【推理小說中,哈比人與魔戒的故事要如何設計】 my precious~
話說,大家可能都已經知道,電影《魔戒》(The Lord of The Rings)首部曲裡,袋底洞的老哈比人比爾博‧巴金斯,是如何以燦爛的煙火還有突如其來的隱形,作為他高齡人瑞(且凍齡)111歲生日驚喜!
不過有趣的是,比爾博‧巴金斯當時並不知道,那一甲子前使他因緣際會獲得The Ring的生日冒險行旅,將大大的改變他一生,還有他後來表親兼養子的佛羅多‧巴金斯,手持魔戒踏上末日火山的命運。
如今因為推理元素在世界各國暢銷小說橫加跨界的流行,多結合社會寫實、科幻、羅曼史、知識、奇幻,甚至如一生預言的自傳等。
推理這個名詞,似乎漸漸地已經不能單一指向特定範圍的類型,而是可以多元混雜的並進,甚至能以一種多重文類的SOP,產生出如俄羅斯娃娃那樣,層層遞進並相互交疊的藝術品,叫人目不暇給。
那麼問題來了,推理小說中,有沒有哈比人與魔戒相關的故事呢?
這裡可能要先說,關於長生不老、不老不死,甚至大齡少年少女、金剛不壞之身的概念,多半是奇幻文學中,最基本的人設定律。
就像《魔戒》裡,因為愛上後來成為人皇的亞拉岡,放棄自己精靈生就而來,長生不老又永恆美貌的瑞文戴爾暮星-精靈公主亞玟。
但俗話說,好人不長命,禍害遺千年,正派美貌都可以維持千年以上了,何況反派的魔王索倫,還有暗居地底水流下的咕噜史麥戈?
在讀者觀眾不管是讀幾百幾千頁的原著小說,或坐上一整天當couch potato 飆破九小時的電影系列,都會知道,戰爭R,早就開始囉~
就像本文講了那麼多,一直都還沒講到重點的埋梗埋很深,推理小說雖不能埋梗埋到千萬年那麼遠,但來個幾世幾十年,還算OK的。
最常用的就是以長得最不像凶手的凶手,如侏儒症或兒童外表之人來埋梗,而且真的可以埋梗埋很深埋很遠,埋到讀者要翻到最後。
但先說這裡侏儒症或兒童外表之人,沒冒昧歧視意味,純粹單指推理小說中一種人設的形容,就像名偵探柯南也有放大縮小的時候。
不過這對推理小說中的提利昂·蘭尼斯特們(?)而言,恐怕就沒柯南那麼幸運了,時不時還有放大變回工藤新一的機會,來騙小蘭姐姐。
事實上呢,這些在推理小說中以侏儒或兒童外貌現身之人,都是可比一種奇幻文學,大齡少年少女不老不死,年齡卻往下修的概念。
使得只看表面的人們在緊要關頭,就會像是傻不愣登,一事不長一智,一針難躲一針的毛利叔叔一樣,吃了柯南數不清麻醉針的癟。
這當然不能怪別人,也不用太過責備自己,因為這只能說,作者前塵舊事的因緣業障,實在是埋得太深,叫人無跡可尋難以分辨啊。
不過當我們推理小說越讀越多,時日更久遠,在翻閱的過程裡,如果書中的偵探遲遲找不到凶手的話,腦海內自然會浮現幾種可能。
那就是真凶不是你想像中的真凶的各種反證,患有侏儒症或具兒童外表之人就是其中一種,而且這人設特有「出乎意料逆轉功能」。
這類角色的人設設定,正如字面上所說,是因患有侏儒症或其他致使外表如兒童,可那天真無邪的笑容底下,卻是包藏禍心的惡魔!
