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日本雞皮 在 [轉載]泡泡襪、拍貼機與PHS：從《Sunny 我們的青- 看板movie 的推薦與評價
泡泡襪、拍貼機與PHS：從《Sunny 我們的青春》看90日本女高中生的7個標配
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2018年由導演大根仁改編的《Sunny 我們的青春》，將背景改到泡沫經濟崩壞的90年代後
半，此舉不僅明顯削弱原作的政治背景，取而代之的是日本特有的「辣妹文化」，將觀眾
的情緒提升至對於青春年代的「懷舊」，且毫不保留地釋放年少輕狂，無所畏懼。
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時代的眼淚，不只是單純地從現在回望過去，而是在時間推進下，發現「時代」不是拿來
懷念，而是用來致敬的。
懷舊風潮總是能激起觀眾心中最敏感的情緒，80年代是日本經濟泡沫崩壞前的美好昭和時
代。來到90年代，泡沫經濟走向崩壞、阪神大地震，都加速了日本經濟不景氣與公司倒閉
潮。駭人聽聞的「東京地鐵沙林毒氣事件」與「酒鬼薔薇聖斗事件」，也發生在此時。千
禧年前的末日預言更讓社會瀰漫一股焦慮與不安。
另一方面，動漫《美少女戰士》、《航海王》、《新世紀福音戰士》開始連載與播映；電
視劇《東京愛情故事》、《高校教師》、《大搜查線》轟動全日本；宮崎駿帶領吉卜力進
軍國際；小室哲哉、安室奈美惠、濱崎步、宇多田光等巨星輩出。在長年經濟不景氣的「
失落的10年」，日本90年代儼然成為最好的時代，卻也是最壞的時代。
時序快轉到2018年，小室哲哉與安室奈美惠宣布引退、森田童子悄然逝世，這些90年代表
人物彷彿說好一般，要好好地為「我們的青春」告別，為平成最後一年正式劃下句點。
同一年，由《爆漫王》導演大根仁執導、篠原涼子與廣瀨鈴主演的《Sunny 我們的青春》
（SUNNY 強い気持ち・強い愛），是一部描述女性友情與成長歷程的電影，片中出現的90
年代元素，不僅激起觀眾的懷舊之情，更像是致敬日本那段以「女高中生」為中心，有點
猖狂卻又無所畏懼的年代。
本片改編自2011年韓國電影《陽光姊妹淘》，原作以政治動盪不安、民主運動興起的80年
代為背景，穿插令人又哭又笑的女性友情，該片不僅叫好叫座，更創下當時韓國喜劇電影
最高票房紀錄。2018年由導演大根仁改編的日本版，則是將背景改到泡沫經濟崩壞的90年
代後半，此舉不僅明顯削弱原作的政治背景，取而代之的是日本特有的「辣妹文化」，將
觀眾的情緒提升至對於青春年代的「懷舊」，且毫不保留地釋放年少輕狂，無所畏懼。
先不論韓版日版誰優誰劣，在導演大根仁的鏡頭下，觀眾彷彿隨著主角們一起穿越時空，
回到那專屬於日本女高中生，以做自己為榮的瘋狂時代：
小室哲哉制霸的90年代
《Sunny 我們的青春》以安室奈美惠的〈SWEET 19 BLUES〉作為背景配樂開場，細看歌詞
，似乎也道盡人們以及電影中的角色對於90年代的懷舊之情，當時正是J-POP引領亞洲風
潮的黃金時期。
本片的音樂總監，正是由曾刮起90年代後半「小室炫風」的小室哲哉擔任。電影中所出現
的90年代名曲，包括trf、hitomi、安室奈美惠皆曾是小室家族一員，更不用提電影主演
