害人之心不可有；防人之心不可無
這是我們自小到大所接受到的教育，身邊的大人在我們還是幼童時，就不斷地灌輸我們不要輕易相信他人；因為有些人心存惡意，他們會利用某些好處來引誘他人落入陷阱。
在寓言故事裡，那些扮演著傷害他人的動物多半是狐狸、狼、蛇，人類的話則是被形容為獐頭鼠目，或是長相兇惡；受害者多半是羊、兔子或其他看似溫馴的小動物，而人類則是純樸的老農夫、年幼的孩童等等。
於是，這個世界逐漸就被我們定義成充滿了危險，因為年幼的我們是脆弱的，若是一個不小心很容易就會受到壞人的傷害。而這樣的價值觀會一直伴隨到我們長大成人，即使肉體已經是成年人了，我們對於整個世界的戒心仍有如幼童一樣，無法信任這個世界。
我們尤其會去對那些「看起來不像好人」的族群特別不友善。
例如家長看到前方有個全身刺青又恰好相貌兇惡的人，總會急急忙忙地將孩子帶離現場，即便人家什麼事也沒做；那個人可能只是個客家菜廚師，而且看到路邊有小動物遭到路殺時，還會將祂們的遺體帶去安葬。
尚宇（小學三年級）昨天的回家作業要閱讀一本課外讀物，他帶回了「伊索寓言－狐狸與山羊」的故事書。故事大綱是一隻狐狸不小心落入井裡爬不上來，利用話術將經過的山羊給騙了下來，並且踩著山羊的背爬出水井；離開前還嘲笑山羊的愚蠢，這麼輕易就相信別人。
尚宇急著表示山羊不該隨便相信別人；尚謙則認為山羊可以用角攻擊狐狸。這樣的延伸思考都是建立在已經認定了狐狸是惡，而山羊則是受害者的邏輯上。我說，在故事的結局我們都知道，狐狸確實是利用了山羊讓自己脫離困境；但我們怎麼能夠知道，山羊不知道其實狐狸在利用牠呢？
「有沒有可能，山羊其實也知道狐狸只是想拿牠當成逃脫的工具，而牠是自願成為工具的；因為他相信會有其他動物經過看見並出手救牠逃脫，就像牠幫助狐狸逃脫一樣。」
我們不能否定這個世界上存在著許多心存惡意的人，但我們必須相信這些人並非打一出生就擁有邪念；每個人心中都有邪惡與善良的果實，需要透過環境的影響，才能決定哪一株會開花結果。「害人之心不可有」雖然抑制了邪惡的果實生長，但「防人之心不可無」卻也同樣讓善良的果實無法順利成長。
當我們與他人相處是心存戒心且處處防範時，就不可能建立起信任關係，更不可能成為合作互惠的夥伴。而合作關係，偏偏又是人類社會最需要的。沒有一個人能夠在不與任何一個人連結的情況下生存，不論再如何地邊緣化自己，都擺脫不了人際關係的問題。
“關於對方的思想信念，或是他所談論的話語，我們要保持懷疑的態度，要暫且留待自己深入思考。這並非壞事，而且是很重要的步驟。在這樣的基礎上，我們該做的是即使對方說了謊，我們也要連帶說謊的部分完整地相信他個人。”
“相信他人，並不是什麼都囫圇吞棗的被動態度。真正的信任，其實是具有徹底主動的影響力。”《被討厭的勇氣：二部曲完結篇－人生幸福的行動指南》，岸見一郎、古賀史健，台北市，究竟出版，2016年。(p.213)
淨空法師曾道：「在佛法裡，連防人之心也不可有；心真正做到純淨純善，防他幹什麼？」
即使是沒有出生證明的幽靈人口，只要想掙一口飯吃，就得想辦法透過社會局協助辦理身份登錄，或是尋找非法打工機會、乞食、偷竊、掠奪等方式讓自己活下來。這當中不論使用哪一種手段，都免不了與他人有所接觸，何況是大多數擁有身份與住所的平凡人。
資本主義的思想影響下，自己的信任也是有價的，就算有同等的條件都要再三考慮才能夠付出，更何況是要將信任送給明知道對方只是想利用自己的人。
於是我們竭盡所能地保護自己的一切資產，有形的無形的全都不願與他人共享；我們也拼了命的掩飾自己的缺陷，因為一但被發現自己的缺點，就會影響到自身的價值。
「一個理想且適合生存的人類社會，我希望是每個人都能夠不藏私也無需藏拙。」我這樣對兩個兒子們說著。
班上成績優異的同學，有幾個願意與他人共享自己的讀書心法？職場上的金牌銷售員，有幾個願意與同仁分享自己的談話技巧？在政治立場明確的企業下，哪一個員工敢表示雖然政治立場與老闆不同，但那不會影響到自己為公司效力的熱情與誠意？
因為我們都有了「防人之心不可無」的念頭，害怕自己的能力一但被他人學走，就會多出一個競爭對手，甚至變成打壓自己的敵人；害怕自己的缺陷一但暴露，將會使自己處境變得更加險惡。
從家庭到校園再到職場，我們都是全副武裝地在面對任何一個人，每個人都在等著他人先對自己釋出善意，自己才要決定是否也同樣以善意回應對方。
