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你好工作室的窄版紙膠帶有新款了!除了拼貼常用的透明底 PET 紙膠帶,能摸到和紙紋理,撕貼打底、封口貼必須有的窄版膠帶也很讓人喜愛♡。
⊹ 片刻書寫 Writing Moment/🅝🅣. 320
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#色塊拼圖 這卷畫面感豐富,是偏暖的牛皮底色,搭配幾何色塊、鳥兒與小山小樹的手繪線條,選色真的是非常可愛!很喜歡用白色線條去襯底的感覺,單純拉條就好好看。
而 #片刻書寫 則是兩卷入的組合,一卷 #水彩色塊 搭配一卷 #狐吉數字,打底款配色柔和,裝飾空白處不會太搶焦點。數字款不用多說惹!貼起來效果整個很好耶,即使不拼單字,純粹貼單個字母也 OK,因為每個字母都是狐吉賣力扮演的呀,勾錐度十足!
推薦大家可以搭配貼紙簿使用,先拉條貼個一兩面,之後直接剪取或用筆刀割下要用的字母,就不會剪好混在一起找不到想用的啦!
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同時也有5部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「心中住了一隻貓:我們和貓一起的日子」介紹 訪問作者:葉子 內容簡介: 你的心中是不是住著一隻貓? 用貓的態度過日子,即使忙碌也要步調從容; 用貓的哲學處世,不迎合外界世俗; 用貓的好惡分明,沒得商量也絕不妥協。 貓住進家裡,住進心裡,也住進一起生活的日子裡。 ...
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片刻書寫 在 黃之盈心理師的暖心園地 Facebook 的最讚貼文
《重要的還是 在破碎中 愛回你自己》
看到羽茜這篇呼應,心裡面感覺很暖,對我來說,文字像一雙清透的眼睛,為我們說出心裡面曾經想過,卻不敢往下想的念頭,也許是害怕對家人愧疚、擔心這樣很不孝、覺得自己也有取自家庭的好處,但怎麼,好像有一部分的自己,在那個時空中,發生了一些事,居然就遺留一部分在那個時空裡面了!那些遺落的自己,用各種方式想回家,我們卻也害怕當年的災難會重演,產生各種排拒!把心裡的垃圾丟出去!
於是,當我們在害怕別人的時候,其實我們害怕的是自己~
覺得自己是受害者的同時,也不斷讓過去割傷自己,覺得自己很渺小,一定沒辦法應付,也讓各式各樣的人都在我們身上發生作用!其實,我們忘記我們不是傷害本身,我們的內心還有其他地方可以移動,這就像冰雪奇緣的愛莎,開始質疑也害怕這些過去,也否認了「自療」的能力、「自癒」的可能。我想,對我和羽茜來說,書籍和書寫本身都是可以自癒的管道之一,也許這些關於我的、你的、我們的或大家的故事,你會發現人的困境有時候長得很像,只是不曉得怎麼說、用什麼語言和方式好好說而已~我自己深切的感受到,你在書中感受到的呼應,都是好重要的覺知,也許在那閱讀的片刻、書寫的當下,給自己安靜的時空,透過練習,找回愛自己的能力,從這裡開始,很好~
《推薦好書:看不見的傷,更痛》
用周末看完這本書,心裡很多話想說,很多感覺都湧了上來,但是真的很掙扎很為難,在說與不說之間,考慮再三。
一直有在追蹤我的粉絲頁,每一篇貼文跟網誌都沒有放過的讀者,只要看到這本書的書名,可能就可以猜想到為什麼我會如此吧。
看完這本書會很想跟作者說話,很想把一直想說的全部都說出來,向來跟大家分享很多心情的我,更是很想寫點甚麼跟大家說我對這本書的感受,但是如果寫,也很怕傷害到自己的原生家庭(啊說出來了)。
***
有些人難以接受或理解,一個人,回溯自己的成長經驗或分析自己的原生家庭,並不是為了要把其他人打成罪人而把自己描述成受害者,一直以來我不由自主地這麼做,只是想要理解自己,還有理解許多事情為什麼會這樣發生而已。
而如果妳不是一個像我這樣,習慣把壓力透過文字來紓解,甚至是爆發的人,卻又時常可以感覺到隱約的壓力、沮喪、失落、不被了解,不管那種感受是來自於原生家庭,還是你現在自己建立的家庭,那我大力推薦這本《看不見的傷,更痛》。還有作者的另一本作品《從此,不再複製父母婚姻》。
