這週工作量比上週多,所以追劇的進度慢了。今晚緊張地看完Money Heist Season3。
還想說什麼嗎?有。
不過依然會劇透,要看戲的人。請你優雅轉身。請看完劇情,再過來閱讀這篇。
1。第二季其實不比第一季精彩。可能大概已經知道那個互動怎麼走了。所以我沒有很緊張。也拖慢了看戲的腳步。
2。厲害的是,進入第三季,他們這一趟又去搶新東西了。又有新的人物出現了,所以那個互動又變了。很刺激、很緊張。
佩服編劇,據說他和導演是一面拍攝,一面把拼圖、故事情節湊進來。厲害。這個頭腦真的不簡單,他沒有讓我們感覺整個劇本是支離破碎的。
或許就像金庸曾說過的,在他的著作裡,他沒有給人物設定任何對白,沒有指定對白、背景、動作等。他只賜給每個角色有足夠的生命力,他們自己自然會互動、會對話。會打起來、或產生聯盟。
是的,只要有足夠的生命力,你自然而然會透過經驗知道怎麼展現自己的言語、行為及思維。
一部好的連續劇,劇本真的很重要。
3。現在的警匪劇種都不再是從警察的角度作為主導,而是由匪徒的角度作為主導。Money Heist 就是經典實例。
試問當初三十年前,我們每年過新年都看成龍的警察故事時候,怎麼會料想到今朝這個年代我們是看匪徒故事為主流的影片?
全球都在瘋狂追看 Money Heist。要知道這部連續劇在當初是被不少製作人拒絕,讓Netflix 拿起來,第一季試著用低成本製作就在全世界火紅起來的連續劇啊。
4。警察 Vs 匪徒
警察不再等同於好。匪徒也不再等同於壞。這種好壞與善惡的二分法早就落伍了。如果現在還做成龍的警察故事,我真的很擔心票房。
如今,警察時好時壞、匪徒亦然。
但是,你依然需要和孩子們說警察是好的、匪徒是壞的。因為孩子的學習需要先從二分法開始。非黑即白的思維,是需要的。孩子需要先學習做簡單的分類。
然而,成年的你不能夠再用小孩子的二分法思維去看待世界。譬如善與惡,就有四種分法了:善、惡、偽善及偽惡。
所以看懂了嗎?以前成龍的警察故事,或許就只有兩大分類,善於惡。
現在的 Money Heist 有四種狀況:善、惡、偽善、還有偽惡。
我不是說人的分類。我是在說每個人都會有這四種狀況。
拿女警探來說吧。(準備劇透啦。)
她在第二季的結尾,她選擇加入了Professor的隊伍。其實很多人或許不明白她的思維脈絡。
對這角色來說,她在那一刻才醒悟當初她所作所為一切都只是偽善。這種偽善的狀態,她對她那昏迷已久剛甦醒的男夥伴說:「你不知道誰才是好的、誰才是壞的?」
其實在我們的生命裡,或許也是常會遇到這種狀況。當我們不禁問自己這一句對白時,我們就進入哲學性的思考了。
什麼是哲學性思考?
經典例子:你寧可做一個痛苦的人、還是幸福的豬?
或者是:你寧可做一個邪惡的警探、還是善良的匪徒?
這就是了。
完全沒有絕對或絕錯的答案。
所以女警探終於發現她被迫也必須放下她之前的角色,重新看待她的生命。
她放下偽善,也並不代表她重拾善良。
第三季,在警察社群來看,她就是惡下去了。在觀眾眼裡,她就是因善而偽惡了。
當一個人在這四種狀態裡不停交錯,這部戲就很有看頭、很好玩。
編劇,真的很厲害。我說了很多次,我知道。呵呵呵。
5。自圓其說的瓦解原則
活在這個後時代,看見每一個人的行為的當兒都要先看他背後的脈絡。
大部分人都是有自己的需求。
而大部分的需求,都是你越渴望的,或者你越遺憾的,就會有越大的動力。然而,那也是會製造你越大的缺陷(死穴)。
簡單來說,你一點都無所謂的東西,怎麼樣都傷害不到你。但是,你越重視的東西,往往都是最傷你的部分。一旦受傷,你的防衛機制又再次加強了。
怎麼說呢?
