在澄清湖 ◎蔣闊宇
陳仲舉言為士則行為世範登車攬轡配有澄清天下之志。
——世說新語
外面的煙火照進我繭居的湖
民主與傷痕,黃昏與鬥爭
外面,一座島擁有的寬敞
不足以原諒置身事外的人
斷開全世界
連接這靜水以下的日常
凡時間正拖行的盡是遲緩
受挫的理念,壞掉的愛情
不比一片落葉所背負的冬天
不行在環湖道路無解的循環
整整六年
祇為了將行李沈入湖心
對於空氣的感謝僅止於幻滅
石頭的紋理,比我更有原則
不去畏懼那波光之一瞬
萬物果真鑲嵌在彼此的位置
轟轟運轉起來
百千倍巨大機器輾平半截人生
這個冬天,我變得又老又傷心
因為欲望而成為男人
因為落空而想家
擔憂著來年雨再捲起湖底泥沙
幻見裡永遠澄清的所在
連同塵世裡的幸福彷彿全是謊言
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◎作者簡介
蔣闊宇,1986年生,臺灣文學研究所碩士,著有詩集《我現在沒有時間了》、《好想把你的頭抓去撞牆》。致力以詩介入社會,以文學參與社會運動。
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小編洪紹賞析:
黨人領袖陳仲舉之志被譽為清流,敢於評判時政,將肅清政局為己任,是第一次黨錮之禍的關鍵人物。〈在澄清湖〉副標引用《世說新語》裡陳仲舉禮敬徐儒子的典故,是結合地名「澄清」,將自己的耿耿於懷,落在「澄清天下之志」上。然而,澄清湖的命名亦是蔣介石南下寓居湖畔別館時所命名,於是這份澄清又多了幾分複雜。闊宇對威權者的不認同,對自我的叩問,對澄清的企盼,一切揉合在一起,形成這首題目簡單,心思百轉的作品。
讀這首詩,彷彿參與闊宇在環湖道路無目的檢索著什麼的過程。外在的「煙火」、歷史(民主與傷痕,黃昏與鬥爭)、人情世故(受挫的理念,壞掉的愛情),都深深牽動著自己內具的理念,發生著衝突。於是我們看到,「一座島的寬敞/不足以原諒置身事外的人」,這座島是越戰後遷回台灣的部隊為紀念富國島而命名的小島嗎?這樣的寬敞如果是對一段歷史的「不否定」,那麼置身事外又實指什麼對象?那個極力思索,自己該如何重新檢視歷史功過,如何面對的自己嗎?
這首詩可能寫於闊宇十分傷感的時刻,「斷開這世界」既非他作為一個勇於衝撞體系的社會青年(啊,是我先入為主了嗎......)該有的選擇,舉凡「凡時間正拖行的盡是遲緩/是錯的理念,壞掉的愛情」、「對於空氣的感謝僅止於幻滅/石頭的紋理,比我更有原則」,都在一難解的詩行後頭,接續對自我的貶低。「萬物果真鑲嵌在彼此的位置/轟轟運轉起來/百千倍巨大機器輾平半截人生」,闊宇在若有所悟中重新發現了「現實」,而這現實的巨力卻意味對自己過往理念的否定。那是「環湖道路無解的循環」,是「將行李沈入湖心」所欲得到的澄清,是自己終究不是陳仲舉的世界真相,讓我們想起《駭客任務》那段經典台詞:「吃下藍色的藥丸,故事就此完結,你會在自家床上醒來,繼續相信你想要相信的一切種種。吃下紅色的藥丸,你就可以待在愛麗絲夢遊仙境裡頭,在我的指引之下一探這兔子洞裡的深奧玄機。」
於是在「百千倍巨大機器輾平半截人生」的暴力過後,認清一切的闊宇是那麼語言質樸,信念簡單。坦然面對慾望和想家(那是鋼鐵男子的阿基里斯腱嗎?)他如同一個憂鬱先知,擔憂著來年澄清湖將不再澄清。但真的有「永遠澄清」這回事嗎?「幻見」、「彷彿全是謊言」。在這不斷繞行的南方大湖,在這威權與在地化,反共歷史和農田灌溉蓄水的象徵,內存於闊宇的人生信念與外在個人史及大敘事混雜在一起。對這些複雜的理解,也許就是闊宇的澄清吧?
