【鬼滅之刃的三種角度】
過年假期看完鬼滅之刃的漫畫(剩第22集,因為是看電子書,最後一集還沒出),過年前看完動畫(但還沒看無限列車),對這部作品充滿喜愛與讚嘆。
一個角度是從管理學來看。鬼殺隊與鬼舞集團正好是兩種對比,鬼殺隊是長期有使命傳承的組織,整體戰力不如鬼舞集團,但是有使命、有訓練培訓、有組織合作,領導人產屋敷主公並不完美、能力也有限,但是知人善任,懂得溝通,了解每個人的需求與感受。
鬼舞集團則是以個人利益為導向,沒有團隊合作,而是獨裁威權。十二鬼月之間獨立作戰,跟領導人之間沒有信任感,反而是恐怖統治,就像不可說的佛地魔,任意驅使,恣意殘殺自己人。
鬼滅之刃核心不是「刃」,而是團隊。鬼殺隊看似以有限肉身生命與意志力,去對抗長生不死與強大血鬼術能力的集團,卻是以團隊戰術與源源不絕的智力,去找出對手破綻,逐一擊破,甚至願意犧牲性命,成就隊友去戰勝強大對手,就有長期對抗的戰力。
另個角度是教育。鬼舞集團都是戰力優秀的佼佼者,十二鬼月都身懷絕技,但是背後都隱藏個性扭曲、陰暗的問題。最主要是本身已是優秀者,卻還是嫉妒他人或欺騙,懷才不遇或是底層弱者出身,卻更加歧視弱者,或是想要變強,卻不按正道一步步累積。
鬼舞抓住他們內心的弱點,略推一把,就讓他們可以得到強大能力與不死的生命。
鬼殺隊大部分的團隊幾乎都是出身低下卑微的弱者(除了極少數的炎柱是名門出身),這些弱者都幸運的遇到提攜協助,好的師傅(柱)因材施教的指導,從心志、技術與格局,一層一層訓練。
能夠從底層「癸」逐步往上爬,每一層都需要「刻意練習」,透過實戰過程去體悟、精進能力與心智(當然輸了就死了),逐層嚴格淘汰與有組織的培訓與自我精進,才能挑大樑。
從教育角度來看,如果都是只從表象成績表現,追求數字,就很像學習血鬼術,該培養的心性都還不足,長期來說都容易造成性格扭曲,出現嫉妒、欺騙、歧視、走捷徑、自私的鬼月面。
需要的是培養「呼吸」的能力。每個柱都有自己的流派,呼吸的能力,水、炎、蟲、雷.....,這是最基本的能力,我想也許用現在流行的說法,就是「素養」吧。
但是素養如果被玩弄成為可補習的「血鬼術」,那就糟了。
但是教導素養的老師們,自己有沒有呼吸能力,或是屬於自己的呼吸流派呢?
