[小島的大休息]
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每次回唐媽媽的小島都是大休息,小島上的生活是平靜而且與自然融合的。可能對很多台灣人而言是無聊,但是對我這以前在台灣生活、總是要把行程表排得滿滿滿的王麗麗而言,現在才開始真正學習「休息」。
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婆婆總是睡到自然醒,我跟老唐自行吃完早餐,我就獨自一個人去花園散步。蟲鳴鳥叫的花園跟森林是緊緊相連的,每天都給我很大的幸福感、散步沈思真是快樂無比。婆婆喜歡花花草草,這些植物春夏秋冬在不同的季節中,總有不同姿態呈現:有些初春綻放、有些夏天開花、果實累累的蘋果、梨子樹、桑椹、藍莓、覆盆子,還有一個小溫室裡頭種植辣椒、番茄,這幾天吃了很多蘆筍,婆婆這些蘆筍是20年前種的,每年這時候就會一根根冒出來,我可以一邊採一邊吃著,反正就是可以吃的都可以拔來吃吃。
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我們回島上,家裡就會有比較多訪客,大家會來喝咖啡以及談天,婆婆的甜點都是他自己做的,大家都很喜歡,也是家族中有名的,然後就是家人的小聚餐,夏天的聚餐因為天氣好,日照長了,常常都聊到好晚,晚上十點天空還微微亮亮的,然後客人離開、我真的就累到直接上床睡去。
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沒事不出門,我就在一個安靜屬於自己的角落,看書、上網、看影片。我在這個家裡很安心、因為沒人需要我一定要幹嘛!老唐在院子裡幫婆婆砍材、整理倉庫,婆婆可能在種東西除草或是聽收音機,我就做我自己的事情,這給我很大的安靜以及放鬆,一般來說台灣的媳婦要幫忙、要有伺機而動的美德,我是都不需要。我想幫忙就過去幫幫忙,大家做著自己的事情,這給我很大的放鬆,也讓我喜歡回婆婆家,因為自在。
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Gotland 高特蘭的美麗以及自然風光,我無法言喻說盡,你會常常遇到小鹿、花園中時不時還會出現刺蝟,今天上午去教堂花園裡出現一隻帝雉Phasant ^__^ 有時候會發現u野兔。喜歡這些步調以及過日子的方式:我沒有急著要做什麼,我坐在花園裡喝咖啡、曬太陽、或是看書、或是什麼都不做,安靜聽聽周圍的聲音,這才發現:原來我真的在休息了。感謝這些療癒了我以前舊時代焦躁的心。
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當你開始跟上帝和好、然後跟自己和好,你才能找到真正的平靜。
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【白色、細弱與遠方(上)】
--余秀華詩歌意象研究
◎小編林佑霖賞析
余秀華(1976年3月22日-)出生自中國湖北省鍾祥市石牌鎮橫店村,因出生時倒產缺氧導致終生腦癱。2005年起開始發表詩歌,2009創辦個人部落格大量發表詩歌,作品量超過兩千餘首。2014年底《詩刊》刊出余秀華的一系列詩歌,〈穿過大半個中國去睡你〉也開始在微信等社群軟件上廣泛轉載,之後便旋即出版了詩集《搖搖晃晃的人間》,以及詩選集《月光落在左手上》,2016出版詩選集《我們愛過又忘記》。
余秀華的詩歌引起了文壇與大眾的熱烈關注,之所以有這麼大的討論熱度,除了受益於網路社群上腦癱、農婦等標籤的炒作,以及部分詩人、學者、評論家的正反討論之外,其詩歌應占了相當比例的原因,本文試著分析余秀華詩歌中的意象,試圖在分析詩歌意象的過程中,了解其詩歌精神,同時釐清余秀華的詩歌之所以能引起大眾注意的原因。