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美編:昱賢
https://cendalirit.blogspot.com/2020/09/blog-post_6.html
#每天為你讀一首詩 #南國記憶 #蔣闊宇 #高雄 #民主 #澄清湖
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愛麗絲的兔子作者 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳貼文
故事 ◎ #DD
召開讀劇大會
一字一句大聲朗讀
天上的雲成排捲曲,排成自由的形狀
他的愛是淡藍色無法洶湧(輕聲、嘆息)
偶然藏在雲後透著光
她在午夜三點醒來
翻身墜落兔子洞(不用驚訝狀)
時間滴滴答答直線落下
可她不是愛麗絲
場景設在秘密花園
被清晨與落日追逐而喋喋不休的人們哪
在變大與縮小間,貪心徘徊著
找不到合宜尺寸,丈量所謂幸福的比例
燈暗(所有人肅靜)
背景音襯著 Bossa Nova
以輕鬆奔放掩飾懸疑和猜忌的不安全感
(一男一女,角落各自獨白後,退下)
我明白明天的明天,總有值得期待
你離去昨天的昨天,背對著背向更遠走去
趕不及登上馬車或南瓜車
道具沒準備紅蘋果與玻璃鞋
還好有碗豆的床墊留在舞台中央
(燈漸亮)
她從兔子洞回來,睡得正香甜
醒來後她是自己的公主
不必等著誰來拯救
時間滴答落在她身上
她用盆子收攏每寸光陰
凝視鏡子裡的輪廓
不用誰來告訴她誰比較美
劇本標註未完待續,散開著
風吹過昨天、今天和明天
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◎作者簡介:
DD,嬸級阿姊,喜歡說話聊天看劇和發懶。數學和方向感不佳,偶爾搞些有的沒的,常偏離世俗成功的軌道,還好還能寫點字,嗯還好。
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◎小編奧特曼豬豬俠賞析
一則故事要如何使人著迷?推理故事我們要求抽絲剝繭句句屬實(儘管柯南裡的黑衣人犯案動機多如綠豆芝麻大小),愛情故事我們要求不畏阻礙悖反常理(真實世界富二代從天而降不免先擔心是詐騙),靈異故事我們要求天理循環報應不爽(偶爾例外好人也要充當替死鬼);在此,一則故事(一齣劇),具備人事時地物的基本法則,也具備童話的異想天開,詩意在合理與不合理之間充滿。
畫外音推動故事的開始,別在乎「自由的形狀應該長什麼樣子」,接受這一個故事中「成排捲曲的雲就是自由的樣子」。而「他的愛」藏匿在自由之後,是有意被壓制在次順位的,卻仍因本性的「洶湧」,能夠偶爾發出一些令人注目的光(但依然是不能出頭的)。
另一方面,「她」被下達一個有趣的指令:「翻身墜落兔子洞(不用驚訝狀)」說明「她」也只是一個配合搬演的演員,不真的像愛麗絲困陷,且落到另一個旁白設計的秘密花園之中。花園的時間是魔幻的,「被清晨與落日追逐而喋喋不休的人們哪/在變大與縮小間」在這樣的地點、這樣的人物塑造下,他們是「貪心徘徊著」的。
燈暗之後,與「他們」不同的「他」與「她」──不隨時間變換而放大縮小的──說出了彼此的獨白,一方嚮往著前方,期待明天的明天;另一方目視著對方與自己相反的方向,各自下臺。有趣的是,下臺之後,這一男一女,這扮演著一男一女的兩位演員,在一個回身之後,仍會在幕後相聚。
