《重讀西蒙波娃:所謂「女人的處境」與特色》
* 女人必須承認,這個世界就其整體而言是男性的;塑造它、統治它、至今在支配它的仍是些男人。
至於她,她並不認為對社會整體負有責任;她是第二等的、依附的。她沒有上過暴力課,也很少有機會作為主體昂首挺胸地站在群體其他成員的面前。
她被封閉於自己的肉體和她的家庭,所以她在諸神面前,認為自己是被動的。
在這個意義上,說她是一個「永遠長不大的孩子」是符合事實的。
工人、黑奴和殖民地的土著人也曾被稱為長不大的孩子——:這意味著他們要無可置疑地接受其他男人為她們制定的真理和法律。
女人的命運是:體面的服從。
她甚至在思想中,也不可以把握自己周圍的現實。
現實在她眼前是不透明的。她必須透過男人的眼睛。
* 我們現在可以明白了,為什麼從古希臘到當代,對女人的指控有那麼多的共同特徵。
她的社會地位也同樣一直在經歷著表面變化,而這種地位決定了女人的所謂「社會特性」:她「沈迷於內在性」,她乖張,她世故和小心眼,她對事實或精確度缺乏判斷力,她沒有道德意識,她是可鄙的功利主義者,她虛偽、做作、她貪圖私利,等等。
*我們唯一必須提到的是,這裡所說的各種行為,沒有一種是雌性荷爾蒙或女性大腦的先天結構強加給女人的:它們是由她的處境如社會模子一般塑造出來的。我將根據這一觀點,努力對女人的處境做一番全面的考察。這會有某種程度的重復,但也會讓我認識到處在她的經濟、社會和歷史的整體制約下的「永恆女性氣質」。
有時「女性世界」被用來和男性世界相對照,但我們必須再次堅持,女人從未構成過一個封閉的、獨立的社會;她們是人類群體不可分割的一部分,這個群體受男性支配,她們在群體中處於從屬地位。
她們的聯合只是基於她們相似這一單純事實的機械團結,但她們缺乏那種成為每個統一共同體之基礎的有機團結;在厄琉西斯神秘祭典時代和今天在俱樂部、沙龍、社會服務機構一樣,她們總是被迫聯合在一起,以建立一個相反的世界,但她始終在男性世界的框架內去建立。由此產生了她們處境的矛盾性:她們在同一時間既屬於男性世界,又屬於向其挑戰的領域;她們被關在這個世界,又被另一個世界包圍著,所以她們在任何地方都不得以安生。
她們的溫順必須永遠和拒絕相伴,她們的拒絕又必須永遠和接受相伴。她們在這方面的態度和少女相似,但更難堅持,因為對於中老年女人,它不僅是一個通過象徵夢想她的生活的問題,而且也是一個在現實中把生活如何過到最後的問題。
* 女人缺乏使自己有可能支配事物的技術訓練是事實。就她而言,她直接面對的不是事物,而是生命;生命不可能靠工具來控制:人們只能服從它的神秘法則。
在女人看來,世界並不像海德格規定的那樣,是介於她的意志和目標之間的「工具集合體」;相反,它是進行頑固反抗的、不可征服的某物;它受制於天命,充滿了神秘的反復無常。這種把母親變成一個人的、如血紅色草莓般的神秘,是一種任何數學方式都不能使其相等的、任何機器都不能使其加速或延緩的神秘;她感到了連最精巧的機器也不能將其分割或增殖的一種連續性力量;她在自己的身體里感到它受太陰節律的支配,隨著歲月的流逝,先是成熟,後是腐敗。廚房每天也使她學會了忍耐與被動;這裡有煉金術;一個人必須服從火與水,必須等待糖的溶解,面的發酵,還要等待所洗的東西晾乾,等待水果在架子上成熟。家務活動近似於技術操作,但它們太初級、太單調,以至不可能向女人證實機械的因果律;此外,連這裡的事情也是反復無常的;有些東西等著洗,有些東西則不等著洗;有些污垢可以除掉,有些污垢則除不掉;有些東西自己壞了,而灰塵則像植物似的迅速生長。
由於女人的意識,崇拜土地魔力的農業文明意識才得以長久存在:她相信魔力。由於她的性愛是被動的,在她看來慾望不是意志也不具有攻擊性,而是類似令魔棒下沈的一種吸引力;單是她的肉體之出現就可以讓男性的性器官勃起,隱藏的液體為什麼不應當讓這淡褐色的小棒顫動?