篠原涼子，1994年以小室哲哉製作的〈愛戀心痛堅強〉（恋しさと せつなさと 心強さと
），成為首位單曲破200萬張的solo女歌手。由篠原涼子主演小室哲哉最後一部電影配樂
作品，再適合也不過。
此外，90年代紅透半邊天的《長假》與《高校教師》主題曲，〈LA・LA・LA LOVE SONG〉
與〈我們的失敗〉，以及Chara的代表作〈溫柔的心情〉，不僅呼應電影中角色的心境，
歌曲一下，全身的雞皮疙答又再次將人拉回時光蟲洞。電影也有一幕，是奈美偷偷跟著心
儀的學長，一旁的廣告不僅悄悄置入曾在1997年選用Chara〈溫柔的心情〉作為廣告曲的
TESSERA資生堂洗髮精廣告，其中更有一張小室哲哉曾所屬的樂隊globe的廣告看板，仔細
一看，照片居然是2015年globe結成20週年的宣傳照，可以說是導演的小惡作劇。
電影選用小澤健二〈強い気持ち・強い愛〉作為主題曲與片名的原因，其實是製作人川村
元氣在2017年的Fuji Rock，看到台下不曾聽過此歌的年輕人們，依然隨著這首1995年發
行的歌曲跳舞擺動，似乎也再次證明好的歌曲，依舊經得起時間的考驗。
女高中生們集體「安室奈美惠化」
《Sunny 我們的青春》會以90年代作為時代背景，是因為這個時期的「女高中生」們，開
始成為主宰日本文化的存在。回顧1996年的流行語大賞，反映出90年代年輕女性的異變：
「援助交際」成為最流行的打工與無須顧忌的流行語；安室奈美惠帶起的「Amura」(アム
ラー)現象；「泡泡襪」成為社會現象與可觀的銷售奇蹟；「超Very Good」（チョベリグ
）等辣妹用詞成為年輕人用語，此外包括キモい（噁心）、マジ（真的）等用詞仍沿用至
今。
其中，得到流行語大賞之一的，是拿下亞特蘭大奧運女子馬拉松銅牌的有森裕子，奪牌後
說著「我想表揚我自己」在日本引爆模仿風潮。這不只是一句感人的得獎感言，更反映出
女性自覺大躍進的90年代，女人所付出的努力不再是為了討好他人，而是為了自己。
「安室的歌本身就帶有強烈的自我主張。時下的潮流也逐漸走向，不再迎合男性的喜好畫
上紅唇，而是傾向重視自我表現，強調妝容、細眉、厚底靴的打扮。1996年是『男性文化
』已從陽轉陰，『女性元氣』高漲的一年。」
〈1996年 朝日新聞朝刊〉
從昭和時期滿街的「松田聖子頭」再到90年代後期集體「安室奈美惠化」，引領時下時潮
流的往往是該年代的SUPER IDOL。原本被安室粉絲作為自稱的「Amura」，也逐漸變成只
要穿上超迷你短裙、厚底靴、茶色長直髮、小麥色肌膚，就符合「Amura」的女性時尚。
也是從這個時候開始，原本意指70、80年代身穿最新流行時尚，且多為女大生、OL的「辣
妹」（ギャル），直到1995年後安室奈美惠爆紅後，整條街幾乎充滿身穿迷你裙與後底靴
的「小安室」，「Amura」開始與「辣妹」劃上等號，成為一種具有特定形象的存在。年
齡也下降到高中生族群，「Kogyaru」（コギャル、高中生辣妹／注1）炫風開始主宰日本
潮流經濟。
即便到現在，女高中生依舊帶動著日本時尚流行，台灣的珍珠奶茶之所以能在日本掀起旋
風，也是拜日本女高中生之賜。
注1：コギャル的說法其實眾說紛紜。有一說是，迪斯可舞廳為了防止未成年入場，將「
雖然打扮成辣妹，實際上只是小孩」的人稱為カッコ・ギャル（外型辣妹）的縮寫。但是
媒體卻把「コ」誤以為是「小」或「子」的意思。此外，也一派說法為コギャル即是「高
