壇在九零年代中期,新生代詩人們開始由抒情、朦朧轉向使用敘事性較強烈的詩歌語言。馬永波則在這個時間段,著重關注其客觀敘事的詩歌語言實驗,並提出「偽敘述」之詩歌觀點。在他九零年代創作的一批長詩作品如〈小慧〉、〈以兩種速度播放的夏天〉、〈夏日的軀體〉及〈致永恆的答謝辭〉等,皆可觀察到詩論在作品中的具體實踐。其中〈致永恆的答謝辭〉由八首子題詩所構建而成的百行組詩,語言複雜、縝密,卻是較少評論者著重討論的作品。故本文望藉此詩作為主要分析對象,舉證馬永波之詩歌觀點,並挖掘詩人作品裡的其他語言特質。
二、客觀化寫作
為回應九零年代中期所盛行之口語化、敘述的詩歌語言所帶來的「對真實的又一重遮蔽」,詩人認為人所能認識的極限僅是現實,因此單一向度、主觀的敘述,宛如「一頭被描述的大象」,「當你仔細地研究它時,它便消失,它就變成了它自身的一種描述。」。為使詩歌抵達真實,需超越個人主觀的、經驗的敘述,他提出客觀化寫作,並包含了「複調寫作」、「散點透視」及「偽敘述」三個重點技術。
複調寫作援引自巴赫金對於複調小說的定義:「有著眾多的各自獨立而互不相融的聲音和意識,由具有充分價值的不同聲音組成真正的複調。」,在複調寫作的理論基礎下,文本中的主體意識只是眾多意識的其中一個,各意識間的不相融合,使文本不再屬於一個具統一性的主觀視界。散點透視則是詩人觀看事物的方式,借鑿中國捲軸畫的視覺技術,視點是動態的,依循一定的規律做各種方向和線路的移動,最終一個畫面裡並存多種視點、多重透視的疊影。偽敘述的「偽」,可解作人為之意,以詩人語:「它重在揭露敘事過程的人為性與虛構性以及敘述的不可能性,它是自否的、自我設置障礙的、重在過程的敘述,它將對寫作本身的意識納入了寫作過程中。」藉由對詩歌結構的處理,攪動敘述的可信性,以虛構開啟真實。綜合以上三種技術,能夠看出詩人試圖透過在詩中或再現、或建構一個多重性的、眾聲喧嘩的敘述場域,以抵達真實。
三、文本細讀
〈致永恆的答謝辭〉組詩由八首子題詩合成,每首三節。觀察八首子題詩的敘述共性,會發現詩與詩之間的主體意識是有序地被取消,敘述者就像是一個不斷拉遠的鏡頭,在敘述上不斷遠離「主觀」的視角,從〈混亂的開場白〉以「我」來到一個非現實性的空間,具有明確自我意識的「我」的迷失與混亂;〈在停頓與停頓之間〉裡具不確定的、仍在變動、形成為某物某觀念或某人的「陰影」;〈無人稱之物〉取消了「人」剩下一存在、一形象如幽靈態;〈隱蔽的詞〉中「你尋找隱蔽的詞」,敘述者拉遠至第二人稱的觀察視角;〈公開的獨白〉「作為一名無名者,他有各種理由宣布自己」,敘述的主體意識為第三人稱他者;〈此時此地〉中敘述對象轉為「此時此地」和在其中的「你」(永恆)的關係;〈在地圖上〉鏡頭從「此時此地」拉遠至一個更為廣闊的地理概念,觀察此一地理範圍內種種事物的發生;最後一首〈四季存貨〉是為一種綜覽的、鋪展開來的鏡頭語言,「最終它們變成了一些清單,在牛皮紙封面的/帳冊中無法更改,在夢中連成一個天文數字」、「一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊/離得再遠些,是一個女人一條狗。一隻鳥和一粒石子」事物被並置,彷彿在一整體裡實際卻彼此分離,「我」、「陰影」所有的東西都此一空間之中,回扣到第一首詩〈混亂的開場白〉裡的非現實性的空間。