她覺得她被波浪、輻射物、神秘的流體包圍著;她相信心靈感應、占星術、放射療法、催眠術、見神論、靈動術、千里眼和信仰療法;她的宗教充滿了原始迷信:蠟燭,得到回答的祈禱;她相信聖徒是古代自然精神的化身:這個保護了遊客,那個又保護了臨產的女人,還有一個找到了丟失的東西;而且,當然什麼怪事也不能讓她感到吃驚。她採取的是懇求和祈禱的態度;為了取得某種結果,她將會去舉行某些十分靈驗的禮儀。
*所以你很容易發現為什麼女人會墨守成規;時間沒有給她帶來任何新鮮的成分,它不是一種創造性的流動;由於她注定要重復,她認為未來只不過是過去的一種複製。如果一個人懂得這個詞和這種程式,持續的時間就會把自身和生育力聯繫起來——但這本身要受月份和季節節律的支配;每次懷孕的週期,每次開花的週期,都精確地再現了以前的週期。在週期性現象的這種表演中,時間的唯一作用就是要造成緩緩的衰敗:它使傢具和衣服破舊,它也毀掉了人的面容;生育力逐漸被流逝的歲月所摧殘。所以女人根本不相信這種旨在破壞的無情力量。
她不但對什麼是能改變世界面貌的真正行動一無所知,而且迷失於世界中間,徬彿處在浩瀚而模糊的星雲的中心。她對使用黨性邏輯不熟悉。司湯達認為,如為需要所迫,她能夠和男人一樣熟練地掌握它。但這是一種她幾乎沒有機會運用的工具。三段論對做好蛋黃醬或哄好哭鬧的孩子沒有一點兒幫助;邏輯推理對她所要應付的現實是完全不適宜的。由於她在男人世界上一無所為,她的思想沒有流入任何設計,和做白日夢差不多。她缺乏觀察能力,對事實真相沒有判斷力;除了空話和痴想,她什麼事都不能認真對待,這就是為什麼甚至極其矛盾的主張也不會令她感到不安的原因;她可以毫不費力地解釋天體的奧秘,雖然無論從哪方面來講這都是她力所不能及的。為了達到自己的目的,她滿足於使用極其含混的概念,把政黨、主張、地點、人物和事件攪成一鍋粥;她的頭腦里充滿了奇怪的混亂。
但是,洞達事理畢竟不是她的事,因為她一直被教導要接受男性的權威。於是她放棄了獨立的批評、調查和判斷,把一切留給了那個優越的等級。她因而覺得男性世界徬彿是一種超越的現實,一種絕對。弗雷澤說:「男人造出眾神,女人則崇拜眾神。」男人不可能完全心悅誠服地跪在他們造出的偶像面前;但女人在遇到路邊矗立的這些偉大塑像時,則會認為它們不是用手捏造出來的,於是順從地低下了頭。她們尤其喜歡讓秩序和權利體現在領袖身上。
在每一座奧林匹斯山都有一個至高的神;神奇的男性本質必定濃縮在一個原型中,而父親、丈夫、情人只不過是它的微弱反映。說她們對這個偉大圖騰的崇拜含有性的性質,未免有點太刻薄了;但通過這種崇拜,她們將充分滿足童年時對順從地屈膝跪拜的夢想,這卻是真的。
* 在女人的心目中,強權即公理,因為她在男人那裡所看到的公理,有賴於他們的權力。因此,當社會崩潰時,女人最先拜倒在征服者的腳下。總之,她們接受現存事物。聽天由命是她們的顯著特徵之一。龐貝城的廢墟被發掘出來時,人們注意到,那些燒焦的男人遺體保持著反抗的姿勢,蔑視著諸神或在試圖逃跑,而那些女人的遺體卻給曲成一團,臉朝著地,一副屈服的樣子。女人覺得她們無力反抗事物,無法反抗火山、警察、保護人、男人。她們說,「女人生來就是受罪的;這就是生活——能有什麼辦法!」
這種聽天由命的態度,使女人產生了常被人羨慕的忍耐。