就拿 professor 來說吧。(又劇透了)
Professor 一切的行為,簡單來說,第一季and 第二季,是在為父親完成未竟之事(unfinished business)。第三季 and 第四季,是為哥哥完成未竟之事。
爸爸去世了,哥哥也去世了。他都一步一步為他們完成他們的夢想。所以他很重視這兩個人物。
可是,他自己的夢想呢?
其實他自己是沒有夢想的。為了完成爸爸的夢想,已經花了他大半人生。現在正在為哥哥完成夢想。
然而,這兩個人都是過去式了。現在他最重要的人,就是他最愛的人:女警探。
一生中要永遠愛著這個女人,是他未來活著的夢想。也是他最重視的人事物。
第三季最後一集,當他知道女警探被「槍殺」之後,你再也看不到Professor冷靜的一面了。你甚至看到Professor冷血的一面。他當初堅守的原則:「不傷害任何一個人」的原則徹底瓦解了。
人最可怕的就是,當你受傷的時候,你的防衛機制就會強大起來,你會瓦解你當初所堅持的原則。
要瓦解自己的原則,人必須要自圓其說。一定要先成為受害者:「是你先害我,所以你不要怪我害回你。」
受害者最厲害的手法就是自圓其說。所以迷思在其中的受害者,最懂得自圓其說。也最需要用自圓其說的方法來催眠自己:自己才是善良的那一面,對方才是偽善的。這就是人性。
不然這場戲,演不下去。
第三季最後一集,兩支大砲對著坦克車發射,這是三季以來軍火最強的一幕。
你就知道,加害及受害的情節近乎推上高潮了。
第四季,我現在趕緊去看。
#緊張緊張
#幹嘛還在這裡講這麼多
要是你閱讀到這裡,我真的謝謝大家如此願意閱讀此篇文章。
走啦,Bella ciao Bella ciao
Bella ciao ciao ciao!
以量
18/04/2020
#MCO
#Day32
第一季我寫在這裡
https://www.facebook.com/130028873696510/posts/3147044201994947/
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#承前文續說葉問4 : https://www.facebook.com/GeeChungYo/posts/2581059788783866
所以如果(從功夫夢這部片)去探討票房反應出來的結果,是不是也表示外國人也喜歡看自己的人去中國受到歧視欺凌,然後最後可以痛扁中國惡霸?(而且還要用中國功夫)
再回頭來看葉問系列,他們總是在每一集裡面都要痛打外國人,然後觀眾很買單;於是就一集兩集三集的往下出,讓編劇群一再使用同樣的套路,拍出自慰式的強國內涵,然後讓那些總是買票進場的群眾不斷從中得到寬慰。
#這背後的意義就讓我好奇了。
到底是這些人真的自卑到不得了?
還是從小一直被國家灌輸”外國人很邪惡,總是欺壓我們"的思想,然後片商跟國家審核單位再不斷的推出這種抵抗外侮的劇情,來持續洗腦跟教化人民以"端正"觀念?
如果是後者,那這種愛國主義與民族主義跟他國欺凌自家的觀念就堂皇成為被銷售的另一種刻板思想,然後我看著不斷推陳出新的各種神扯抗日劇,好像明白了什麼………
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只是歧視本身是一種到處都有的情況,但觀影角度就自由心證到各說各話了。
例如,甄子丹在面對訪問時表示 : 葉問這個角色本身是基於抵抗外侮,所以(面對總是在打外國人這件事上)並不存在抹黑的問題。
但問題是,包含外傳中的4+1集裡,全部都是建立在"打外國人"的設定上,而且都是建立在外國人總是欺負中國人,而且最後都讓葉問光榮戰勝了啊......
