【2021年假劇單—五部作品大雜燴】
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說到過年,以往大家可能都是出去玩,但在這種艱難的時候窩在家看劇也不失一種好選擇,因此下面介紹了五部作品,希望大家度過一個充實飽滿的年假。
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《#今生是第一次》
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一個人可以有很多種「身份」,過年大家聚在一起,多重身份就顯現了出來。《今生是第一次》告訴了我們該如何在第一次遇上的身份找回自己的影子,因為一場誤會在一起的兩人,建構在虛假身份之下的男女主角為了詮釋這種覆蓋上的假面竭盡所能的演著戲,然而人生可以如戲卻無法一五一十的照著劇本前行,這種虛假身份破碎之際,該如何回歸現實如何回歸每個人持有的身份,男女主角透過這些日子的經驗學到了一點,展現自己,不管你當下的身份是子女也很是父母也好是夫妻也好,唯有用獨一無二的自己建立在身份的架構上,才能保有自己的特點,結合當下的身份打造出適合自己的相處模式。
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「我們是何時開始,認為用與眾不同的顏色就丟人了呢?」
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在成長過程中我們逐漸抹去自己的色彩,就像志浩的朋友一樣,我們開始作為自己該成為的身份活著,我們就這樣默默的活在限定好的框架中,默默的穿起大家都有的黑色大衣,為了掩蓋自己得獨特僅僅是作為一個身份活下去,而《今生是第一次》傳達了另一種可能性,當然我們如果選擇用一種身份活下去也是個人的選擇,但不妨回到小時候那種什麼都勇於嘗試的時光,世界上仍然有許多第一次待我們發覺,可能是一個景色,可能是一個東西,可能是一個生命,也有可能是一段關係,這種第一次存在在我們周遭,等著我們相遇。
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「人的到來,其實是一件很驚人的事情,因為他是與他的過去、現在還有他的未來一同而來,是一個人的一生到來。」
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《#異類》
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與《今生是第一次》相似,《異類》同樣的在尋求身份的確立與相處上琢磨了許多,不同的是《異類》添加了一項元素,男主角患有泛自閉症,這項特殊讓男主角周圍的人生活多了些變化多了些挑戰也多了些認識彼此的機會。
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我們透過男主角的特點觀察到許多人與自閉症相處的情況,有家庭、同儕、工作同事,與其說是正常相處,不如說是在不認識自閉症的情況做出的應對,因此第一季的大半篇幅都在透過一幕幕的畫面讓我們感受到那些特殊,特殊無所謂好壞,而是在於你可能需要熟悉他,理解他後做出符合他情況的舉動。劇中有許多人認為患有自閉症的山姆並不帶有同情心。
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「人們覺得自閉症的人沒有同理心,但這並不是事實,有時候我並不能分辨一個人是不是沮喪,但當我知道後,我就很能同理,也許甚至比一般精神狀態者多。」
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患有自閉症的人並不是無法同理別人的心情,他們只是缺乏了心智理論的特質,導致他們無法準確理解他人當下情感,需要依賴單刀直入的告知才能夠接受,在接收之後,他們才有辦法用自身曾經感受到的情感,來同理他人的情緒。這也是為什麼當山姆用言語傷害了自己的女友佩姬之後,他無法立刻理解佩姬的難受,直到他也被傷害,他感受到了這一切,於是開始彌補與共感。
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在劇情上「異類」這個詞第一時間我們會認為說的是主角山姆,因為他患有自閉症,他與眾不同,看到後來才發現這邊的異類指的應該是所有人,如同劇中提到「我們沒有人是正常人」,正因為我們每個人都有那麼一些不正常,正因為我們都異於別人,這種多樣性的社會才得以存在,也正因為我們擅長的不同,我們的個性不同,彼此間有太多的相異點,才能一起構築整個社會,建構在異類上的社會更加的繽紛亮麗,不需要強迫自己跟每個人都一樣,有自閉症又如何,當我們能夠認識別人的獨特,學會包容那一切,不就夠了嗎?
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《#隱密的角落》
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迷霧劇場是個很有意思的企劃,一改多年陸劇習慣拍的又臭又長的情況,反而選擇短短12集的重質不重量的手法,《隱密的角落》是其中一個作品,改編自紫金陳的小說《壞小孩》。
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如果要非常簡短的說明這個故事,可以用四個字概括:「細思極恐」
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撇除開放式的結局,通常我們認定一個故事指會有一種結局,《隱密的角落》卻展開了另一種可能性。
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「你選擇相信童話,還是現實?」
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劇中不斷引用笛卡爾的故事,笛卡爾的故事有兩個版本,一個是美好的童話版,一個是血淋淋的現實版。令人頭皮發麻的點就在於這個隱喻與故事的契合度,導演很巧妙的把兩個版本融合在同一個劇本裡,最後我們看到了一個很美好的童話版本結局,但是你確定這就是真相嗎,還是只是某些角色想要給我們看的捏造影像?