現實沒有造價不斐的馬車或南瓜車,也沒有一早醒來就有人備妥的蘋果,或美麗玻璃鞋。只有社畜下班回家後一張普通的床(貴一點的可能要分期),去除童話感,生活總是必須的現實。以一句「時間滴答落在她身上」重新呼應第二段「時間滴滴答答直線落下」,頗有靈魂出竅,於早晨降回身體的旅途之感。
旁白持續說著話,劇本未完,風吹動劇本的頁面,從頭到尾,從昨天、今天、明天。揮別起初那朵雲後的光,揮別無緣(也幾乎無背景、戲份)的他,生活總是現實的必須。
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美編:浩瑋
圖片來源:浩瑋社區的水泥牆
#每天為你讀一首詩 #讀者詩選 #讀者 #DD #故事 #演員 #現實 #童話
https://cendalirit.blogspot.com/2020/08/20200830.html
愛麗絲的兔子作者 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文
偷偷在生日這天與大家分享每月一度的八月份待讀書單,等等去朝聖大銀幕的《全面啟動》十週年紀念版,接著還有終於只差一步之遙《TENET天能》,往年看似樸實無華的平淡計畫,今年卻顯得有些奢侈;再者這裡也即將迎接得來不易的五周年,屆時再發文與大家回顧五年來的成長過程,近期也將有好幾波值得期待的贈書與特映會贈票活動,歡迎各位一起多多參與共襄盛舉。
首先,先來看極為精彩的八月選書《 #沼澤女孩》,也是 2020 年的愛書之一,這一位已經邁入古稀之年野生動物學家,寫起被全世界遺棄的少女隻身在濕地孤獨生存之過程,完美揉合了各種元素,懸疑、浪漫、成長、生存與自然寫作,深受各個年齡層與各類族群的讀者喜愛,銷量憑著口碑逆勢成長,藍燈書屋行銷總監甚至表示自己過去 30 年間未曾看過這種神奇的銷售成績,這部犀利、美好的小說孕育於北卡羅來納外灘群島的海岸溼地,孕育於溼地的韻律及陰影中,用華麗抒情的散文包裹著作者內心的奧祕,從一個遭人拋棄的孩童之眼,檢視了北卡羅來納海岸的孤寂溼地,由於她的孤絕處境,我們才能真正張開眼睛,在她所身處的私密世界中,看到各種奧祕的美好及危機。《沼澤女孩》以千軍萬馬的氣勢在全球創下超過六百萬冊的傲人成績,不但售出 41 國版權,持續蟬連各大暢銷書榜相當長的時間,也即將由瑞絲薇斯朋為改編電影擔任製片,非常值得期待。
接下來是早已與大家推薦過美觀實用兩相宜的「 #維多利亞三部曲」,Sarah Waters 是用小說華麗考古的歷史學家,素有「狄更斯再世」的美稱,不但身為英國封建時代女同志情欲書寫第一人,以小說打破身體、階級、性別疆界,也開始透過文字正視維多利亞時代女同志的歡娛與認同。《 #輕舔絲絨》、《 #華麗的邪惡》、《 #指匠情挑》三部雖為獨立故事,卻有許多共通元素,同樣都深刻掌握時代氣氛,深入維多利亞時期底層,而獲此美稱。她的每一部作品皆經過龐大的史料研究,許多人設也其來有自,以縝密細節堆疊出時代氛圍,在角色的處境中隱約寄託對小人物的理解與對社會不公的剖析批判;其引人入勝的敘事功力往往令讀者欲罷不能,新作每一發表必於暢銷排行榜高踞不下,同時也獲得文壇的高度迴響,堪稱當今英國最具代表性的作家之一。
