#贈票活動《85 年的夏天》特映會
法國鬼才名導歐容年度話題力作
經典文學小說《在我墳上起舞》改編
2020 坎城影展正式入選
2020 歐洲電影獎最佳導演提名
1985 年的夏天,法國諾曼第的海濱小鎮,少年艾雷在一次翻船意外中結識了出手相救的大衛。稚嫩的艾雷,文靜羞怯;俊美的大衛,熱情大膽,性格迥異的兩人卻意外擦出愛的火花。愛苗從海上燃起,延燒一整個炙熱盛夏,沿著海岸線、躲進電影院;闖入雜貨店、徜徉夜的舞廳,再乘著波光粼粼的海上小船,彷彿對著無邊的大海吶喊,我們倆就是世界,我們倆就是一切:「我正翱翔、我正翱翔,為靠近你、為了自由。」
就這樣燒出最純粹濃烈的情感,卻也煉出猜忌的心魔。一日,艾雷呆坐海邊思索著他與大衛之間的關係,意外巧遇前來小鎮打工換宿的英倫女孩凱特,兩人相談甚歡,卻沒想到凱特的出現,竟讓這場夏日戀曲逐漸失控而變調。艾雷與大衛曾經對彼此許下的誓言,無論誰先死去,都要在對方的墳上起舞,看似不經意的承諾就要一語成讖。
「電影總是會在最適當的時候被拍出來。這個故事是我需要等我有所成長後,才知道該怎麼拍。最後,我選擇了忠於原著的敘事結構,把背景改成法國,把時空背景放在我首次讀到這本小說的時代。這部電影同時包含了:小說的故事與我當年讀這本小說時的回憶。」
常常不按牌理出牌的法國鬼才名導歐容,此次入選坎城影展、國際影評一致讚賞的年度話題大作《#85年的夏天》,將經典文學小說《#在我墳上起舞》搬上大銀幕,帶著懸疑驚悚的氛圍裡,緊扣迷惘青春與浪漫愛情的純粹,透過一場意外而迷人的夏日邂逅,打造出復古懷舊又青春澎湃的美麗戀曲。不改擅長的情慾基調,摻雜些許驚悚元素,在撲朔迷離之間,濃霧就這樣散去,原來是這般美麗而動人的愛情故事。把少男的同志戀情拍得既浪漫又殘酷,而兩位年輕帥氣的演員從青春迷惘到為愛癡狂的演出,層次鮮明、亮眼吸睛。全片超 16 毫米膠捲影像的復古質感,細膩呈現八零年代的時尚風潮、懷舊氛圍。法國天團 Air 成員 JB Dunckel 的原創電影配樂,英搖樂團 The Cure 與傳奇歌手洛史都華等流行金曲輪番上陣、扣人心弦,完美勾勒出電影中青春年少的肆無忌憚與孤寂徬徨。
——
《85 年的夏天》在今年的金馬影展快速秒殺,關於這首青春、迷惘、愛戀、癡狂的夏日戀曲也即將在 12 月 18 日正式上映,相當感謝 好威映象 Hooray Films 的合作邀請,我們這裡將抽出 5 組共 10 張《85 年的夏天》的特映票,麻煩請先確認時間地點,皆方便的朋友歡迎參加,特映會資訊如下:
時間:2020 年 12 月 16 日(三)21:00
地點:國賓影城@台北長春廣場
(台北市中山區長春路 176 號)
備註:當天開演一小時前現場開放取票劃位。
疫情期間,須配合量額溫與配戴口罩入場。
總有人說我們的抽獎方式太難,那從這次開始就將問題簡化一下,一樣延用老規矩,只需按讚並於下方留言處回應,請自由參與,自由作答,像聊天一樣簡單敘述即可,喜歡再分享,預定在 11 月 30 日周一晚間十二點截止。
一、我相信每個人心中都有一部同志啟蒙故事,歡迎跟我分享一下。
我是《斷背山》與《愛在暹羅》。
二、最近上院線觀賞很喜歡並且想推薦給朋友的電影是哪部?
對,我還在《消失的情人節》、《親愛的房客》與《同學麥娜絲》,請大家去看。
(三、也當然歡迎佛系轉發或分享給朋友。)
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片 合併而成 ---- 諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢? ☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng ───────── ☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q8...