校生ギャル」的縮寫，而現在多數人也多以コギャル作為高中生辣妹的代稱。
想當高中辣妹，沒有想像中簡單
台灣將片名翻成《Sunny 我們的青春》著實精準。高中辣妹（コギャル）現象之所以會引
爆，其實源自於她們的「團體意識」，尤其對90年代的女高中生來說，第一人稱永遠不是
「我」而是「我們」。
由「拍貼機」風潮為基礎，彼此互相交換照片，並且貼在記事本、PHS手機上作為友情確
認的標誌。而拍貼上的文字則充滿「永遠都是朋友」、「我們最強」等字眼。相同的打扮
與妝容，用著只有辣妹才懂的語言，也像是宣示與大人間的不同。
因此《Sunny 我們的青春》電影中，轉學生奈美加入以芹香為首的小團體，從鄉下土妹被
改造成澀谷辣妹，在90年代也成了某種形式的「登大人」。但是想當高中辣妹，除了模仿
安室奈美惠將頭髮染成茶色、曬成小麥色肌膚以外，你必須先擁有幾項必需品：
#01：泡泡襪與襪膠
電影中最精彩的一幕，莫過於長大成人的奈美（篠原涼子飾演）回到母校，路上的女高中
生們皆留著一頭妹妹頭、身著整齊的制服與黑色長襪，卻在奈美不小心跌倒後，畫面中的
黑色長襪瞬間變成白色寬鬆泡泡襪，背景音樂響起久保田利伸的〈LA・LA・LA LOVE SONG
〉，時空也回到90年代剛轉學到東京的奈美（廣瀨鈴飾演）身上。
90年代高中生辣妹的起手式要從「襪子」開始穿起，原本是日本襪子公司老闆引進的美國
登山襪，卻意外在女高中生之間掀起流行，不是黑襪而是白襪，重點是越長越寬鬆越好，
以凸顯迷你短裙且讓腿部顯瘦。1996年，泡泡襪的長度已經來到55公分，且必須要用大量
的「襪膠」固定。傳聞創始人只是因為孫子一句「希望襪子不會掉下來」而發明的襪膠，
卻在90年代成為每個高中女生書包裡都有的必備物品，年銷量更高達1000多萬支。
#02：辣妹愛用的束口購物袋
腳穿泡泡襪只能代表你是高中妹，手拿me Jane、HYSTERIC GLAMOUR、ALBA ROSA的購物袋
，才稱得上是辣妹。90年代許多女學生會將運動服裝在束口袋中，即便上學時必須身穿制
服，只要手上拿著品牌的購物袋，就足以宣示「我私下也是辣妹喔！」的時尚主權。
#03：富士即可拍與拍貼機
在數位相機與手機尚未普及之前，1986年開始販售的富士即可拍（写ルンです），成為90
年代高中生書包中必備的「社交工具」。用輕巧的富士即可拍捕捉每一個玩樂的瞬間，拿
到洗好的底片後，再一起到飲料吧無限暢飲、價格低廉的「家庭餐廳」，用麥克筆在照片
上塗鴉、製成一本本「友達相簿」，是90年代高中生們的日常。雖然在數位相機與手機普
及後，底片相機逐漸沒落，近年卻因復古流行再起，富士即可拍再度於年輕人市場中成為
風潮。
而這樣的拍照塗鴉文化，於1995年的拍貼機（プリクラ）開始在各大遊樂園設點後，不同
於相機需要等待沖洗，拍貼機的便利與互動性很快地就在年輕族群中爆紅。而90年代強調
「夥伴」與「羈絆」的文化也反映在大頭貼的文字上，例如「○○family」、「永遠的朋
友」等字眼，都成為90年的特色，更不用說女高中生們會將「拍貼本本」裝飾得極為華麗
，作為炫耀自身朋友圈的戰利品。
台灣也幾乎在同一時期，將拍貼機引進國內，只可惜此旋風來得快去得也快。反觀現在日
本的拍貼機變得更為高級，各種不輸給手機的美顏效果，以及可將照片下載到手機等功能