她們比男人更能忍受肉體上的痛苦;當環境需要時,她們能夠鼓起勇氣禁慾;儘管缺乏男性的有攻擊性的魯莽,許多女人仍以她們在被動反抗中表現出的頑強鎮靜而聞名。她們在面臨危機、貧困和不幸時,表現得比她們的丈夫更積極;她們尊重時間的持續性,它是倉促所不能克服的——所以她們在做事時不限定自己的時間。當她們把沈著堅韌用於一項事業時,有時會取得驚人的成功。「莫要低估女人的力量」。聽天由命在寬厚女人的身上表現為克制:她容忍一切,從不譴責任何人,因為她認為人或物都只能是現在這個樣子。自尊的女人可以把聽天由命變成一種美德,德-夏里埃夫人就是如此。但它也引出一種無益的謹慎;女人總是想去保持、適應和安排,而不是去破壞和重建;她們寧肯妥協和調整,也不願意去革命。
在19世紀,女人是爭取工人解放道路上的最大障礙:例如弗洛拉-特里斯坦,例如路易斯-米切爾,有多少膽小的主婦在乞求著她們的丈夫別去冒險啊!她們不僅害怕罷工、失業和貧困,她們還擔心反抗也許是錯的。可想而知,如果她們非得受苦,那麼她們寧願去受已熟悉的苦,也不願意去冒險,因為呆在家裡尚可得到點微薄福利,在馬路上要得到這些卻不那麼容易。
女人的命運同脆弱東西的命運有著密切的聯繫;她們失去了這些東西就等於失去了一切。
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植 入 前 禁慾 在 黃建榮醫師(黃建榮婦產科診所暨台北試管嬰兒中心Taipei IVF) Facebook 的精選貼文
「胚胎植入後,可以同房嗎?」
--若您時間不夠,可先看結論
結論:胚胎植入後性行為或許對增進懷孕有些許好處,但至少沒有壞處。
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「胚胎植入後,可以同房嗎?」
做試管嬰兒治療的夫妻,壓力其實蠻大的,常常小心翼翼,有很多禁忌,深怕哪裡沒做好而前功盡棄。常有夫妻問,胚胎植入後可以有性行為嗎?因為性行為可能會讓子宮收縮,這樣會不會影響胚胎著床?因此我們找了一些文獻,研究認為做試管嬰兒治療,夫妻同房是不會影響懷孕的,
2000年澳洲和西班牙的聯合研究,發表在頂尖的人類生殖期刊Human reproduction,478個試管嬰兒治療週期,共植入1343個胚胎。研究者將病人(18-40歲)分為兩組,實驗組的夫妻在植入胚胎前或後兩天之內至少有一次性行為,對照組的夫要則在這段時間禁慾。研究發現有性行為這組夫妻懷孕率是23. 6%,禁慾這組則是21. 2%,懷孕率在統計學上無明顯差異;但是有性行為的夫妻,胚胎6-8週還有心跳的相對機率是1.48,表示流產機率較小,作者推測可能是精液有助於胚胎發育和著床。
另外,2009年伊朗的研究團隊則發現,有性行為並不會增加也不會減少胚胎著床率和懷孕率。
2015年英國的學者,則是針對七篇研究共2204個病人做大數據分析,有性行為這組夫妻懷孕率較高;但是胚胎之後有心跳的比率和活產率,有性行為和禁慾這兩組則無顯著差別。
綜觀目前的研究,筆者認為胚胎植入後性行為或許對增進懷孕有些許好處,但至少沒有壞處,大家對於性行為可能會影響胚胎著床應該是多慮的。因此,性之所至,恩愛一下是沒關係的。當然若太太因為誘導排卵或取卵後下腹仍有不適,則不需要勉強,畢竟適當的、和諧的性生活才可以增進夫妻感情,緩和不孕治療帶來的焦慮與壓力。
植 入 前 禁慾 在 半瓶醋 Facebook 的最讚貼文
描述當時法國的年輕人把毛澤東當偶像不代表作者本人喜歡毛澤東啊
“我個人覺得奇怪,【末代皇帝】的導演柏納多·貝托魯奇明明就是一個左翼份子、馬克思主義者;但【末代皇帝】的文本中,所呈現的「文革」景象,卻充滿了嘲諷的意味......