平時總是偏好讀翻譯小說,這個月一字排開,意外被華文作家與日本作品攻佔,光是今敏就補齊了三部,分別為昨天已興奮分享的《 #海歸線》是他的首部長篇漫畫,一氣呵成的畫風、情節、呈現方式皆極其流暢且餘韻十足,他所關注湛藍幽深的沉默大海,無處不流露著神秘、敬畏、愛護之情,夏美躍入海中的身影就像是賈克馬攸眷戀海洋的溫柔,在新舊衝突、世代交替之間重新追尋傳統與自然的價值。其二《 #OPUS》是讀者所能想像最具今敏風格的長篇遺作,當科幻漫畫家永井力,終於完成他現正連載的漫畫《Resonance》的大結局:讓主角琳與邪教教主「假面」同歸於盡的分鏡時,竟意外掉進了自己所創造的世界,撞見正好撿到這張分鏡的琳,為避免被「神」賜死,琳一路逃亡,而永井力則為追回自己的故事設定,開始以他從未有過的視角理解他筆下所創造的角色。以及《 #夢的化石:今敏全短篇》,為今敏逝世後,講談社出版的紀念短篇合輯,共收錄 1984 至 1989 年間十五篇短篇,其中有九篇是第一次收錄進單行本,以及未發表過的 1984 年漫畫處女作〈虜〉,十五篇作品的內容主題各式各樣,有戰國時代的古裝故事、遇見幽靈的恐怖物語、溫暖但把玩「時間」概念的耶誕老人童話,還有今敏擅長的科幻、懸疑故事。
還有久違的兩本吉本芭娜娜《想想下北澤》與《 喂!喂!下北澤》,下北澤對於吉本芭娜娜而言,是裝滿回憶寶物的場所。在搬到下北澤之前,她有兩個強烈的個人回憶:一個是十五歲那年冬天,高中聯考失利的她在街頭感受到年輕人,這也是她與父親珍貴的散步回憶。另外一個是二十歲那年,在當地街頭目睹一對作風打扮都特立獨行、無視他人眼光的搖滾夫妻,讓她不禁嚮往起下北澤的生活。如今個人事務所選在下北澤重新出發的芭娜娜,藉由《 #想想下北澤》分享她在街區生活中獲得的人生滋味與獨一無二的回憶,將逐一消逝的店家和人們留在她溫暖如煦的文字裡。《 #喂喂下北澤》則是吉本芭娜娜十年來在台灣最暢銷小說代表作,獻給這個世間因親人離別,無助得難以啟齒、只想靠自己重拾生活,但時代氣息與精神狀態已然與過去截然不同的當代少女,那些乍看之下混沌雜亂的醜惡景象,在不經意間變成有著精彩圖案的美麗風景,人生中種種經歷的事情和看過的景致都會在心中留下一席回憶,那是長存世人心中永遠不會消失的寶物。
因為特別獨鍾旅行文學,自然也不會錯過舒國治的《 #遙遠的公路》,1983 年到 1990 年這七年間,舒國治待在美國,其中三到四年,他開車到處跑,在別人上下班,憂慮工作的時候,他在美國公路上無休無盡地奔來奔去,透過小鎮理解美國,也理解生活。舒國治認為人生,要有一個時期放自己去流浪,去千山萬水地熬時度日,耗空你的身心,粗礪你的知覺,直到你能自發地、甘願地回抵原先的枯燥崗位做你身負之事,這過程,會讓人懂得活著的本質。