我覺得這本書可以給人這樣的幫助,透過作者非常明晰的文字,可以幫助理解自己、釐清自己真實的需求,面對自己真正的恐懼。
有時候我們都會期望有一個人可以這樣不帶批判、不帶成見地傾聽我們,但是根本不知道誰會是這樣的人,這時,這本書就能扮演這樣的角色,讓人可以克服跟一個陌生人說明自己的困難,沒有壓力、沒有別人的眼光,只是把一本書帶回家好好的讀,就能感覺像被某個人傾聽、被深刻地同理到了。
特別是家庭的種種事情,面對別人時總會有些難言之隱,害怕別人會怎麼看怎麼想,害怕不被理解,也害怕說出來會傷害到別人,而且,我覺得在成為父母之後,想要找人傾訴自己過去的事情時還會擔心被逆襲,哪怕是好意的提醒:「那我覺得妳要好好處理這件事情喔!不然妳帶小孩時可能會把這種陰影轉移給孩子。」都會讓人在壓力上又增加了新的壓力,好像自己因為跟原生家庭的關係複雜,就可能是會傷害自己孩子的父母。所以對於向別人說出自己的真實心情,就更感到怯步。
這種時候,最適合自己一個人,安安靜靜地看這樣一本書。
***
理解自己是非常困難的事,有時候,光是身為子女這件事情,就會讓我們無法看見或承認自己的真實想法。
比方說,曾經有一段時間,我每一次察覺自己不快樂,就會湧上強烈的罪惡感,像是:爸媽把我養那麼大還供我念書念那麼好,我怎麼可以有這種感覺。他們自己的婚姻跟工作那麼辛苦,身體也時常病痛,跟他們忍耐的比起來,我就像他們說的那樣”沒甚麼不好”,我怎麼可以還覺得自己可憐…
總是在自己”有感覺”的當下,因為強烈的罪惡感和內疚,覺得自己”沒資格”有那種感覺,所以會強迫自己轉過頭去,克制自己不去感受,不去表達。反倒變成”不知道在想甚麼”所以讓人難以喜愛的女兒了。
總之,人的心理非常的複雜,在面對父母時,會希望以子女的角色單純地被愛、被照顧、被包容,卻也會因為無意識地想要去填補家庭裡的空缺,特別是在父母表達出他們有被愛、被照顧、被包容的需求時(有時他們的表達會非常迂迴),扮演起不只是兒女的角色。
各種角色在我們的身上,內在的矛盾衝突,往往不是表面上看起來的「孩子不聽話」、「翅膀硬了」或者是「這孩子一直很乖」「父慈子孝」這種簡單的二分可以解釋。
我覺得每個人都可以在書中看見自己,就算是認為自己跟上一代之間沒有問題的人,看完,也可以對家庭究竟是一個甚麼樣的地方,有新的眼光和詮釋,書中雖然有二十七個案例,但並不是我們只會在其中之一看到自己,就像我原本以為自己屬於某個章節,整本看完,卻覺得每一個案例當中,作者所寫出來的家人互動都似曾相識。
***
這篇推薦文寫的有點跳躍,因為我沒有辦法用非常”直接”的方式跟大家分享感受,但是相信大家可以理解我的為難。
不管是po文或者出書,我知道自己即使斟酌再三,還是會為了說出某些事情而付出代價,所以還在學習怎麼樣表達自己能夠不傷害到別人,還有怎麼跟別人的感受和想法,保持一個健康的距離。
作者有很多段落都讓我想畫線做重點,但這樣畫線下來整本都會劃滿所以不能這麼做,只好分享一段我很喜歡的文字,作者會在每一個章節後面擺上一段你可以這樣對自己說的愛與鼓勵的祝禱文,這段是其中之一。
「親愛的你,或許多年以來,你都認為自己有責任為父母的人生解決問題,你也有責任讓他們開心,不讓他們失望。但實情是,我們沒有一個人可以負擔另一個人的人生,就像是沒有一個人可以為你的人生負責一樣。所以,你必須將父母的責任還給他們自己,他們得為自己的喜怒哀樂負責,而當你為自己的生命負責時,你也才有可能影響他們。」
很溫暖對不對,誠心向大家推薦這本書。
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寶瓶文化
#我拍的照片書封有個愛心呢
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片刻書寫 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
本集主題:「心中住了一隻貓:我們和貓一起的日子」介紹
訪問作者:葉子
內容簡介:
你的心中是不是住著一隻貓?