最後一個角度是文化創意。這是我最佩服之處,許多動漫文本都走科幻,鬼滅之刃卻帶我們回到大正時代,這個夾在明治與昭和的短暫年代,被稱為「大正浪漫」的年代,去了解鬼、浮世繪(動畫版本)、服裝紋理、色彩、生活、繁華與底層現實。
創舊就是創新。反其道而行,從文化肌理中看到賦予意義的才華,增添觀眾、讀者更多想像與好奇。
當然作者本身的說故事能力很強。結合了文化、不變的人心與情節,還有賦予鬼殺隊與鬼舞集團更多人性面,可恨之人有可憐之面,可敬之人更有其可愛之面。
這部漫畫經常出現的一句話,都是想要變強,十二鬼月的變強是用血鬼「術」,鬼殺隊的「柱」或是炭治郎、伊之助與善逸,都是在對決的生死關頭之際,才發現變強的真諦,不是刃、也不是術,而是心。
喔,忘了提到禰豆子,最強的是禰豆子,她不說話,而是關鍵時刻都會跳出來捍衛與保護弱者。即使被鬼殺隊誤解欺負、被鬼舞集團攻擊,她還是繼續踢出正義之路。
禰豆子應該才是鬼滅之刃的「刃」。
#過年上工的作業,順便提醒今年精準寫作平日班2/25開課,連續六個週四晚上,一起修煉寫作的精準呼吸。
#澄意文創精準寫作力
#Hahow提問式職場領導力線上課程也揮刃
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【一起來寫】#鬼滅之刃的文化導覽(一):鬼的起源、鬼退治物語的敘事原型 // 鄭雋立 👹
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由漫畫家吾峠呼世晴創作、ufotable公司製作的知名動畫作品《#鬼滅之刃》系列在2019年因為動畫版第一季的成功,在全球引起熱烈迴響。相信讀者目前已對主題曲朗朗上口、也多少知道主角炭治郎等人服裝造型藏有不少秘密,近日電影版『鬼滅之刃劇場版:#無限列車篇』在日本上映後佳評如潮,上映三日票房突破46億日幣,超越《天氣之子》。偽學術將藉此良機推出《鬼滅之刃》相關連載,帶領各位讀者回顧日本文史面面觀。
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■ #鬼的起源:#平安時代對鬼的詮釋與流變
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在已完結的漫畫原作中,作者曾清楚畫出本作大魔王「鬼舞辻無慘」鬼化前,身穿平安時代貴族服裝的形象,而本文考察出的「鬼」也確實誕生在平安時代。日本在發明假名前,文化傳遞上相當仰賴且沿用漢字,東漢許慎《說文解字》:「人所歸為鬼」。原始漢字「鬼」在中文、英語最直接對應的解釋理當是亡魂/ghost,但亡靈在日本語則另以「幽靈」稱之(Zack Davisson,2015)。
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據西元931年-938年編纂、史上最早的分類體漢和辭典《倭名類聚鈔》記述,日本語對鬼的詮釋有「おに」(鬼)、「もの/もののけ」(物/物之怪)兩種說法,前者肉眼看不見但能感受實體;後者則為沒有明確型態,僅能感受到氣息的 #靈異存在(多田克已,2009),可直接反映平安時代起始前或初期的普遍觀點,與現今日本大眾解讀為 #兇惡的活物 顯然不同。
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■ #佛教系統的鬼
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但文化是會變異的,由於遣唐使 帶回兵法、曆道、陰陽道等大量直接來自中國的文物,同時包含漢傳佛典,佛法普及後「佛教系統的鬼」(惡鬼、夜叉、阿修羅、羅剎…等)兇惡描述對大眾影響甚鉅。由於各類口語轉述、抄本將印度、中國等地與本地混同,直到收錄各國民間故事的《今昔物語》在平安晚期成書,大眾對鬼的印象更逐漸複雜化(多田克已,2009)。
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另外,佛教雖然早在飛鳥、奈良時代已透過百濟納貢而形成早期日本佛教,卻也有著政教混同、流於抄寫與唸咒的 #形式主義 弊病(聖嚴法師,1993),故早期日本只將佛視為神道教的其中一種神祇,影響力不高。因此,兩位隨遣唐使渡海取經、開創本土密教的高僧 #最澄(天台宗)、 #空海(真言宗),除佛法成就斐然外,引進文獻對鬼的定義造成流變可說是功不可沒。