從這角度來看,我都不知道自己該不該認為湯尼.史塔克(Tony Stark)是不是從復仇者聯盟開始就一直抹黑外星人了......因為他在紐約戰役後就假定外星人會侵略地球,而且之後的每一部系列作品都是說這件事,而且復仇者們最後光榮勝利的情節啊......(無限之戰嚴格來說,只是替終局之戰鋪陳的前半部)
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由此再延伸一點。這部片除了銷售愛國情節外,其實也在"弭平派系之爭"的基礎下,不斷的製造派系之爭,然後讓主角自己那派一次又一次的獲得勝利耶......
#這部分我們從劇情結構分析起來
第一集先由北方拳術打贏所有南方拳師,再讓葉問打敗北方拳師;再由日本人的空手道打敗了所有中國武師,最後讓葉問的詠春拳獲勝。
第二集是葉問再次打敗中國武師,然後英國拳擊打敗所有中國武師,再讓葉問打敗英國拳擊手。
第三集是由另一派詠春打敗所有中國武師,然後葉問的詠春再打敗張天志的詠春;另一方面則是葉問能跟拳擊手(世界拳王-泰森)打個平手,又打敗了泰拳高手。
在葉問外傳中則是張天志打敗了東尼嘉(泰拳背景)、再打敗(星際異攻隊裡飾演德克斯的)英國摔角手戴夫·巴蒂斯塔。
而現在第四集則是美國陸戰隊的空手道教練打敗所有上台的武師,接著陸戰隊軍官再打敗為首的(太極拳)會長還有所有武師;最後又讓葉問打贏美國陸戰隊的空手道教練跟軍官。
從這個簡述中,可以看出每一集就是不斷的讓葉問派系的詠春拳打贏所有中國派系跟所謂的正宗,然後再打贏世界各國的各種拳種;在這個邏輯中,其實就是一直重複著A大於B,B大於C,C大於D,所以A大於BCD的戲碼。
更簡單來說,他們就是營造出主角葉問的詠春拳是世界第一的情節。
然後不斷以派系之爭作為主軸的系列電影,一直只是為了告訴大家不要有派系之爭??
然後不斷將外國人設定為惡霸,再不斷打趴外國人的劇情中,宣稱不存在抹黑外國人......
(同理。不斷宣揚和平的他與總是被迫以暴制暴的他,會讓人產生一種真人版七龍珠中的孫悟空的印象.........)
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#要是再從功夫設計跟內涵來看。
《葉問》這部片最大的貢獻就是將詠春拳推廣到人盡皆知的境地。因為裡面很多動作是真正的考究且扎實的被展示;這部電影之後,許多跟詠春相關的書籍、傳說與拳館也如雨後春筍的噴發出來。
但《葉問二》裡面的動作設計就開始位移了,弄得只有定式時看起來像詠春,其它就不好說了;而《葉問三》裡面找來了張晉(還讓他拍了外傳),那個打法之慘烈,完全不亞於我當年看到馮德倫《太極》系列中Angelababy以花拳繡腿比劃陳氏太極拳那樣的震撼。
有趣的是,第三集跟外傳中飾演張天志的張晉,本身其實是練陳氏太極拳、八卦掌的,所以他在《一代宗師》裡面表演形意拳算是很有說服力與到位(因為很多形意拳或八卦掌師傅,都會同時兼習這兩門武術),但這樣背景下,張晉在葉問系列裡面表演詠春拳就……不好說了。
而這一集飾演太極拳大師萬宗華的吳樾,本身卻是練八極拳跟南拳的,現在來打楊氏太極拳,我也同樣……不好說了。
於是從第二集開始,往後的四部(含《外傳張天志》)就成了一個只有部分人名(李小龍、葉問、葉準、葉正、張永成)是真的,其它基本上都只是娛樂效果的一部大雜燴了。
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一路聊到這裡,就能回答我今天下午朋友問我的問題了。
「既然你說詠春也不詠春,劇情也老套,那你為何還要進去看?」
我的答覆是:「我也算是練武之人,所以想進去看看武打動作的編排,還有他們又能在武術設計上弄出什麼新花樣?」
當然,如果一二三都進了戲院,那把最後看完也是符合我星座個性上圖個終始的個性…
而既然也都進去看了,也從動作設計跟自己練武的經驗來看裡面的武打場面了,那我自己又怎麼想呢?