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事後回想起來,很多橋段與畫面上的佈置都早以暗示著故事並沒有這麼單純,一張紙條、一個眼神、一道光線、一句台詞,導演絲毫沒有浪費任何一個畫面,畫面中的每個細節都在說故事,隱隱暗示著在這光鮮亮麗的童話結局下,埋藏著是一個血淋淋的現實。
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最後闔上這部劇的並不是最後一幕畫面,完整故事的也不是劇組或是導演,而是正在收看的你,你選擇相信哪個版本呢?
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這是一個少數超越原作的改編劇,大家都知道在中國戲劇遞交上去是要過審,而原作小說的許多橋段是絕對無法通過,於是導演在拍攝與劇本方面下了不少功夫,魔鬼藏於細節中,我想真正的魔鬼應該是導演,他的藏拙手法異常高明,你必須非常仔細看才能夠找出其中的隱喻與關聯性。
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在看完整部劇之後也建議大家找一找網路上有很多人寫解析,在解析中常常會發現我們沒有注意的地方,一般來說這種解析很容易眼變成藍色窗簾,在《隱密的角落》的解析裡大部分都是有憑有據,會這樣說是因為其實導演早已將許多證據藏在角落,這些角落難以發現,一旦發現瞬間就皮發麻,因此當你看解析時再細細省思劇中那一環扣一環的機關,除了讚嘆以外不知道該說些什麼。
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《#狼與辛香料》
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說到過年就想到紅包,不管你是收紅包還是包紅包,過年幾乎都離不開錢,《狼與辛香料》是個與錢息息相關的故事,說是錢不如說是整個經濟體系,故事架構在一個架空的中古時期歐洲,一個孤獨商人與賢狼赫羅一起旅行的故事。
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不同於大部分的輕小說改編動畫,整部動畫用經濟與金錢取代了劍與魔法,作者也附上過他的參考資料,可以看得出來對於經濟術語或是對於金融商業方面的知識有相當程度的理解,在具備相對知識之下,作者在故事中大量引用了這類知識串起了一段又一段有趣的劇情,也證明了即便深澀難懂的金融知識也能夠透過有趣的故事傳達到觀眾的腦海中,劇情架構在經濟體系下並不會讓人感到昏昏欲睡而是一種相對於刀與魔法的另一種魅力。
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大部分東西都離不開錢,可以看到羅倫斯與赫羅的旅途到處都必須和錢打交道,透過錢我們發現了人的貪婪也可以看到人的溫柔,錢就像一面鏡子,你能夠透過它褶射出很多人的內心,映照出的面孔過於真實同時更能讓人看清一切。
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這部動畫真的算是古老等級的,以前幾乎沒有什麼高畫質的版本,沒想到NetFlix居然有買下來,畫質意外的還不錯,過了許多年仍然沒有其他作品能夠撼動《狼與辛香料》在動畫中的地位,也是基於能夠將金融知識運用的爐火純青的作者少之又少,一方面也在於當你想要把複雜知識普遍化簡單化,從而達到一般人都能夠接受的程度,很困難,一旦做到了,就能夠屹立不搖的站在頂點。
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《#瀨戶與內海》
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小時候的過年幾乎都是回到鄉下的奶奶,騎著腳踏車到處亂逛,到路邊的雜貨店看看今年多了什麼新的鞭炮,買了一大堆從初一放到初三。一直到現在多半選擇窩在家裡看劇看電影打麻將,這種劃時代的差距感帶來了一種惆悵。
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《瀨戶與內海》有許多段落也提到了這種惆悵,或者說當瀨戶與內海坐在階梯上的那永無止境的閒聊也是惆悵的化身。當他們閒聊的那些過往就像現在寫在這邊回憶一般,每個時代其實有每個時代的生存方式,我們無時無刻想著回到過去享受那些快樂時光,而一旦回到那時,我們真的能適應嗎?
