談談劇，與我家將近十年的無解題。
看完「我們與惡的距離」舞台劇版，這是一個不可思議的改編，在呂蒔媛原著的精神上，創造另一個嶄新敘事，同時又能賦予新的意義。（列在我心中「此生不能錯過的舞台劇」）
舞台劇演員的飆戲，讓人眼神一秒鐘都無法離開。
尹馨飾演女主角「宋喬安」，我覺得光是接下這個角色，她就非常勇敢。電視劇播出在前，賈靜雯也因為「我們與惡的距離」得了金鐘女主，不論尹馨怎麼詮釋，觀眾難免會有賈靜雯的既定印象。更何況，舞台劇沒有NG，對表演的要求更為全面，這麼濃重的情緒，尹馨必須每一場演出都到位，我在台下，看了十分敬佩。
謝瓊煖仍舊飾演李媽媽，在現場會直接被影后的演技震撼，每次她出現，我就開始擦眼淚（話說她在「未來媽媽」裡，也飾演其中一個角色孫立芳的母親）。
另外狄志杰飾演劉昭國，吳定謙飾演王赦，房思瑜飾演應思悅，楊迦恩飾演應思聰，這些演員都棒呆了。特別一提郭耀仁，他飾演News哥，收放自如的喜感，真討人喜歡。
這齣戲首創與台下觀眾互動，當場次觀眾的投票，會影響劇情的走向。第一次投票安排在中場休息前，全場決定李曉明不要死，中場休息後，故事就會朝李曉明沒死的方向走。整場投票下來，演員要同時記憶四種版本的故事，接錯線就完了，演員應該快瘋了吧？
另外，劇中設計新聞擂台政論性節目橋段，真正邀請立法委員、各界專家上台參與，現場觀眾可以真實提問，整個劇場就是一個論壇。酷！
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「不要把精神疾患污名化」，是本劇很重要的一個精神。
但其實在這個主題上，我更關心的是「政府或醫療團隊如何幫助這些家庭？」劇中微量地傳達了一個概念，其實精神疾患的家人不是專業醫生，他們並不知道該如何面對、陪伴，精神疾患的家人需要支持團體，需要長期的輔導，不是拿了看病拿藥回家這麼單純。
我娘家附近就住了這樣一位太太。時不時對鄰人咆哮，半夜不睡覺開窗潑水罵人，還曾經拿雨傘戳老媽，害老媽跌倒。拿皮包從後面打叔叔。最讓人壓力大的，是我懷孕時，她總拿棍子站在公寓門口對我冷笑揮舞，每每讓我舉步維艱（後來我懷孕六、七個月決定暫時搬走），雖然大家苦不堪言，但是求助里長、警察、社工，都沒有用。
里長跟社工的回覆都是，訪視時按門鈴家人不開門，所以不能進行輔導。
警察的回覆是，除非她是現行犯（就是砍人、殺人或是把我打成流產），不然他們無法管。
我非常非常同情這位太太，因為她的家人漠視她，不讓她接受治療。她的兒子曾經約了我們一群鄰居，對我們表示歉意，然後就再也沒看過他（推測應該也搬走了）。她先生則是完全不理會、不處理、不解決。
她常高喊我媽名字，破口大罵老媽是「殺人魔、小偷」，老媽心生恐懼，長期生活在巨大恐慌下，失眠、暈眩症、帶狀皰疹反覆發作，苦不堪言，我只能不斷帶老媽跑醫院。
我不只一次想幫老媽搬家，但是住了三十年的老家，熟悉的生活習慣跟環境，她根本離不開，任我怎麼說，無用，只有繼續惡性循環的日子。
這真的是無解題。
也許她的家人覺得丟臉，所以漠視。
但她微攻擊行為造成鄰居不安，鄰居也求救無門。
社區單位無法介入，也不能強制家人帶她去看醫生、吃藥、陪伴，於是她病情更惡化，大家又更不安…..（頭幾年她真的沒這麼嚴重）
我非常認同劇中台詞，沒有任何一個人可以置身事外。
整個社會必須善待跟陪伴這些精神疾患者。
但是在充滿理想的口號裡，到底該如何落實？
將近十年的折磨，我得到的理解是：
只要她家人不肯帶她去看醫生，她就無法獲得醫治。（她不可能自己去醫生）
只要她沒有把人砍傷或殺傷，警察也不能強制她去就醫。（但為什麼一定要到這一步啊？）
相關單位無能為力介入輔導，讓家人或社區知道如何應對。
想起多年前派出所員警給我的建議，讓人無言。
員警：她傷害妳了嗎？
我：沒有，可是她每天拿著棍子在我面前揮舞，我會不安，我懷孕大肚子…..
