【電視復仇者集結!Discovery 頻道和串流大戰中的舊世界英雄】#葉郎串流筆記
入主 Time Warner 媒體集團不到三年的 AT&T 令人措手不及地宣佈準備將才剛剛改名的 WarnerMedia 獨立出去與 Discovery 頻道合併為一家新公司,並再度更名為 Warner Bros. Discovery。
Warner 這家好萊塢百年片廠近幾年的坎坷已經人盡皆知。值得額外關注的是這筆交易將使 Discovery、HBO 和 CNN 這三個有線電視頻道領域的霸主在風雨飄搖的生存危機中成為一個屋簷下的自家人。一手主導合併談判的 Discovery 就好像扮演著美國隊長之類的角色,出面召喚超級英雄集結。只是剪線潮這個電視產業世紀大災難已然揭開序幕,等到明年中公司合併完成的時候,三位各自在紀實、戲劇和新聞領域稱霸的舊世界英雄可能早已戰得混身是傷。他們還能不能代替整個電視產業向故事中的反派 Netflix 報仇,將是下一季串流大戰的最大看點。
下文是開演前的前情提要,幫助大家認識一下三個有線頻道背後的超級英雄和他們當下的串流處境:
1975年開台的 HBO 不僅是 WarnerMedia 王冠上最大的一顆鑽石,甚至可說是整個電視媒體產業最大的鑽石。
HBO 開啟了有線電視的黃金年代,證明觀眾確實願意捨棄免花錢的無線電視,而付費訂閱品質更好且不會被廣告打斷的電視頻道。在 HBO 之前有線電視只是用來解決無線電視收訊不良地區的替代方案。在 HBO 之後有線電視變成更高品質節目的代名詞,並一躍成為電視產業的主角,而不再只是重播無線電視台節目的替身。
很少人記得 HBO 當年剛開始嶄露頭角之時他們的處境立刻像 Netflix 一樣被整個好萊塢視作集體敵人。各方快馬加鞭地籌設自己的有線電視電影台來防守 HBO,生怕萬一 HBO 取代電影院成為一家獨大的通路,而好萊塢片廠將淪為無足輕重的上游供應商。
HBO 執行長 Richard Plepler 的這句名言「更多不是更好,只有更好才是更好(More is not better. Only better is better.)」充滿一種電視產業一方之霸的驕傲。因為他們代表的是電視領域最高品質,所以從來不把 Netflix 「戲」海戰術的節目海嘯看在眼裡。
品質的秘訣是人才。Netflix 迄今仍難以跨過的 HBO 門檻是 HBO 長期經營的明星和創作人才的人際網絡 。Netflix 曾企圖挖角 HBO 的脫口秀明星 Jerrod Carmichael ,HBO 的反應是告訴他:「如果你有50個小孩,你才不會去參加他們每一個人的足球比賽。可是 HBO 會去參加每個人的比賽,我們絕對會像家長一般帶著點心出現在足球場上。這就是我們對待人才的一貫方法。」
問題在於2018年好不容易(經過川普的杯葛和冗長訴訟)入主 WarnerMedia 的 AT&T 對於剛入手的王冠上的這顆鑽石,有另一種稍微不同的期待。
2018年7月紐約時報披露了奉命接掌 WarnerMedia 的 AT&T 營運長 John Stankey (如今已升任 AT&T 執行長)對 HBO 的紐約總部員工講話內容錄音。翻遍逐字稿, Netflix 就像不在房間裡的大象,不論是 WarnerMedia 執行長 John Stankey 或是 HBO 執行長 Richard Plepler 都絕口不提這個關鍵字。Stankey 只是反覆強調:HBO 必須更大、更廣、更多觀眾、更高營收。
很會講場面話的 Richard Plepler 稍微修改一下自己的名言,順著新老闆的話提出了加碼投資的請求:「我曾說過『更多不是更好,只有更好才是更好』。不過那段話的基礎是當時我們所擁有的資源就是那麼多。既然現在您都來了,我必須把這段話修改成『更多不是更好,只有更好才是更好,而我們需要多更多(的資源)來變得比更好還要好。」
場面話說完,兩位執行長的蜜月期也差不多演完,並在接下來半年內關係快速惡化......