子題詩中以不同角度切入對主體的敘述所產生之多重的觀察視角,詩作以引語形式呈現的詩句,如〈混亂的開場白〉第三節:「“是陰影,對稱和漫長的歲月讓我迷失“」、〈四季存貨〉第二節:「”寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧,互相收藏“」引語所形成與主體意識不同之具對詰意味的他者觀點,皆是詩人複調寫作的技術實踐。
子題詩在內容上皆是從不同的視角觀察、敘述主體意識在空間裡的狀態,詩人以詩語言黏合,透過相似的語言使用方式,連結每一首子題詩裡存在的空間,架構出具有統一性的、廣泛的詩性空間。詩人如何藉由語言的統合性,使得此一空間能夠貫穿整首組詩,筆者整理出詩人所架構之詩性空間,具有以下幾點語言特徵:「時間空間化」、「否定的語言方式」及「實象與虛象交融」:
1. 時間空間化
詩人在架構此詩性空間時,將實景與空間化後的時間並置,形成一非現實性的空間,如〈混亂的開場白〉「燦爛的街區,一排刷白的平房/來到時間與時間的空隙,還未公開的日子/清水的碼頭,在漂浮的鳥巢,浮筒」詩中所形構出的空間是一街區,而街區的狀態被詩人附加上「時間」的屬性,且這裡的時間會因空間裡的變動而變動,「自從最後一個客人離去,時間也停滯了/具有了重量。不辨晨昏的日子」;〈在停頓與停頓之間〉「在停頓與停頓之間,陰影降落/從十字架上,從寒冷的尖頂,鳥的翅膀」;〈隱蔽的詞〉「為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度/由高塔,樹木,行人標在地平線上」後兩首詩,詩人以視覺性的實像為時間定位出其空間性。將時間空間化後,詩性空間便不再受到常識性的線性時間所影響,時而快速流動、時而停滯,甚至取消了時間。
2. 否定的語言方式
詩人擅以否定的、取消屬性的語言邏輯,營造出現象的非現實感,將形而上的思想,形塑在兩個常識裡相互違背的狀態中,如〈無人稱之物〉「無人寫下這些字句,他卻一直存在/用不可完成的整體污染過去和未來」取消了「人」而形象所引發的現象則一直存在;〈隱蔽的詞〉「隱蔽的詞」、「羊角中消失的雨」、「蒸發的詞組」、「一個從不存在的人」、「一個無法完成的院落,被大風光顧/被寫作的不真實威脅,尋找著自己的軀體」詩中「你」所尋找的事物,全部被詩人附加上否定存在的屬性。詩人否定的語言方式是對於存在有無的哲學辯證,兩首詩可互相對照,〈無人稱之物〉以現象去驗證不在場的存在;〈隱蔽的詞〉「你」的主動尋找,使不存在之事物有其存在。
3. 實象和虛象的交融
若將詩中的所敘述的畫面分為實象與虛象兩種,詩人的虛象所使用的意象時常是實象的延伸、發展,〈無人稱之物〉「那裡無人移動雪花堆積的燭台,無人轉身/面對內心更加微弱的燭火」從想像情境中的實象「燭台」,主體動態的移動後轉至心象世界的「燭火」,以視覺語言貫穿從情境空間到心靈空間的移動;〈在停頓與停頓之間〉「一場雨始終在下但一直未落到地面/它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧」,「雨」本身即蘊含著具有終點的意義,而詩詩人以否定的語法,創造出一個違反物理現象的實象,雨被定義在一持續運動朝向終點而尚未的狀態,詩人又以「生與死之間」之虛像補充說明此一空間的屬性,以雲霧態去詮釋雨的形象;〈四季存貨〉「正在坍塌的一切。一個無數向度的點/把宇宙向我們滾來:落葉中的一只蘋果」抽象概念的「點」藉由宇宙與蘋果此一對互為指涉的意象,在讀者的視覺上構築出一實象的滾動的蘋果,沿滾動的軌跡回到的原點是虛象的,詩人透過這樣的寫作技法,使詞語具有一種運動感,讀者視線隨著敘述的流動在虛與實之間游離。