員警：她沒有傷害妳，我們不能怎樣。
我：那她如果傷害我了呢？
員警：那妳要報案，要舉證，像是錄影、錄音。
我：舉證？你是說她打我的時候，我要一邊顧著我七個月大的肚子，還能夠立即拿出手機拍？
員警：妳要告她，就要有證據啊。
我：可是我沒有想告她啊？
員警：那妳打電話來幹嘛？
以上，就是一種無力感。
我實在不懂，提告她有什麼意義？這根本不能解決問題啊！
頭幾年，我希望知道，如果她的家人不理她，身為她的鄰居，我可以為她做什麼？我很樂意提供協助，成為某種社區陪伴者。
但屢屢不得其門而入，漸漸地，我也成了冷漠的人，我在焦頭爛額的生活夾縫中，自身難保。
說實在，很長一段日子，我忿忿不平，因為官腔、推諉，十年來我全經歷過。
有天，我發現老哥竟然播放阿彌陀佛經，希望能夠幫助度化這位太太。
叔叔更佛心，直接抄寫經書回向給她，但願觀世音菩薩可以療癒她的苦厄。
希望「我們與惡的距離」能夠喚起相關單位對這件事情的重視，解救病患、病患家人、跟束手無策的鄰居。
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再說回來這齣舞台劇吧！
編導黃致凱把故事工廠又往上再推一個境界。
我只能說這是神作。
致凱大哥，我沒見過您，但我崇拜您！
（這裡有劇透，可略）在我看的那場次裡，把女主角的心理層次作了更多的轉折，原本是被害人的宋喬安，變成加害人，她派人跟蹤李大芝，逼她和媽媽走投無路，後來大芝燒炭自殺，急救後成為半植物人。李媽媽的兒子傷害了宋喬安的兒子，但宋喬安也傷害了李媽媽的女兒。自此，宋喬安復仇的心，夾雜了愧咎……呼應了此劇的概念：你自以為的正義，可能把另一個人推向地獄。
應思聰也有一個截然不同的結局，他…..算了，我不要多說，你自己進劇場來看吧！
最後，分享一段重要台詞。
「不管是什麼人，好人、壞人、有錢人、窮人
我們都看著同一片星空，
看到黑暗，也看得到希望。」
所有我的朋友，真心誠懇地希望你們進劇場來看這齣好戲。
你會觀賞到一個無比精湛、誠懇的演出，你會不斷破碎，不斷悸動，不斷大笑，然後有溫暖充滿在心中。
謝幕時看到二十多個演員，我鼓掌到手心發燙。
「我們與惡的距離」舞台劇2021年將會加演，台北、高雄皆有場次。
請關注故事工廠官網，不要錯過！
http://www.storyworks.com.tw/home/index.aspx
PS 看戲一定要拿本事，這本內容十分扎實，值得珍藏。
#我們與惡的距離
#舞台劇
#故事工廠第13號作品
#黃致凱你怎麼辦到的！
故事工廠第13號作品 在 Re: [情報] 外表坊時驗團第13號作品《失眠等於睡著》 - 看板 ... 的推薦與評價
(破報報導)
https://publish.pots.com.tw/Chinese/currents/2006/07/20/419_06cur/index.html
「睡衣劇場」 三段呈現打造失眠天地
文／王詩琪（實習記者）
「每夜，台灣島上的失眠能量總和，是兩座核能發電廠。」七月二十九到三十日，在敦南誠品藝文空間，外表坊實驗團第十三號作品《失眠＝睡著》，由外表坊團長李建常、演員徐華謙及廣告導演羅景壬三位大學時代的同學共同編導，呈現三段看似無關卻實則有關的夜晚故事。
雖然正式籌備期從今年四、五月開始，但醞釀期卻可往前推一、兩年前，「目前對整齣戲完整的感覺，我們唯一能想到比較貼近的是“虛無”，是比較城市邊緣的tone調，但可以保證的是一定不會是好笑的戲」，從最初的構想到現在確定的版本中間大約換過三、四個版本，李建常說。整齣戲分為三個片段，分別由三個導演負責，從一名演員腦中理性、感性的對話、戲劇的排演過程、戲上演時導演不滿演員因而親自上場的過程，原本從「睡衣劇場」出發，到最後劇情似乎與失眠無關，「唯一的共通點大概就是都在夜晚發生」李建常笑道。
一開始從舞台開始架構，將觀眾席設在舞台兩側，並墊高觀眾席在舞台下陷部份中劃分出水池，池裡擺放裝置成一般房間的可移動平台，演員就在水中做著日常動作，平常而略帶超現實，營造夢境的虛幻感。第一段由李建常執導的，將水池範圍喻為一名要參加戲劇徵角演員的大腦，其中兩名演員分飾腦中理性、感性的部分，透過不斷的對話，呈現失眠時大腦停不下來的思考狀態，對大腦所屬的主人要徵選的劇本做辨證、評論。
第二段是羅景壬拍攝二十分鐘長的影像投影，呈現第一段的主角所參與的戲劇排練過程。足足二十分鐘長的影像硬梆梆的穿插在戲中會不會有不協調感？對此李建華表示，雖然一開始也曾有此疑慮，「但外表坊一向挑戰觀眾觀戲習慣，試試又何妨？」常常在排演時及日常生活中跟拍，連其他劇組人員都摸不清羅景仁鏡頭下的畫面，尚未看過影像成品，李建常說，「拍出來的東西應該蠻詭異的吧！」最後一個片段延續前兩個片段中所排演戲劇的完整呈現，由羅景壬寫劇本、徐華謙自導自演，講述一個男子在新婚夜前夕私會情婦，兩人之間悲傷的、浪漫的對話，用彷彿出自於翻
譯劇本非日常慣用文法的詞語，營造出異國風情的超現實感。
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感覺表坊退步喔，今晚再看看:)
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玩笑罷了!
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