在這個系列裡面,葉問用詠春拳跟中國拳師對打時,我是覺得不至於突兀,因為香港本來就是武術電影之鄉,自然能把每一個派系拳術的特色發揮並且融合成好看的套招對打;但這個問題出現在葉問用詠春拳跟外國人(武術或拳系)對打時,就會顯得很弔詭。
因為對打的過程中,為了讓場面好看,就會讓外國人來遷就中國武術的模式,最後成為外國人用中國式的方式對打最後落敗的場面。
如果這種情況真實發生,中國武術還會這麼淋漓盡致的輕鬆寫意嗎?
要真的是如此,前一陣子的中國就不會有個徐曉東打趴各大派傳人,然後被中國官方降等為社會信用評等D級,還諭令向大師道歉與罰款等風波了。
要用最簡單的論述來說明,只能說 能上擂台或成為比賽項目的競技運動,除非是柔道之類的近身運動,不然一般都是很注重安全距離的拿捏,根本不會有甚麼沾黏相隨的連續近身技巧出現(一般打架,兩邊人一打就纏在一起的,都是街邊打爛架的)
於是,我只能把這一切當作是一場排練好的戲,然後告訴自己還是老老實實看完就好。
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但看完《葉問》全系列時,我只能告訴自己兩件事。
一、這個系列電影票房的成功,一部分是因為它銷售了某些官方認為政治正確的元素給自卑的人,而票房越成功,就表示可能越多人有這種潛在情節。
二、這部片只有一部分人名是真的,其它的真的不要深究,好好當作一部爽片來看就好。
(就像是某些"特殊"的那種.....片種,重點只在畫面呈現,其他地方真的不要當針或模仿,或不要試圖把自己的某些地方變得跟裡面的演員一樣........他們這些動作片演員也是很.....辛苦的)
只是一個讓我更擔憂的問題還是 : 香港一直都是動作片的發祥與經典產地,但當年精彩的動作片已經式微,現在的動作片早已無法用傳統元素讓大家滿意,而是必須朝向綜合武術與各種娛樂元素邁進,才能滿足動作片觀眾的胃口;所以要怎麼找出新的動作片類型或是試圖讓經典動作片元素再現新局,是一個很大的(難)課題。
而如果想要讓經典動作片或是讓動作片再度回到大家的關注中,我們要解決的問題還在 : 當早期的劉家良、劉家輝相繼去世,當年的李連杰、趙文卓、成龍、洪金寶慢慢打不動了,吳京、甄子丹準備退下時,我們還能再寄望哪幾個新世代的動作演員躍入大家的眼界中呢?
而隨著觀眾的胃口被泰拳、自由搏擊、桑博、巴西柔術等重口味的綜合武術給養大後,要找到一個真的讓大家耳目一新、心滿意足的動作演員只怕也真的是難上加難了。
(不正經的)結論 : 只是每每想到這是一個基本上架空的系列電影,那這一集裡面葉問的過世大概也是可以被觀眾們的需求呼喚回來的(就像是大家都希望鋼鐵人可以復活,然後讓小勞勃道尼接著演下去);為了遂願,我看不然下一集跟《火影忍者》合作,讓葉師傅能藉由「穢土轉生之術」復活;又或是跟《七龍珠》合作,讓頭上頂著光圈的葉師傅重返人間一天,好繼續打外星......阿不是! 是外國人好了。
(正經的)感慨 : 總算是送了葉問系列最後一程,但我還是懷念《葉問一》,就如同我懷念《復仇者聯盟一》與《變形金剛一》的那個單純,並且能看它們好好把一個故事說完的那種經典與悸動。
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新年快樂! 我愛你們~
過去一年,感謝有你;新的一年,期待有你
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#真的希望他能夠在某一集打仙水或是佛利扎!!!
