最近的工作是為一個校內資料館整理館藏，即是「幫手執嘢」。
把每件舊物的資料輸入電腦作紀錄，對我來講是一個舒適還有點好玩的工作，表面上我摸來摸去是在量度其尺寸，翻來覆去是為了尋找出產年份，實際上我是在作時空旅行－－ 雖然在Facebook 上也能不時看到「舊時香港」的Post，但若有一件當時的物品拿在手上，回到過去的感覺會更加強烈呢。
這設計學科的資料館，收集了從50年代到00年代的書刊雜誌，還有些不同種類的包裝盒，如火柴盒和月餅罐。十幾款中港台20 世紀中段出版的華文雜誌，美術、攝影、電影、政治等等週刊月刊，圖文並茂，對香港歷史有興趣的話，每本書都足夠消磨大半天。當年的草根階層，大概都難以接觸到這些書刊，這一代的我們就有福啦。
50年代書籍，有些拿起時會不停掉下紙屑，翻開時可能整本解體，要很小心呵護著看。也有些書身仍然壯健，那些製作成本應該比較高，看起來不是通俗的讀物。再看，原來70年代書刊的排版美感、印刷效果和釘裝技術已和今日差不多，不少是完全看不出有四、五十年歴史。
記錄時，常要換算中華民國的年份，但我總記不起要轉為西歷是需要減個幾多年，總要上網去「解碼」。感覺上還沒有「國際標準書號ISBN」的書 (即1976年之前出版) 更值得珍惜，好像如果大家都丟掉了它，它就彷彿並未存在過世上似的？因為當中有些可能從未被作紀錄呀。
有些書名開宗明義是關於香港文化研究，由作者口講給你聽這時代那方面如何如何；我覺得更有趣的是看一些普通的街道或人物照片、當時人寫的生活逸事和雜談，去感受一下當年的社會氣氛。
工廠興旺的時期是怎樣的？讀到一篇12歲小女孩借來鄰居14歲姐姐的身份證去工廠求職的短篇小說，覺得「童工」的年代很遙遠，在工廠返工也是－－ 自我踏入社會工作開始，返工廠已等於返「廉租寫字樓」，工廠如有貨可出，多數是作為中轉站的貨倉；又有很多Jumbo size 單位變身成「板間單位」(像我之前的Band房)，總之很少真的作工業製造用途。現在，冇錢時到地下或一樓的「工廠飯堂」開飯 (都要$40 - 50 一個餐嗚嗚)，有錢就到樓上的隱世靚Cafe去Hea一個下午了。
很喜歡看到不同年代的樓盤廣告，痴線㗎50年代十幾萬一個全新交通方便住得下一家人的市區單位！還有當時賣樓盤的告白跟賣香煙的告白差不多，都是標榜「價廉物美」，原來做廣告的如此老實過。看著廣告之中電話號碼，隨年月出現格式改變、數字增加，就想到香港在短短幾十年間，真的多了很多很多人、變得很擠。
旅發局指南、市政局 (以及相對歷史很短的區域市政局) 年報、外國攝影師拍攝的相集、娛樂雜誌，加加埋埋，可拼湊出那個我未經歷過的年代的生活面貌。看到市政局的洋紫荊花型Logo，全港分為十一區的地圖－－ 沒錯填海是實在地把土地改變了一點點，但改變最大的，還是人們怎麼「看」這片土地。又讀到一些外藉官員所撰寫的工作報告，人，也變了很多。
說到娛樂雜誌，今日看舊時的依然其娛樂姓，即使是已經過期50年－－ 由邵氏初代的影星看起，到「後來的」司祺妹，咪咪妹，音音妹 (最近仍有戲上，要支持！)，全盛期都是女神級。再看看邵氏有過甚麼「第三類電影」，奇怪的知識又增加了……
不變的，竟然是穿白波鞋的潮流，由白飯魚到Mcqueen 也好，白波鞋總是中外永恆的經典呀。
舊時香港讀後感 在 [心得] 《我香港，我街道》讀後感- 看板book - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
部落格圖文版：https://pocmovie.com/blog/post/writing_hong_kong
書籍介紹：
54位跨世代香港作家共同書寫香港街道
以文學留住記憶中的香港
用文字守住自己的街道
本書源自香港文學館歷時三年的「我街道，我知道，我書寫」計劃，收錄五十四位香港作