用貓的態度過日子,即使忙碌也要步調從容;
用貓的哲學處世,不迎合外界世俗;
用貓的好惡分明,沒得商量也絕不妥協。
貓住進家裡,住進心裡,也住進一起生活的日子裡。
曾經是看到黑貓就覺得會倒楣一整天的人,二十多年前從路邊抱起一隻眼睛爆膿的小貓,從此牽起與貓咪的不解之緣。
葉子和先生KT擔任貓中途公寓終身管家近二十年,散盡掙來的每一分錢為貓治病、給貓足食,最後為了貓舉家搬遷。兩個人,三十六隻貓在花蓮縱谷間一起建立了「貓房子」,一個貓咪永遠的家。
她說:「如果貓中途是個照顧中途貓的開端,我想事情一定得有結尾,現在我們做的,就是最後的照顧,一個穩定、安心的終途照顧。」
就這樣,人把家與貓共享,與其說貓需要人照顧,不如說是人依賴貓的存在。葉子在書中寫到:「我們給予貓物質上的需求,貓給予我們精神上的歸依,一個有貓的房子,即使貓安安靜靜躺著睡覺,都能讓人覺得自己並不孤單。」在她心裡,沒有貓的房子稱不上家,一個有貓的房子,就是最接近天堂的地方。
她寫下貓房子裡的點點滴滴,從自己如何由養狗人變愛貓人,如何邂逅生命裡的每一隻貓,再為了貓買下一個家,費盡心機翻山越嶺帶著三十七隻貓搬家。因為心中住了一隻貓,所以心甘情願放棄最愛的旅行和電影,為初生奶貓餵奶驅尿、為重傷成貓照護復健、為老貓灌食維生。時間碎切成片,日子反覆在整理、餵飯、打皮下、看醫生、灌食,還有陪伴下度過,如果不是真愛,如何能周而復始做著同樣的事情?