四、小結
馬永波在《返回無名》一文中曾如此描述書寫的經驗:
「你覺得有什麼就要降臨,你微微警覺,感覺自己如容器正在慢慢倒空。你等待著,耐心而機警,像雪地上的猛獸一樣寧靜。在這樣的時刻,你的自我似乎已經在消融,變得遲滯而被動。對,就是這種『被動』,使你聽命於比你的自我更大的存在,使你傾聽和凝神。你傾聽的就是語言。」
對詩人而言詩歌的書寫是超越個人經驗的,接近神秘學的精神狀態。組詩〈致永恆的答謝辭〉是詩人較為晦澀的作品,本文試以語言的藝術表現分析其在客觀化寫作的框架底下如何架構其詩性空間。空間是非現實性的,而空間中所訴說的事物諸如「生活」、「集體的孤獨」卻是現實性的。詩人曾言其詩歌是為了抵達真實,而此真實往往與現實仍隔著一層遮蔽、有時甚至是相反的,唯有在詩歌世界,詩人得以誠實地以想像、以虛構更靠近真實。
五、參考文獻
(一)書籍
1. 馬永波:《以兩種速度播放的夏天》(台北:唐山出版社,1999)
2. 巴赫金著,白春仁、顧亞鈴譯:《陀思妥耶夫斯基詩學問題》(北京:三聯
書店,1988)
(二)期刊論文
1. 馬永波:〈客觀化寫作-複調、散點透視、偽敘述〉,(《當代文壇》2010卷
第2期,2010年3月,頁96-99)
2. 馬永波:〈返回無名〉,(《文藝評論》2005卷第5期,2005年,頁58-62)
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美術設計:Sorrow沙若
圖片來源:Sorrow沙若
附錄原詩
致永恆的答謝辭 馬永波
混亂的開場白
我來到這裏。我曾在何處
燦爛的街區,一排刷白的平房
來到時間與時間的空隙,還未公開的日子
清水的碼頭,在漂浮的鳥巢,浮筒
和牆壁之間,上個季節的存貨黯淡下去
石灰變硬。逃不脫此時此地
實體掙扎著變成影子。在這裏
一場雪和草完全一樣,不依賴名字存在
金雨從最高的雲端落下,依次經過鳥巢
大腿,甘草,它可曾帶來新的消息
或者依舊陳腐地用鯨魚之路比喻大海
同一事物經過不同的門,到達同一凹型庭院
有多少扇門,便存在多少次
我既不在這裏也不在那裏:我在何方
“是陰影,對稱和漫長的歲月讓我迷失”
菱形的彩窗,光線很久都不移動
自從最後一個客人離去,時間也停滯了
具有了重量。不辨晨昏的鏡子
吐著沈悶的青色圓圈。是否還需要拖延
辯解,抓住經過的東西,再造一片幻景
我總在另一個地方:我永遠到達不了現在
在停頓與停頓之間
在停頓與停頓之間:陰影降落
一只錶在夢中鳴叫,放射光芒
尚無形式的東西,在遙遠的地平線上
停下來,發現了什麼。一些零星之物在聚集
將體重均勻分布在一個正在形成的觀念上
陰影降落,緊張的大腿,鬆開的大腿
在開合之間暗藏了變化與玄機
令人暈眩的知識像一枚旋轉的蘋果
多麽可怕:在停頓與停頓之間
一隻鳥在霧中開始鳴叫,彷彿被一根
不連續的線懸掛,追隨那只蘋果
正向反向地旋轉。在兩次停頓之間
拉長的音節取消了名字
一場雨始終在下但一直未落到地面
它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧
如何像人一樣生活,猶疑的陰影
在未說出的東西之間隱藏了悲哀
個人的,集體的孤獨。去成為別人
去搜集靈魂,安置在十字地獄
在停頓與停頓之間,陰影降落
從十字架上,從寒冷的尖頂,鳥的翅膀