海邊 電影院 影評 在 SJKen的浮光掠影 Facebook 的精選貼文
《蘇州河》20週年經典修復版--- 不見是見,見亦無見,愛比死更冷!
https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/229751882
蘇州河畔,舢舨舟船迎水漂搖,飲盡人世間的闇黑困頓情愛喧囂,
攝影師、美人魚、送貨員,與富家青春少女,情緣糾纏輾轉,
她與他從橋上一躍而下,從此不見是見,見亦無見,愛比死更冷!
1998年拍攝的中國電影《蘇州河》,是中國第六代導演婁燁,繼《危情少女》(1994)、《周末情人》(1995)所拍攝的第三部作品,是婁燁在2000年的揚名國際影展的代表作,也是史上首位拿下海峽兩岸三地最高華人電影獎(台灣金馬獎、香港電影金像獎與中國電影金雞獎) 大滿貫三金后冠演員周迅領銜主演的第一部電影處女作。
電影《蘇州河》故事從攝影師以第一人稱自我介紹,與倒敘劇情的方式開展,一一引出片中另外由周迅與賈宏聲飾演的兩女一男主角,然後娓娓道來一段美人魚牽起的情愛輾轉。
【《#蘇州河》20 週年經典修復】〖職業人魚🧜♀️〗
「她是美美,她就是美人魚。」
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人魚對大部分的人來說有什麼樣的想像呢?
優雅迷人、美麗傳說還是有美好聲音的海妖?
但對少女心的朋友們,成為「美人魚」應該是兒時的夢想之一吧!
在《#蘇州河》中,美美在「世紀開心館」擔任人魚表演者。事實上在歐美就有所謂的「職業人魚」,而這個工作並不是美美的表演就好,背後還是有很多心酸血淚的!
工作環境不外乎海邊、海生館及泳池,而泳池中的氯會傷害頭髮。為了帶給觀眾歡樂且美麗的表演,在水下抽筋或是鼻子嗆到等等,不能表現不適,還要維持臉上的笑容。
另外,他們也背負著宣導海洋美麗以及帶給孩童希望的責任。「職業美人魚」除了娛樂性更是保護海洋的使者。
目前在台灣並沒有像「世紀開心館」那樣的美人魚酒吧。但是在 #沙加緬度 的 #薩克拉門托 的一間 #DIVEBAR 酒吧也有美人魚的表演喔!
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----------🔥全台上映戲院🔥----------
【大台北地區】
長春國賓、華山光點、台北光點、信義威秀、誠品電影院、南港喜樂時代
【桃園】統領威秀、星橋國際
【台中】忠孝國賓、萬代福
【台南】台南真善美
【高雄】駁二in89
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《蘇州河》20 週年經典修復
婁燁 X 周迅 最唯美的禁忌經典之作
★荷蘭鹿特丹國際影展 最佳影片老虎獎
★維也納國際影展 費比西影評人獎
★東京FILMeX影展 GRAND PRIX
★2000年《時代雜誌》年度10大電影
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*唯美預告:https://www.youtube.com/watch?v=GQ10h-d8QEs&t=4s
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馬達是一位送貨員,天天騎著一輛摩托車經過美美的陽台,他說美美跟她以前喜歡過的女孩長得一模一樣,究竟美美是不是馬達所尋找的心愛的女孩...?
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8/28 #說好會再見
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#本週新片 2020-05 第三週
這禮拜總共有12部新上映的電影,不知道大家要選哪一部電影度過這個週末呢?個人目前看過的電影有《海邊走走》《末代皇帝》《天氣之子》三部,以下是簡短的評論,分享給大家:
《海邊走走》★★★★
相當精巧、惆悵無比,帶點憂鬱、酸甜的氣氛。
描述一對老夫老妻在經歷長年的婚姻困境後,先生決定分手;電影探討了感情在面對分開時,都有可能面臨的麻煩事。要理性地處理感性面的情緒問題,又要耐心等待時間治療一切傷痛。而整部電影也在簡單的角色配置下,述說了感情的真諦,該如何學習放下,理解到愛情和人生的完整樣貌,非常推薦唷!