最後我們等到的，是一個越來越冷漠、各人自掃門前雪的社會。
一但出事了就開始咎責或是推卸責任，沒有人願意接受且承認自己也是這些社會案件下，間接的幫凶。而這也是我昨天所分享的生育率低的看法，這樣的社會風氣，你敢生嗎？
我提出了這樣的想法：「與他人建立信任關係可以克服經濟與就學資源，這些生育孩子會面對的外在困難。」
若是附近的街坊鄰居彼此都能互相幫忙帶小孩，家長偶爾需要加班時也能夠安心地處理公事，而不是懸著一顆心在那不上不下；若是家長們彼此發揮所長，在可以配合的時間教導社區內孩子們專業技能與知識，像是帶唱跳、說故事、本土語言與傳統技藝等等，皆能夠彌補偏鄉地區資源不足的問題。
人與人之間的信任，除了能夠讓生存變得更加容易之外，也能夠從中獲得喜悅；人類所有的喜悅，都是透過與他人的連結才得以產生。就連嘴巴說著討厭所有人類只喜歡照顧動物的人，也是因為有他人的存在，使自己能夠透過工作換取金錢，才能夠用金錢去購買飼料照顧那些動物。
若切斷一切與他人的連結，光靠一個人是無法存活的。
我與前夫離婚後，兩名兒子原先是由前夫家庭照顧，我前後花費了五年的時間才重新爭取到他們的獨立監護權。由於經歷了多變的環境與長輩有意或無意的肢體與言語傷害，兩個兒子的個性變得十分神經質，且對外界充滿不信任，尤其是小兒子尚宇。
因為在三歲到八歲期間缺乏環境的刺激造成遲緩，已經八歲的尚宇在生氣時，唯一能夠完整講出來的句子，是姦恁娘膣屄。他沒辦法透過語言表達他的不舒服，髒話也無法讓人理解他的想法，最終他只能夠透過生物最原始的戰逃模式來做出反應。
利用他的牙齒啃咬我的身體；利用指甲抓我的皮膚；用拳頭或是腳踢，全物理上的攻擊模式，最後當他發現力量不及我時，就會奪門而出逃離家裡。
他經常會光著腳丫打赤膊逃家，並在家附近的公園或超商裡，隨機問路人能不能給他一點麵包；他都是跟路人說：「我媽媽不要我了、我很久沒吃東西了。」
現在路上自導自演的詐財事件那麼多，遇到尚宇這樣的孩子，你敢幫助他嗎？
很幸運地，尚宇總會遇到善良的路人買麵包與牛奶給他。這幾十塊錢對路人而言可能連他五分鐘的收入都不到，就算被騙也不會影響到他的經濟問題。但對尚宇而言，卻是得到了一次重新信任這個世界的機會。
假如素不相識的陌生人都能夠這樣幫助他，那麼自己是否也能夠再重新相信，這一次被媽媽接回後，就不會再被任何人給拋棄了？
但這樣的信任關係不是一朝一夕可以改變的，除了將這樣的價值觀傳承給自己的孩子之外，也要將這樣的價值觀應用在生活中；不論是否能夠改變什麼，都要試著去影響環境。
不是只有對自己親人友善，而是對任何一個人都保持友善，並且在能力所及的情況下，就算知道自己可能被騙，也別拋棄善良的本性。就像不認識卻選擇相信並且幫助尚宇的那些陌生路人；就像明知道對方家長不喜歡我家，但還是開門讓忘記帶鑰匙的鄰居弟弟進來休息。
每當我提出這樣的觀點時，總會有反對的聲音表示「成就低是自己不努力」或是「管好自己的小孩就好」。若有去研究過教育心理學以及發展心理學等相關知識，就會明白一個孩子將來會變成什麼模樣，家庭或許佔很大的因素，但絕對不會是唯一條件。
自己的努力是必要的，但還得再加上整個環境的互相協助，才能共同建立一個越來越好的社會環境。否則，像我這樣原生家庭不佳，學歷又僅有國中畢業而已；我現在還是個單親媽媽，獨力扶養國二與小學三年級的兒子，這樣的我們這輩子只能抾捔了。
你說是嗎？
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曾宇謙弟弟 在 [心得] 曾宇謙與他的專輯評介之一- 看板clmusic 的推薦與評價
從打地鋪的日子到伊莉莎白女王大賽──小提琴家曾宇謙
曾宇謙，這位台灣的小提琴家，上個月才在國家音樂廳與台北愛樂青年管弦樂團合作，
演出柴可夫斯基的小提琴協奏曲，獲得滿堂喝采。在這幾年回台舉辦的演奏會中，我
們發現，很多觀眾與樂迷並不知道曾宇謙曾經錄過一張法國作曲家的小提琴奏鳴曲集；
知道這張專輯的樂迷們，也以為台灣沒有唱片行進貨這張專輯。其實，這張由比利時
廠牌Fuga Libera發行的唱片，一直都是新天新地店裡長銷的品項之一。
一路過關斬將，掄元各大獎項