，依舊是日本年輕女性的聖地。而《Sunny 我們的青春》所使用的機種，是劇組特地從北
海道運來，1995年生產的初代拍貼機。
#04：不是名牌包就是背別人的包包
90年代的日本女高中生，人手一個名牌包一點也不稀奇，雖然泡沫經濟已破滅，但炫富之
氣依舊尚未褪去，在當時不管是Burberry、LV還是Gucci皆是辣妹愛用品，更不用說
Burberry和FENDI的格子圍巾，皆為年輕男女愛用品牌。電影中，田邊桃子飾演的心就是
全身上下都是名牌的拜金女。
注意到電影中角色的包包繡著「SDH」字樣嗎？這不是片中的校名，而是在90年代人氣超
高的「昭和第一学園高校」的縮寫。90年代除了流行把包包弄得破破爛爛，與別校交換書
包以外（台灣以前也流行過），等級最高的還是擁有一個SDH的書包。當時因為昭和第一
学園高校不用穿制服且校風自由，成為雜誌人氣投票中的常客，使得90年代後半，SDH的
書包時常被高價轉賣，市面上出現許多山寨包，甚至也有人會襲擊拿SDH書包的學生。堪
稱當時價值不輸給LV的人氣名包。
#05：超短迷你裙與超長開襟衫
電影中，轉學生奈美為了不讓自己顯得格格不入，除了要求家人買泡泡襪以外，甚至不惜
穿上祖母又舊又髒的開襟衫。90年代的標準配備，絕對不能少了超短迷你裙與長版開襟衫
，這樣的「顯瘦」穿法在當時幾乎是最基本的高中生守則。
#06：PHS手機
即將在2020年正式走入歷史的PHS手機，對於台灣人來說，即便沒有用過肯定有在日劇中
看過PHS的身影。1997年成立的PHS，因為機身輕巧加上費用低廉，推出後很快地在年輕世
代間爆紅，該年度即創下700多萬用戶註冊使用，女高中生們更把PHS暱稱「PI CHI」（ピ
ッチ）。對於90年代的年輕人來說，手機「天線」的長度等於一個人「帥氣」的程度，再
裝上來電時會閃閃發光的天線（光るアンテナ），已不是一個潮字可以形容。
#06：雜誌〈egg〉與 「egg pose」
90年代的辣妹風之所以會成為主流，正確的說法應該是在安室奈美惠的帶領，以及1995年
創刊的〈egg〉雜誌推波助瀾之下，高中生辣妹風潮才得以從「澀谷」擴散到全日本。曾
創下發行數大賣超過50萬本紀錄的〈egg〉雜誌，成功的秘訣在於創辦人米原康正捨棄將
媒體作為「提供信息」的一方，改而號召女高中生們投稿日常校園生活的照片、實際街訪
澀谷街頭的女學生，成為一本名副其實的記錄雜誌，並且在女高中生圈爆紅。
〈egg〉除了讓富士拍立得與大頭貼風潮燃燒得更加旺盛外，電影《Sunny 我們的青春》
最常出現雙手向外張開的拍照姿勢，其實也是源自於〈egg〉雜誌。當時因為在街拍時，
太常被女學生問「該擺什麼樣的姿勢呢？」，米原康正就提議不如模仿嘻哈團體Scha
Dara Parr（スチャダラパー）雙手向外打開的手勢。漸漸地，以〈egg〉為首與讀者們的
爭相模仿，這個姿勢成為90年代女高中生的專屬POSE，又稱為「egg pose」。
＃07：全身都是扶桑花與Hello Kitty
一看就知道是90年代的時尚，用一朵「花」就能表現，而當時深受高中辣妹喜愛的ALBA
ROSA品牌，其特徵便是以扶桑花的圖樣而聞名。除了身穿、手拿ALBA ROSA的牌子外，戴
上花的髮箍、把髮帶綁在手上、將假花別上書包上，從頭到腳都像是來到「夏威夷」般的
花花造型也是90年代的特色。
還有一個辣妹必備單品，即是在1996年因為「拍貼機」效應，而再度席捲日本的Hello