對了,比爾奈伊和安妮特班寧兩個人的演技真的太讚,光這兩個人的演出,就值得進戲院支持啦!
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《末代皇帝》★★★★
號稱是第一部進入紫禁城拍攝的西方電影,噱頭之餘,我們似乎忘了這部片實際上是以更中性的觀點,來看待帝國殞落以及國家定位的問題。藉由溥儀這位清朝最後一位皇帝的流轉,來看看我們人對於權力、政治、甚至是時代的變化,到底會透露出哪些讓人無奈又感嘆的人性。
這真的是一部相當有趣的經典電影,除了是美術和攝影技術優雅華麗中帶點淒美感,另一方面也從不一樣的歷史觀點,來看待我們的過去,相當推薦唷!
BTW,電影片長真的不是普通地長,愛喝飲料的朋友,或許可以挑戰自己的膀胱極限。
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《天氣之子》★★★★
這部去年新海誠的最新動畫電影,如今重映就別再有藉口說沒看到囉。
以環保議題切入我們的人類社會,在社會底層的人們看似永不得翻身,如今將片中的洪災套用到疫情,似乎人類要走到一個絕境才得以學會教訓,才有開始改變的契機。
不用多說太多,就算看不懂電影劇情所想要傳達的背後意涵;光看到這些美到讓人感動的畫面,就值得你進電影院好好欣賞囉!
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本週12部新片包括:
▶《奪命隧道》 The Tunnel
▶《海邊走走》 Hope Gap
▶《喪屍來鬥陣》 Zombie Fighter
▶《誰殺了唐吉訶德》 The Man Who Killed Don Quixote
▶《靈異405號房》 Lingering
▶《奇蹟救援》 The Cave
▶《絕殺慕尼黑》 Going Vertical
▶《天火》 SkyFire
▶《天氣之子》 Weathering With You
▶《末代皇帝》 The Last Emperor
▶《白髮魔女傳》 The Bride With White Hair
▶《她不知道那些鳥的名字》 Birds Without Names
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大家這禮拜打算看哪部電影呢?
歡迎留言分享與我討論唷!
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本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢?
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集:村上春樹Long Interview長訪談》中,村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法,於此整理複述如下:十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾,小說的閱聽人;而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」(雖則有些拗口,但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉,現代主義的年代,小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間,「自我浮上了表面」)。而此刻,當時序進入二十一世紀,村上高度懷疑「時代又變了」:「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊,是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
海邊 電影院 影評 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳貼文
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/04/27/愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》
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生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集:村上春樹Long Interview長訪談》中,村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法,於此整理複述如下:十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾,小說的閱聽人;而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」(雖則有些拗口,但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉,現代主義的年代,小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間,「自我浮上了表面」)。而此刻,當時序進入二十一世紀,村上高度懷疑「時代又變了」:「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊,是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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繼導演處女作《逃出絕命鎮》令當代影壇驚為天人、並為反諷社會議題類型的驚悚片樹立新標竿後,奧斯卡獎得主喬登皮爾即將帶來自編自導的全新原創驚悚作品。
《我們》以北加州海岸為拍攝背景,由猴掌製作公司(Monkeypaw Productions)製作,女主角由奧斯卡最佳女配角得主露琵塔尼詠歐所飾演。故事描述一位女子雅德蕾德威爾森和她的先生蓋比,帶著兩個孩子(莎哈蒂萊特喬瑟夫、伊凡艾利克斯飾)一起回到她小時候住的海濱房子,打算度過一個恬靜的夏天。
但一段過去難以啟口的傷痛卻如鬼魅般出現在眼前,接二連三的怪異巧合也相繼發生,對於家人即將遭遇不幸事件的強烈預感,讓雅德蕾德恐懼到達臨界點。
當他們和朋友泰勒斯一家(艾美獎得主伊莉莎白摩斯、提姆海德克、卡莉薛頓、娜亞薛頓飾) 共度一個令人緊繃的海邊聚會後,雅德蕾德和先生及孩子們回到度假小屋休息,卻在進入黑夜的房子前,看見令人毛骨悚然的四個人影,正手牽手站立在他們的車道上…《我們》描述了一個和樂的美國家庭在一夜之間必須挺身對抗一群難以解釋敵人:他們自己的分身