因為不管男女性別,他/她的角色,都可以是毫不起眼、軟弱需要保護,甚至難引人注意的旁觀者/受害者/目擊者/探查者等隨便都可。
只是真相只有一個,卻相當殘忍,就像柯南總被大人一把拎起衣領斥責「小孩子不可以在這」的這個角色,就是最舉足輕重的角色。
多數時候,此人就是幕後所有事件的策劃者,只是說防人之心不可無,可惜推理內外,誰都不會把常遭漠視的兒童,視為可能凶手。
甚至被一步步的被所謂的天真無邪,請君入甕,反倒是那些被誤認錯認長得像凶手的凶手(?),也只能竇娥冤六月飛雪的拼命甩頭了。
算算說來,推理裡侏儒和兒童外表之人,與女人越漂亮越不可相信的人正闇黑系,都是最喜用外貌協會先入為主判定來逆轉的高手。
或許這可能跟社會整體投射的恐懼,或天下父母心/驚有關吧,孩子天使般的臉孔,鬧起來卻像惡魔呢,可是後悔想塞回去也來不及~
也或許這是推理小說以其特有的社會性,自然而然對社會約定成俗的既定偏見,如外貌協會、厭女情結或性別差別待遇的一種警醒。
所以大概就可以由此解釋,近來隨時事所趨的女力覺醒,相同被重視的兒童女子身體話語權,如何成了世界暢銷推理小說主題重心。
並常會試圖以開解人生遺憾悲劇的「平行雙女」加「尋找消失的女孩」,或人正闇黑系的不可置信,來與侏儒或兒童外表百家爭鳴。
想想常被解釋是解離所以雙重人格的咕噜史麥戈,有時狀似善良的大眼睛滾滾,有時卻又面露邪惡的猙獰,正是此人設的好象徵啊~
警語:本文僅適用推理小說劇情設計,不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
竇娥冤作者 在 鍾欣凌 Facebook 的最讚貼文
好精彩難得的演出❤️
到底為什麼是禁戲😳
看倌您們自己瞧瞧🧐
#國光劇團
#再見禁戲
#金童玉女
【再見禁戲.禁戲奧斯卡🏆】
《莊子試妻‧大劈棺》杜撰的試探,真實的人心
有人認為在眾多禁戲當中,《大劈棺》這個戲實在該禁。除了因為被指「思春淫蕩」、開棺取腦過於殘忍,更因為在《莊子試妻》裡的莊子,不再是那個與好友惠氏論辯、撰《齊物論》、《逍遙遊》、擅於以宏觀勘破人生困境的莊周。而是一個以假死「設局」,變身楚國王孫試探妻子田氏是否忠貞的小心眼男人,荒謬的男性沙文主義造成了女性的困境與悲劇。其實當你認為「莊周真是不對」的時候,這就「對了」,《大劈棺》最精彩之處正正是杜撰了這場試探,直接揭露「人心經不起試探」的真實,背後無盡且流動的思考性是這個戲的本質。
不荒謬何以引人思?若不假借莊周之名去試探自己妻子、若不是要「劈棺取腦」這麼血腥,或許這個戲的效果還沒那麼猛烈。莊周無為「佛系」最不重外物,在劇中卻讓他死後化身「高富帥」楚國王孫來引誘田氏再嫁,甚至要她開棺取腦髓來「救命」──豈非故意蠱惑人心?但雖然說這是一個一步步設計好的「陷阱」,可是值得深思的是,田氏竟也順著設計一步步陷落裡,她終究也是「自願」的;至於莊周則有如釣魚執法者,到底「罪者」是誰?田氏非完全無罪,但看似揭露了人心真實、戳穿人性黑暗面、怒叱田氏無情無義的莊周又是不是「無罪」?經過試探之後揭穿的真實,又是否真的是「罪」?誰才是背叛者?惟一可見的是在揭露真實後,若沒有理解與包容僅為了辯明己見與苛責,人與人的相處終究也是難以圓滿的。
《大劈棺》的悲劇意識是別具一格的,它並非《竇娥冤》乃社會缺乏公義的無可規避,不是《趙氏孤兒》為忠烈而滿門自我犧牲的精神,更不是《秋風辭》親情與權術交織的掙扎──而是自我價值與倫理觀的內省檢視,觀眾對於劇情的鑒賞與評論是自身價值的投射。作者只做了一起事實的陳述,道德絕境的判向卻交給觀眾,從以往大罵田氏「最毒婦人心」到今人不禁質疑莊周的行為,可見在不同的時空裡,能反映出人心與倫理價值雋永與變遷的一面,是富是非爭議卻無定論的。跳脫了慣性敍事或抒情,此劇獨一無二且意味深長。
至於在表演上當時被抨擊的「思春淫蕩」,戲曲在當時作為屈指可數的娛樂項目,少不免會有強調視覺效果的情節存在,例如還有《翠屏山》的潘巧雲以及《戰宛城》的鄒氏。小編卻認為在此處田氏如此真實的思春,相比起莊子虛空的試探,光明正大、真實呈現的慾望或會來得更加「可愛」,更能突顯人性的「真實」。而且更值得留意的,是此折戲除卻思考性、矛盾性,亦包含了高度精煉的傳統戲曲表演技巧。戲中花旦踩蹻並有連串技巧的動作,如急步亮相、跪步、蹉步、搶背、烏龍絞柱等等。亦有丑角所扮演紙扎人「二百五」(本應為一雙紙扎人「金童玉女」,女的稱為「三百三」),猶如「機械舞」式的肢體呈現為戲曲傳統表演技巧,極為考驗演員對身體的掌控。此外,此劇充滿瞬間變幻的爆發力,亦考驗演員對氣氛、身段節奏的掌控能力,如田氏磨斧一段與「二百五」的身段配合,則可見演員們一呼一吸間的默契。
是次演出為十三年前「禁戲匯演」的原裝組合,全由團中資深實力演員擔演,可謂劇力萬鈞。田氏由當家花旦朱勝麗擔演,在本折戲中盡顯其蹻功、身段、演技的爆發力,最後田氏被莊周怒叱瞬間笑到哀哭的演釋極為動人;二百五由丑角陳清河擔綱,從「假人」到有了「人類」的感知不靠語言,當中差異全然由身段細節來表達,教人過目不忘,語言不能盡。此外莊周由鄒慈愛飾演,楚國王孫由張家麟飾演,春雲則由謝冠生飾演,實力雄厚組合配上如此好戲,你又怎麼能錯過?