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下文還有 HBO、CNN 和 Discovery 背後的三位舊電視宇宙英雄如何在2021年走向命運的交會點。全文刊載於 Inside 專欄「葉郎串流筆記」。
全文由此去:
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房間裡的大象電影 在 陸秀慧 Desiree's Planet Facebook 的精選貼文
揭大歡喜 As we like it (陳宏一/魏瑛娟, 2021)
Country:Taiwan
Score:5/10
充滿少女漫畫風格,改編自英國莎士比亞四大喜劇之一 As You Like It! 劇情描述不久的將來,台北不一樣了。政府在C門町推行無網路生活,這裏是一個沒有網路的世界,吸引許多渴望低科技慢活的人進駐。羅琳為了處理父親遺產,大老遠回到了家鄉C門町,卻遇見父親留下的種種關卡,於是她變為男裝羅斯福,與暗戀她的歐蘭德一同展開一場尋父與愛情的冒險。可以理解本片想要代表LGBT族群發聲,以生動創新的視覺語言包裝,在歡樂與幽默裡訴諸理性,包藏愛的真諦,以全女星演出,打破性別界線,夾帶女權意識,為的是創造一個自由與愛的和平理想國。個人觀點,除了劇情缺乏邏輯之外,導演沒考慮到舞台劇與電影在演出與製作上差異,看來爲了提升現場氣氛舞台效果的刻意誇張表演方式,放到電影銀幕裡的現實世界中,那種無所不在的突兀感就馬上如房間裏的大象。很久沒看國片,感覺創意無限,意圖心爆錶,卻焦點模糊,敗興而返,不僅無法對這段愛情故事產生共鳴,甚至還能有著相當遙遠的距離,只能說相當可惜。
房間裡的大象電影 在 Facebook 的最讚貼文
#你要擁擠的寂寞還是面對自己的曠野
電影《游牧人生》讓人想起了《阿拉斯加之死》。兩人在不同的世紀,一個是對物質文明的反抗,一個是被物質文明給邊緣化了。表面上是思考現世,更深層的是這滿滿的寂寞,在我們擁擠的空虛中,兩個真實個案,隔了二十年互相拋出了問題與答案。
電影放映前,我看了另一部《Land》(勇抱大地)的預告,預告中一位男士問羅蘋萊特:「妳在這荒地不會感到寂寞嗎?」她回答:「我在別處更寂寞。」
這段對白接上了《游牧人生》並不違和。因為都在講寂寞。《游牧人生》回歸了早年古典敘事的韻致,更多的是情感的描繪,而非告訴你故事的結果。
《游牧人生》也讓我想起2007年的電影《阿拉斯加之死》,與徐四金知名小說《夏先生的故事》,我們既面對擁擠的物質文明,同時也面對自己的曠野。
這些故事都有一個基調,不是逃避物質文明,也不單純是經濟泡沫,而是「寂寞」。這不知道哪裡而來的寂寞,如房間大象般的寂寞存在著。
《游牧人生》多半不是用台詞來陳述心情,而是以滄海一粟的畫面,來凝視我們與物質的關係,以及我們跟自己的關係。
如今不是地理上的消失,而是經濟版圖上的人與物明明滅滅,這閃滅都是一剎那,對照所有貨櫃的進與出,我們人像螢火一樣,對照著大片的霓虹。
我們以折舊的破損,之於這世界被固化的寂寞。《游牧人生》以大量的廣角畫面來拍著滄海桑田,來拍著改變的一瞬。
鏡頭裡的芬恩往往在很邊緣的位置。像「我」並不是這世界的主角,也始終「在路上」,然而正因為是路過,才能有此刻的「我在」。或許芬恩說的「houseless」不只是有房與否,更是這樣的境界。
房間裡的大象電影 在 VOGUE Taiwan Youtube 的精選貼文
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房間裡的大象電影 在 音樂新鮮人Jeff Youtube 的精選貼文
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