他在【戲夢巴黎】時不適還挺喜歡毛澤東的嗎?
還是其實是我理解錯誤了?”
【末代皇帝】-無法逃出牢籠的皇帝,無法擺脫「皇帝」的中國
(The Last Emperor,1987)
故事的一開始,溥儀就被中共政權當戰犯,打入大牢。而這段被要求「自我檢討」的日子,使溥儀這曾經的大清國皇帝,開始回顧自己多舛的一生。
事實上,打從溥儀被召入宮中的那一刻起,他的人生就一直被命運的風雨給擺弄著;從他成為皇帝的那一刻起,他就始終活在牢籠之中。
電影裡的其中一場戲,年紀尚幼的溥儀,命令太監們玩「猜猜我是誰」的遊戲,讓眾人們隔著布簾摸裡頭的人,而自己則趁機躲到布簾後,體會被許多雙手觸摸的感覺。簡簡單單的一個畫面,卻讓我們感受到了這名小皇帝龐大的寂寞:由於他是皇帝,從小就被迫與家人、同儕分離;身邊不是臣屬就是奴才,小溥儀與宮中其他人的交際往往隔著一層繁瑣的禮數與無法跨越的階級;沒人可以與他談心、有情感交流,也沒人真正關心他的感受。
這是為何,小溥儀特別依賴他的奶媽,甚至即使到斷奶的年紀了還在吸奶。他不只缺乏母愛,他幾乎缺乏一切與人的真實交流;而他能觸碰得到的奶媽,則是唯一能暫時消解寂寞的情感依靠。
另外,宮中溥儀僅有的知交莊士敦(彼得·奧圖 飾),則是試圖在人格與思想上,將溥儀從中國五千年的負擔中解放。我們可以說,在奶媽離開之後,只有莊士敦看出了溥儀的寂寞與不甘,更對小皇帝嚮往自由的心靈了然於胸。所以這名西方導師送給溥儀「腳踏車」,希望他有行動自由;也為溥儀爭取了一副「眼鏡」,希望他不要被紫禁城的富麗堂皇給迷惑、遮蔽了。
我們發現,雖然小溥儀看似是萬人之上的皇帝,實際上只是一個被關在深宮大院裡,生活的一舉一動都由不得自己的籠中鳥而已。
同樣「布簾/遮蔽」的意象,是出現在溥儀成年後。
民國成立後,溥儀(尊龍 飾)雖已不再是中國的皇帝,但年輕氣盛的他,看不過太監、僕役們竊取宮內寶物中飽私囊的行為,於是大刀闊斧地在宮中展開改革。整部電影看下來,這幾乎是溥儀最鼎盛、最風光的一刻。於是他的皇后婉容(陳冲 飾)與皇妃文繡(鄔君梅 飾),都被溥儀的雄姿英發給吸引,當晚先後跑來找溥儀,於是三人就在被子底下纏綿悱惻。
這場雲雨可以說代表了溥儀暫時的掌握權力、掌握自己。可是這「被子」遮住的情慾,卻呈現了中國文化中「禁慾」的傾向。即便是皇帝、即便掌權了,歡愛卻還是要在被子底下進行,「個人的情感」還是要「藏起來」。這不僅是制度與傳統的箝制,更已根植於我們的價值觀裡了。
但也因此,這第一次,同時是唯一的一次,溥儀的情感得以「隱隱約約」地在被子的遮蔽下流露、舒展,顯得如此地珍貴而淒美。你會發現,這幕「三人形」的戲碼,幾乎是整部電影中最唯美、最溫柔的一刻。
等溥儀接受日本人的扶持,當上了「偽滿州國」的皇帝時,這個牢籠已不再是巨大牢籠般的紫禁城,而是他自己,是溥儀對往日頤指氣使的富貴生活的緬懷,是溥儀對於「掌權」的渴望。所以儘管眼前已非文武百官的浩大聲勢,面對蒼涼的曠野、人數寥寥無幾的登基典禮,他也堅持要當這皇帝。
這個「假皇帝」當得最可悲的時候,就是在會議上,所有的官員幾乎都不甩他,一個一個離席,溥儀發現自已無人可命令時;當他發現連皇后肚子裡的小孩也不是他的,而且還驚覺只有他一人被蒙在鼓裡時,他才意識到,自己這個「滿州國皇帝」的權力,根本是空的。這對於一個從小當慣了皇帝的人來說,豈不既可笑,卻又有著濃濃的哀傷?