乾燥的土地上,鐵絲網,平臺
綠色的槍矛柵欄,慢慢整理一個人的容貌
無人稱之物
那裏無人移動雪花堆積的燭台,無人轉身
面對內心更加微弱的燭火
拿起又放下一個脫離了門扇的球形把手
無人緩慢地上樓,察看腐爛的葉子和絲綢
無人下降得比水更低,低於黑夜
無人寫下這些字句,它卻一直存在
用不可完成的整體污染過去和未來
空氣中揮發的形象,留下沒有反義詞的符號
像無行為能力的精神病人,各行其事
只是不能攀得比頂峰更高,因為虛無
就藏在雲煙和星群之間。不可能用時間中的軀體
抗拒時間帶來的一切。狹窄的房屋中
更狹小的臥室,膨脹成一個客廳
冷卻下來,被許多貼近的眼睛觀察
在每一個放大的瞬間發現了自身
有如夢中的文字,在看清之前混成一團
黎明的書頁一片空白。被換掉的血液
改變另一個生活。永恆緩慢地進入世界
先是在夢中,後是在血管裏的廢墟中
啟示早已寫下,只是無人能在夢中讀出準確的發音
寫下“生活”,並在上面停留死亡那麼長的時間
隱蔽的詞
你尋找隱蔽的詞,海的影子,圓柱
陰影下睡覺的狗,大氣腐爛的嘴唇
你尋找羊角中消失的雨,一個蒸發的詞組
裏面有樹林,河流,失蹤的十字城堡
臥室裏骯髒的盔甲,粗糙的黑色酒器
你尋找一個從不存在的人,他閃爍的目光
從黑暗邊緣出現,像藍色的流蘇
命運的一個實驗品,從他的表情
推測命運在你身上實現的程度
但是否可靠,將你帶到一個隱秘的領域:
玫瑰的多重眼瞼,或者公共汽車
拋下一個正在收縮的廣場,排泄出
琉璃粉末,燃燒的手套,各種尺寸的扳手和票據
在那裏你將一個人長久地散步
等待長腳蚊滑過水面,帶來拯救之血
一個隱蔽的詞,像喉結在海上升起
為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度
由高塔,樹木,行人標在地平線上
一個無法完成的院落,被大風光顧
被寫作的不真實威脅,尋找著自己的軀體
透明的籠子,取消了身份,權勢和利潤
將僅僅是重複的變化,凝結在單純的眼瞼
公開的獨白
作為一個無名者,他有各種理由宣布自己
已提前進入不朽者的行列,高聲提醒上帝
這裏來了一個不速之客,他的謊言需要論證
他來自多岩石的地區,美與恐懼培育他
謙卑的品行,對不可言說之事保持沈默
他保持了玫瑰和暮色,保持了塵土在他手中
現在是讓塵土發光的時辰了
天鵝潔白的羽毛遮蔽流水,在秋天降臨之前
來不及數清它們。他不曾到過那裏
但同樣經歷了精神奇異的恐懼和豐富
凝視整個世界在一枚酸蘋果上出現
這觸摸過美的瘋子徹夜不眠,把道路扛在肩上
用所有黑暗日子的酒杯敲打肋骨,不需要
莊園、城堡和夫人,他在水中的茅庵酬謝知己
現在他的目光轉向過去,像一隻佬松鼠
拼命轉動著轆轤,卻汲不出清水
在傾斜的午後松林,在陽光陰影的地毯
向高處積雪的山峰舉步,吟嘯
為沮喪找到優美的形式,但並不會
因此贏得死亡的憐惜
在他的沈默中,你們的聲音如此響亮
他有理由不想念任何人,包括人類
此時此地
此時此地是一座牢房,沒有入口也沒有出口
但你已在其中。海水高過了窗口和電線
在燈柱上雕塑不斷瓦解的波浪
鳥和草籽隨波逐流。此時此地是你自我的形式
透過電腦屏幕不斷成形又不斷改變
沙丘,水銀,火焰,反光,那一切沒有本質之物
一面永遠醒著的鏡子窺視你,也讓你失眠
生存,是在所有光滑表面複製自己
再讓黃昏從反方向一一擦去
暫時恢復真實的面夢。面收縮成一點
在放大鏡下顯示出性別:不可避免的此時此地
我們分明切除了命運冗餘的關節
但網格的每一次細分都留下完整的整體
