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2020台北電影節焦點影人－大林宣彥

影像魔術師，日本電影是如此稱呼大林宣彥的。對導演來說，電影就是電影，於是他在每一部電影的開頭，都用抖大的「Ａ Movie」圖示，強調「這是一部電影」。既不是現實，也不是電視劇，更有別於舞台劇，大林宣彥的任性的不把電影章法當成一回事。

也正因為如此，才顯現得出大林宣彥的與眾不同。


越是對日本電影有偏見的人，越適合看大林宣彥，畢竟魔術師的專長就是能把觀眾唬得一愣一愣的。但是，越是喜歡日本電影的，越不能錯過大林宣彥的經典好片，他的前衛早已領先日本電影好幾十年，卻又令人著迷。

今年台北電影節，將放映大林宣彥導演的五部長片與四支實驗短片。

無條件推薦的，莫過於去年由〈電影旬報〉選出1980年代十大日本電影，排名第七的《＃轉校生》。作為大林宣彥以家鄉為背景的「尾道三部曲」的首部作品，他將「性轉」題材提升至男女情愛之外的青春與性徵的認知，也讓大林宣彥一躍成為知名新銳導演。此外，本片更從2000多位童星中提拔小林聰美，能在大銀幕上看到她剛出道時的青澀模樣與精湛的演技，可謂一大奢侈享受。與之共演的則為尾美としのり，日後也成為大林宣彥的御用演員，現今仍活躍於電視電影，沒錯，就是《小海女》中飾演天野秋爸爸的那位。

2007年大林宣彥將《轉校生》重新翻拍新的故事，甚至往後延伸成對於靈魂與肉體的探討。但時至今日再看1982年的《轉校生》，大林宣彥依舊走在前端，不禁令人反思，是導演走得太前面，還是這個世界從不正視青春期的教育呢？

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大林宣彥之於日本電影一大功勞，則是他開啟80年代「偶像電影」的浪潮，打造「電影創造偶像」的時代。1980年山口百惠引退後，隔年藥師丸博子一連演出大林宣彥的《ねらわれた学園》與相米慎二《水手服與機關槍》，不只一舉將藥師丸推向高峰，兩位大導演也成為偶像電影的推手。

本屆北影將放映日本偶像電影代表作之一的《＃穿越時空的少女》。作為筒井康隆的知名SF短篇小說，至今已先後改編成至少七個版本，但最為人津津樂道莫過於大林宣彥1983年的版本，也一舉捧紅原田知世（近期代表作為《輪到你了》的女主角）。本片延續大林宣彥主流出道作的奇幻風格，整體故事也最為貼近原著。倒也提煉出「穿越時空」外濃濃的哀傷情懷，以簡單的特效與手法製造出時空錯亂之感，看似小孩子般的惡作劇，反而凸顯而出青春的浪漫，

https://www.taipeiff.taipei/filmCT.aspx?id=290


看一位導演的作品不看他第一部電影要看什麼？是的，《＃鬼怪屋》奠定大林宣彥鬼才地位，本片更是日式邪典代表作，也是最貼近導演本質的作品。結合青春成長類型與西方恐怖片元素，要說恐怖其實也不，反倒是令人佩服的大膽與前衛。在CG尚未普及的年代，本片以大量粗糙的拼貼、廉價音效、疊印鏡頭、快速剪接，讓一棟會吃人的房子與「青春美少女」融合成一部異色感十足的恐怖片（但真的不恐怖）。可謂，美少女恐怖電影的鼻祖。

你從未看過的日本電影，足以令人驚豔的作品，這就是《鬼怪屋》。

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看一位導演的作品不看他最後一部要看什麼？今年逝世的大林宣彥，將他畢生對於電影的愛與想法，全部濃縮在《＃大林宣彥電影藏寶盒》。原本預計在4月10日於日本上映，最終因疫情影響而延期至7月31日，大林宣彥導演卻也不幸在4月10日這天逝世。

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毫無疑問，本片是大林宣彥的集大成之作，是導演的壓箱寶。將近三小時的片長，描述三位青年被吸到電影的世界，說著「電影能改變未來 但不能改變歷史」，穿越到明治維新前的戊辰戰爭，在二戰時的戰場，體驗一場日本電影史、戰爭史的電影巡禮。《大林宣彥：電影藏寶盒》的視覺不只更上一層，眼花繚亂的繽紛襯托而出的是，對大時代下小人物的嘆息。

雖然電影中滿滿的資訊量，令人目不暇給，倒也足以成為年度，不對，是影史上的代表作。

最後要提的是，在片單中知名的稍低的《＃戰裡的野孩子》，但綜觀大林宣彥的創作歷程，本片是他第一部明確提出「反戰思想」的作品。透過二戰時期小孩子把戰爭當作遊戲的胡鬧，映襯軍國主義下的殘酷現實，堪稱「戰爭三部曲」的前身。