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■ #陰陽道裡的鬼
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另外,本土信仰陰陽道對漢代志怪文獻《神異經》的開創性誤讀也在日本境內產生了「鬼門位於東北方」的概念(川合章子,2002),該書星相紀載云:「東北方位有鬼星,其門題字為鬼門」與十二地支(丑、寅/牛、虎)的對應,加上對野蠻人的恐懼,導致民間普遍將鬼描繪為「#頭長牛角、#身披虎皮」的形象。民俗學者小松和彥在《カラー版 重ね地図で読み解く京都の「魔界」》指出:道教的「#牛頭馬面」也是影響鬼形象的因素(見圖二,歌川芳艷《大江山酒吞退治》)。
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陰陽師與鬼的纏鬥也是民間故事的常見主題,平安京北邊的「#貴船神社」據信曾有女子因丈夫變心,透過駭人的「#丑刻參拜」化身為復仇厲鬼。這則傳說從平安晚期的《今昔物語集》到鐮倉初期的《平家物語》有多種變體可循。無論能樂謠曲《鐵輪》與小說家夢枕模的《陰陽師》中,鬼女最後都被陰陽師 #安倍晴明 制服。
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歷經種種文化變異,現代日本出版品已普遍將鬼歸類為「妖怪」的其中一種,泛指「作惡的活物」。頭上有角、嘴有獠牙、身穿虎皮、力大無窮、生食人肉…可說是融合了先民恐懼野蠻人而產生的他者化 想像與各方宗教傳說,最後定型於平安時代的形象。文化語境的斷層造成美麗的誤會,卻也豐饒了庶民精神生活,鬼正是如此的存在、文化的混血兒。
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■ #鬼退治物語的原型:#桃太郎、#物語文學
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在西方神話學與文學等領域,普遍有沿用 分析心理學理論,將故事解讀為原型(archtype)的說法。存在於人類集體潛意識裡的原型像某種公式,與工程學原型/物理模組功能相仿,會在歷史上不斷重複相似的現象。日本特有的「#鬼退治物語」(おにたいじものがたり,onitaijimonogatari,即英雄討罰惡鬼的故事)敘事原型,諸如《桃太郎》、《大江山酒吞退治》…等,由於桃太郎是流傳最早、深植人心的口述傳說文本,二戰期間的愛國宣傳動畫也經常使用來作為青少年的學習典範(見圖三,《桃太郎──海の神兵》)。
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根據陳太乙(2010)的說法,青少年冒險故事最明確的經典模式為:「人物A→啟蒙旅行(voyage initiatique)→人物A’」,坎伯採納了心理學個體化歷程的觀念,將其賦予了極為詩意化的名稱:「#英雄之旅」。
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與敘事原型相仿的研究,尚可參照俄國文學與民俗研究家普羅普(Владимир Пропп)以俄羅斯民間故事為基礎寫出《故事形態學》、比較神話學家坎伯(Joseph Campbell)暢銷名作《千面英雄》都是實用的研究書目。電影研究者如戴錦華《電影批評》(2015)則援引結構主義語言學佐證,整理出編劇的「敘事學」,裡面包含沿用自普羅普《俄羅斯民間故事研究》的 #角色行動範疇:壞人、施惠者、幫手、公主或寶物等。上述各領域的研究,都證明了任何型態的故事都有類似公式的存在。
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那麼我們不禁要問:相較於華人與西洋,大和民族的物語文學有何獨特之處?在台日兩地文化頻繁交流的現今,現代日本語的「物語」(ものがたり,monogatari)幾乎等同「故事」,已是默認的文化共識,然而在《源氏物語》等物語文學蓬勃發展的平安時代,物語尚具有 #神祕主義 的色彩。