余秀華的研究除了大量的評論與討論之外,也有許多論文研究如:將余秀華置於比較系統的評價體系之中,像是劉雲峰、李俊國〈余秀華詩歌譜系與疼痛美學——以《詩經》、海子、「梨花體」為參照〉;以文學事件化為主軸:榮光啟〈余秀華大熱的傳播學和詩歌學解釋:從傳播學討論到詩學解釋〉、孫桂榮〈余秀華詩歌與「文學事件化」〉等;主題式的研究:陳亞亞〈余秀華:性別、階層和殘障的三重敘事〉、張祖群〈余秀華蕩婦詩體的一種「文化詩學」〉;以詩歌意象核心分析:黃懷鳳〈余秀華詩歌核心意象研究〉其中以白、秋、愛作為核心意象,每個意象選取一首詩為代表,進行新批評文本細讀。
余秀華目前出版作品為《搖搖晃晃的人間》、《月光落在左手上》、《我們愛過又忘記》這三冊詩集、詩選集。在臺灣出版有《搖搖晃晃的人間》、《月光落在左手上》,其中簡繁版的《月光落在左手上》內的選詩有所區別。
余秀華曾說過:「白色沒有安全感,我更喜歡黑夜,黑色反而有一種安全感,白色恰恰是沒有安全感,世界是空的,沒有任何顏色」而在余秀華的詩歌中,白色相較於黑色以及其他顏色,更頻繁地出現。她詩中的白、白色鮮少指涉純白與潔淨,其詩歌中的白色意象整理後大致歸為以下兩種:
(一)白月光--觀望與寬容
如廖偉棠在代序〈自在者無敵:一種弱詩歌的強大〉中提及:白是脆弱的、無辜的、甚至是貧瘠,卻又是寬容的、接納其他一切微弱或醜陋事物的。她詩中的白有時像是個觀望者、包容者,不發一語注視著你。有時這樣白色的注視是具有撫慰效果的〈今夜,我特別想你〉:「我依然高掛明月/它讓我白,讓我有理由空蕩/讓我在這個地圖上找不到的村莊裡/奢侈地悲傷」
今夜我特別想你 ◎#余秀華
今夜我特別想你
但是
夜色和大地都如此遼闊
而我又習慣被許多事情牽絆
整個下午我在熬一服中藥
我偷偷把當歸摘出扔掉
是遠處的我走過來
撞疼了我
夜色裡
總有讓我恐懼的聲音
而我
心有明月
即便病入膏肓
我依然高掛明月
它讓我白
讓我有理由空蕩
讓我在這個地圖上找不到的村莊裡
奢侈地悲傷
只是想到你
我就小了
輕了
如一棵狗尾草
懷抱永遠的陌生輕搖
我無法告訴你:
我對這個世界的對抗和妥協裡
你都在
所以
我還是無所適從
無法給這切膚之痛的心思一份交代
只是想到你
世界在明亮的光暈裡倒退
一些我們以為永恆的
包括時間都不堪一擊
我哭
但是我信任這樣的短暫
因為
你也在這樣的短暫裡
急匆匆地
把你土地的一平方米
掏給我
〈月光〉:「月光在這深冬,一樣白著/她在院子裡,她想被這樣的月光照著」
月光 ◎#余秀華
月光在這深冬,一樣白著
她在院子裡,她想被這樣的月光照著
靠在柿子樹上的人,如釘在十字架上
有多少受難日,她抱著這棵柿子樹,等候審判
等候又一次被發配命運邊疆
月光把一切白的事物都照黑了:白的霜,白的時辰
白的骨頭
它們都黑了
如一副棺材橫在她的身體裡
〈我摸到他詩歌裡的一團白〉:「也不知道一團白從何處來,照亮我的眼淚和孤獨」。
我摸到他詩歌裡的一團白 ◎#余秀華
而黃昏欺近。他詩歌裡的詞語有了時辰感
我說不清楚流淚的原因。生病的左手彷彿牽住了他
的衣角
隔著山嵐與河流
也不知道一團白從何處來,照亮我的眼淚和無辜
生活讓我們都無法走更遠的路,連抒情的聲音也
越來越微弱
我想起在一場愛情裡,我也這樣流淚過
便把酒杯裡的酒,都倒進了酒窩
而有時這樣的注視卻又是理性的、不帶感情的旁觀者〈九月,月正高〉:「月亮那麼白。除了白,它無事可做/多少人被白到骨頭裡/多少人被白到窮途裡」
九月,月正高 ◎#余秀華
村莊不停地黃。無邊無際地黃,不知死活地黃
一些人黃著黃著就沒有 了
我跟在他們身後,土不停捲來
月亮那麼白。除了白,它無事可做
多少人被白到骨頭裡
多少人被白的窮途裡
但是九月,總是讓人眼淚汪汪
田野一如既往地長出莊稼
野草一直綿延到墳頭,繁茂蒼翠
不知道這枚月亮被多少人吞咽過了
到我這裡,布滿血跡
但是我還是會吞下去
(二)大雪與死亡--生命中無法逃避的痛苦