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「我不知道為甚麼我小時候會玩的那麼開心,小學是我人生最快樂的時光,夏祭還有聖誕節,那時候真得很快樂。然後當我明白我永遠不會再那麼快樂時,那真得很恐怖,你不覺得嗎?」
「是嗎?我想成年人有另一套的樂子吧。」
「你這樣說把我嚇壞了,真可怕。我們會一起變老生病,然後死前也沒再享受過那些樂子,真可怕啊。」
「你只是忘記所有壞事而已,我們讀小學時也有一些困境存在。」
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《瀨戶與內海》的每個對話都像是醍醐灌頂般的一棒敲醒觀眾的思維,一些平常的閒聊不知不覺間卻往深處遊走,時不時的一棒打醒眾人,整部劇從頭到尾都是以閒聊的方式進行,滿滿的對話充斥在劇中,就像是看著與朋友閒聊的自己,講到過去、愛情、父母,什麼都能聊什麼都不奇怪,奇怪的是看著別人閒聊居然能夠突然頓悟,很多事情居然能夠如此的有趣,《瀨戶與內海》的特殊就在此處,這時才發現仔細聆聽那些閒聊卻是能夠讓頭腦變得忙碌,同時得到許多東西。
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狼與香辛料動畫 在 緒語の雜食性影劇觀後感 Facebook 的最佳貼文
從小看童話書一直到長大看各種作品,「魔王與勇者」這個設定屹立不搖的始終存在,在這些作品中,魔王勇者的定位已經固定,魔王代表著毀滅,定位在反派,他是全人類的敵人;而勇者顧名思義就是討伐魔王的勇敢人物,如同《勇者鬥惡龍》裡的眾多勇者角色一樣,勇者只是個代稱,任何人都可能成為勇者,也因此勇者與魔王就像是鯊魚與鮣魚一樣是個相伴相生,有一就有二,這種宿命般的關係一直存在在眾多作品中。
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當然有套路也就會出現反套路,越來多作品打破以往的魔王勇者的宿命設定,反轉成另一種狀況,當魔王勇者不再相殺,選擇合作或是別種形式存在時,能夠做出什麼環節,這種反套路題材讓人感到前所謂有的新鮮感,與猜測不到的期待度令人喜歡,所以下面介紹三部作品都翻轉了以往的魔王勇者設定,開拓出一種不同風格的道路,算是作者親手把這種宿命打破的成果吧。
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📎《魔王勇者》:搞搞經濟學,種個田
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無止境的戰火蔓延,仇恨連鎖的戰爭火種不斷佈下,原本身處不同陣營的魔王與勇者卻決定聯手中指這場戰火。這部作品中選擇了跳出常規的設定,本該打倒魔王的勇者卻被魔王的一番話說服,於是兩人走在了一起決定用另一種方式終結戰爭。
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然而裡面的終結戰爭的方式是本作品的重點之一,用經濟學來終止這一切。戰爭的仇恨是會連鎖的,就像宿命般的一代傳著一代,失敗的一方永遠都會想要報復回去,勝利的一方因為害怕另一方的報復選擇鎮壓選擇掠奪資源讓他們無法成長,這種永無止境的枷鎖正是如今套在人類與魔族的身上。
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因此魔王與勇者聯手開創了另一條道路,用經濟用糧食用人民的意識來和平的斷開這條枷鎖,因為說到底身處同個世界上,遠遠的有比彼此爭論來的更急迫的事情,生活水準的提高,豐衣足食的生活才是首要追求的。
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作品中用了幾個經濟學理論,包含期貨、虛擬貨幣、固定匯率制等等。雖然並沒有比《狼與辛香料》來的深入,他選擇用一種點到為止淺嘗表面的作風展現出來。作者並不是要大談什麼經濟學原理,我想他只是要透過一種表現手法,穿插一點經濟學試圖講好這個為了和平而努力的眾人故事。
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📎《打工吧魔王大人》:在麥當勞打工的居然是魔王,想不到吧
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百分之百的顏藝搞笑番,講述一個被勇者打倒後敗逃來到日本的魔王,因為無法回到日本,於是打算在日本建立據點開始在速食店打工,追著魔王而來的勇者發現魔王後決定進行監視,自己則是在電信公司擔任派遣員工。
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經典的冤家套路,卻透過一次又一次的衝突增添彼此的羈絆。因為對日本不熟,所以在一開始的這種文化隔閡造成的反差,搭配動畫的顏藝大放送之下,足夠讓人笑到胃痛。