---
【再見禁戲】108年7月5日-14日
票 價 | 400元、600元、900元、1200元、1500元
演出地點 | 臺灣戲曲中心 大表演廳
購票網址 | http://bit.ly/2ZujZtH
竇娥冤作者 在 科技大觀園 Facebook 的最佳貼文
【罩蠟燭使水面上升的實驗 以前學錯了嘛?】
大家以前上課是否做過/聽過這個實驗:在加了淺水的水盆中放直立的蠟燭,點燃後蓋上透明玻璃燒杯,被封在玻璃燒杯中的蠟燭逐漸熄滅,然後可以發現倒蓋的水杯內,水位上升,彷彿燒杯中佔五分之一的氧氣被消耗殆盡似的。
但實際上造成水位上升的兇手竟然是......熱漲冷縮?! 底下的原文有詳解,也貼上實驗影片在下面留言處喔。
#竇娥冤 #兇手就在我們之中 #冤枉人家這麼久
【翻轉迷思──關於蠟燭燃燒】
作者│ 盧政良
台大物理博士,現任高雄中學物理教師、高師大兼任助理教授、物理教育學刊副主編。
--
多年前教科書裡有個經典實驗「蠟燭燃燒、水面上升」,在淺盆中固定一根蠟燭,使之正立,並將水緩緩加入。在點燃蠟燭並蓋上玻璃容器後,瓶中水位開始變化,燭火熄滅後水面明顯上升,上升比例可達瓶中原來空氣部分的15 至20%,非常接近氧氣在空氣中的比例。以往教材將這個實驗作為「證明」空氣含氧量約為21%的一大方法,相信很多人也和筆者一樣,對此深信不疑。
數年前筆者陪著學生準備國際青年物理學家錦標賽的辯論賽,對於其中一道探討蠟燭燃燒實驗的題目(1)*感到困惑──這不就是確認空氣中的氧氣比例,難道外國人不知道這個實驗?隨著著手進行,卻發現越做越不合理,
才驚覺這個實驗並不單純,甚至有很多大家誤解的地方。我們花了一番功夫,將深入探討後的成果,發表於《IYPT-Magazine》(2)*。
.長期被誤解的實驗
問題一,氧氣是否完全被消耗殆盡?可用一個簡單的方法表示蠟燭只消耗瓶裡部分氧氣,也就是同時用兩根蠟燭(一隻短、一隻高)進行實驗,會發現高的蠟燭先熄滅,而短蠟燭在高蠟燭熄滅後繼續燃燒;由此可知高蠟燭熄滅並非因為氧氣耗盡。
問題二,即使蠟燭燃燒消耗了所有氧氣,仍會生成相當比例的二氧化碳或其他氣體,由此可見玻璃容器內的氣體體積變化並非只由氧氣減少所造成;顯見原有實驗解釋並不恰當。
問題三,查理定律告訴我們,空氣體積在加熱時會膨脹,冷卻時會收縮。蠟燭燃燒時加熱周圍空氣,因此蓋上容器時,燭火周圍空氣的溫度上升, 密度也較小,瓶內的空氣甚至會排出。隨著燭火熄滅,空氣冷卻而體積收縮,使得水面上升。
.眾說紛紜
近年針對研究或應用的科展作品以及教學設計,更衍生出其他問題。例如有些人認為氧氣燃燒後產生二氧化碳,後者只是略溶於水,液面高度理應不會改變太多,並提出實驗數據證明。還有人研究嘗試進行化學計量,假設H2O都凝結成水,且氧氣占1/5,可計算出氣體的變化量約占總體積的7%(3)*。
還有學生使用凸透鏡聚焦太陽光以點燃燭火, 避免蠟燭燃燒後蓋上玻璃瓶造成的熱空氣, 結果卻發現水面幾乎沒有升降(4)*。有趣的是, 以上論點似乎都不相容。近年更有學者研究這樣的教學過程,發現科學教師可能會過於自信地使用不正確的知識來教導學生而導致誤解(5)*。
--
(1)請見網頁中第10 題:iypt.org/Tournaments/Taipei
(2)goo.gl/J6RjzS
(3)水位真的上升五分之一嗎?goo.gl/wAC95t
(4)悶熄蠟燭燃燒實驗的重新設計:goo.gl/3rC8i9
(5)以蠟燭燃燒實驗探討科學教師的教學策略:goo.gl/uMWfeC
--
文│摘自《BBC知識》國際中文版第88期,更多資訊請見本期雜誌。
--
.歡迎訂閱:
.《BBC知識》一年12期/二年24期訂閱方案,詳情請見雜誌內頁;或至全台各大網路書店、實體通路;城邦讀者服務網(goo.gl/ZAiWYm)訂閱。
竇娥冤作者 在 《竇娥冤》 《關漢卿》 的推薦與評價
〈竇娥冤〉. 關漢卿. 作者生平. 關漢卿,號已齋,亦作一齋,漢卿是他的字,是元代著名的戲劇大師。大約生于金代末年(約1229年──1241年),卒于元成宗大德初年( ... ... <看更多>