不能出門宅在家或準備國考很累時,推薦看的法律影集與電影
原文寫於去年,依據Netflix更新片單至今天。
有朋友問我準備國考可以有娛樂嗎?當然可以,準備國考都沒有娛樂也太可憐。但千萬不要把滑臉書當娛樂,只會越滑越哀怨。我在書裡有提到我考上律師那年,除了十月外,依然每週去京華城看電影,晚餐後則是看個美國影集法庭女王。
我準備國考那些年還沒有OTT,現在OTT盛行真的很方便。身為兩個孩子的爸爸,現在除了帶小孩外,正常娛樂大概就是看Netflix,推薦幾個Netflix現在有的法律影集與電影給大家,準備國考累時可以看看,輕鬆一下,也可以思考影中法律問題:
一、電影
(一)第三次殺人:導演是枝裕和搭配男神福山雅治,一定要推,看這部電影可以想想作為一個刑事辯護律師,究竟應否致力追求真相呢?
(二)婚姻故事:這部講的是婚姻關係,特別是男女主角決定離婚後的故事。講到離婚就會有律師,這部電影可以觸發思考:好的離婚律師要像感情顧問、離婚律師看到好人醜陋的一面。
(三)魔鬼代言人:這部電影演出一般人對於律師的(錯誤)想像,例如律師辯護就是講謊話、律師眼中只有利益、為了勝訴不擇手段等。
(四)金權性內幕: 原本想看證人,結果Netflix沒有,也是男神鄭雨盛演的,不過男神這次是演反派,演追求權力與金錢的檢察官。
二、影集
(一)信號:個人認為是韓國神劇之一(另外則是屍戰朝鮮),第一集就講到要不要廢除重罪追訴權時效的問題,劇情結合南韓重大社會案件。
(二)誰是被害者:很紅的台劇,不多說。
(三)絕命律師:美國影集,立志當律師的朋友一定要看,不少劇情觸發我們思考律師如何拓展業務、對當事人的義務與利益衝突問題。
(四)BORDER:日本影集,到底該不該不擇手段追求正義?如果找不到殺人兇手的證據,該不該違法製造或取得證據呢?
(五)秘密森林:有兩季,以檢察官職業為主軸,第一季是追查連續殺人案件,第二季演檢警調查權歸屬與爭執。
除了看電影影集外,上廁所時翻翻《早知道就這樣準備國考:P律師從落榜到上榜的考取秘訣》也是不錯的娛樂。
博客來網路書局:ppt.cc/fx9hgx
#早知道就這樣準備國考
#國家考試這條路
#Netflix
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過86萬的網紅那些電影教我的事 Lessons from Movies,也在其Youtube影片中提到,生命中總有些人,你以為只是過客,結果卻停留了很久。 Some encounters in life last so much longer than you first anticipated. 小偷家族 (Shoplifters), 2018 榮獲本屆坎城影展最佳影片的《小偷家族》,是日本導...
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是枝裕和59歲生日快樂
1962 年6月6日
是枝裕和曾在《我在拍電影時思考的事》裡面曾寫出這樣的話。
「電影不是用來審判別人的,電影導演也不是法官,設計一個壞蛋可能會讓故事比較容易理解,但是不這樣做,反而能讓觀眾將電影中的問題更能夠帶入日常生活去思考。」
是枝裕和拍《小偷家族》,明明一家都是偷盜,但他們卑微卻又明亮的活著,反而更能讓你感受到這群人的偉大;拍《無人知曉的夏日清晨》沒有譴責失能的離家母親;拍《橫山家之味》、《比海還深》也沒有批評懦弱無能的良久。
這也許就是是枝裕和電影的可貴之處吧。
役所廣司拍《第三次殺人》時,稱讚是枝裕和可說是「全日本最溫和的導演」,從不在片場發脾氣,姿態謙卑,是枝裕和其實一開始在電視台工作時,尚是新人,常被主管欺負,一段時間消極抵抗,甚至中途去長野縣伊那小學拍小孩飼養小牛的校園生活,拍成紀錄片。
是枝裕和曾說一度不想當導演,但在回去電視台工作後,被主管斥責「鬧脾氣無法成就大事業」,他才決定重新再起,拍好電影,他自認不一定是溫柔的人,但絕對是堅強的人。
是枝裕和拍《下一站,天國》之前,故事設定亡者在過世之後,會到天國之前的中繼站,被詢問「最幸福的回憶是什麼?」他做了抽樣,詢問所有工作人員,再加上做問券,總共收回了600份。
最幸福的回憶是什麼呢?
賺大錢?異性緣佳?被偶像眷顧?升官?