而其詩歌中另一類白色意象,則是象徵痛苦,個人片段式生命經驗的痛苦與殘酷本即是其詩歌創作的一大主題,而白色在其中則進一步象徵「必然的、無法逃離的」痛苦,如〈一隻烏鴉在田野上〉:「傳來的消息是白色的。比如大雪或死亡/一些悲哀的事物莊嚴。一說就有了是是非非」
一隻烏鴉在田野上 ◎#余秀華
它慢慢地,走過來,又走過去。並不關心天氣
它的身體裡有春夏秋冬,這個時候,北風勁吹
恥於南遷,恥於色彩。有翅膀就夠了
生命遷移或不遷移都是同等的浪費
傳來的消息是白色的。比如大雪或死亡
一些悲哀的事物莊嚴。一說就有了是是非非
如果過程再緩慢一些
也不妨找到一棵狗尾巴草內部的次序
在這個早春,寒潮第一次來襲
我什麼話都說出了,面臨重複的恥辱
風再一次吹來,而它沒有消失
彷彿一種堅固的浸在水面下的信仰
從地上到一棵樹上,或者從一棵樹到地上
她自己先省略了被計算的部分
性別,對象。另外一隻烏鴉飛過這個田野
產生的短暫的氣流
〈白月光〉:「罪行也是白的。不白到扭曲不放手」
白月光 ◎#余秀華
比雨更狂暴,打下來,錘下來,這殺人的月光
能怎麼白呢,能怎麼叫囂呢,能怎麼撕裂,還能怎麼痛
拒絕掩蓋的就是一無是處的
地球從這一面轉到那一面,能怎麼照?
罪行也是這麼白。不白到扭曲不放手
你舉起刀子,我不閃躲。山可窮水可盡
誰不是撒潑無奈耗盡一生,誰不是前半生端著
後半生就端不住
哦,這讓人恐懼的光,把虛妄一再推進
讓我在塵世的愛也不敢聲張
你盡情嘲笑我吧
就算你的骨頭不敢放進月光一剎那
〈冬天裡的我的村莊〉:「的確,雪從北方傳來了消息/但是與我的村莊有多大關係呢/雪沒有下,我的村莊也如此白了」
這一類的白色意象如雪、死亡,是必然會面對的痛苦與悲傷,這樣的痛苦巨大而無法逃離,但詩人在詩中的姿態是直面的,即使我的力量無法改變、抵擋,也同樣會挺身抵抗。〈請原諒,我還在寫詩〉:「這個世界上,我只相信我的兔子/相信它們的白/相信它們沒有悲傷的死亡」
請原諒,我還在寫詩 ◎#余秀華
並且,還將繼續下去
我的詩歌只是為了取悅我自己,與你無關
請原諒,我以暴制暴,以惡制惡
請原諒,我不接受那些無恥的同情
這個世界上,我只相信我的兔子
相信它們的白
相信它們沒有悲傷的死亡
做不做詩人我都得吃飯,睡覺
被欺負就會叫
我不得不相信:哪怕做一個潑婦
也比那些虛偽的人強
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◎詩人簡介
余秀華
一九七六年生,湖北鐘祥市石牌鎮橫店村村民,因出生時倒產、缺氧造成腦癱,因此行動不便,高中畢業後賦閒在家。一九九八年開始寫詩,《詩刊》編輯劉年在她的博客上發現她的詩,驚豔她的詩中深刻的生命體驗,於二○一四年第九期刊發了她的詩,之後《詩刊》微信號又從中選發了幾首。農民,殘疾人,詩人,三種身分引爆了大眾對她的熱議,然而她卻對自己的出名感到意外,在博客中說自己的身分順序是女人、農民、詩人。「我希望我寫出的詩歌只是余秀華的,而不是腦癱者余秀華,或者農民余秀華的。」
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美術設計:unsplash
圖片來源:unsplash
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http://cendalirit.blogspot.com/2020/07/blog-post_14.html
#每天爲你讀一首詩 #每天為你讀一位詩人
#余秀華 #白 #意象
春夏秋冬思兔 在 藝文青 Facebook 的最佳解答
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【7月 專欄】
2017年末,在日本拍攝《落葉殺人事件》期間,不諳日語的幾位港燦(分別是電影的監製、攝影、收音和本人),常在連串未能聽懂的音節中聽到「兎に角」(音:Tonikaku),其出現的頻密程度,大概如港人講粗口般多。後來某夜收工回去途中,導演告訴我們,它算是近年流行的潮語,意謂:「總而言之」、「無論怎樣都好」。如是者,我們每天念口簧的把這字混合在不太有效的日常溝通。我們不懂日語,他們英語也不靈光,反而「兎に角」如咒語般存在,在指手劃腳時配上這句,大家就瞪大雙眼、恍然大悟地點頭說著「わかります」(我明白了)。
