影子👤
突然想起一個故事⋯⋯
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「對於『正常與主流』的追求，是一種隱身於普世價值常規裡的渴望，一種希望與社會大眾毫無二致的心願。因此如果偏離了正軌，就是犯罪的開始。」—— 阿爾貝托莫拉維亞 《同流者》
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《同流者》是《末代皇帝》、《戲夢巴黎》導演柏納度貝托魯奇躍於國際的成名作。改編自阿爾貝托莫拉維亞的同名小說，故事設定在二戰前義大利法西斯主義崛起之時，一名從小生活優渥的中產階級男子馬切洛，因為某個童年事件始終活在創傷陰影之下，覺得自己是個「不正常」的人，因此積極追求「正常」的社會價值認同。隨著法西斯主義在義大利社會變成主流，馬切洛也投入法西斯主義的組織運動，而他的任務是剷除異己，暗殺自己叛逃的反法西斯主義份子老師。
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本片最被讚頌的地方是極具風格的敘事手法：精緻的光影構圖，大膽的用色和美術設計。貝托魯奇和其長期合作夥伴，攝影大師維托里奧斯托拉羅 (《現代啟示錄》、《烽火赤焰萬里情》、《末代皇帝》) 大量利用德國表現主義的攝影風格，誇張的陰影使用，扭曲的攝影角度，大玩光影遊戲。電影大量的線條光影像是隱形牢籠一般，視覺化主角的囚困心靈。再搭配上藝術指導 Ferdinando Scarfiotti 靈巧的色彩配置，恰到好處的飽滿華麗或空無留白，整體雕塑出主角馬切洛墮落的心靈狀態。
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馬切洛是個非常有趣的角色。從個人層面，他代表著自我身份認同的逃避，為了追求和大眾一樣的人生，壓抑自己同性(雙性)的性傾向，娶了一位漂亮的大家閨秀名門千金，確定自己沒有與眾不同。從社會層面，馬切洛也是當時義大利中產階級空洞的縮影，生活漂亮華麗卻毫無中心思想，當國家逐漸塑形成法西斯體制時，就順勢隨波逐流投入其中，沒有個人的判斷能力，純粹地成為時代的「同流者」。
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另外一方面，讓馬切洛神魂顛倒的教授夫人安娜是同流光譜的相反端。安娜的「自由意志」是馬切洛長年以來不敢妄想的，她大膽追求所愛，無論性別年紀。毫不隱藏自己對馬切洛妻子的好奇，甚至在派對大膽邀請其共舞。而透過馬切洛對安娜的迷戀，也凸顯馬切洛內心對於囚禁自己真正渴望的反抗。同時馬切洛在電影裡時而滑稽的角色反應，也像是導演刻意展現馬切洛無法融入常態體制的證據。
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其中馬切洛和老師討論的柏拉圖的洞穴寓言更是囊括電影的核心命題。洞穴寓言描述一群長期囚禁在洞穴裡的囚犯，因為投手身都被綁住，因此只能面對牆壁。在他們身後遠方高處有一火炬，因此囚犯們所感知的世界只有牆上因為火焰而映出的倒影。此洞穴寓言傳遞至今有非常多種的哲學解釋角度，而《同流者》裡的辯論為真實物體與陰影影像的攻防，囚犯以為在牆上的影子是世上物體的真實樣貌，但實際上只是井底之蛙的見解。同樣道理，馬切洛以為自己是代表真實的光明，以法西斯之意，剷除躲在影子裡的反法西斯主義份子。但事實是馬切洛支持的一方才是影子，老師對他說：「影子是事實的反射，如同現在的義大利社會，他們把看到的影子當作是真實。」暗諷法西斯體制的盲目並非正道，只要輕鬆拉開窗戶讓陽光灑進，便可以輕易消滅影子，直接反擊馬切洛的居心叵測。
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《同流者》的藝術成就縮影著70年代電影份子回頭看義大利在二戰時期中產階級與法西斯政權的同流合污，木然放縱極權主義崛起，真的是太精彩了！
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同流者 (1970)
The Conformist
類型：劇情
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🎈R2D2
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