#霸托霸托葉偉信導演跟甄子丹大哥
#也可以用小賽魯或栽培人重現葉師傅打十個的新場面
#經典惡搞動畫值得一再分享
#上班上課到沒空寫貼文
#我會努力回留言的
每週一、三、五的晚上10點半,一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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成龍去世真的嗎 在 沒力史翠普yucaio Facebook 的最佳貼文
每年太太都要我去金馬獎頒獎典禮幫忙,我都說不要,但我每年都去。(人生金玉良言:不要拒絕你太太)
我在家總是哀求她做很多事,她每年只要求我一件事:金馬獎頒獎典禮這天來當志工。
即使這麼簡單的事,我都無法每年爽快地答應她。第一我沒辦法拉下臉,第二是這典禮會累到要人命,標準之高讓我死三次都綽綽有餘。(人生金玉良言:不要拒絕你太太)
太太叫我去學三件事,第一件事:這些明星,為什麼能有如此魅力?你也可以嗎?
我有時是幫 張曼玉送餐盒、或對影帝 劉德華點頭說恭喜你、或是在廣告時間快結束時,請場外聊天的成龍等明星快點回到會場,星光大道如果有影迷衝向章子怡,我也得要出手相救。但這只佔我工作時間的5%,其他95%的時間都不是這樣。
大部分的時間是幫記者發瓶水、發便當、收垃圾、收桌子,把無數箱的水搬到某處,再把無數盒的便當送給成就今晚幫忙警察和義交大哥。下大雨時淋著雨,手沒力時抬著桌子,腳沒力時爬上樓梯,全身都完完全全沒力的時候,頒獎典禮就可能快結束了。
有一年金馬頒獎典禮,我生病感冒,我跟太太說:讓我回家,我頭好痛。
太太跟我說:不行,你不能走,你答應了。坐著感受這一切,坐到頒獎典禮結束。
人生是一場戲,有幕前和幕後,幕前一定莊嚴肅穆,光彩明亮。幕後則是亂成一團,但你懂了幕後,才知道幕前怎麼站,明星所代表的不是只有自己,你必須努力充滿魅力,這代表票房,票房代表這代表著很多人的努力,或是整個產業無數人的家庭生計。
魅力只能用最高標準去貼身觀察學習,真實的感受,然後散發這宇宙間屬於你獨一無二的魅力。
太太叫我學習的第二件事:這些得獎者,他們上台都說了什麼?做了什麼?
