[香港史上最收得嘅非西片係邊套?]至於非港片十大,其實冇乜好講,同全球嘅(http://bit.ly/2F2cRi9)差無幾。呢十套香港最收得嘅非港片,我睇咗七套啫。留意之前話十套香港最收得嘅港產片我睇咗八套,夠晒愛港片,我估好少人會係 後者多過前者(明我講乜呀可?)。
呢十套戲,實在冇乜好講,pop corn reboot superhero 外傳前傳續集一大堆。真係比較值得講嘅反而係兩套與神同行,係叫做最有原創性(當然都係漫畫改編,對,韓國都有漫畫)。其實最初睇預告時我覺得好趕客,但入場睇又覺得還不錯的。雖則勉強入十大,但夾埋都成億票房。
懶搵,但之前都有韓片入十大,屍殺列車早兩年收七千萬,好堅。七千萬喎大佬!有幾勁?即係,其他有七千萬票房嘅,全部係西片。冇港片冇華語片。亦即係話非西片中,屍殺列車就係史上最高票房。勁未?就唔係你一句韓妹整容韓仔女人型韓國最叻抄嘢可以解釋嘅。
但再數……好似數到我的野蠻女友了。(睇不可靠嘅資料話呢兩套就係香港最賣座嘅韓片)。感覺上韓片韓劇好似開始有啲走入樽頸位,我見佢地本土票房都破唔到之前紀錄。
日本片呢?有啲惡搞。香港人哈日,但日本電影其實唔多人睇,或者你可以話日本人唔拍大片—而日語大片又未必理外國人口味。日本票房同香港票房口味可以好唔同,例如 海賊大亨 之類在日本好收得,香港差不多仆直。而日本狂收嘅 跳躍大搜查線2,香港票房亦唔係嗰回事。
所以,靠乜呢?就係動畫。如果冇記錯,近N年入到十大嘅,都係動畫(你不如數下邊套非動畫在香港收得?好似神探伽俐略都OK?)。收得嘅係 STAND BY ME 哆啦A夢,都係五千萬不夠,一集嘅與神同行差不多,有排未追到屍殺列車。第二係新海誠嘅 你的名字。,三千萬左右。第三數到N年前 千與千尋。但 千與千尋 到當年香港十大(第三添,當年三千萬唔夠已經入到),你的名字。 反而係冇入香港十大的。
其他種種,時間關係唔特別講。泰國片 人妖打排球 入過香港十大(當年成個香港都冇乜人睇戲),千幾萬咋。出貓特攻隊 打破咗呢個紀錄,但事隔十八年了,通脹都唔止。而出貓特攻隊 當然入唔到香港十大。
台灣片方面,那些年 同 我的少女時代都入到香港當年十大,前者收六千萬,後者四千幾。同日本片一樣,當地收得嘅香港未必得,狂收嘅海角七號,香港票房普普通通啫。
幾乎收漏咗印度。印度電影好長時間在香港係不入流嘅,2009年嘅《作死不離3兄弟》(3 Idiots)就打開缺口,的確係好片一套。之後嘅印度片普遍都算幾獲好評,講反映社會環境呀男女平等呀教育制度呀咁,反大陸嘅更加樂於嚟抽水話人地掂。但現實係,其實印度片係叫好不叫座嘅。《作死不離3兄弟》評價真係極佳,上咗好耐,我以為好多人睇。原來只係收兩千萬左右。到《打死不離3父女》,原來已經係香港史上最賣座印度片,都係兩千萬左右咋。多過泰國少少,但同日韓台冇得比。
以上種種資料較為零碎,絶對有機會寫錯,勿屌。屌都細力啲。
又,到底有冇人話到我知,香港最收得嘅非動畫日本電影係邊套?神探伽俐略(當時好似聖誕上)?
海角七號日本評價 在 偽學術 Facebook 的最佳貼文
[一起寫吧] 重點是只要有很多人相信就不是謊言:《共犯》
「偽。偽筆記 負負不會得正」:作者 黃柏凱
BGM=兇手不只一個/小人
評價:兇手不只一個,就像細心灌溉的話那怕無根的芽也會茂密生長
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如果有在看日本電影特別是推理方面的題材,你會發現共犯的題材和內容架構會有著似曾相似的既視感,校園、霸凌、眾說紛紜的流言,說的難聽一點,這種早已被玩爛的題材,或許是題材受到了市場的限制,台灣的觀眾對於推理類或者說的廣義一點的劇情片類型接受度較低,反觀日本對於推理類的題材可謂層出不窮,在題材的比例上一有很高的份額。
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共犯除了題材獨特外,其風格相較於海角七號後復興的國片潮有著很大的區別,那就是「鄉土意識」,近幾年的國片極度的強調台灣本地的在地元素,時常以「本土化」或「在地化」以親近的人情味做為號召的口號,當然,共犯因為題材和劇情的因素並沒有摻雜這些「鄉土意識」,整片看起來卻反而像是帶著台灣元素的日本電影,算是近期台灣電影所少見的。
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這部片可以拆分成兩個主要的元素:霸凌(學校)、謠言,這兩個層面,分點論述之:
一、 霸凌(學校):根據Hirschi所提倡的社會控制理論,只要和傳統型的社會連結越緊密和其他類型的社會連結亦會越緊密,這種連結的力量愈大則愈社會化,較不易犯罪,連結愈小則反之,在電影「聽說桐島退社了」片中的角色不論對桐島這個人的熟悉或認知是如何,皆有一定程度的連結性,此片即是以核心(桐島)之外的角色互動,從不同的面相一點一滴的拼湊出核心,由此觀之,在校園中這種連結型的結構對於學生的影響力,而當排擠效應產生,被排除於連結之外時,各式的霸凌即隨之而來,被排擠的原因各式各樣,不論是片中夏薇喬的缺乏家庭溫暖而獨立於人群,或是其他的原因,只要有個藉口,就有霸凌的動機,就像片中黃立淮所言:「霸凌這種事,再平凡不過的人都做得出來。」