此時此地,一片無法清理的建築工地
將荒涼向未來的城市擴散。燈壓住的藍圖
石頭,帆布,墜落中分裂得更細小的砂粒
一天的昏暈平均分配給許多明暗不同的玻璃窗。
街道擺脫每個房間,從陽臺上跌成一汪積水
白色的巨輪在水面升起又落下,浪花噴濺在
麻木的臉上,那清冷冷的“生活”
你在每一時刻存在,又被每一時刻取消
在地圖上
已經是十一月,事態仍沒有明顯的變化
北部多封的地區仍是白色在統治
寂靜抹平了所有的峰頂,在地圖上
相似性來源於縮小的差異。更大範圍的散步
囊括了所有未竟之物,半圓形的塔樓,虛線
重複的色塊,標誌,衰草和箭頭
目的是讓人迷失。也許一支箭終於射穿了雲霧
鉛筆,放大鏡,時隱時現的手。波浪消失在
破碎路基的盡頭。事物依然無法真實起來
瓶子,防波堤,活動房屋,越來越多的人工之物
散佈在石頭,湖水和空虛之間
在玻璃窗上描下遠物的輪廓,取消透視的距離
被忽略的細節在另一時刻,衍化成
午睡,不同的區域,相鄰的燈光
迫害者與受害者之間唯一真實的人性
一個人死去,為了讓生者重新聯繫再一起
他們擁抱,哭泣,盡釋前嫌
彼此糾正或補充死者生前的故事
在遊戲中可以互換的棋子,向對方投射
淡淡的陰影,辨識著公正的界限
大量的泡沫混淆了海洋陸地的邊緣
漂移的飛機場。未來沒有著陸之處
五種顏色窮盡了氣候,歷史和變化
在放大鏡模糊的玻璃下面
四季存貨
⋯⋯最終它們變成了一些清單,在牛皮紙封面的
帳冊中,無法更改,在夢中連成一個天文數字
像財富在記憶中閃耀。無用的劍,暗淡的鏡頭
泥濘,地圖,鉛筆,硬幣上的花紋,方頭瓶子
一個既無希望也無恐懼的動物,零散的句子
“男孩要是不比女孩強,那就比撒謊還糟”
或者“一個色塊浸到另一個之中,
卻使後者得到了強調“
一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊
離得再遠些,是一個女人一條狗,一隻鳥和一粒石子
響亮的音節漂浮在臺階上,像剛撕下的海報
“寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧,互相收藏”
越數越少的,在反射中增多,從鏡中
浮上來。我卻始終沒有加倍。陰影支撐著
正在坍塌的一切。一個有無數向度的點
把宇宙向我們滾來:落葉中的一只蘋果
所有的東西聚集到一條街上。兩個方向的街
薄如錫紙有無數個方向的行人
綠色無花果中的蝮蛇,悄悄轉動的百葉窗
暗示後來的動作將吻合光線的變化
而與愛情無關。門廊斑駁的色彩
枯萎的藤蔓⋯⋯為什麼總是這樣結束
以致無法讓周圍的事物成為你的一部分
無法變得真實,因為時間,灰塵,遺忘
1996.11.10
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#每天為你讀一首詩 #馬永波 #致永恆的答謝辭
愛的著陸第二季 在 窮得只剩一個背包 one backpack Facebook 的最讚貼文
#蘭嶼隨筆
清晨被雨聲喚醒,發現窗外正下著綿綿細雨,前兩日的萬里晴空恍若隔世,眼下看來是出不了門了,於是泡了一碗泡麵當早餐,然後打開電腦寫點東西。
來到蘭嶼已經第三天了,仍感覺還不夠認識這裡,還有很多地方想要探索,我想這裡可能是個需要待上十天半個月的地方。
週一早上六點半,朋友騎機車載我和巧比到後壁湖搭船,雖然是一大早,不過碼頭邊已經有不少旅客背著行李正在排隊等候船班,沒想到平常日也有那麼多遊客要去蘭嶼,真是出乎我的意料。等到天荒地老,船員才終於宣佈可以上船了,於是我和朋友道別,隨著人群魚貫走進船艙。