這一切都從那個電光火石的片刻開始:當人遇見貓,生活幡然改變,生命也重新定義。家,從一隻貓開始,從愛自己的貓開始,分享愛給其他需要救助的貓,再幫助這些貓找到另外一個家。作者分享她擔任貓中途管家的經驗,記錄每一次在街頭與貓的巧遇,私語每一個愛貓成癡的貓族人,更向陪伴了二十年的老貓溫馨告別。她期許這本書可以變成一種善的流動,讓所有人的家變成一個能幫助更多貓,更有意義的家。
作者簡介:葉子
葉子,網路上使用名稱為Leaf Yang,二十幾年前意外救助一隻雙眼爆膿的小貓開始,與貓的緣分從原本的平行線交織成密不可分的感情線。先前無償擔任貓中途,救助流浪貓無數,並在照顧送養貓咪的過程中學習到的經驗透過書寫,把照顧餵奶貓幼貓懷孕貓等經驗分享給更多人知道。
現則終養三十六隻米克斯貓,一半以上都是超過十幾歲以上的老貓,與先生定居後山縱谷間,並為貓建立一個專屬的貓房子。
著有:《貓中途公寓三之一號》
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片刻書寫 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最讚貼文
本集主題:「靈魂藍:在我愛過你的廢墟 」介紹
訪問作者: 劉曉頤
內容簡介:
《靈魂藍:在我愛過你的廢墟》為一本情詩集,以愛情為主軸,延伸至更廣義的愛情—靈魂鄉愁。情詩書寫,某方面正是一種有限對於無限的鄉愁,像從漫天星斗中尋找回家的道路。雖然有限是無法統攝無限的,但總有片刻止住了內在動盪,療癒了靈魂飢渴。
愛情,尤其未竟其成的戀情,之所以總令人山高水長地追念,很大成分很可能正在於:戀慕對象呼喚著人內在潛藏的靈魂鄉愁—透過輾轉思慕,一絲靈魂的炊煙漸漸發藍。當然,靈魂鄉愁的對象未必是戀人,也可以是土地、斷代,或者懷舊物,而無論為何,關鍵總在於形上,在特定的人、土地、事物上認出自己靈魂的顫音。尤其在疲憊感傷、需要療癒的時候,愛情,招喚著人從個別內在極柔軟層帶的靈魂顫音—從對方臉上認出自己聲帶的顫音,在種種不確定的存在處境中,辨識出一種細微的安定感。
《靈魂藍:在我愛過你的廢墟》,以原刊於自由副刊的詩作〈靈魂藍〉為序詩,揭開詩集序幕。連同序詩、跋詩,收錄共50首詩,其中含多首長組詩。多已發表於各大報副刊、詩刊、文學雜誌,含新北市文學獎首獎作品、創世紀開卷詩獎得獎作品,加以縝密組織,每首詩的位置都有作用性,整卷可視為一部長詩集。
抒情詩比例遠多於敘事詩,一首抒情詩是一個創造和即刻毀滅的世界,爆破噴發,又方生方死。經過整本詩集分為四卷,起承轉合前後又分別安排序詩、跋詩的分幕處理,在完整結構中賦予連貫而詩性的內在節奏,期望使讀詩體驗如同經歷50場微型的生滅,一場接一場如觀劇、泅泳、場中換氣;穿插長組詩,營造劇中劇、鏡中鏡、如歷宇宙鄉愁的眩惑感。到達終場如歷劫歸來,得到昇華般的幸福與重生感。
作者簡介:劉曉頤
詩人,特約記者。天秤座A型,無可救藥的愛與美信仰者,愛好和平,但反骨因子不時蠢動。東吳大學中文系畢,現任中華民國新詩學會及中國文藝協會理事,藝文雜誌特約主編及採訪主任,詩刊編委工作。
得過中國文藝獎章新詩類,新北市文學獎新詩首獎,飲冰室徵文首獎,葉紅女性詩獎等多項詩獎。入選《2018臺灣詩選》、《2017臺灣詩選》、《創世紀65年詩選》等多本國內詩選集,大陸《臺灣當代詩選》。詩獲中華民國筆會英譯。著有詩集《春天人質》、《來我裙子裡點菸》、《劉曉頤截句》。《來我裙子裡點菸》獲選臺灣文學館107年度「文學好書推廣專案」。
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片刻書寫 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最佳貼文