二、 謠言:電影中的謠言可以分為兩種類型:(一)傳統型的口頭謠言、(二)以網路作為媒介的「電腦中介傳播」。前者只有在影片前段出現畫面亦較少,而後者則是貫穿全片,到了影片的後段甚至影響著劇情的發展,雖然看上面敘述會認為第一種類型的謠言並不如第二種,但事實上,如霸凌那段所言,在校園的組成結構中,這類型的謠言反而是傳最快的,讀者可以回想不論哪個階段的學生時期,只要不小心說漏嘴自己喜歡誰,通常下一節課就會有其他人得到消息過來虧你了,第二個類型則是在近年社群網路發展下飛速成長,並更帶有攻擊性的謠言傳播模式,在「有圖有真相」、「敲碗版規九」的概念下,更容易看見黑影就開槍。
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綜觀這部片,共發了兩個便當,一個是一切的開頭,一個是在開場,但這兩個人卻有著相似的共通點,「游離於結構之外」,或許,黃立淮在夏薇喬的喪禮上說喜歡她是真的吧!?一種同病相憐的情感轉化,但是,這兩個人也是截然不同的,一個游離不願群聚,一個卻是希望擺脫游離的狀態,但後者卻發酵的自以為是的私刑正義,但,如果像片中卡謬《異鄉人》的暗喻,那種不是局外人的局外人般的冷眼旁觀,似乎更加冷血。
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海角七號
當年去戲院看就覺得這部片不怎樣
甚至是有點難看
當時就不知道為什麼海角七號票房會那麼好
完全過譽了
現在再從電視看一次
感覺更難看了
真的是過譽了
一點都不值得獲得當年票房冠軍
也一點好評或星等都不值得獲得
片頭一開始
范逸臣演的阿嘉一開始就因為玩樂團不順利
打破吉他還罵我操你媽的台北
根本就是一副8+9死屁孩樣
後來回老家恆春也沒有混得比較好
證明是他根本就只是眼高手低又沒有實力的啃老族
連老爸(繼父?)幫他去郵局搞到一個郵差的鐵飯碗
連最簡單的送信都做不好
還把信件通通帶回家藏起來
原來很多重要信件沒收到就是因為有這種郵差害的
要是裡面有重要的法律文件
對方沒收到家破人亡怎麼辦?
真的是教壞大人小孩的爛電影與爛腳色
總之
阿嘉連最簡單的郵差工作都做不好
阿嘉後面確定要幫日本歌手開場的過程也看不出阿嘉有什麼特別過人之處
跟警察修車工等等利用業餘時間玩樂團的人差不多等級而已
既然連業餘領域都稱不上是最好的
還想在台北職業樂團混出名堂
根本癡人說夢
眼高手低卻又沒有實力
也不願意放下身段謙卑學習
樂團玩不好
郵差也當不好
只能在家靠父母養啃老
這就是阿嘉在電影外的真實身分
田中千繪演的日本經紀人(還是帶團的領隊?不太清楚)
也是從一開始就是8+9太妹樣
她的角色設定是會日語英語中文的喔
但是片中完全無法與任何人有效溝通
總是雞同鴨講
連管理手下幾個模特兒都做不好
事情做不好也只會發飆遷怒不相干的人
心情不好還在當眾潑婦罵街
先不論她的專業技能到底專不專業
光是無法控制自己情緒就知道這個人做不了大事
兩個一事無成的8+9屁孩(阿嘉)與太妹(日本妹)在一起吵吵鬧鬧的
日本妹莫名其妙去阿嘉家嗆聲
結果被阿嘉撿屍回家
阿嘉是不是給日本妹的水下春藥了?
不然怎麼日本妹喝完水就拉著阿嘉的手要一起做男女間愛做的事?
還以為是在看日本A片
因為日本A片前面5分鐘幾乎都是這樣演的
這到底是誰拍出來的大爛片!?
有夠難看的
最後阿嘉與一群烏合之眾臨時組成的業餘樂團勉強幫日本歌手暖場
然後呢?
沒了?
中間穿插著日治時代一位日本男老師染指台灣女學生的劇情
又是A片劇情?
這到底誰編劇的?
日本男老師染指完台灣女學生之後就上船回日本了
台灣女學生沒上船留在恆春變成老太婆最後在家裡洗碗
阿嘉把日本男老師的情書還給老太婆
這到底是什麼跟什麼?
嚴重懷疑阿嘉有偷吸毒吸到頭腦壞掉
你覺得人家會想看到幾十年前拋棄自己的日本渣男的情書嗎?
等一下老太婆看信看到太激動就直接心臟病發往生了怎麼辦?
阿嘉8+9屁孩跟田中千繪日本妹最後在那邊什麼
留下來或跟我走
靠北啊
台灣日本早就免簽了
是在矯揉造作個屁
日本人要來台灣或台灣人要去日本帶著護照跟錢就能出發了
台灣日本每天那麼多航班往返是眼睛瞎了喔?
真的是無病呻吟
總結
海角七號非常難看
根本過譽了
8+9屁孩太妹跟一群烏合之眾要幫日本歌手暖場的劇情
穿插日本渣男玩完台灣女學生就回日本的劇情
到底有什麼好看的?
有夠難看!
我不相信只有我這樣覺得
覺得海角七號很難看
覺得海角七好根本過譽的
通通出來喊個聲
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