但是一樣,感動感動的原因是
《進巨》結局的走向與大部分讀者期望不乎
大部份公認的爛作,實際上都並非這樣不堪~
權力的遊戲真的不堪嗎?去除Jon Snow跟龍母那一幕,
也許所有劇情都尚算合理(嗎)
但對大部份粉絲而言,Sorry,等了八年,
看到尷尬的選新王、角色魅力爆燈的龍母發瘋噴火,
完全是沒有考慮過讀者一點點觀感而創作出來。
這次《進巨》結局也有異曲同弓之妙,
《進巨》結局並非一無是處,當然也有幾個讓人感動的情節,
但是當我看見艾倫說出那些對白時,
唉,期待解說
同時也有13部Youtube影片,追蹤數超過2,980的網紅Horseman & Storyteller,也在其Youtube影片中提到,五神傳說三部曲正式上市! 購買小說請點以下官方Line連結詢問👇 https://lin.ee/UUBb4On 《時光之輪》奇幻大師羅伯特喬丹高度讚譽! 台灣奇幻讀者夢寐以求的重磅經典! 系列作品多次入圍指標性國際奇幻大獎/榮獲兩度雨果獎! 一度星雲獎/一度軌跡獎/一度創神奇幻獎! #五神傳說 /...
權力的遊戲 劇情 在 Initium Media 端傳媒 Facebook 的最佳貼文
【#小端網絡觀察:文革背景電影 #一秒鐘 因「技術問題」取消金雞獎首映,中國網民:「想要文化自信,又畏畏縮縮像恐懼的狗」】
中國電影金雞獎昨(25日)於廈門舉行,但在開幕前夕(24日),影展開幕片、中國導演 #張藝謀 執導的電影《一秒鐘》,卻因「技術原因」取消於影展放映,引起中國輿論關注。
取消放映的消息由張藝謀妻子 #陳婷 於個人微博釋出,陳婷24日表示「《一秒鐘》由於"技術"原因不能去廈門金雞獎首映了。影院上映後大家且看且珍惜吧...」,同日再度貼文表示「一秒鐘太短,等待很漫長。錯過柏林,錯過金雞,11.27仍為你赴約!」,附上圖片指金雞獎開幕片由《一秒鐘》改為《流浪地球:飛越2020特別版》,且原訂於25日下午進行的展映也已經取消。
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🎬「錯過柏林」?兩度因「技術原因」取消放映,或與內容有關
《一秒鐘》並非第一次因「技術原因」取消放映,2019年柏林影展時也曾因同樣原因退出。
這部電影描述物質、精神皆匱乏的1970年代中期,人們對電影世界的好奇與熱情,故事中三位背景不同的角色,因為一部政治宣傳電影結識,從此結下了不解之緣。官方釋出的劇情簡介僅說明故事背景為「七十年代中期」,並未對當時的政治環境多做交代,但諸多論者指出,當時正值中國 #文化大革命 時期,《一秒鐘》可能是因談及「文革故事」才面臨瓶頸。
去年,《一秒鐘》退出柏林影展的消息傳出後,《德國之聲中文網》即以〈藝術與權力的遊戲:張藝謀為何無緣柏林〉為題,稱《一秒鐘》以文革為背景,讓中國文化官員最終不放行該片,「因為觸及文革議題在中國仍必須慎之又慎,有關文革的公開討論仍是個禁區」。
今次《一秒鐘》再次因「技術原因」無法於金雞獎放映,在輿論場上引起諸多中國網民的討論。
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🎬 取消首映,是「營銷炒作」還是「政治審查」?