曾宇謙這位台灣的小提琴才俊，十一歲時就拿下法國的曼紐因國際青少年小提琴比賽
第三名，並在十三歲考上美國寇蒂斯音樂院，就讀迄今。2009年，曾宇謙獲得了西班
牙薩拉沙泰國際小提琴比賽首獎及最佳演奏獎，創下了最年輕的得獎紀錄，並且得到
借用西班牙小提琴大師薩拉沙泰生前使用名琴的機會。2010年，曾宇謙獲得了義大利
帕格尼尼國際小提琴比賽中的協奏曲最佳演奏獎，隔年更進一步地獲得俄國柴科夫斯
基國際小提琴比賽的評審團特別獎。2012年，曾宇謙挑戰了小提琴競賽的最高殿堂─
─比利時伊莉莎白皇后大賽，獲得了第五名及觀眾票選第一名。今年（2015）一月，
曾宇謙參加了新加坡國際小提琴大賽，以壓倒性的票數獲得首獎。
人助自助，宇謙的小提琴之路
出生並成長於台灣的曾宇謙，家境並不富裕，一家人委身於新北市的一戶小公寓中。
小時候的曾宇謙經常練完琴後，就在房間裡打地鋪睡覺。在各項國際一線競賽大獎與
光鮮亮麗的舞台表現背後，其實是家人、師長、以及各大企業的慷慨贊助，而曾宇謙
也從來沒有讓大家失望過。從小，曾宇謙便展露出過人的音樂天分：五歲開始學琴，
六歲時便登台與台北市立交響樂團演奏，九歲時獲得全國學生音樂比賽第一名，十一
歲開始征戰國際各大音樂競賽。
教過曾宇謙的每一位老師，都對他的天分、努力及演奏水準讚譽有加。沈英良老師最
早看出曾宇謙的能力，從原本每星期一小時的課程，延長為一個晚上教四小時，卻只
收一小時的學費，還讓他乾脆在家中一起便餐，提早練習。
對曾宇謙來說，拉奏小提琴從來不是父母的期望，每次登台時毫無懼色地展現自己，
那份無畏感與自信來自於自己對演奏小提琴這份興趣的熱愛。在學琴初期，曾宇謙便
答應父親，一定會拿出成果來回報父母在他身上毫無保留的付出：一次次的登台演出、
競賽獲獎，最後獲得美國寇帝斯音樂院的入學許可，不但讓國內企業願意伸出援手，
補助他出國比賽的旅費，更讓曾爸爸決定實現對宇謙的承諾，辭掉教職，跟宇謙一起
赴美，讓他在學習之外無後顧之憂。感念這份心意的宇謙，也曾經在部落格上寫下一
篇文章〈謝謝，我的大玩伴〉感謝父親。
在近年來頻繁的國際演出邀約之外，曾宇謙持續地回饋家鄉台灣這塊土地，每年都會
回到台灣，舉辦獨奏會以及協奏曲的演出。
比利時唱片公司Fuga Libera的慧眼獨具
宇謙的這張唱片，錄製於2012年，正是他甫獲得比利時伊莉莎白皇后大賽第五名以及
觀眾票選第一名之後不久。當年，在比賽中途，還沒等到名次公布，曾宇謙便以精湛
的琴藝，吸引了Fuga Libera這個比利時古典廠牌注意，並獲得邀請，錄製法國作曲家
法朗克、德布西、以及拉威爾的小提琴奏鳴曲，作為他進入國際樂壇的試金石。儘管
在大賽當時，評審認為他對拉威爾小提琴奏鳴曲的詮釋不盡理想，Fuga Libera製作人
卻認為曾宇謙的獨特演奏魅力，足以讓樂曲變成「演奏者自己的音樂」。專輯中收錄
的法朗克小提琴奏鳴曲，更是2012年Fuga Libera作為紀念作曲家法朗克（1822-1890）
190歲冥誕的計畫之一。
這張專輯錄製於比利時歷史悠久的Flagey錄音室／演奏廳（https://www.flagey.be/），
由法國資深錄音師Aline Blondiau操刀錄音，並擔任藝術指導。身為歐陸眾多古典獨立
廠牌（包括Alpha、Fuga Libera、Mirare）首席錄音師的Aline Blondiau女士，相當
擅長器樂類錄音，對演奏的藝術水準也要求極高，在這次錄音中多次讓宇謙吃盡苦頭。
在短短四天的錄音時間中，曾宇謙每天都必須花上八小時以上的時間細細地琢磨專輯
曲目，就連短短四分多鐘的德布西《月光》（收錄於作曲家《貝加瑪斯克組曲》中的
鋼琴獨奏作品，由Alexander Roelens改編為小提琴與鋼琴二重奏），也花了超過四個
小時，才終於達到錄音師與曾宇謙自己的期望
（這次錄音的花絮：https://www.youtube.com/watch?v=n3yb3my9MWA）。
這張專輯，最後也不負眾人的期望，獲得了國際各大唱片評論網站的一致佳評。
（原文刊載於：https://www.facebook.com/stsd99，歡迎大家追蹤）
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