Kitty。前一年因為三麗鷗將目標消費者轉向高中生，而推出一系列的Hello Kitty周邊，
加上小泉今日子、華原朋美等一線偶像公開表明是凱蒂貓的粉絲，讓Hello Kitty順利擠
進高中辣妹的世界。
當時日本的中心就是女高中生啊
不同於韓國原版《陽光姐妹淘》以政治獨裁統治為背景，反襯出年輕人的壓抑與反叛，《
Sunny 我們的青春》的黑暗面，是日本90年代後半泡沫經濟崩壞、社會進入IT網路世代，
「女子高生」文化開始全面影響日本的時代。
這些90年代後期的高中生，被社會學家劃分為「後團塊世代」（ポスト団塊ジュニア），
他們目睹過泡沫經濟全盛期，求學時期開始接觸網際網路與手機，卻也曾經歷阪神大地震
、東京地鐵沙林毒氣事件。尤以在大眾媒體的推波助瀾下，身著高中制服開始成為時尚、
張揚青春的象徵，同時也因不法滯留的外國人變多，能取得「毒品」的管道相對變多，而
電視上依舊充斥著酒醉金迷、各式新產品發售的內容，促使想要買包包、玩樂的女高中生
，只能透過「援助交際」、「賣原味內褲」賺錢，變相成為90年代的黑暗經濟。
在澀谷賺到的錢，就在澀谷花掉
電影大致的時代背景設定在1995年～1997年間，不只是女高中生文化的巔峰，「援助交際
」甚至成為1996年的年度流行語，隔年由深田恭子、金城武主演的《神啊！請多給我一點
時間》更以因援助交際感染HIV為題，創下超高收視。雖然《Sunny 我們的青春》中只有
拍出一小部分，例如一身名牌的心說著「不賣身也能從男人口袋裡掏出錢，這才是專業」
、Sunny一群人走在街上被大叔大吼「不要瞧不起大人」，以及Sunny的死對頭在巷內勒索
上班族，甚至是脅迫要把奈美的原味內褲賣掉......。
援交與賣原味內褲的行為，之所以會在90年代盛行，不外乎是泡沫經濟生成的拜金主義，
導致年輕人難以適應這種經濟上的落差，於是因經濟不景氣而壓力倍增的成年男性，與想
要錢買名牌包的高中女生之間達成利益上的雙贏。原本80年代只能受限於在telephone
club找援交妹的方式，也因為手機的普及而助長援助交際的風氣。
另外，不願賣身的人就會選擇賣原味內衣褲。將燈籠褲（ブルマー）、水手服（セーラー
服）的字首合併而成的新單詞「Burusera」ブルセラ，即是指販售原味內衣褲的行為或店
家。原本從1960年代開始普及的女性運動用的燈籠褲，從1990年代後期因為大量地偷竊與
盜賣事件，燈籠褲逐漸消失在校園中。
「那是你們那一代太隨心所欲了，不過我倒是更難看穿現在的孩子在背地裡的那一套。當
時你們什麼都寫在臉上，特別好懂。」－《Sunny 我們的青春》
最後，該如何形容《Sunny 我們的青春》這部電影？它復刻的不只是人們對於青春的懷舊
，更捕捉90年代的光明與黑暗，對於至今仍深受90年代影響的日本流行文化，《Sunny 我
們的青春》彷彿與〈SWEET 19 BLUES〉的歌詞同步，唱著「這是放下大人身段，用孩子氣
當武裝的最好時機，現在比從前更能感受到什麼叫寂寞......不過，明天仍是全新的一天
。」
https://everylittled.com/article/135220
這部片好像版上蠻少人討論的
看了這篇文有點想來看
有人是韓版日版都有看過的嗎?
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