「#一秒鐘取消金雞獎首映」的話題已在中國社交媒體微博上成為「熱搜」,截止今日16時半已累積1.8億閱讀量、3.5萬則討論。有網民表示,「能科普一下,到底是什麼技術嗎?距離上次柏林電影節都這麼久了,技術還沒弄好啊」、「??????就無語,心疼電影人了」、「這技術原因一年了也沒修復哇」、「我特麼就很納悶張藝謀拍了什麼會遇到"技術原因",但凡是看過老謀子電影的人都能感受到他追求藝術的純粹性以及對這片土地的愛與思考」、「一秒鐘太短,不夠。但用來解釋由於技術原因無法上映,夠了」、「技術問題沒完沒了,總是這樣進了電影節再撤,"技術部門"不丟人嗎?」。
端傳媒爬梳網絡輿論,將網民的討論統合為「營銷」及「審查」兩大主題方向。
有網民質疑,相關操作實為《一秒鐘》的行銷手法,想藉此得到更多廣告效益,稱「好眼熟的一套操作」、「不是重新補拍過審了嗎...... 別又是為了票房炒作就行」,也有網民發起「你怎麼看《一秒鐘》取消金雞獎首映」的投票,其中一個選項便是「營銷炒作」。
但也有網民指出,「說炒作的也是太看得起片方了吧,想放就放、想不放就不放,金雞這麼聽他們的?」、「說片方炒作的還有沒有良心了,金雞首映誰會不樂意?」、「為什麼到現在還在陰謀論片方炒作?誰會拿金雞首映炒作?那是官方邀請的。不多說了,11.27願意看的可以去看」。
而在審查方面,有網民稱「中國電影題材已經被上面那群阿諛奉承的老傢伙搞爛了」、「之前審查沒那麼嚴啊,光電政策幾天一變」、「可是我看這部電影的劇情簡介,沒覺得跟"某些原因"掛鉤啊?為什麼一直出現這種情況?」、「真是笑死人了,自己主場在金雞獎還能被限制放映,真苦,不是一般的苦」、「一邊搖旗吶喊想要文化自信,一邊畏畏縮縮像只恐懼的狗」、「那邊廂我和我的祖國政治贊歌唱的震天響,這邊廂一秒鐘卻被緊急追殺,怎麼說來著?若批評無自由,則讚美無意義」、「我是多麽地愛中國電影啊,中國的故事,最深刻的語言和意境,真的只有中國人拍得出。可是我們卻沒有環境!我恨!」
「還記得當時張藝謀時常說原作裡的什麼細節要改動,審查才能通過。看他胸有成竹的模樣,心想他如此了解共產黨,對他十分欽佩。可是張藝謀拍攝完成電影後審查還是沒有通過。我不再欽佩張藝謀,我欽佩共產黨。《一秒鐘》連活著都不如,影展都參加不了。」
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🎬文革歷史,「避諱著的東西,所有人都心知肚明」
有網民由此衍伸出對文化大革命、歷史審查的相關討論:「心疼中國電影,這是準備把那段歷史埋了嗎?」
「不管是什麼原因,我們在誇獎國家過去的優秀時,在享受國家推崇的發展時,更不應該忘記,一個國家的繁榮昌盛不僅來自過去的榮光,應該包括著黑暗,包括著不堪,包括著過錯。不應該是永遠的吹噓和避諱。避諱著的東西,所有人都心知肚明;掩飾著的錯誤,所有人都了然於胸。」
「倘若在二十一世紀的今天,一個國家竟然害怕一部電影的話,簡直是太荒唐了。那麼,我們的電影何不就放那幾個樣板戲。百家爭鳴、百花齊放的雙百方針是否需要貫徹?我們可以知道,當今這些掌權者,可能就是那個年代無數的紅衛兵、紅小將。他們在怕些什麼呢?一提到那段苦難史,就好像是在造反。請那些人深刻知道,那場災難是定了性的,是錯誤的,這是人盡皆知,也是載入歷史的,既然是錯的,你們為何要盡一切辦法抹殺掩飾那段歷史呢?難道這段歷史又被你們當成了歷史功績?我們的成就當然不接受任何反駁,但是,歷史錯誤需不需要回頭看看?不然如何以史鑒今,如何避免陷入誤區?我真的不明白,這樣掩耳盜鈴的行徑是否能夠達到你們那些人的目標,不過,我們心裡跟明鏡一樣。至於這種兩眼一閉,兩耳一遮,就擁有全世界的虛偽做法還能夠持續多久,我就不知道了。」