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我們在前半已提及平安早期對「もの,mono/もののけ,mononoke」(物/物之怪)虛幻性的定義,現代日本學界,民俗學家折口信夫認為:「もの代表的是靈。像神,但位階較低的各種精靈」、哲學家梅原猛則進一步提出:「『ものがたり』是『もの』所說的話,是『もの』談論『もの』的內容」。
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心理學家 #河合隼雄(2016)在《活在故事裡──現在即過去、過去即現在》整合兩位學者的觀點,輔以語言學佐證,證實了物語不但是故事,更涉及了民族集體心理與靈魂的層次,因此物語的敘事,即為靈性的言說。換言之,物語的本質比起故事,是更接近靈魂與神祕世界的行為,即「#以靈魂為基礎的內在敘事」。
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■ #鬼滅的國族情感動員
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《鬼滅》的劇情以鬼退治物語為架構,呼應了存於大和文明先民拓荒建國的正邪對立觀念與神道信仰,喚醒了集體對遠古傳說的渴慕。既符合物語文學闡述傳奇與心靈的特性,更不偏不倚命中青少年對英雄之旅的浪漫想像。縱使動畫版明顯有成功的商業操作,也無可否認原作的敘事原型與物語性能產生強大的情感動員,這恐怕是吾峠呼世晴老師始料未及的。
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英雄之旅勢必有魅力十足的惡徒撞擊出戲劇張力,由於現今「鬼」在大眾文化已是常態被歸類為反派的存在,而本作明確描寫:由人轉鬼、階級嚴明(十二鬼月,上下弦)且高度組織化的邪惡勢力已經幾乎是現代人的認知,每個鬼更如同希臘諸神般充滿人性,各自有著悲慘的過去與對永生的渴望,這些要素開創了鬼退治敘事的新格局,敵我雙方的各種苦難又恰好滿足了亞里斯多德以來對悲劇淨罪作用(Ktharsis)的渴求(陳中梅,2001)。
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■ #日本最早鬼退治敘事
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日本史上最早成形的鬼退治敘事,是流傳於岡山縣、岡山市周邊的吉備津彥命(孝靈天皇之子)討伐惡鬼「溫羅」的傳說,民間信仰普遍視為《桃太郎》的原型。但也因為史書對吉備津彥命著墨甚少,信史的匱乏導致史家對桃太郎=吉備津彥的推論仍有所保留。至於溫羅的真實身分,由於該地遺跡的朝鮮式建築 等諸多證據,人類學領域普遍推測是朝鮮半島渡海而來、擅鑄鐵的異邦人(孫嘉寧,2018)。
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編劇家阿村禮子與插畫家夏目尚吾合著《吉備津彦と温羅 : おかやま桃太郎ものがたり》則融合了傳說、史料,重構了更完整、串起傳說與史實的桃太郎,除了帶入 #天皇征服部落的政治史觀,更寫出溫暖動人的新結局:桃太郎在夢中得知溫羅實為流亡至當地的百濟國王子,悔恨不已,於是建立神社祭祀溫羅,並請溫羅遺孀阿曾媛擔任巫女。同時將自己名字依地名改為吉備津彥命,誓言守護人民(見圖四)。
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現在的岡山地區因為遍布 #古墳時代 的遺跡、供奉吉備津彥命與溫羅的 #神社,被視為重要文化遺產,地方政府推廣觀光與文化普及的資訊,到處可見桃太郎與鬼的文化符號,日本政府當局對文化產業的重視可見一斑,值得台灣方面借鑑。岡山市政府列為官方推行觀光刊物的《吉備津彦と温羅 : おかやま桃太郎ものがたり》,電子全書可至官網免費下載(有正體中文版!),網址:https://momotaro-ura.jp/story2/
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#古墳時代 的某些遺跡也跟往後連載的內容有關,敬請期待!