中國某些頒獎典禮有些潛規則,會邀請得獎者來參加領獎,如果你不來,獎就不頒給你。所以如果你被邀請來,就代表你得獎了。金馬獎則是到了頒獎典禮當天,評審團才從各項入圍片中選出金馬獎得主,這代表在你訂機票飛來台灣的途中,你是不可能知道你得不得獎,這看起來很平常,但在這在中國很不平常。
我不懂電影,入圍的電影一個都沒聽過。
但這個有53年歷史的金馬獎,是台灣在全世界最驕傲的一件事,全華語地區最優秀的電影人都會來台灣,這一晚包括了整個產業的感動,所有的傳奇人物都會出現在台灣,只要是一個咖,就要來,因為一年一次。
最佳女主角:感謝我的對手,有一個好的對手,才有好的我。
最佳女配角:感謝給我機會的人,對演員而言,機會最重要。
最佳動作指導:我是成龍培養成家班的第二代,現在已經第五代,感謝成龍教我拍戲與做人道理。
最佳音效得主:感謝前期收音的幫忙,他們一定克服了各式各樣的困難,才能讓我拿到這些收音。
最佳劇情片得主:感謝上一輩的電影人,創造了讓人愛的世界。
終身成就獎得主:謝謝,我希望像我一樣的幕後工作者,他們都比我辛苦,希望他們也能得獎。
今年87歲,寫了120部劇本,拿了5次金馬獎編劇,得到終身成就獎得主 張永祥被太太攙扶上台。86歲拿著拐杖的導演 李行把獎頒給他,兩個老人在台上,每一個上台的人都在感謝,李行感謝張永祥,張永祥感謝每一個人。
那一秒我學會,如果你要成為全宇宙最幸運的人,那你要學會感謝。這世界所有的偉大,都從發自內心的感謝開始。
在每天結束懺悔檢討自己所犯下的錯誤,
在公開場合感謝每一位讓你這麼幸運的人。
我很喜歡名作家 小野老師所分享的一個小故事:
那時候 李行導演找 小野老師寫早安台北的劇本,小野用考卷紙來寫:第一場戲、第二場戲、寫錯的地方劃一劃,寫完就寄出去。結果 李行導演很生氣打給小野說:你到底專不專業? 你會不會寫劇本? 劇本不是這樣寫的,你過來我這邊。
李行導演把傳奇人物 張永祥的劇本「東邊晴時西邊雨」「愛情長跑」放在小野前面的桌上說:「你看看張永祥,這麼大牌,一年寫這麼多劇本,他整個劇本一個字一個字細膩刻劃,你翻翻看,連一個塗改都沒有,清清楚楚,你們這些年輕人在搞什麼?」
我出了社會才知道,會罵你的人才是好人,他是要教你,很多人是不會罵你的,不會告訴你的缺點,更不會像李行導演,分享這領域最頂尖人物的水準,為了是什麼?要超越第一名,是靠年輕人,要超越第一名,就要讓年輕人知道第一名的水準在哪,你知道了第一名是什麼標準要求自己,你就能用同樣的標準是要求自己,做出屬於你風格的世界第一名。
金馬獎最重要的精神就是傳承,每個人都不是佔有,而是代表一種承先啟後。我們這一代台灣人,最重要的也是傳承,讓台灣不再有斷層。
太太叫我學習的第三件事:如果全宇宙都反對你,你該怎麼辦?
今年最佳原著劇本「樹大招風」三位編劇上台領獎時,最後一個發言的麥天樞在台上滿臉淚水:
「謝謝金馬獎,我看到樹大招風的片出現在金馬入圍的大螢幕上,就已經想哭了,因為真的很感動。」
「這裡面有很多酸甜苦辣,做電影真的苦,我還沒接這電影之前,三個月完全沒有工作,完全沒有收入。」
「謝謝兩位監製,三位導演,感謝我爸爸媽媽,因為我從來沒有給過他們一毛錢,他們沒有攔我去做電影,謝謝他們」
哭到泣不成聲的麥天樞在台上有三秒,出現一種聲音:哭到不能換氣的時候,會出現一種快速呼吸的換氣聲,麥天樞從麥克風傳出這種聲音進入每個人的耳朵,每個專注在自己創作的人都哭了。當你在追尋內心呼喚時,有時候你是無比孤獨的,有可能這宇宙間沒人了解,也沒人發現過,只能靠你去發現,沒有人支持你,你心中可能會覺得自己是全宇宙最失敗的人。
我想起作家與趨勢家 詹宏志「旅行與讀書」有句話讓我印象深刻「人生只是走一次的旅程」
我們都是生命的冒險家,失敗是了解這條路不通,不代表永遠,而「幸運,是當我們能使盡全力時。」