但也有網民認為張藝謀在「歪曲醜化」文革時代,稱「作為地主後代、家人又被批鬥過的張藝謀,帶著仇恨靠文藝作品歪曲醜化那個時代」、「那怪不得了,還有這層關係啊,聽說他很想要個國際獎」,而有不認同的網民回應指「還用的著醜化?」、「那個時代不需要刻意醜化,已然是歷史教科書上堪比地獄的存在了」、「文革那種時期有什麼需要讚揚的」。
圖:均為網絡截圖。
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#延伸閱讀
中國電影專題 https://bit.ly/39uEmj1
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權力的遊戲 劇情 在 丹眼看電影 Facebook 的最讚貼文
【2020艾美獎五部不可錯過的重點歐美影集】
美國電視界最高榮譽——第 72 屆艾美獎(The Emmy Awards)將於美國時間本週日(9/20)舉行線上頒獎典禮,由美國電視學院會員票選出本電視年度(2019/6/1-2020/5/31)最優秀的電視作品。先前曾經發文大致介紹本屆入圍概況( https://is.gd/H58hOr ),簡單來說,在去年大贏家《權力的遊戲*》(Game of Thrones)、《倫敦人生》(Fleabag)、《核爆家園*》(Chernobyl)都已完結,連同蟬聯好幾年的喜劇大作《副人之仁*》(Veep)也全劇終,今年的艾美獎瞬間多出了許多空位,同時各個獎項的入圍席次也都擴增1-2席,讓各家好手都摩拳擦掌想要分到一座獎。(延伸閱讀:去年的得獎名單 https://is.gd/DPykRh 、去年的得獎結果分析 https://is.gd/Y8FkRb )
在「後權力遊戲時代」,HBO 積極試圖以《西方極樂園*》(Westworld)、《繼承之戰*》(Succession),以及《殺手進城*》(Barry)分別承襲戲劇與喜劇的招牌。Netflix 則持續穩健多角經營,以《黑錢勝地》(Ozark)和《王冠》(The Crown)為首,輔以優秀的喜劇和迷你劇集,首次超越 HBO 成為本屆入圍最大贏家(Netflix 今年入圍了 160 項、HBO 則是入圍 107 項)。
其他各家也都磨刀霍霍,無論是老牌 AMC/Sony 的《絕命律師》(Better Call Saul)、Hulu 的《使女的故事*》(The Handmaid’s Tale)、Amazon 的《了不起的麥瑟爾夫人》(The Marvelous Mrs. Maisel)等,都有取得固定的入圍席次(儘管疲態也逐漸浮現)。倒是新參戰的 Disney+ 和 Apple TV+,都分別以《曼達洛人》(The Mandalorian)和《晨間直播秀》(The Morning Show)首季打響名號,取得了令人不可小覷的入圍佳績,未來發展潛力備受矚目。