前往蘭嶼的船程是兩小時,怕自己會暈船,所以早上不敢吃太多,在早餐店看著心愛的肉包卻不敢多挾一個,世界上最遙遠的距離就是我跟肉包的距離,也讓巧比先空腹,事實證明這個決定是對的,因為整趟航程船身都非常搖晃,才開船沒多久,旁邊已經有乘客吐得東倒西歪了。看著巧比在地板上晃來晃去,坐立難安的模樣,只好把牠抱起來,全程都跟牠擠在小小的椅子上,雖然兩個都不好坐,但依靠著彼此,我們倆卻出奇地都睡得很香甜,兩個小時一眨眼就過去了,再度睜開眼睛時船就已經到蘭嶼了。
抵達蘭嶼的這天陽光普照,天氣十分晴朗,領到機車後,因為民宿的房間還沒整理好,於是就先帶著巧比騎機車繞島一圈兜風,想先看看蘭嶼長什麼樣子。
繞島一圈大約一個小時,我沿著海岸線騎著車,沿途風光明媚,除了南邊稍微熱鬧一點的紅頭部落一帶,其餘一路上都沒什麼人,更別提店家,遇到的羊還比人多。蘭嶼是位於太平洋上的小島,周圍的海流較為強勁,冬季風浪也強,因此周圍有豐富的海蝕地形,每隔一段路,就會經過幾個部落、港口和沙灘,海水十分蔚藍,不過這裡的沙子大多是黑沙,與墾丁很不一樣。
經過東清部落的時候,發現這裡的港口相當漂亮,還有遊客正在海上划著拼板舟,景色很美,於是決定在這裡的涼亭坐一會吃個午餐。蘭嶼到處都是涼亭,居民沒事就會坐在亭子裡休息閒聊,是當地的日常生活風景。我抱著巧比爬上去,亭子裡有一個阿伯正在乘涼,我向他打了聲招呼,然後拿出包包裡的麵包來吃,坐在亭子裡頭非常涼爽,搭配著眼前湛藍的海色,當下感覺彷彿來到了天堂似的,讓我一坐下來就舒服得不想走。我覺得到涼亭坐著發呆,也是到蘭嶼必做的事情之一。
我問阿伯要不要吃麵包?他說不用,接著好奇地問我來這裡多久了?我說第一天啊,結果他大吃一驚,問那我怎麼會這麼黑?只好笑著跟他解釋因為我從恆春來的。接著陸陸續續有其他幾位部落居民也爬上涼亭坐下,幾個人也開始與我有一搭沒一搭地閒聊,彷彿我們已經認識很久了,直接就開始了對話,我後來發現這裡的人都是這樣,聊天就是直接聊起來,不用前後文,讓我覺得很有意思。幾位部落阿伯熱心地和我介紹了不少蘭嶼風景,還給我看了不少夢幻的蘭嶼風景照,待了半個小時,我才向他們告別,繼續上路。
沿途我用手機查了幾次地圖,有一回停下車看地圖的時候,有一位阿姨主動跑來問我需不需要幫忙?讓我有些意外。另一回是想找有wifi的咖啡店時,問了一間沒有,我轉身準備離開的時候,店員卻又叫住了我,告訴我前面另外一間店可能會有,並跟我說怎麼走,也讓我感到有些出乎意料。另外一次是隔天餵巧比喝水時,路邊的小販主動拿了冰塊來幫牠加進碗裡。這裡的人似乎有著純淨、直接的善心,沒有都市裡人與人之間的那種糾結,我覺得那樣的直接很美。
繞了一圈之後,我回到了搭船的碼頭,看見傳說中的蘭嶼唯一一間7-11,好奇地走進去瞧瞧,本想買點麵包,沒想到架上幾乎什麼也沒有,就連餅乾架也快空了,一問之下得知他們才剛進貨,居然馬上就賣光了,生意好得不了了。努力地在剩下的餅乾中挑選的我,忽然聽見了7-11的店員阿姨嚷嚷著拿起手機要報警,原來是有一位阿伯喝醉了不肯走,阿姨碎唸著喝醉了就回家啦!一旁的我大吃一驚,不是才中午12點嗎......
此時我的手機響了,原來是鄰居民宿的阿姨打電話給我,她說她人在碼頭等著要載客人,但客人還沒來實在很無聊,不然來找我聊天好了,然後她就真的跑來了,我們根本都還沒見過面啊!差點被笑死!