對我來說跑步,不是運動,是一種藝術。
我認為每個領域都是一種藝術,如果要提升藝術的層次,就必須不停地跨領域去認識更有才能的人,去跟最棒的人合作,去拉拔年輕人,去世代交流,才有可能讓我們心中的世界,改變整個世界。
2017年的「1000萬個微笑」計畫也是這樣,這是非常宏偉的志工計畫,使老有所終,壯有所用,幼有所長。結合整個社會的智慧,運用社會上退休人員的經驗,交流壯年人的智慧,結合青少年用不完的體力。
不讓志工只是被消耗,而是在過程中帶領所有人的視野前進。
如果全世界最頂尖的運動員都來到台灣,是不是就像是運動界的金馬獎,那我們能不能把握這一刻,和全世界分享我們跑步的快樂,而這快樂是過去三年不斷改進,反省和進化的成果,那麼我們就能憑藉過去的實驗經驗,用台灣的力量去點亮世界。
我相信力量跟大小無關,跟我們的想像力有關。
同樣2017年金馬獎頒獎典禮,你一定會看到我,我還是要去學習這三件事,讓自己的變得更好,永遠沒有界線。(人生金玉良言:不要拒絕你太太)
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成龍:我以為會死!直播揭高空跳樓辛酸史 3.2億人按讚
記者江芷稜/綜合報導
2022-06-27 12:00:42
▲成龍首度參與直播,吸引300多萬人在線觀賞。(圖/成龍微博)
68歲的國際武打巨星成龍,出道逾60年,25日首度獻出影音平台直播秀,與久違的粉絲
見面,暢談電影閱歷與精采人生,吸引逾300萬人同時線上觀看,按讚數超過3.2億,談及
拍片辛酸面,他坦言16歲時被導演罵哭,在心裡留下深刻印象,從此在片場絕不罵人,
一直在影壇屹立不搖的他,即便年齡增長也不輕易言退,「我能打的還是會繼續打下去,
我太喜歡動作片了!」
▲成龍直播暢談從影多年的往事。(圖/成龍微博)
成龍從小就加入「元家班」苦練拳腳,危險場面親自上陣,拚命三郎的形象深植人心,
武打巨星的背後,都是身上累累傷痕刻畫成人生勳章,他透露16歲剛入行時拍武打戲時,
因為頭髮很長,揮舞拳腳後甩了一下頭髮,結果導演立刻喊卡,怒罵「你甩什麼頭,女
主角在後面,你在搶什麼戲」,一路罵到祖宗十八代,在眾目睽睽之下遭受打擊,他跑
到片場外忍不住痛哭,自此決定在片場絕不輕易罵人。
▲成龍當導演後,在片場也絕不罵人。(圖/成龍微博)
▲成龍(右)拍武打戲,大多沒用替身。(圖/成龍微博)
在最紅時期,成龍年年都有作品,身為硬漢也有害怕膽怯的時刻,他拍《警察故事》時,
從百貨中庭跳燈時沒有替身,「我每次一上去,看一下我就很怕,我說我會死,因為我試
過出事了,所以你看我在叫好像在叫『我死吧!』,我就豁出去了,手皮都開了,隔天
早班又去拍《龍的心》,睡到同事叫我起來,我的手打不開車門」。
▲成龍因為動作片聞名,獲得許多影壇大獎。(圖/成龍微博)
▲成龍表示還想繼續在電影圈奮鬥。(圖/成龍微博)
如今獲得奧斯卡終身成就獎,成龍拚搏一生仍未停歇,他還是會和旗下成家班弟子們一起
練打,也坦言全身都是病,「有時候我想動,但是就動不了,我的腰一堆病」,準備要去
開刀,影迷心疼地說「別打了,你打不打我都喜歡你」,讓他非常感動,仍堅持會繼續拍
動作片,能打就會繼續打,一番感性話語讓陪伴直播的後輩黃子韜於心不忍,看著螢幕英
雄逐漸衰老,當場淚流不止,要成龍好好保重身體,場面甚為感人。
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成龍也68歲了,看一部少一部了
也許大家對他這個人的評價褒貶不一,但不可否認他在電影圈的貢獻
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