波蘭現代小說作家貢布羅維奇和他的妻子Rita。
「我的獨立自主，我的自發性，甚至冒失的放肆無禮，對所有人的藐視，對各方面的挑釁，僅僅是自己跟自己過不去──這一切都是源於我的社會和地理處境。我曾經被迫不把任何人當回事，因為也沒有任何人把我當回事。我是在幾乎與世隔絕的情形下成長起來的。我想體驗過如此孤獨的文學家恐怕沒有幾個。」
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同時也有80部Youtube影片，追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道，也在其Youtube影片中提到，本集主題：「閱讀素養即戰力：跨越古今文學，提升閱讀與寫作力的30堂故事課」介紹 訪問作者：高詩佳 內容簡介： 閱讀素養與寫作引導「雙軌並進」的經典導讀書 一舉收納30則古今名著的說故事玲瓏盒 教你在3C時代擁有第4C（creativity）的法寶 透過四大名著《三國演義》、《紅樓夢》、《西...
現代小說作家 在 作者 Facebook 的精選貼文
波蘭現代小說作家貢布羅維奇和他的妻子Rita。
「我的獨立自主，我的自發性，甚至冒失的放肆無禮，對所有人的藐視，對各方面的挑釁，僅僅是自己跟自己過不去──這一切都是源於我的社會和地理處境。我曾經被迫不把任何人當回事，因為也沒有任何人把我當回事。我是在幾乎與世隔絕的情形下成長起來的。我想體驗過如此孤獨的文學家恐怕沒有幾個。」
現代小說作家 在 作者 Facebook 的最讚貼文
做全職作家就需要計劃，希望你也能參與其中。全靠一份正職，我才得以一直在網上無償地任寫，十幾年來都數不清寫了幾多，但為了孕育傑作，我需要過另一種生活，不靠空餘時間，而是全情投入地使自己豐產。我考慮了付費內容和自由贊助兩種模式，後者的好處是我可以繼續在fb公開所有內容，前者則較傾向實體小說。如果你願意每月定額資助我寫作的話可以inbox我商量，最理想是每人付最小的金錢集腋成裘，然後持續下去，像波蘭人供養貢布羅維奇那樣。這樣，我就可以寫回體裁較大的小說，這裡也可以發佈一些更高質的文章。
接下來我會在這裡寫一部新作：《米蘭昆德拉的傳承之路》。我盡量每天寫吧，這樣的話三個多月你就如同看完了一本書。
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《米蘭昆德拉的傳承之路》1
米蘭昆德拉已經90歲了，我不時想到在他辭世的那幾天，網絡就會爭相湧現講評，嘗試用《生命中不能承受之輕》概括這位現代小說作家，大概沒有人會這麼寫：
「見證中歐消失的最後一個見證人。」
波蘭作家貢布羅維奇在黑格爾思想見到一種惡，名為「大寫的歷史」：時代一定要進步，國家的元首和藝術的先鋒必須透過大事件驅使全人類前進，而人們亦只有透過大事件才能理解歷史。
很多人沒讀過黑格爾，卻很多人被這套觀念根深柢固地影響。香港人怎樣審視2019年6月至10月所發生的種種？是時序，是事件簿，是次數，是人數，「未來」就是一條填充題，答案可以用理性推敲出來，而歷史的失敗就在於「人類拒絕了正確答案」。
希特勒的答案是甚麼？日耳曼人的偉大復興。納粹以這個答案作為它的歷史前設，寫在二十世紀事件簿的最後一行，然後在歷史的中頁上衝鋒陷陣，像一個理科考生逐句逐句爬滿空白的答卷，卻慢慢發現自己接不上結論了。「大寫的歷史」就是如此荒謬，因着一個權傾者給出一個既定答案，接下來的將要發生的事也被「既定」了。亦因着這種「既定想法」，人們才會發明出「歷史的偶然」一詞。人們強調它偶然的時候，不正強調了某種「必然」存在嗎？
人應該順服這「必然」，還是反抗它？
「必然」所到之處，其他東西都要讓位，這就是「大寫的歷史」之惡。共產主義「必然」成為世界的大趨勢，於是中歐諸國的原有文化也「必然」要讓位給蘇共的統治。生於捷克的昆德拉見證這一切發生，他與來自波蘭、匈牙利、南斯拉夫等的朋友分享着同一命運，命運弄人之處就在他本來也是一個共產黨人，跟大多數知識分子一樣憧憬歷史存在一個答案，卻萬萬沒有想過整個中歐都要退位給答案，他自己也不例外。
如果沒有意識到「大寫的歷史」，就沒法真正明白昆德拉在《之輕》中所寫：「只發生過一次的事就是壓根兒沒有發生過。」孤立無援的小說主人翁，像照鏡般看到人的對立面，那就是「非如此不可」。必然的重壓令人舒坦，不能承受之輕使人窒息，「大寫的歷史」是永遠沒法看得到這種人類的真正困境，只有小說可以——困境卻連同小說一併退位了。