第一天的最後,我跑去了山上的氣象站,出發前聽朋友說這裡景色一絕,果然名不虛傳,由高處眺望蘭嶼海灣的風景實在絕美,黃昏時那金色柔和的光飽滿地灑落在大地上的景象美得不像人間,與巧比相偕坐在草地上瞭望,那真是世間最美好的一刻。
第二天早上,牽著巧比在村子裡散步,想說看看附近有什麼早餐店,結果意外走到一個朋友之前講過的飛魚飯糰店,想說被他講過好吃的東西應該真的滿厲害的,於是也跟著排隊買了一份來吃吃,果然很好吃,因為早餐店人太多了,所以就和巧比跑到堤防上吃,一邊吃飯糰一邊看海,清早就能以這麼愜意的方式展開,感覺今天也會是個很棒的一天。
早上在路上又遇到了鄰居民宿的阿姨,載著一隻黑狗,我好奇地問她也有養狗嗎?她說不是啊,牠自己跳上來的,聽了差點綜藝摔,當阿姨準備要騎走時,原本下車四處嗅聞的牠又趕緊跳上車要回程,我真的會被笑死。
吃完早餐後,我把巧比放回民宿,接著跑去參加浮潛,教練帶我們下了漁人部落,天氣很好,水也滿清的,直可見底 (8米),潛點沒有離岸很遠,卻滿滿的全是小丑魚,數量十分可觀,也有許多珊瑚,非常漂亮。不過海流非常強。除了我們這一群以外,也有好幾組其他的潛店,出乎意料的是,這裡的浮潛似乎都沒有在幫客人拍照的,客人也似乎都沒帶防水相機拍照,跟墾丁人手一台相機的情景天差地遠。因為剛好有帶防水相機,就主動幫忙同團的拍了些照片和影片傳給他們,還花時間幫他們修圖,送佛送上天啦,反正舉手之勞,希望能讓他們留下些美好回憶吧。
下午找了間很美的海邊咖啡店坐了一會,接著帶著巧比去青青草原散步,想著只有15分鐘的平緩健行路程,對喜歡山的巧比應該是輕而易舉,想不到牠老人家才走一會就累了,其實這一年來明顯地感覺到牠的體力已經大不如往了,以前出去玩一整天也不會累,如今出門幾小時回家就要睡一整天,也漸漸開始不喜歡新的地方(老人病),還能帶牠去多少地方呢?還能跟著牠一起走多遠的路呢?是說牠這一生也已經去過很多地方就是了,日本、台灣各地都玩好玩滿,狗生有回本啦。
青青草原位於懸崖邊,風景很美,一路上一直鼓勵巧比,好不容易終於一起走到了青青草原的盡頭(幹才15分鐘怎麼像一輩子),正當我開心之際,幹,靠夭啊,怎麼有個光屁股的裸男在山上面對大海甩褲子啊?!是在作法嗎?!我一陣尷尬趕緊把頭轉過去,想掉頭就走,還好他發現有人,趕緊穿上褲子,跟我說抱歉然後趕快一溜煙跑掉,還好只有看到他的屁股。這到底哪門子的蘭嶼奇人異事!(不用問了不是帥哥,是帥哥的話我就叫他褲子不用穿了沒關係)
結束了青青草原的健行,帶著巧比回到入口處,想說牠很渴,趕緊倒水給牠喝,沒想到牠竟然嫌水不夠冰不想喝,旁邊賣飲料的小販見狀,拿了冰塊幫牠加進水裡,牠這才樂呵呵地喝起水來,做老母的差點氣到中風,到底哪裡來的公主病!(小販以為我是潛水教練,我最近到底是有多黑)
晚餐去鄰居民宿阿姨家搭伙吃飯,好久沒吃這麼正常的家常便飯了,還是我最愛的地瓜飯,我就跟喝著冰水的巧比一樣樂呵呵,剛好阿姨有外國客人問題,就幫她翻譯換晚餐,打工換餐的概念,吃飽飯後就坐在他們家客廳閒聊,阿姨的先生跟我講了很多以前在蘭嶼出海的驚奇歷險記,我問他蘭嶼之前禁止旅客來這裡自由潛水是因為覺得不禮貌嗎?他說不是,除了前陣子飛魚季的關係,因為很多人不熟悉蘭嶼的水域,就直接下水,受傷、喪命的大有人在,他們是希望來的人請跟熟悉當地水域的人下水,對海洋抱持著尊重的心是最重要的。(接著說完不斷跟我講海上恐怖故事來嚇我)
吃飽聊完我就走路回去睡覺了,雖然才七點,但晚上也沒什麼事可以做,卡早睏卡有眠,與其晚睡還不如早起看海。有人會說鄉下生活很無聊,但我想都市生活才無聊,為了一杯飲料不好喝氣呼呼去留負評,花時間在那麼多沒必要的小事,卻忘記想想怎麼生活。我想,如果你忘記怎麼活著,也許你可以來一趟蘭嶼。