是枝裕和說每個人最幸福的回憶,其實都是細膩的日常片段,跟爸媽一起生活,為家人跳舞,陪兄弟姊妹吃飯。
「到了人生的最後,人在乎的都只是平凡的幸福。」
所以是枝裕和認為「平凡的偉大」才是他電影裡的核心,一如台灣觀眾喜愛的《海街日記》、《比海還深》、《我的意外爸爸》以及《小偷家族》,故事簡單又平凡,但你就是會深深感動。
#是枝裕和
#これえだひろかず
第三次殺人 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最佳解答
【1962.6.6 是枝裕和】
鏡頭之外的導演,形塑電影中的一切,觀眾看不到導演的形體。唯有是枝裕和,能化身為電影的靈魂,在他無數的作品中,看見屬於是枝的「影子」。
任何一部描述家庭的親子關係,或是節奏緩慢的日本電影,九成的影評或新聞都會提到「這部電影有是枝裕和的味道」等形容,該說見怪不怪還是閱覽甚少,是枝裕和已成為一種認證、比較的標章。然而長年以來,是枝裕和不斷被譽為「小津安二郎」的接班人,即便他始終不願接下這個稱號,然而不可否認的是,是枝裕和宛如走路的速度,從日本走向國際,甚至早已成為能夠代表「近代」日本電影的存在。
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電視節目製作、紀錄片導演起家的是枝裕和,他拍起電影,不是把一個故事拍成電影,而是把一個個「人物」串連起來,拍成一部電影。這種感覺其實在看是枝裕和的日劇《Going My Home 》便能深刻感受,劇情之於是枝裕和永遠不是最重要的,「對我來說,紀錄片不是傳達事實,而是拿著鏡頭的我進入一個狀況中,拍攝我在那裡看到的東西。拍下隨著我鏡頭得進入,而發生變化的現實...作品本身是與世界的交流,電影不是用來表現自我,拍電影是自己發現世界的行為。」
《#我在拍電影時思考的事》一書,是枝裕和強調多次「選角決定了電影的好壞」,時常將電影的好歸功於演員的表現,提拔柳樂優彌、廣瀨鈴的童星之路,更是誕生許多影帝、影后,然而追本溯源,幕後的是枝裕和,才是型塑這些演員成為角色的關鍵吧。原本《海街日記》的電影拍攝權早在是枝裕和之前,先行被其他導演拿走,直到2013年對方放棄後才又回到是枝裕和手中,「如果不是這個timing,或許四姊妹的選角大概就會完全不同。」再次感謝是枝裕和,紀錄廣瀨鈴、長澤雅美、綾瀨遙、夏帆最美的姊妹風光。
其實熟悉是枝裕和的人都知道,「洗澡」對於導演來說是再重要不過的場景。《比海還深》回到老家的良多,高大的身軀卻要擠進超小的浴缸,用水瓢撈出水面上的髒東西,其他像是《橫山家之味》、《我的意外爸爸》、《比海還深》也皆以洗澡作為重要的橋段,一如《小偷家族》的信代沖掉附著在柴田治背後的泡沫,洗澡,早已成為是枝裕和戲中最能吐露心聲與展現親密的羈絆。
導演也曾引用小津安二郎的話,作為《海街日記》世界觀的詮釋,「比起故事本身,我想描寫的是更深的『輪迴』,或者說是『無常』...父親雖然死了,繼承父親血緣的「鈴」還在,母親雖然走了,留有和母親同年齡梅樹的老屋還在,雖然海貓食堂的老闆娘死了,炸夾竹魚的味道仍留存在海街,向這些雖然失去但依然傳承下去的東西,是透過法事加以描繪出來。」
輪迴與無常,之於《小偷家族》則是以減法逐一消去人類身體的變化與成長:奶奶在客廳內剪的指甲,總是噴得到處都是;將長頭髮剪去,是迎接夏天與改頭換面;掉下來的智齒,是長大的證明。剪得掉的都是身外之物,正因為會失去才得有所成長,電影中每一次的失去都是一次轉捩點,推進著故事與角色的人生前進。
是枝裕和的作品,從來都不是用電影去諷刺或批判社會,而是透過故事「呈現」犯罪背後的日常生活。比起《我的意外爸爸》的開放性結局,《小偷家族》描繪大眾所認定的「真理」,卻又以一幕幕的畫面呈現多數人無法體會的「真實」,其實更偏向《第三次殺人》的灰色地帶,支持死刑或廢死?血緣=親情?是枝裕和並無向觀眾說教之意,而是同時丟出正反意見,將最終的選擇權交還給觀眾詮釋。
「電影不是用來審判人的,導演不是神也不是法官,壞蛋或許是用來讓故事變得比較容易理解,但不用是否反而可以讓觀眾將這個電影當成自己的問題,帶回日常生活呢?那樣的想法基本上至今仍未改變,我總是期盼看電影的人回到日常生活時,對日常生活的看法能有所改變,能成為他們改掉用批判性眼光看來日常生活的契機。」
為什麼大家如此崇拜是枝裕和,只因他是真正為日本電影付出的日本導演。
第三次殺人 在 那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的最佳貼文
生命中總有些人,你以為只是過客,結果卻停留了很久。
Some encounters in life last so much longer than you first anticipated.
