【#張大春泡新聞 X 新經典文化ThinKingDom :#我們的老台北 節目預告】
7月5日 星期一 下午1:00
「男性漫畫好像有非常多的人被看到,少女漫畫好像只集中在一、兩個人,這是上個世紀的發展過程;到了這個世紀就完全反過來了 — 男性漫畫創作者是一個少數動物,此刻女性漫畫當家,這是一個『風水輪流轉』的發展過程。」— #黃健和
「我們的老台北」來到了第27集,邀請到 #大辣出版 (大辣粉絲團dala pub) 總編輯 黃健和。
原本是電影人的黃健和,在1980年代中期先後參與了三部侯孝賢導演的電影製作,包括《戀戀風塵》、《尼羅河女兒》、《悲情城市》。但就在新電影正如火如荼展開的時候,他卻開發了另外一個領域—漫畫。
80年代,敖幼祥的《烏龍院》、蕭言中的《童話短路》、蔡志忠的《老子說》、《莊子說》、朱德庸的《雙響炮》等,他們所出版的書把台灣的漫畫銷量拉到一個高度,每個人的銷量都可以達到單本20萬本,他們更被稱為「台灣的四大漫畫才子」。
黃健和任職時報出版期間,是《星期漫畫》與《High漫畫》雜誌主編,2003年加入大辣出版,在台灣漫畫界工作逾30年,可以說是台灣漫畫發展的見證人與重要推手。
關於台灣漫畫界的故事你一定不能錯過。
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💬另外小編要跟大家報告一件事情:
「我們的老台北」今天播出這一集之後,要先跟大家暫別一段時間了。請放心,「我們的老台北」這個單元不會就此消失 (小編還想聽故事呢),我們正等待疫情過去,來賓們可以再次親身來到電台錄製節目的那一天。在那之前可以先到Youtube或者 “聽說張大春”Podcast重溫之前的精彩節目。
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📻節目首播:週一下午 1:00-2:00
📻節目重播:週二上午 1:00-2:00 / 週六上午 6:00-7:00
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【#張大春泡新聞 X 新經典文化ThinKingDom:#我們的老台北 節目預告】
4月5日 星期一 下午1:00
「對老台北有一種感動,它有一種枯寂,但是它乾淨、不髒亂」— #廖慶松
我們的老台北系列 來到第14集,邀請到「用一把剪刀扛起了台灣新電影發展」的剪接大師「#廖桑」 廖慶松。
被稱為「#台灣新電影保母」、「#新導演保母」的廖桑,在台北萬華出生,從小就與電影結下不解之緣,到大觀戲院看電影時總會坐在放映室前的最後一排,又會拿木箱自製放映機,邊投射照片邊講故事。
1973年廖桑從中影第一期電影技術人員訓練班畢業,隨即進入中影剪接室,跟在老師傅身旁,邊看邊學習剪接。廖桑形容剪接師是「最後的守門員」,扛起了片子品質的責任。
廖桑經手過的經典國片多不勝數,包括《超級市民》、《恐佈份子》、《戀戀風塵》、《悲情城市》等。雖然被稱為「新電影保母」、「新導演保母」,但廖桑視新導演為人生導師,「新導演從前門走,我從後門去書局,因為每位新導演都刺激我不同的面向」。
縱橫電影圈半世紀,廖桑每段的經歷,都是一段精彩的故事,你絕對不能錯過!