作者
Medium連結：
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現代小說作家 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最讚貼文
本集主題：「閱讀素養即戰力：跨越古今文學，提升閱讀與寫作力的30堂故事課」介紹
訪問作者：高詩佳
內容簡介：
閱讀素養與寫作引導「雙軌並進」的經典導讀書
一舉收納30則古今名著的說故事玲瓏盒
教你在3C時代擁有第4C（creativity）的法寶
透過四大名著《三國演義》、《紅樓夢》、《西遊記》、《水滸傳》與警世寓言、現代經典等作品，引領年輕學子進入故事的想像世界。
現今入學測驗的國文考題不斷強調「閱讀素養」的重要，趨向從「生活經驗」中擷取，注重「想像力」、「創意」及寫作技巧，這是拿高分的關鍵，也是學生學習中文時必須掌握的要訣。另外，當前職場上閱讀力與寫作力的應用與需求，關鍵也在能否精采的說出好故事。然而要讀得深刻、寫得精采，十分需要好老師的帶領引導。
本書由此出發，旨在協助讀者從「閱讀故事」開始，能夠「發掘創意」、提高「觀察力」，進而來學習寫作，強調「讀故事」與「寫故事」並重，讀寫不可偏廢，這是一本專為年輕學子打造，閱讀素養與寫作引導「雙軌並進」的一本書。
從「經典小說」入手，作為學習閱讀的文本。擷取古今文學大家的精彩段落，循序漸進步入故事的核心，以啟發、帶動思考和創造力。好的故事總離不開濃厚的寓言性質，每段故事都有如寓言般能啟發人心、反映人性，這本《閱讀素養即戰力》不僅適合學生閱讀，對於想要提昇人生智慧的成人，也是相當好的讀本。
作者簡介：高詩佳
東吳中文研究所碩士。語文教育書籍暢銷作家，於兩岸皆有著作。《國語日報：中學生報》「讀寓言，學寫作」、「閱讀素養即戰力」、「古文觀止學寫作」、「社群微寫作」、《未來少年》「高詩佳創意作文」、《幼獅文藝》「學測作文輕鬆學」等專欄執筆。中文閱讀與寫作、繪本故事專業講師、文學獎評審。曾獲邀至台北詩歌節、台大電機所、清華大學、東吳大學師培中心、東海大學、台北市立圖書館、台中國文科輔導團、《幼獅文藝》寫作班、《聯合報》作文教室、「張曼娟小學堂」等上百所學校團體演講、授課及師資培訓。
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現代小說作家 在 親子天下 Youtube 的最讚貼文
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現代小說作家 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說？
#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛
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如果你失戀了，你會怎麼處理戀人的遺物呢？把信件燒掉？把衣服剪掉？還是，把東西全數變賣，換回一筆錢，重新開始？本集我們要談論的主題正是「戀人的遺物」，來自伊格言老師的一篇文章：〈所有東西都黏在我們身上〉，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
美國作家瑞蒙‧卡佛（Raymond Carver），一九三八年生於奧勒岡州，一九八八年去世；在他僅有的五十年生命中，多數時候並不得志：酗酒、貧窮，生活的重擔如影隨行。他的代表作全都是短篇小說，因為唯有短篇才能讓他在短時間內寫完，好趕快去做其他工作。我們常聽到「文學是生活的切片」這種說法，似乎是說作家觀察生活，從中切出局部，作為產品。但伊格言如此形容卡佛：
是生活的頹敗與殘忍構成了《當我們討論愛情》這本薄薄的小書──我承認這不是我真正想說的話，因為我真正想說的更極端而荒謬：是生活的頹敗與殘忍（而非脂肪、碳水化合物和蛋白質）構成了瑞蒙‧卡佛這個人；因為他讓我感覺那些極其簡短、精準又冷酷的短篇傑作並非來自於「生活的切片」，而是來自於他自身。換言之，他片下來的其實不是故事，而是血肉模糊的他自己......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