小偷家族 (Shoplifters), 2018
榮獲本屆坎城影展最佳影片的《小偷家族》,是日本導演是枝裕和的第14部長片電影。在這部作品中,他用了一個全新的命題來挑戰觀眾:那就是:血緣關係,是定義家人的唯一關鍵嗎?
在《小偷家族》裡,他將一群沒有血緣關係,被社會遺棄的的人們放在一起,組成了一個最奇妙的家庭:靠著順手牽羊、領老人年金、出賣身體過活,但讓《小偷家族》更為名副其實的,是海報上所說的那句標語:『他們偷的,是羈絆』。
而看完了這部電影之後我們發現, 是枝裕和也偷走了我們的心。
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我是谷阿莫,very good的阿莫,科科,來這邊只是聽我說一個我喜歡的故事,我不評論原始故事背後的含意或導演拍攝的用意,因為那些東西每個人都有不同的看法,有空還是要自己去看原創故事喔,謝謝。
第三次殺人 在 半瓶醋 Youtube 的最讚貼文
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第三次殺人 在 [好雷] 是枝裕和「第三次殺人」 - 看板movie 的推薦與評價
好啊,休息很久的不負責任電影院再度開張,這回來談談福山雅治和役所廣司主演的「第
三次殺人」。
這部電影在探討什麼叫做犯罪事實?犯罪事實是什麼,就是兇手做了什麼事,以及「誰」
做了什麼事。強調「誰」是因為有些時候被稱作兇手的人,不見得是真兇,很可能是被客
觀認定的假設。
好比說,曾經犯過罪的人,調查研究都顯示他們再犯的機會很高,所以當他們再犯了,就
會很直接被認定是兇手。
在「第三次殺人」中,役所廣司飾演的三隅三十年前犯下強盜殺人的罪嫌,最後被判三十
年的無期徒刑。當年判刑的法官便是福山雅治的爸爸,三十年後三隅再度犯案,福山雅治
受同事所託,接下這個案件,他的工作便是為三隅減輕刑責。
很怪的是,這部電影從頭到尾都不探討誰犯罪、為何犯罪,犯罪事實在這個電影裡面是不
存在的,是虛構的,隨著電影的開展,衍生出很多可能,例如老闆娘買凶殺夫、三隅是為
了拯救廣瀨鈴演的老闆女兒而殺人、老闆女兒殺人而三隅只是頂罪、三隅只是路過兇手另
有其人。
劇中用了一個很有趣的形容來比喻三隅,他就像一個器具,一個擺放的器皿,器皿本身並
不重要,重要的是被擺放的東西是什麼。
犯罪事實之於被擺放的東西,三隅之於器皿的話,沒有人會問器皿是什麼感受。
法院公開審案時,三隅主張自己是無辜的,真正的凶手不是他,法官邀集檢察官還有律師
開會,他們討論的不是冤獄或重審,而是司法資源的浪費、法官的考績日程,誰在乎犯罪
事實?
誠如廣瀨鈴的角色在審判後自白,沒有人在法庭上面說真話,法庭上面不需真話,人人所
在意的都是利益相關。
在看完這部電影後,覺得天氣怎麼寒冷,都沒有人心寒冷。三隅說有些人就是不該生存在
這個社會,以為他說的是工廠老闆這般的獸父,可他說得有可能是自己,生不決定於己,
死也死的不明不白,他企盼何時自己才能像被關在籠裡的金絲雀得到自由而飛遠?
這部電影是靠福山雅治和役所廣司的對話撐起來的,好幾幕在看守所會客室,雙方在玻璃
上產生的倒影,是那般清楚冷冽,兩名硬底子演員把對話演變成一場battle,如果役所廣
司的表演可以再收斂一點會更自然。
可整部電影我記得的片段不是他們躺在雪中,也不是片頭殺人,而是役所廣司做出鳥飛走
的手勢,我彷彿真的看見鳥飛走,失去的自由再也回不來了。
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