【認真讀】#模糊的歷史 | 從清晰到模糊的典範轉移 // 李長潔 📸
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在書店看到《模糊的歷史》（Wolfgang Ullrich, 2009），興奮地趕緊入手，因為我（其實是我媽）總有許多攝影，可能是相機設定的問題，常是模糊的畫面，甚至到後來，我與我的朋友們還挺期待這樣的「模糊風格」，笑稱模糊最帥。從前在玩LOMO相機、玩具相機時，也常追求被攝主體模糊的不精準效果。有人專論「模糊」，感到好奇。
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▓ #模糊的出現
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藝術史學者Ullrich認為，在圖像史中，有很長一段時間，我們講求繪畫需要清楚、細緻、銳利的描寫，模糊被視為一種缺陷。直至19世紀，Adem Muller論「風景畫」，他認為遠眺時的模糊交融，才能展現一種形上學的觀看。邊讀邊想，的確過去在學畫時，總力求描繪清楚；也憶起在奧賽美術館看畫，時常開玩笑：印象派的畫家是因為近視，才把風景畫成大片色彩。
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▓ #模糊是崇高之物的關鍵
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其實不是玩笑，莫內與塞尚拒絕近視眼鏡，他們認為看不清楚有一個優點，視覺的模糊馴服了自身的存在，讓人可以體會更大尺度的互相聯結。模糊成為一種視覺的典範，變成崇高之物的關鍵。模糊的技巧揭露了現象本質，在可見與不可見之間探索著，試圖掌握速度、移動等「真正」的結構。很有趣的，那些原本被認為不真實的模糊圖像，變成對真確的追求。
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▓ #模糊成為生活真實的表達
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LOMO相機以一種與攝影技術升級逆反的方式，使不準確的模糊變成紀錄真實的一部分。那些失焦、歪斜、裁剪、色差的畫面，讓大家更確定生活無法受到操弄，LOMO的攝影形式變成「生活感」的形式，暗示我們的生活是由一連串的輕盈美好體驗所構成。不過，最終這種不確定的攝影真實也被儀式化為另一種精確的模擬，散見於各種手機APP的攝影效果中。
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一個晚上就可以嗑完這本小書，非常推薦給喜歡影像創作的朋友。
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Ullrich, W. (2009). Die Geschichte der Unschärfe (p. 17). Berlin: Wagenbach.
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#LOMO
#模糊
#攝影
#美學
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