家書寫香港街道的文章，內容依地區劃分為港島、九龍、新界三章，文類涵蓋小說、散文
、詩，不僅寫街道故事，更寫香港的歷史、集體記憶與常民生活，建構出一個風貌繁複的
香港，讓讀者得以深入認識這座城市的表象與內裡。
作家跨世代、作品跨文類，能讀到台灣讀者熟悉的作家西西以細緻工筆描繪居住多年的土
瓜灣道，作家韓麗珠寫童年記憶而勾勒出昔日香港社區樣貌，也可讀到作家鄧小樺、鍾耀
華描寫反送中運動的香港街道催淚彈布袋彈胡椒槍齊發的實況與感受。
－－－
「往往人們是到街道景物消失了，才感受自己對之戀戀不捨的牽繫。」－鄧小樺《我街道
，我香港》
僅只一個半小時的距離，並使用幾近相同的文字，對於香港，我總是有一份特別的親切與
憧憬。而在日常生活中，「港台」也時常被同時提起，或許是距離、文字，或是從這幾年
的種種事件中確認到，彼此相近的價值觀與信念。
然而當真正進入到文集中的一篇篇散文、詩，與小說，我才終於得窺媒體焦點與小時走訪
過的迪士尼、昂坪等觀光熱區外，香港更多元、更庶民的不同面向，而這些面向幾乎是不
可能在短短幾天的造訪中體驗到的。幸好有地誌文學紀錄下這些面向，我得以打開
Google Map，沿著街景揣摩文中的情境與體悟。
但為什麼是「揣摩」呢？集中許多作品都是發想自一處消失、徹底變化的地景，如起筆自
港大鄧志昂樓外兩棵老樹，不只人事全非，景物也終難永恆的《根深》；填海造陸的《馬
頭圍道》、《夢迴塘尾道》；舊啟德機場的《土瓜灣道》；還有如同香港新市鎮發展史的
《懸崖上的月華街》、《馬會道、龍琛路》。
「我不懂怎樣告訴她這城的習慣，很多事情都臨時，有臨時十年的、有臨時三十年的，最
終都躲不開被棄掉的命運。」－方太初《越過鐵絲網去看海》
隨著城市發展，景物更迭終究無可避免，而香港的政治、人口問題，讓這樣的變換轉動的
更快。我們縱使能在Google Map上尋得一點文中舊時景象的蛛絲馬跡，然而終究無法回到
作者們記憶中的香港，但我們還能記住我們生活中值得被記憶的生活體驗。
文集中的另一大主軸，不免是作者對於現況的反思，剖析港英到回歸政治與體制的《原來
我們還在玩「天下太平」》；以比賽拆解香港社會「上流」本質的《艇》；還有極具諷刺
力道，巧妙讓社運人士的「昔」與體制要員的「今」兩種身分，在同一地點相隔數十年交
錯的《夢迴塘尾道》；最直接的，是譴責元朗白衣人的《這可是我們的家》。
「只要跟著艇做動作；艇比我們用力划時走得更平穩。我感到我們就像一隊木偶，原來當
木偶也不錯。」－劉綺華《艇》
政治和生活從來無法拆分，在《越過鐵絲網去看海》和《浣紗》，也側寫了體制下，人們
的從眾與盲目追求。
「就像這城裡的人，都認為往最繁鬧處走，就不會迷失。」方太初《越過鐵絲網去看海》
而我們都知道，沒有靈魂的木偶早就迷失了。即使跳下了艇，或許我們還是在追求社會認
可的「成功」。於是在《浣紗》中，當房仲最後放棄了不斷搬往精華地段的追求，她離開
了用金錢、地位和他人比較的遊戲，覺得浣紗街附近的老社區，再也不是那麼的不值得一
看。
以這兩大主軸為基底，集中還有許多風格各異的作品，魔幻時刻的《詩歌舞街的蘑菇》，
橫跨時代、夢幻般交錯的《不是流金其實是鏽》，與青春況味的《瀑布灣道》、《鴨腿米
粉》。適時的以美好的魔幻時刻，與稀微卻堅定的希望之光，調和時代的重量。
看完《我香港，我街道》後，不敢說自己就了解香港了，但在這段從港島到九龍，最後於
新界漫步的文學散策中，就像不知不覺地走過了一段正反並陳的香港城市發展史，得窺她
不斷變化表相下的榮光和晦暗，美好與遺憾。而這些，都源自於作者們對於土地最深刻的
情感。
「香港屬於我，此刻當下，將進入永恆」胡晴舫《如果香港不屬於任何人》
所有作品都可以在【我街道、我知道、我書寫】的計劃網站上找到。
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