今年美國疫情仍橫行的期間,電影學院是否會票選出不一樣的得獎趨勢?從入圍者來看,一方面可以看到許多老鳥依然持續入圍,但同時也嗅到一些新的趨勢逐漸開展。比方說,雖然本季我最愛的是《絕命律師》(到了第五季精彩度有增無減),艾美獎卻沒有讓它入圍男主與女配獎項。又或是《使女的故事*》與《美麗心計*》(Big Little Lies)的女主角沒入圍、《這就是我們》(This is Us)只入圍男主角等,都在在顯示了艾美獎對於一些特定的熟面孔已經感到疲乏。這對去年早早播畢的《怪奇物語》(Stranger Things)和《美麗心計》等,顯然不是好事。反之,新劇《吸血鬼家庭屍篇》(What We Do in the Shadows)、憑借新劇《晨間直播秀》入圍女主角的珍妮佛安妮斯頓,以及至去年才打入艾美獎入圍但即將六季完結的《Schitt's Creek》,皆可能因此出線。
由於艾美獎獎項太多,連同技術獎一共有 123 個獎項,在此就不一一細數與預測,而是挑選出五部我認為今年獎季重要的作品,跟大家分享、推薦。
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1.《#繼承之戰*》Succession
《繼承之戰》演的是一名媒體大亨與他四名子女的事業繼承權爭奪戰,雖然題材是冰冷生硬的,但始終扣回的母題是親子之間的矛盾依附與認可尋求,以及手足之間的愛恨交織與爾虞我詐。本劇監製之一為《大賣空》、《為副不仁》的導演 Adam McKay,在攝影和調性上依稀可見其寫實的手法。比起其他白領西裝金融劇,《繼承之戰》提供了更多的場景變化(從克羅埃西亞的豪華遊艇,到美國參議院的聽證會等)。由《月光下的藍色男孩》配樂家 Nicholas Brittel 譜寫的主題曲和音樂,更是一絕 —— 鋼琴下行音階呼應了「傳承」的往下意象,管弦室內樂演奏的莊嚴古典樂帶有宮廷的貴族氣息,鋼琴小調和弦進行透露出危機和背叛的隱憂,偶爾再混入嘻哈節奏點綴出現代感。
《繼承之戰》儼然已成為 HBO 繼《權力的遊戲》後的招牌強檔,嚴肅、高雅又令人隱隱生畏、卡司強勁而富有魅力;重點是它不留情面地聰明而狡詐,不一一餵食情節給被動的觀眾,而是鼓勵觀眾與他來場對等的智力較勁,主動探索角色、對劇情產生一定的期望,然後又被聰慧的劇本給將上一軍。觀賞《繼承之戰》就像吸毒一樣,不由自主被捲進去,只為了一次又一次體驗那個情緒的籌賞。
獎季分析:去年《繼承之戰》首季只入圍了五項艾美獎,但由於第二季的節奏和角色塑造都更加精準,挾著不減反增的影評評價和觀眾口碑,使得第二季一舉入圍了 18 項艾美獎,為今年入圍數目第三高的影集。最恐怖的是演員獎項:戲劇類節目的演員獎項總共六項(男女-主/配/客串),《繼承之戰》今年就入圍了九位(兩位男主、三位男配、一位女配、一位男客串、兩位女客串),整體卡司的高一致強度可見一斑。除了演員之外,這部在幕後的製作也非常精良,可以好好準備迎接艾美獎橫掃了。
已獲頒技術獎:最佳劇情類影集選角、剪輯
主要獎項預測:最佳劇情類影集、男主、劇情類男配、劇情類女配、導演、編劇、配樂
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2.《#守護者*》Watchmen
與 2009 的電影同樣取材自同名美國漫畫,9集長度的迷你劇集《守護者》卻沒有太多的牽絆與包袱,而是在既定的宇宙中,走出了一個完全屬於自己的故事。這齣九集及完結的迷你劇集,將焦點投射在一個警察必須蒙面自保、白人至上犯罪組織興起、天空還會降下外星烏賊的平行世界,在既有的美漫犯罪與科幻類型中,完美融入了黑人種族平權與跨世代創傷經驗的議題,讓許多觀眾第一次接觸到 1921 年真實在奧克拉荷馬土爾沙上演的黑色華爾街屠殺,瞬間將藝術與今年的社會脈動,緊緊扣在一起。《守護者》提醒觀眾:你看再多天馬行空的虛構故事,都比不上真實歷史來的殘酷與精彩,而且歷史到如今還在重複上演中。