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#看完還準備上車
#上了無限列車還想活著離開
#放心杏壽郎絕對會救你
#筆者跪求網友提供杏壽郎帥照
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▲ #參考文獻:
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1.Zack Davisson.(2015).《Yurei: Japanese Ghost》,Chin Music Press Inc.,Seattle
2.多田克已著、歐凱寧譯(2009).《日本神妖博物誌》,台北市:商周出版(原典為1990年出版)
3.聖嚴法師(1993)〈日韓佛教史略〉《法鼓全集》,台北市:財團法人法鼓山文教基金會(數位線上電子版,2020.09.25瀏覽,網址:http://ddc.shengyen.org/)
4.川合章子著、簡美娟譯(2002)《漫畫陰陽道與陰陽師》,台北市:台灣先智出版(原典為2001年於日本出版)
5.小松和彥(2019)《カラー版 重ね地図で読み解く京都の「魔界」》,東京都:宝島社,P.45
6.河合隼雄著、河合俊雄編、洪逸慧譯(2019)在《活在故事裡──現在即過去、過去即現在》台北市:心靈工坊(原典為2016於日本初版)
7.戴錦華(2015)《電影批評》(第二版),北京市:北京大學出版社
8.陳太乙(2010)〈解析普拉斯的創作世界──從『最後的巨人』到『歐赫貝奇幻地誌學』〉《追尋消失的秘境──普拉斯的世界解密手冊》,台北市:時報出版,頁10-11(普拉斯《最後的巨人》別冊贈品)
9.亞里斯多德著、陳中梅編譯(2001)《詩學》,新北市:台灣商務印書館,頁226-230(陳中梅撰寫附錄、名詞解釋部分,原典為古希臘文獻,約西元前335年成書)
10.孫嘉寧(2018)〈桃太郎昔話・温羅伝説と鳴釜神事から見る地域の「歴史の語り直し」〉,《日本文化人類学会第52回研究大会》,弘前市:弘前大学
11.阿村禮子著、夏目尚吾繪(2012)《吉備津彦と温羅 : おかやま桃太郎ものがたり : 吉備路ガイドブック》,岡山市:日本遺産『桃太郎伝説の生まれたまち おかやま』推進協議会(岡山市政府刊行物)
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👉 #可以去看看李長潔的《竈門神社 | 鬼門封、劍術與刃 | 關於炭治郎》:https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1604343393086613&id=208541192666847
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蔣勳線上美術館 | 少年時期的素描
小時候愛畫畫,數學簿子的方格全畫了漫畫,自己編故事,自己創造人物造型。
中學時看好萊塢電影就畫明星照,雜誌上的照片,打了格子,放大到素描紙上,用炭精筆作光影,畫得像照片一樣。
高中時臺灣喜愛文學,讀了美國詩人佛洛斯特的「雪夜林畔」就用原子筆劃他的像。
高中到大學,臺灣流行存在主義哲學,翻譯了北歐哲學家齊克果的「恐懼與顫怖」,我想畫出齊克果的孤冷清靈,像貓一樣透明的眼睛。讀了卡謬的「異鄉人」「鼠疫」畫下他叼著煙的瘦削孤獨與不可解的鬱苦⋯⋯。
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當初會看鬼滅是因為最近小朋友很風靡
每個人都在說鬼滅之刃
加上他又很快的完結篇
想說了解一下最近在紅什麼
所以花了四天把他嗑完
現在只有滿滿的後悔
之前三本柱的拖戲讓人詬病
還想說這套如此短小精悍真不錯
但才發現說好聽是劇情明快
說難聽根本是劇情簡陋平板
一堆不符合邏輯的設定跟橋段
讓我真的是吞不下去
1. 主角威能太過強大
鬼滅的幾乎每一個篇章都讓人感受到滿滿的無邏輯的主角威能
像在蜘蛛山上明明其他高他們那麼多階級的隊士都會被蜘蛛控制
就他們好棒棒發現絲線然後都躲的過也都砍的到
這就算了
遇到累時一個雜魚隊士經過都被分屍了
但就是不會想要用這招來秒炭治郎
再來打十二鬼月的時候就更扯了
火車篇的時候炎柱身為戰力最強的人
竟然派兩個小弟去跟下壹對決!!!
他都不怕這兩個小弟去會被秒嗎?
正常來說普通的隊士是打不了鬼月的吧
難道是他先看過劇本還是導演叫他講的
完全不符合邏輯啊!!!
更噁心的是旁白還好意思說他決策明快正確
當讀者都是白痴你說了算嗎?
再來花街篇也是神扯
鋪陳說的上弦多強又多強
各個都存活了一百多年又殺了幾十個柱
結果炭治郎一個小隊士也能單打墮姬那麼久
然後音柱也是超廢渣的過了好久才趕上
然後換成妓夫就幾乎被打趴
好吧如果這邊要說真正的上陸是妓夫
所以墮姬很弱也合理
但憑什麼尾刀又是炭治郎來!!!