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關於大林宣彥，的確很難用三言兩語概述。只因他可以一下變出鴿子、一下又能從口中拉出撲克牌，在強烈的自我風格中對應到各式類型的電影。「Ａ Movie」大林宣彥拍得不只是電影，而是用一部部電影告訴觀眾，現實人生有多美好，

工商時間：CharMing本人將於 6／17（三）20:00-21:00，在誠品的空中閱覽室，與台北電影節選片人一起線上直播，聊聊今年的《焦點影人：大林宣彥》。


影片資訊：https://bit.ly/2N29Y2F
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這次台北電影節的焦點影人，是在今年四月過世的大林宣彥導演。關於大林導演的電影生涯，實在廣闊到讓人眼光撩亂，在這次放映的片子正好有他第一部長片──名聲大到連CC標準收藏都要列入其中的日本cult經典《鬼怪屋》。不過比起這部處女作，我個人最期待的還是大林導演最著名的「尾道三部曲」前兩作：1982年的《轉校生》及1983年《穿越時空的少女》。
　
穿越時空的少女，現在年輕一點的觀眾應該想到的都是細田守那部動畫吧，不過照角川映畫每隔幾年就要選一位當紅的若手女優再來炒冷飯的程度（就像現在很多人聽到「星泉」很有可能會想到橋本環奈），相信很多人看到《穿越時空的少女》，也許會想到黑島結菜，想到仲里依紗，或是短髮帥到破表的內田有紀。但在她們的女演員生涯，演出這個角色這只不過是錦上添花，沒有一位能在筒井康隆在1967年就已經寫好的時空穿梭故事裡真正被棒紅，永遠只有第一位少女──原田知世。
　
要說這位偶像當時造成的轟動，看看熱愛八零年代日本電影的宮藤官九郎就知道。
　
相信很多人都知道，宮藤官九郎作品裡有他自己喜歡並很常找來玩的班底，像是從《池袋西口公園》就開始演老媽的森下愛子，這幾年基本上也算是半息影在照顧老公，但宮藤只要有新戲邀約，她還是會義不容辭來宮藤的連續劇玩耍（看看《監獄公主》裡她玩的多開心）。
　
宮藤官九郎會這麼喜歡森下愛子，是因為他非常喜歡在日活拍過不少粉紅電影的藤田敏八導演1979年的作品《十八歳、海へ》，宮藤官九郎非常喜歡那部的森下愛子，再加上他很喜歡森下愛子的演出（多半是粉紅電影），所以在日後這傢伙紅到可以在連續劇參與選角時，森下愛子是他想要合作的對象。所以照這個邏輯，在宮藤官九郎的班底裡出現幾位八零年代的偶像巨星──齊藤由貴、小泉今日子及藥師丸博子，好像也不意外了。
　　
在宮藤官九郎的《小海女》，隨著這齣講述些許八零年代偶像史的晨間劇爆紅程度，勝利Victor及SONY兩間音樂公司也找了宮藤來選他心目中的80's HITS歌曲「春子の部屋」，勝利版CD的第一首是戲裡要角藥師丸博子的大紅曲〈セーラー服と機関銃〉，嗯好像滿公道的，所以第二首應該就是小泉今日子的吧？
　
不，第二首正是沒有跟宮藤合作過，但很常在宮藤的各種訪談及故事裡提到對她的愛戀──原田知世的〈時をかける少女〉（順帶一提，小泉的歌他選的是〈まっ赤な女の子〉，在第九首的位子）。
　
不過，話說某次宮藤官九郎與小泉今日子的訪談裡，小泉就吐嘈其實宮藤官九郎最喜歡的日本偶像不是她，而是穿越時空的少女原田知世了。
　
原田知世，說到較近期的作品，相信很多觀眾會在在另一個八零年代偶像文化推手秋元康企劃的《輪到你了》。她一直以來都不是那種崇尚方法演技的投入型女演員，她總是淡淡地清純，恬靜，直到現在給人的氣質還是這麼像一朵永遠不會謝、但你還是聞得到香味的百合花。
　
這次台北電影節難得上映「尾道三部曲」的前兩作，甚至可以看得見宮藤官九郎常合作的大叔演員尾美利德當年青澀的模樣──《轉校生》正是當年捧紅尾美利德及小林聰美的電影作品。
　
大林宣彥導演的《穿越時空的少女》，是她的第一部電影作品，在偶像風氣及崇尚企劃型電影製作的八零年代，當年一推出幾乎可以說是勢如破竹，並拿下眾多新人獎。「穿越時空的少女」甚至可以說是她在演藝圈裡的第二個代名詞，同名主題曲從八零年代拿著麥克風緊張地走音，歷經過太多次數不清的翻唱，法式香頌版，到現在已經如此自在地可以唱出Bossa nova版的現在，她笑起來還是清純，帶著點少女的甜。她才是真正穿越時空的少女吧。
　
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【《二月廿九》英文劇名到底點解？】
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《二月廿九》不愧為近年難得一見的人氣港劇，雖然上周五（13／3）已播出大結局，但去到今天，差不多一星期了，依然有朋友問我：「其實第10集最後一節我唔係太明，為何Yeesa之後會去了2021年？」我將這個情況告訴「刀片王」羅嘉駿導演，他一貫寸嘴Mode的說：「大把人唔明！我就唔解釋咁多，等觀眾自己諗。」的確，觀眾不斷討論劇情，能夠延續劇集的壽命，反過來吸引更多人追看的意慾，而不是劇完茶涼。