由去年剛以《藍色比爾街的沈默》拿下奧斯卡最佳女配角的瑞吉娜金恩(Regina King)領銜主演,另外還有「刀疤」傑瑞米艾朗(Jeremy Irons)近年來最逗趣古怪的演出,整體卡司非常多元,也帶出在劇中飾演多重角色的明日之星:葉海亞·阿巴杜-馬汀二世(Yahya Abdul-Mateen II)。如果有一部劇可以概括代表 2020 的美國現況,那麼《守護者》可能是最好的答案。第六集的一鏡到底回憶/幻覺/歷史再現,可能是今年最出色的電視作品。
獎季分析:《守護者》是一部迷你劇集,卻一舉入圍了 26 項艾美獎,成為入圍最大贏家,著實是一項了不起的成就。在這其中最亮眼的自然是女主角和男配角,在今年的社會氛圍下,最佳迷你劇集也已是囊中物。
已獲頒技術獎:最佳迷你劇集/電視電影類攝影、服裝、剪輯、混音、配樂
主要獎項預測:最佳迷你劇集、迷你劇集/電視電影類女主、男配、導演、編劇、美術設計、音樂監督
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3.《#美國夫人》Mrs. America
由金獎影后凱特布蘭琪主演的《美國夫人》,同樣是一齣九集迷你劇集,篇幅雖短,但是當中女力能量卻爆表。故事講述著美國七零年代,一群婦女在性別政治運動下的對立和角力。但更有趣的是,本片以非主流的手法,將保守派的政治倡議者 Phyllis Schlafly 聚焦為主角,而不是直接將之塗抹為歷史上的反派。主角反對美國《平等權利修正案》、反對墮胎、誓言維護傳統家庭價值,聽起來是否有些言猶在耳?
《美國夫人》有美劇中罕見的大量女性角色,且從主創人、監製、導演、編劇、攝影,到演員,幾乎全部清一色皆為女性。由女性構築、述說的女性故事,說的簡單卻是得來不易。而每一集都以其中一個角色為名,並以其作為該集的敘事主觀人,也讓整個劇情的推動能夠從更多層面和角度來切入。最終,《美國夫人》是一部見樹又見林的女性賦權寓言,樹是每個真摯刻畫且優缺點共存的女性角色,林則是一個歷史上的性別運動,如何緩慢、令人感到挫敗,卻又確實地推動著時代向前進。連同《守護者*》(黑人議題)與《美國外史*》(白人至上法西斯主義),這部大概是今年最切合時宜、與美國川普政權下的時勢(事)最契合的電視作品。
獎季分析:《美國夫人》除了演什麼像什麼的凱特布蘭琪之外,還有一干優秀而多樣貌的女演員,包含此次入圍艾美獎的《鐵窗紅顏》 Uzo Aduba、《美國諜夢》Margo Martindale、Tracey Ullman,以及未能入圍但同樣精彩的蘿絲拜恩、伊莉莎白班克斯、莎拉保羅森等。此次艾美獎《美國夫人》共入圍 10 項,包含女主與三位配角。其中女主不是沒有機會,但應該會被《守護者》的瑞吉娜給搶下,而比較有可能奪獎的,則落在女配。外界普遍看好在劇中飾演美國第一名女性黑人總統候選人的 Uzo Aduba,可能會乘著賀錦麗(拜登的副總統搭檔)的提名風潮順勢摘獎。
已獲頒技術獎:無
主要獎項預測:最佳迷你劇集/電視電影類女配、選角
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4.《#正常人*》Normal People
先前就曾撰文介紹過,《正常人》是今年影集中最令人喜出望外的驚喜小品,沒有之一。這是一部愛爾蘭的小品迷你影集,講述著一對愛爾蘭男女從高中到大學畢業的青春歲月,以及在時光流淌的縫隙中,這對普通而正常的生命如何擦撞出不凡的火花。兩位主角都是銀幕上的相對新人,但卻能夠自在無比的向彼此、向觀眾揭露自己的胴體、自己的真情,以及自己最黑暗的不安全感。這部劇雖然沒有什麼絢爛大場面,角色所遭遇的事物都彷彿你我在家鄉會經歷的那些,但是字字珠璣的台詞能夠牽動人心,且在酸甜的成長滋味中,留下一絲雋永。