先這樣,想到什麼再寫。
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我是從為愛所困(love sick 2)第二季認識
泰國腐劇導演楊凱淵的,他是2014第一季
導演Rachyd Kusolkulsiri的副導,後來
2016兩人也一起合作愛來了別錯過(make
it right),今年2018則看到完全由他主
導的愛的著陸(what the duck),說真的
一路走來努力與進步有目共睹。很希望台
灣也能有這樣的環境,能培養一個國際化
的腐劇導演。
楊凱淵的華語說得很好,應該是中國人吧。
但中國網友對這位導演的批評,完全沒有
同胞之愛XD,認為他導戲的功力很差,把
校園劇拍成狗血劇,再來是用特寫取代群
戲,使眾多支線支離破碎,無法彰顯出配
角的個性。(詳請見:
https://movie.douban.com/review/7478567/)
可是當楊凱淵今年交出愛的著陸時,角色第一
、劇情第二、顏值第三的全新追劇體驗,
真的讓我很滿足、很愉快。以副CP為宣傳
的手法,完全無損主CP撐起大樑的重要地
位。尤其以我個人來說,第一男主Pop
(OREO puwanai sangwan)天然娘卻口嫌
體正直的角色設定,真的萌翻全宇宙。
在EP13末尾,他情不自禁主動要吻Oat卻被
自己嚇到時的表情,真的是抓到成為同志的精髓。
整部戲可以分成三段:EP1~10講主CP如何
懷疑自己是gay,Oat只想對Pop好一點的心意
,理解他愛吃什麼和撩療兼具的對白,完全
抓住了Pop的心。比如EP10 Pop和女友Mo大吵後
,只有在Oat面前才能放鬆的面對自己,於是說
:「如果我給女友的忍讓,能和給你的一樣,
我和她之間就不會是現在這樣了。」只要是
愛情,不管是什麼什麼戀,都是極其自然而
然地啊。
EP11~20是網友最喜歡的,因為終於開車了!
陽導的親密戲功力很棒,不論是Oat第一次吻
了pop那幕,或副cp的開場床戲,以及oat在
pop被女友嫌娘之後,不經意地說:「如果我
真的很愛一個人,是絕對不會放開她的手的,
就算被說是娘砲也無所謂。」之後兩人深情的
接吻。這些場景都讓我少女心大噴發,EP15
Pop喝醉在Oat家要睡覺前,陽導用了一個快40秒
的長鏡頭,讓oat端詳著pop,真的是恰到好處,
毫無斧鑿之痕跡。
但是愛的著陸,最最最讓我喜歡的,是EP21~26
關於夢想的部分。泰國BL劇從醉後愛上你、一
年生到我的狗狗男友,講的都是大學生上流社
會的故事。泰國的貧富差距比台灣大,愛的著
陸講的是一個連in, out都不認識的窮工人Oat
和讀完大學開車上班又愛保養的Pop兩人間的
故事。搬運工一個月6000銖,餐廚工10000,
然後犯錯一次扣2000。EP21 Pop開始正視自己
的幸福,多少是建立在家人的犧牲上,也開始
面對自己是不是忘記了當空少的夢想。當他穿
上Mo送他的空少制服,下定決心要念書考試時
,想起自己的現況時流下了眼淚,情緒滿點,
令人心疼。
批踢踢上對中國版是罵聲連連,所以我看的是
Choco的台泰版,共26集,每集30分鐘。不過
正確說來應該是第一季13集,每集一小時,比
較符合時下泰劇的慣例。真的,盡信網路不如
無網路,至理名言啊。我看完愛的著陸後,意
外發現劇組連緬甸民俗音樂(mild bell相遇那
一幕)都用上時,真的非常驚喜。愛的著陸是
用飛機的降落做比喻,講述愛情結束終有時,
但最重要的是一定要好好的安全的降落。兩對
CP都降落了,一對友誼長存,另一對傷痕累累
。期待第二季全新起降的全新旅程。
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