要說因為音柱受傷慘重
炭治郎的傷也沒有比較輕吧?
好吧既然炭治郎那麼想刷存在感就算了
結果最後又說上陸是音柱殺的!
明明音柱出現也沒幾話吧!
事實就是你殺的何必在那邊假謙虛啊!
再來打肆跟伍也是扯
反正就一樣的套路
柱都是廢渣就炭治郎擋的住
所以霞柱就飛走了
又留下炭治郎單打上肆
所以整部都炭治郎來擋就好了
要柱的設定幹嘛!
看了真是心累
當然到最後也是相同的手法
四個柱合攻無慘還是被打趴
炭治郎一個人就可以拖住無慘30分鐘
反正就是一定要給主角刷存在感就是了
整部漫畫好像就是都炭治郎最強最有毅力最溫暖
其他人反而都沒什麼亮點
明明怎樣說柱還是比較強吧!
如果說炭治郎有什麼特別的設定
這麼強還說的過去
譬如說他可能有鬼的基因
或說是什麼緣壹的轉世
但他就是個普通人啊!
除了他是主角以外什麼都沒有吧!
真是滿滿的不合邏輯
2. 不合理的各種劇情
除了主角威能以外
這部漫畫也有很多不合邏輯的部分
像是為什麼彌豆子可以脫離無慘的控制
為什麼可以用睡覺補血不用吸血
為什麼可以不怕陽光
這些也都完全沒有解釋就作者說了算
還有最後大戰為什麼就水柱風柱能活
其他的柱卻都要死也很奇怪
都戰到最後一刻了
也沒感覺他們有受什麼致命傷
連炭治郎傷成這樣都活著了
他們卻莫名其妙死掉了
感覺真是有點無言
要嘛像時透跟忍在之前就死也還合理
都打完了才死是什麼狀況
重點是身體也沒窟窿也沒腰斬
也沒使出最後絕招才脫力什麼的
就這樣莫名其妙死了
感覺就是為死而死而已
然後玄彌都被腰斬還不死也很詭異
而且就角色設定來講
其實風柱死玄彌活還比較有意義
代表新的一代五人的傳承
不過這就個人看法而已問題比較不大
3. 其他角色的劇情太薄弱
鬼滅的主角群雖然不算太多但是也不少
同期的五人加上九柱
還有一些鬼什麼的
怎樣說都能延伸不少劇情
但是鬼滅的處理就是什麼都提到一點但什麼都不完整
反而鬼的故事還比較完整
像富岡義勇的羽織感覺就有點故事
但也只簡單提到一點跟錆兎的部分
姐姐的部分好像就只有幾筆帶過
然後蟲柱蝴蝶忍的姐姐香奈惠也是戲份超少
好像就只有提到一點點小時候的劇情跟她收養香奈夫的事情跟死掉之前的劇情
其他就沒有了
虧我還最期待這個角色的
再來香奈夫的戲份也好少
本來以為她最後跟炭治郎在一起
應該有一些並肩作戰的畫面
或是會有一段屬於她的回憶
結果她的身世也只有草草幾格就解決了
最可憐的是珠世了
身為消滅無慘的最大功臣
她的故事竟然連一格都沒有畫
頂多只草草幾句判斷她的丈夫兒子是她殺死的
至於發生什麼事情還有怎麼製造出禦史郎的漫畫也完全沒有講
就只知道她恨無慘而已
然而奇怪的是
惡鬼的故事卻幾乎敘述的很完整
像上弦之壹貳參陸
都花了幾話在講他們的過去
可是我一點都不想知道惡鬼的故事啊!