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回想起來,這部電影是個美好又帶點離奇的經歷。在獨立電影生態中,不計較資源、夾手夾腳、互相幫忙常有發生,但這種跨國性的搭膊頭合作,自己倒是第一次。然而一切沒有想像般遙遠,漏夜搭飛機、轉火車到達東京近郊大磯町,感覺只是比元朗遠一點的地方。翌日開工,午餐吃的是副導演清晨時在民宿預備的一大鍋咖哩,我和新相識的日本演員們坐在路邊吃著聊著大家各自走過怎樣的路,頓感暖和。主角森優作,一心以演出為志業,卻先從國寶級演員Lily Franky的私人助理做起,與他共同生活了一段日子後決心下山出道,還有童星出身的永嶋柊吾、現場英語說得最好的中崎敏、在東京不難看到他的廣告照片的模特兒守屋光治。即便我們言語間不算溝通暢順,但在片場看著他們演出時的質感,夢幻又親切。想起近年香港新生代演員湧現,讓人感到期待,亦慶幸自己曾有這麼一段短短的時間走進日本電影,如平行時空般認識了日本新生代的其中幾位。天下之大,從不認識的我們面對著共同的困惑,互為鏡像。
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或許《落葉殺人事件》的有機性與混雜性從一開始就命定了。導演三澤拓哉拿著因為車禍而來的微薄保險賠償,苦思能否以這資金開拍電影,然後找到香港監製黃飛鵬幫忙籌劃,並把合作已久的幾位朋友一起拉下水。那時我收到的資訊是:(1)我的角色是個很少說話的日本人、被欺凌者;(2)演出的部份完結後就轉部門到機器組幫忙,並有兩位居日蒙古機工協助翻譯;(3)總之執生。聽起來是有點胡來,但胡來自有胡來好,資源上的缺乏反使製作有著更生猛的手勢。我們嘗試互相打破一些久經累積的習慣與常態,混和港式變通與日式克制,成了新的事物。
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早年常有人說合拍片是大勢所趨,沒想到自己第一部參與的合拍片,會是港日合拍。更沒想到,這旅途使我們對電影生產冒出新的念想,回來後開始籌組自己的電影公司,取名「兔角影像」。小時候生物課學習氮循環,在枝葉凋零的日子,泥土裡肉眼所不能看見的眾生正趕緊消化腐壞物,呼出新的養份,迎來下一個春天。無論怎樣都好,即使世界終將剝落下去,我們仍希望繼續在罅隙裡製造我們相信的影像,不分春夏秋冬。
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——〈兎に角〉
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文 / 小野 @siuyea_lo
圖 / 《落葉殺人事件》劇照
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七月號《藝文青》已上架,可在7-11便利店、OK便利店以及各大書報攤購買。
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#小野 #盧鎮業 #落葉殺人事件 #藝文青7月號 #藝文青 #asartisticasyou
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譬如探虛陵、春夏秋冬、桃李不言. ... 多,恆思榆、安謹、秋陽我都推,缺點是要付費,若果不想付費我推檸檬雞翼(在POPO原創),或在POPO、思兔(可 ... ... <看更多>
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