從凜寒的北歐,到盛夏的義大利古鎮,攝影、服裝、音樂都極美,觸感也帶有一股新鮮的親暱性。大量旁白堆砌,讓人想到《愛在三部曲》的質感。這部劇在春夏之際從歐洲到美國引起一陣騷動,或許是對於那些曾經或正在歷經這些青春迷惘與情感受挫的人們,格外能引發共鳴。或許我們在 Marianne 和 Connell 身上找到自己、找到一個陪伴,陪伴著我們一起在人生的摸索上跌跌撞撞。
獎季分析:儘管在影迷們之間口碑極好,可惜艾美獎並沒有入圍太多項,僅有入圍最佳迷你劇集男主角、導演、編劇、選角。而如果投票會員中有一批忠貞的支持者的話,我認為他們會將票源集中在男主角獎,將之頒給年僅 24 歲的新人 Paul Mescal。雖然這個預測看似大膽,但卻也有前例可循,這個項目(迷你劇集/電視電影最佳男主角)還蠻喜歡獎勵新人的,比如說去年《別人眼中的我們》的 Jharrel Jerome、前年《凡賽斯遇刺案:美國犯罪故事》的 Darren Criss 等等。因此,《正常人》若不會空手而歸的話,男主角會是一個好的選擇。
已獲頒技術獎:無
主要獎項預測:最佳迷你劇集/電視電影類男主
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5.《#壞教育*》Bad Education
嚴格來說,這是一部電影,去年也在多倫多影展首映取得不錯的口碑。然而,HBO 隨之將美國發行權買下,所以這部片在是直接在電視台播出,成為所謂的「電視電影」,也就無法角逐奧斯卡獎。《壞教育》為《良種動物》導演 Cory Finley 的第二部執導長片,改編自美國史上最大樁的公立學校貪污事件。休傑克曼飾演一名德高望重的督學,在長島小鎮的學區中與幾位教職員聯手作假帳,神不知鬼不覺污了上百萬美元。
整部電影的節奏輕巧俐落,配樂和剪輯也趣味十足。演員們飾演乍看無害,卻各懷鬼胎中飽私囊的一群公僕,顯然是玩得非常過癮。休傑克曼的角色本身就帶有外放的作秀感,也讓他繼《悲慘世界》後難得有如此獨挑大樑的表演機會,而他也確實與《老娘叫譚雅》艾莉森珍妮以及《愛情昏迷中》Ray Romano 有精彩的對手戲。整部片宛如迷你版《驚爆焦點》,劇情直接而簡單,雖然少了一點厚度,但娛樂性十足,也拼湊出平庸的邪惡如何在日常中上演,讓我們時刻警惕。在劇中揭發整起醜聞事件的學生記者,由25歲的年輕印度瑞士混血演員 Geraldine Viswanathan 飾演,是非常值得關注的潛力新秀。
獎季分析:本片原先在多倫多首映後即傳出休傑克曼的奧斯卡呼聲,可惜最後本片不符合奧斯卡資格,但是他也確實入圍了本屆艾美獎的最佳電視電影和最佳電視電影/迷你劇集類男主角。其最大的競爭對手應該是《絕命毒師》的獨立續集作品《續命之徒:絕命毒師電影》。然而,那部片終究還是太仰賴其前作的重重包袱,因此不一定能夠脫穎而出,《壞教育》則是一部比較容易入口的大眾作品。男主角部份,大概會是休傑克曼、《守護者》傑瑞米艾朗、《正常人》Paul Mescal 三強之爭。如先前所述,我會押《正常人》Paul Mescal。
已獲頒技術獎:無
主要獎項預測:最佳電視電影
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