【回憶中的瑪妮】
若以吉卜力過去作品的水準評斷，《回憶中的瑪妮》無疑不是最頂尖的作品，但做為吉卜力暫時息影的告別之作，卻相當的合適。
吉卜力的每一段榮耀都伴隨著鮮為人知的風雨，儘管有亮麗的票房，但因為對於日本動畫品質榜樣的使命感，收益依舊入不敷出。從《神隱少女》的顛峰之後，宮崎駿逐漸淡出創作的第一線，年輕才子也逐漸出頭，包括自己的兒子宮崎吾朗也一頭栽進了這條不歸路。
觀眾一直期盼宮崎駿能再製做出類似於《神隱少女》的作品，但總是一次又一次的落空，但我反而覺得因為這些新生代導演的出線，吉卜力後期的創作風格有了活潑性的實驗色彩，沖淡了吉卜力濃郁的宮崎駿個人風格。雖然製作人鈴木敏夫曾表示過，吉卜力本身就是為了宮崎駿而存在，但我認為吉卜力為了保有日本動畫傳統的艱辛美德，不應該就此全數化為烏有，現在的吉卜力已經是一片沃土，能讓新的靈魂得以滋長，但面對現實的屢次衝擊，暫時歇息不見得是最壞的選擇。
《回憶中的瑪妮》導演米林宏昌曾執導《借物少女艾莉緹》一作，作品風格平淡而清新，雖然沒有氣勢恢宏的史詩格局，但卻能在日常生活步調的故事中，傳達出愜意的幸福感，《回憶中的瑪妮》也有異曲同工之妙。米林宏昌導演的風格平淡，但卻不會乏味，就像是用鮮蔬熬煮的湯頭，味道雖然不重鹹，但是嚐起來為之神清氣爽，毫無負擔。
宮崎駿製作動畫的方針，一直不斷強調動畫人物日常生活細節的描繪，米林宏昌將動作細節雕琢的更加深入，對於動畫師來說又是更深層的挑戰。例如《回憶中的瑪妮》有一幕眾人享用晚餐時，有人不慎夾漏番茄而拼命不讓它掉出碗外的動作，以及女主角杏奈藉由緊握鉛筆壓斷筆芯的動作，傳達出她內向情緒的恐慌，那樣的細節處理真的相當絕頂，完全凸顯出傳統日本動畫師繪圖功力的價值。有別於好萊塢的動畫大廠習於以誇張的形變與動作來形塑一個角色的特質，米林宏昌用大量的細節去堆疊出一個角色鮮明的靈魂。
《回憶中的瑪妮》並沒有高潮迭起強烈節奏，亦沒有明顯的三幕劇結構，整個故事步調相當平緩，但米林宏昌能將日常生活般的情節處理的非常迷人，彷彿我們在現實生活中也能感受到與故事情節相仿的幸福。構思出一個全然虛構的奇幻世界不是件難事，但要賦予日常人事物新的魔力，就必須具備超乎常人的觀察力與細心，不然故事過於虛幻而失去了真實的溫度，也就少了讓觀眾想要投射的吸引力，
《回憶中的瑪妮》的故事看似溫和而不激烈，但觀眾對於角色的情感早就不著痕跡地在平淡的步調中蓄積著，直到最後一刻真像揭露的剎那，那股蓄積的能量登時炸開，眼淚毫無防備的奪眶而出。《回憶中的瑪妮》是一部相當悲傷的故事，但當電影結束之際，心中卻又充塞著飽滿的幸福之感，傷感之後能在心中泛起想要努力活下去的想法。
吉卜力擅於形塑女性角色的魅力，極力闡述女性能夠獨當一面的形象，然而《回憶中的瑪妮》恰恰相反。電影其中之一的女主角杏奈，總是活在悲傷的回憶裡，起初給人一種十分柔弱的印象，直到巧遇了瑪妮，她的世界才開始有了轉機。《回憶中的瑪妮》用更加細膩的方式，詮釋出女性情緒敏感而脆弱的特質，並將女性之間友情曖昧的部分描繪的相當令人怦然心動，整部電影都沉醉於兩名少女的私密世界裡。
少了抵抗父權主義形象的企圖，《回憶中的瑪妮》兩名女主角反而顯得更加輕盈而自在。兩名少女再也不必對世界證明女性的堅強，只須沉浸於彼此的臂膀之中，相互傾訴內心的傷口，在這殘酷的世界中，彼此的眼眸已是最美麗而溫暖的盡頭，多麼令人嚮往的閨密情誼阿！過去吉卜力電影的女主角大多積極展現女性的獨立面，有的更是承受拯救世界的重責，《回憶中的瑪妮》則是相當罕見的將焦點縮小於兩名少女之間的情誼，雖然沒有過去作品的壯闊格局，但對於女性內心的描寫更加細膩許多。
當代社會講求效率，所以我們的成長也被迫要求很有效率，往往內心的傷口還未撫平，我們就必須跛足前進，直到我們再也無法行走，才驚覺所謂的成長與堅強都是強裝的假像。很多故事告訴我們必須「積極」的去對抗任何阻礙，角色不被允許停滯與歇息，人物不會駐足於同一個地方太久。但《回憶中的瑪妮》彷彿是時光停止了一樣，這樣幾乎接近靜態的節奏產生了療癒的效果。「成長」不只是前進與克服，而是停下腳步去療養那些被我們遺忘的傷口。
整體而言，《回憶中的瑪妮》不會是吉卜力最出色的作品，但作為吉卜力的暫別之作，它的表現已經是可圈可點，稱為經典也不為過。《回憶中的瑪妮》就像是嫻靜而內向的孩子，它沒有討喜的熱鬧氛圍，但若願意傾心聆聽，你可以在那泛起些微漣漪的平靜水面下，發現被埋藏的火熱情感。
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