再看看以下一些數字，就會發現此劇一直人氣高企！過去兩星期，我不停為劇組製作限時動態（多謝Salad超美的劇照）、帖文和投票，以往IG限時動態大約有2000人收看，但《二月廿九》的限時動態是至少3000人，結局播出前後那幾天，更一度高見3900人；另一方面，之前在IG發表的兩篇帖文，分別是劇情簡介及神聖幾何學會的成員簡介，兩篇都有620至640個讚，但去到3月6日至3月17日期間發布的7篇IG帖文，按讚數目悉數破千，留意，是連續7篇都破千Likes，打破2019年《教束》和「反修例運動」的帖文回應數字，難怪「刀片王」這麼牙擦。（強調：他本尊是很謙虛的！）

身為「非常用力的義務宣傳專員」，我能夠為《二月廿九》做的，大概就只有這麼多了，往後的日子，就要看演員和幕後怎樣把握這次機會，繼續嘗試重振港劇的氣勢了。臨近尾聲，我想想還有甚麼關於這套劇而一直沒提及的呢？答案是英文劇名。早在劇集首播前，「刀片王」史提夫已WhatsApp告之：「英文名《Leap Day》其實幾有意思！」翻查字典，「Leap Day」是2月29日的另一個稱呼，又名「Leap Year Day」，中文解作「閏日」，而「Leap」是動詞，有跳躍之意，所以「Leap Day」亦可理解為「跳躍之日」、「時間跳躍」（Time Leap），正好呼應張麗紗（Yeesa）於2017年2月28日至3月1日的一秒間，一下子跳躍至2020年2月29日。
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至於張麗紗這個角色名字又何從得來？編劇「石仔」（石俊傑）在個人IG透露：「呢個名，我改的！」他說，中國人改名很少會用到「紗」字，更不會有「Yeesa」這個英文名。「劇本不嬲最難諗係個名，改得差俾人笑，改得超好不如幫人起名，於是寫大綱就卡住咗喺人名嗰度，後來靈機一觸，一改改咗『Yeesa』呢個英文名先。原因係有一個日本人，佢叫仲里依紗，而呢個日本人，就係動畫電影《穿越時空的少女》（時をかける少女／2010，谷口正晃執導）嘅演員（女主角紺野真琴），就係咁，我借咗依紗，將佢變成《二月廿九》入面嘅女孩Yeesa。」他最後感謝飾演Yeesa的吳海昕，「多謝你將佢由當日嘅虛幻，穿越到今日嘅真實。」《穿越時空的少女》是日本小說家筒井康隆於1965年創作的青少年取向短篇科幻小說，曾多次被改編成電視劇、電影與動畫電影，最近一次改編是2016年由日本電視台開拍的劇集版，黑島結菜飾演女主角芳山未羽。

《二月廿九》劇照攝影：李詩卉 Sharon Salad

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【《二月廿九》系列報道 】
演Fiona搶鏡 ── 李敏當初點入行？http://bit.ly/2IWpbAC
劉俊謙怎樣演余家聰？：http://bit.ly/2QmlGY7
大結局討論區：http://bit.ly/2IO1HgI
《講畀大東廳之二月廿九．下》：http://bit.ly/39UTLXd
《講畀大東廳之二月廿九．上》：http://bit.ly/2W61dL0
播出前三天終於剪起大結局：http://bit.ly/2W49QFY
點解要瞓身力撐《二月廿九》？：http://bit.ly/2VZg1uD
第五集評論 ── 因為慘所以好睇？：http://bit.ly/3cGnc0Y
神聖幾個學會成員簡介：http://bit.ly/2wnGuHM
兩分鐘導演版預告：http://bit.ly/3bT2aM3
第三集不斷出現「反修例運動」抗爭口號：http://bit.ly/2PQT5d9

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