同時也一口氣入手兩本張亦絢的著作,《 #愛的不久時:南特 /巴黎回憶錄》寫台灣到法國念書的女同性戀遇上當地的一位異性戀男子,他們之間有戀愛的可能嗎?他們的關係能長久嗎?此書為作者寫作至今以來最喜歡的一本書,不但是寫給痛苦的訣別信,也是面朝人生的定情物,在變幻莫測的世界中,我們都需要有如護身符般的小說。《 #我討厭過的大人們》則為金鼎獎最佳專欄寫作獎的專欄文章集結,輯一「我討厭過的大人們」從鄭清文、葉石濤、西蒙波娃、佛洛伊德、希薇亞普拉斯、伍迪艾倫,到《咆哮山莊》裡的希斯克里夫與生活中的書法老師,「討厭」加上「過」字,話就有了後路,翻轉「討厭」的概念,其實背後是深情。輯二「有多恨」書寫各種恨,有的常見,有的冷門,包括恨勢利、恨偶像破滅、恨情敵、恨匱色、恨病痛、恨母親、恨採取立場等諸種恨事,把討厭與恨都進行到底,但絕不要「昏頭昏腦,想都不想」地進行,而要「步步為營,草木皆兵那樣警醒」地進行。
同婚議題在這個時間點繼續推向高峰,陳雪二十周年的《 #愛情酒店》稱為探求都會情欲的愛情之書,故事主軸由一位毫無生活目標與人生方向的女子寶兒,迴繞在和黑道大哥、帥氣女同志的情欲糾葛開始,再擴旁同性、異性錯綜迷離的戀情、內心世界,並獻給所有曾在深夜裡徬徨失措的人。還有代表作之一的曹麗娟《 #童女之舞》,收錄四篇短、中篇小說,〈童女之舞〉寫一對青春正盛的女孩對友情與愛情的想望和探索,少年情感焚燒著彼此的相遇,一段生死知己的離離散散,勾勒著最初的青春花朵盛開;〈關於她的白髮及其他〉獲聯合文學中篇小說推薦獎,寫 Tomboy 的掙扎、生命風化與悲涼,文字之中處處顯見曹麗娟的書寫才華;〈斷裂〉以短篇幅的形式,表達了一個黑色幽默般的的同性愛情故事,沒有看到最後,不會明白一切對話營造如何精彩;〈在父名之下〉刻劃情感的悲傷,更洞悉人性的生離死別,家族裡唯一的兒子,不容於世的性向,被父親亂棍驅逐,是對生命所有期待而錯亂的荒謬與無奈,父親逝去,所有的一切亦如風飛揚。
詩人王天寬的混血文集《 #告別等於死去一點點》也令人相當好奇,熱愛電影、受過戲劇訓練的他,文字充滿了影像與劇場感,點到為止的抒情,卻穿插著懸疑的氣氛,巧妙運用了數字七,這數字彷彿是從無數歐美電視劇、電影裡擷取出來的凶案現場籠統印象所留下的印記。整本文集也像是精心佈置的一個迷魂陣,以〈七〉為名的篇章拆成七段,隔開了像似存在又不存在的七個房間,每打開一個房門,你就得到了某些真相。年輕作家高博倫《 #其實應該是壞掉了》是十則後青春時期關於「性」與「衰老」的故事,偶爾溫暖,偶爾黑暗,偶爾帶著痛感,好多年前眾主角們隱藏在城市一角掙扎活著,他們被逼視恐懼、回憶苦痛;陷於霸凌和反霸凌、家暴、傷害的反覆迴圈裡。他們說原諒容易,但忘記很困難;他們不怕不愛,只怕不懂得愛。愛與婚姻、性別與認同;青春和蒼老對話、死亡和新生交纏,探索之芽從暗處鑽出縫隙,在看不到的地方發光,直到亮光散去,沒入黑暗。
最後一本小而美的精裝書《 #愛麗絲夢遊仙境》此一版本也值得喜愛這個故事的讀者收藏,復刻了 1865 年初版 Tenniel 爵士的 42 幅典雅插圖,1862 年一位害羞、講話還會結結巴巴的牛津數學家 Charles Lutwidge Dodgson 創造了一個奇幻國度,對三位女孩講述了一個小女孩掉落兔子洞的故事,就這樣開始了愛麗絲的不朽冒險之旅,三年後他終於以筆名 Lewis Carroll 出版《愛麗絲夢遊仙境》,「愛麗絲」從此成為英國文學中最受歡迎的女主角之一,再加上紅心王后、獅鷲獸、柴郡貓、假龜和瘋帽匠等奇特角色,構成了一本充滿諷刺與魅力的文學作品。
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