(🎬圖說:廖桑正在示範如何量拷貝的空鏡長度,一手放在左肩,一手伸直,一拉就是三尺,兩秒)
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#Po一本你最近買的書Challenge
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書展停辦了,線上活動更為重要,響應這個挑戰也是再合理不過。或許對我來說,將最近買的書放上社群網站不難,難的確實是「一本」,因此想將這個機會留給不太會獨立出來分享的類型,此本屬於我們影迷的台灣電影與文化史回顧 ——《#看得見的記憶:二十二部電影裡的百年臺灣電影史》。
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從 1895 年電影發明與日本殖民同時來到臺灣、五〇年代臺語片興起、六〇年代主流彩色國語片及非主流電影實驗並起、七〇年代鬼片武俠片愛情片鄉土紀錄片百花齊放、八〇年代解嚴前夕黑電影新電影接力出現,到九〇年代戒嚴結束創作者終於可以在大銀幕討論白色恐怖。此書為春山出版與國家電影及視聽文化中心合作成果,他們認為,電影是富含歷史價值的文化資產,既反映又保存了時代,二十二部臺灣電影,就像二十二面記憶的鏡子,映射出時代的光影。電影史不該只是電影史,也是文化史,更是我們應該共同珍視的「看得見的記憶」。
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迫不及待先翻開的,就是後段的以李安與侯孝賢為主題的兩篇文章,偷偷透露,《天橋上的魔術師》劇集即將播出,有時間的人可以趁過年時先再複習一遍《戀戀風塵》,在這部長篇改編作品裡頭扮演著相當重要的角色。以下特別擷取《看得見的記憶:二十二部電影裡的百年臺灣電影史》中由《毋甘願的電影史》作者蘇致亨執筆的一篇〈天才何以成群地來?台灣新電影的生成條件〉,讀起來相當精彩:
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「在那盛行文學改編電影的年代,閱讀,自然也對於電影人在製作觀念的啟蒙起了不少作用。侯孝賢自言其轉變正是從拍《兒子的大玩偶》開始。因為是改編黃春明的小說,態度上總是比較謹慎,也受小說影響,朝向寫實發展。此外,因朱天文推薦而讀的《從文自傳》,更讓他找到一種遠而冷靜的敘事視角。拍《風櫃來的人》時,給攝影師的指令,就是叫一直叫他『遠一點』。自此之後侯孝賢逐漸摸索出其獨特風格,以情感上的『寫實』為依歸。為求寫實,更偏愛非職業演員的表現,甚至寧可『不打斷時間,拍得長,讓演員沉浸;不切割空間,保存現場的完整,讓演員自在』,而衍生出其獨門的長鏡頭美學。
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幾位帶有新觀念的導演們,也多能得到中影出身、年輕一輩技術人員的刺激與支持。攝影師李屏賓就曾表示,他從助理時期就已經想追求更寫實的光影處理方式,卻總是遭到其他老前輩提醒『光不夠』。一直要到拍《光陰的故事》碰上楊德昌這批新導演,終於能擺脫傳統飽滿的燈光打法,改以更擬真的光影呈現;1985 年與侯孝賢合作《童年往事》時,甚至已經敢挑戰只用一百瓦不到的燈泡當作主要光源了。李屏賓說:『侯導以前不懂鏡頭、不懂影像、不懂光,但是他懂感覺,很厲害。』1993 年合作《戲夢人生》時,李屏賓說他自己已經很少用燈,但侯孝賢幾乎完全不要燈了。
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在剪接師廖慶松眼中,自美國留學返台的新導演如楊德昌和萬仁等人,『事實上拍片沒有那麼專業,可是他們的觀念卻是先進。』對於電影創作,他們有非常強烈的自省與社會理想。廖慶松強調:『新浪潮的導演們,是我這輩子工作過最有肩膀的電影人,他們事實上很強烈地傳達自己對社會、對很多事情的觀點,而且從頭到尾堅持,沒有改變。』」
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▍博客來 :https://pse.is/39xk7a
《童年往事》 :https://pse.is/3am9wh
《戀戀風塵》 :https://pse.is/3bjyak
《風櫃來的人》 :https://pse.is/3btgv4
《兒子的大玩偶》:https://pse.is/3bm6ln
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戀戀風塵 · 狀態:正片 · 類別:愛情片 · 主演:李天祿 辛樹芬 王晶文 柯宇綸 · 年份:愛情片 / 1986 / 侯孝賢 · 導演:侯孝賢 · 地區:台灣 · 狀態:正片 ... ... <看更多>