簡單來講,
這部漫畫我不喜歡的角色戲份太多
我喜歡的角色戲份太少
另外
善逸跟伊之助身為主角群也超不討喜
一個太懦弱愛哭又好色
一個是一直帶著豬的頭套太醜
讓我怎樣都喜歡不起來
不過這部分就比較是我個人喜好問題了
4.其他個人不喜歡的部分
這部漫畫很常用一些旁白來敘事
這樣不是不行
但是就有一種上帝視角的感覺
好像作者講了算一樣
完全無法讓我有共鳴
讓我也認同他講的事情
而且這種方式也很偷懶
不用畫的來讓讀者明白
直接用寫的這樣
也是讓我覺得很不好的部分
另外
這部漫畫讓我最反感的是實在太過血腥了
動不動就砍頭分屍什麼的真的可以嗎?
這個小朋友真的可以看嗎?
看這個不會做惡夢嗎?
雖然可能血腥是這漫畫的賣點
但就是不大喜歡
還有音柱三個老婆的設定我也不喜歡
偏偏三個老婆還很常出來刷存在感
真是覺得很討厭啊!
後面很多不喜歡其實純屬個人喜好的問題啦
不過鬼滅我真的不會再看第二次了!
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 123.193.114.109 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Suckcomic/M.1590269725.A.E1F.html
而且上一篇吐動畫的也有人提怎麼不看漫畫= =
一來他一開始不會用日呼的時候就有主角光環了
二來日呼只是招式也不見得用的人一定強
不過就算是弱化也是鬼月
而且在炎柱沒醒之前他們也撐這麼久了
怎樣說都應該是柱去打頭頭
隊士繼續救人吧?
但是加上豬應該也能守到五節吧?
而且如果炭死掉了那炎柱不是守的更辛苦嗎?
因為作者已經開了上帝視角知道炭會贏
所以顯得炎柱的決策正確
但是如果是一般的小角色的話
炎柱根本就是要人去送死而已
如果要說炎知道炭的能力
在列車之前他們根本沒有並肩作戰過吧
而且炭的設定在這時只是剛打完下伍
還需要靠義勇幫忙才能贏
因此特訓了一下
稍微知道怎麼全集中而已
這樣的強度就能打贏下壹
感覺也是超級不合理的
但對作者來講就是想這樣表達給讀者啊
的確每段劇情每個人的解讀都不一樣
對於合理性每個人也都有不同的要求
所以也不強迫你認同我啦!
可是那麼突然就中毒讓人有點傻眼
三本柱都沒那麼血腥吧?
香奈乎又可愛又強
為什麼不讓她多打幾場
太過強調主角了
反而配角都沒什麼亮點
但是我已經無力再看了QQ
如果鬼月都由其他柱來砍
炭治郎可以很好的輔助
對一個新手來講就已經是很強的表現了
不然就是讓他是緣壹的轉世
或是他的攻擊會有太陽的能力
那也可以解釋他為什麼比柱強
但他就是什麼都沒有
又這麼恰巧的都打的過所有鬼月
就會一直有一種牽強的感覺
炭香算是戲份比較多的
可是怎麼不讓他們一起打怪一篇啊!
另外善禰這對超無言的
善逸對禰豆子不就是普通的亂槍打鳥嗎
一點都沒發現他對禰豆子比較特別啊
至少也來個擋刀擋劍爆氣什麼的吧XD
至於義忍就更傻眼了
除了一開始忍調侃義勇不受歡迎以外
他們根本沒什麼交集啊!
倒是戀蛇鋪陳的滿好的
我滿喜歡這對的
只是最後都死掉了好傷心啊
是很突然的就不怕陽光了
最後也完全沒有解釋
至少說個禰豆子是太陽的後裔什麼的XD
這樣也合理的多啊!
沒外掛還能打贏
只是說是GM工讀生了
不是只有炭跟炭爸會而已?
而且血腥跟音柱老婆我也說是我個人問題
硬是要挑這兩點來評價我也是呵呵
強大可以但是要合理而且有憑有據
過於又莫名其妙的強大就讓人想吐了
※ 編輯: lygreen (111.71.13.127 臺灣), 05/25/2020 02:49:02
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