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然而其實仔細看,魔王根本是作為人的典範。努力工作,愛護屬下,擁有著自己的目標,生活單純,盡力保護著這個世界。
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這部做大的特點就是「反差」。魔王原本生活富足,來到日本後只能住在狹小的公寓,在速食店打工,也沒什麼錢,過著拮据的生活,這種反差造就一種親近感,原本搖不可及的魔王設定瞬間拉近了與觀眾的距離,不過同樣都是生活在市井之下的小人物罷了。
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《打工吧魔王大人》很輕鬆很愉快,如果撇除了魔王勇者要素很可能就是平淡的日常生活而正因為有著魔王勇者的反差,能投出這種帶有一些親近感的變化球。
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📎《在魔王城說晚安》:整座魔王城的人都成為女兒控的故事
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這部作品逆轉了我們所謂的魔王城的既定印象,或者是說顛覆了原本魔王、勇者、公主,這鐵三角所處的立場與定型的設定。
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在動畫中,被抓到魔王城的公主因為在城堡裡沒事做,於是每天都在想辦法改善自己的睡眠品質,「改善睡眠品質」這點也成為了推進整部作品的一個催化劑。
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公主開始在魔王城裡遊走,到處跟奇奇怪怪住在魔王城裡的生物打交道,但多半都是把那些魔物當作改善睡眠品質的工具使用,這其中更是利用千奇百怪的魔物特性,做到了出乎意料的梗與劇情。例如用妖怪包袱布當寢具;刺針犰狳被當作縫線針,很難找到沒有被公主下過黑手的魔物,如果有,那他可能就是下一個目標。
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一般在腦中正常魔王的形象應該是霸道慘忍,絕對至高的存在,但在這部中的魔王,形象卻更接近公主的保母,他把公主抓來魔王城,結果從頭到尾都在幫她收拾殘局,同時也散發出一種父親寵溺女兒的氛圍。
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《在魔王城說晚安》厲害的點在於,巧思不斷的章節層出不窮,逆轉設定讓人難以捉摸,各種可愛魔物與公主相處散發出一種平和的味道,真的會讓人很想跟公主一樣(ˇωˇ)
動畫越到後期,發現裡面的角色每個人都跟觀眾一樣得了疼愛公主的病,少了公主的生活終究少了些什麼,沒看到公主在魔王城裡到處搞事情就覺得好安靜沒活力,戲裡戲外都是一樣的感受,我們極度需要公主和惡魔小熊。
#魔王勇者
#在魔王城說晚安
#打工吧魔王大人
狼與香辛料動畫 在 卡欸蝶 Facebook 的最佳解答
【#第一屆ACG推坑賓果大賽】
▎DAY1:看的過程痛苦,但看完評價很高的作品
——《狼與辛香料》
記得最早接觸這部作品時,大約是12、13年,剛好是升上國二、國三不久的時候,而當時也可以說是正值動畫發展最具成長性的開始幾年,許多著名的作品,諸如《刀劍神域》、《冰菓》、《進擊的巨人》等都是在那幾年中所推出的。
所以當時也入坑動畫圈不久的自己,同時也正值會上網搜尋一些熱門作品來觀看的時期,而跟這部《狼與辛香料》的邂逅便油然而生。
《狼與辛香料》是一部相當特別的作品,不同於當時前後觀看的像《虎與龍》、《Infinite Stratos》這種,要嘛是以校園戀愛為主軸,就是以奇幻戰鬥為主流的多數作品體系,它是以建立在「經濟」為主題的中世紀風格作品,描述賢狼赫蘿與旅行商人羅倫斯在旅行的路途中所遭遇各式各樣的事件以及去各種城鎮、村落四處行商的故事。
而也正因為如此,當中時常會涉及到許多中世紀國家的人文風情及經濟觀念等設定,這對於正值國中時期的我而言幾乎可以說是相當難融入其中體會的點,不過相反的,動畫中無時無刻慢步調所刻畫著的對於「旅途」這一過程的入微描寫,卻深深的吸引著我。
這份感覺就如同其主題曲「旅の途中」所帶出的那份看似惆悵卻又不覺得孤單的氛圍。
起初孤身一人的自己,在迷茫的旅途中,找到了得以陪伴自己的對象以及想要尋找的目標,走向大自然、走向未知的迷途、走向旅途的終端,去一探我們未曾知道的世界,邂逅無數城鎮與國家的人文風情,體驗不同的風俗活動,並,再次地踏上旅程——
光是僅此而已的刻畫,就深深的吸引了當時的我,即便對於經濟、對於行商的過程感到頭痛、一竅不通,但是作為同樣為主軸的「旅途」的描寫便是那麼的令人嚮往而感到特別,我想…這就是我會將這個項目給這部作品的原因吧。
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