#art#水墨#山水畫
水墨作品《清流》全幅為25乘62公分,作於2001年。紙用特級檀宣,筆用小精工皴擦,兼毫筆染墨,墨用文章華國。
此紙應該是台商於大陸設廠所製的宣紙。又此紙的厚度,則是接近於夾宣。而在創作此圖前,筆者就已經使用過此紙,也發現此紙非常適合表現岩石斑駁的效果。因此紙的簾紋較寬,紙質稍粗,不易著墨有關。
畫面中大小不一的岩石,在排列組合的方法上,是採用之字型的方式,加以上下左右的佈置。而在中遠景的染墨技巧上,最大的特色,是用洗筆水,並採用淡染數遍的方法完成,以求淡中求實的墨色感覺。而在遠山的處理方法上,是在最後完工的階段,大多趁紙張將乾未乾時,用渴筆的濃墨,輕輕的擦描數遍而成,好讓景深得以拉長。
同樣的,在處理此作的過程中,是染墨所花費的時間,遠多於描繪物像的時間。這是因為筆者認為,如果要營造陰雨濛濛的效果,則染墨的時間,必須延長,才能讓畫面中,濕潤的感覺,更為理想,也能讓乾墨的效果,更為含蓄。在處理岩石的墨色上,多數是採取側鋒用筆的乾墨或焦墨畫成,而畫線時,則是採用中鋒用筆的濕墨畫成。不過筆者在染墨時,也會故意用極慢的速度,將濕墨染在岩石中,以增加濕潤的效果。
此紙若與紅星玉版棉料單宣相較,則明顯可看出有含較多碳酸鈣的成分。而碳酸鈣也是製紙過程中,最常被使用的添加劑。這是因為它能夠降低製作的成本,又能增加紙張的潔白度。可是製作精良的手工紙,則大多會不加。這是因為如果添加的份量,是適當的,確實是可增色顯白,也能拉開墨色的濃淡差異,但如果是用量過多,反而會有損墨彩。
筆者所用的調墨盤,也是以磁製的六格梅花盤為主,而非單格的圓盤。以往筆者作畫時,習慣採用後者,但經由比較後,發現梅花盤能夠調出的墨色,明顯多於後者。這是因為可善用其器型,先將深淺不一的墨色,蓄在每格中。除了,可用這些原本調好的墨色外,也能利用毛筆的特性,將兩種不同深淺的濕墨,蓄在筆尖中,而能處理出需要漸層變化的墨色來。
由於創作小幅作品的難度,是與書寫蠅頭小楷,同等的困難。這是因為必須對筆尖的控制,掌握的非常得宜,才能成畫。所以,在作畫過程中,筆者只有在手感最佳的情況下,才會動筆。
此外,筆者也漸漸感覺到,作畫的心情,也會影響用墨的好壞。如當心情越是平靜時,作品的完整度就會越高,且畫面中的墨色層次,也會越趨平和柔順。不過,材質的優劣,也會影響創作者的情緒,例如清華翼輪在《畫說》中,便針對材質的好壞如何影響創作者的心情,作了極為生動的描述。他說:『紙不佳,非飛即乾,心中作種種之惡劣。粗絹惡扇,尤敗人意興,稍畫之,便覺口舌發渴,蓋精神已為耗散矣!厚宣紙亦難畫,一筆上紙,水氣收下,筆頭不能運動,如何能畫。揭之太薄,亦易飛,惟以兩層為率可耳!得鏡面自然光潔者乃佳,越舊越妙。近時蘇浙紙舖,作紙砑光如鏡,有礬不受墨,亦不肯乾,一筆著紙,直著一筆,稍停片刻,即便并成一筆,且水浸礬漏,仍然飛開,惡劣甚矣!此工匠所用,非士夫所宜有也。絹亦無佳者,古畫如子久、雲林所用紙,均非今時所有,明時董思翁用絹紙皆佳,可以悟紙之宜精矣!總之,須擇其本來光潔者,千錘萬錘,然後可用。然著一做手,不得著一做手,便無墨暈矣!』
►►►歡迎訂閱梁震明頻道:https://bit.ly/33R0bmf
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
梁震明臉書粉絲頁:https://www.facebook.com/inkliang/
梁震明痞客邦:http://tom20030208.pixnet.net/blog
梁震明IG::https://www.instagram.com/liang_chenm...
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