而且,這過去的風光與如今憋屈窩囊的強烈對比,我想除了是道出了溥儀強大的失落感之外;某種程度上,似乎也代表著歷史上已輝煌了五千年的中國,卻在短短的不到一百年內,政治的動盪與外來文化的衝擊,讓中國人一夕之間喪失了對自己民族的自豪與優越。
正如前文所說,「皇帝」這身分,幾千年來一直是壓在某些人身上的重擔;可是轉念一想,「皇帝」也不只是個身分、職務,它更是一種文化的象徵、國族的圖騰,是一個「王朝/國家」的精神領袖。
電影中不管是溥儀也好,那些極力維持「皇帝的幻象」、甚至想復辟的老臣們也是,乃至於這一兩百年來所有因「中國不如西方國家」而困惑、迷茫的任何人,與其說他們思想上無法擺脫「皇帝」威權的統治與庇佑,與其說是不斷想尋回「大中華民族」的認同吧。
(「中國人要自立自強」的自卑心理,一直從清末,到五四,甚至到國民政府來台、毛澤東成立新中國,乃至於今天,一直若有似無的壟罩著所有的華人)
最後,電影有趣的地方在於,經過了十年的牢獄與歲月風霜,溥儀經過反省、沉澱之後,逐漸地能夠面對自己的身分與命運,不再被一個「皇帝夢」給綁住,而認清自己,開始安分地生活,當個小老百姓之後,一走到街上,卻發現這個社會又開始有「皇帝」出現了!文革時期小紅兵們對毛主席的歌頌與崇拜,其荒謬而愚蠢的程度,幾乎不雅於帝制時期下人對「天子」之權威的信仰。
這樣歌舞昇平的景象,在一個年華老去的末代皇帝眼中看來,應該是格外地諷刺吧?
(我個人覺得奇怪,導演柏納多·貝托魯奇明明就是一個左翼份子、馬克思主義者;但【末代皇帝】的文本中,所呈現的「文革」景象,卻充滿了嘲諷的意味)
如果要問我覺得【末代皇帝】厲害在哪裡,首先,本片與我看過的其他「史詩片」也不太一樣。大部分史詩級的歷史電影,諸如【亂世佳人】(Gone with the Wind,1939)、【滾滾紅塵】(1990)或【活著】(1994)等,往往都是以主角的個人視角與經驗,帶觀眾去看到某個「大時代」中,人的普遍處境。可是像這次的【末代皇帝】,或是甚至【霸王別姬】(1993),卻是以歷史、時代為背景,道出了特定情境之下,某些人的特殊心理歷程。
關於這點,我非常敬佩的是,柏納多·貝托魯奇以及其創作團隊對於中國的文化、民族心理與近代歷史之考究,這個「西方人看中國的眼光」,可以說是非常非常的精確,而且重點是它講得非常動人。以我的立場而言,其中當然也有有待商榷的細節,可是我想就算讓中國人、華人自己來講,可能都不見得可以這麼切重要點地,把一個皇上的心理與經歷說得那麼深刻。
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之前試過三次人工 排卵前後都是做一休一的行房
這個月要第一次嘗試試管療程
不知道在取卵前可以行房嗎 ?
怕多胞胎?卵子夠大可是內膜還沒長好?-->忘了問醫師 今天他們休息~
我只知道取卵後不能行房了~
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