毛毛雨 ◎張執浩
毛毛雨下著下著就變大了
我們還小
偷摘小紅家的毛桃
毛毛雨順著小紅的睫毛流
淌進了她的脖頸,腋窩
我們還小
一邊蹲在溝渠邊洗桃子
一邊壞笑著
小紅也一臉壞笑
她摘的桃子比我們的都要紅
她摘的桃子味道不一樣
2014
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◎作者簡介
張執浩,中國詩人,1965年出生於湖北荊門,1988年畢業於華中師範大學歷史系。現為武漢市文聯專業作家,《漢詩》執行主編。主要作品有詩集《苦於讚美》、《動物之心》、《撞身取暖》和《寬闊》,另著有小說集多部。作品先後獲得中國年度詩歌獎(2002)、人民文學獎(2004)、十月年度詩歌獎(2011)、第十二屆華語文學傳媒大獎年度詩人獎(2013)等等。
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◎小編柄富賞析
本詩選自張執浩2016年的詩集《歡迎來到岩子河》,實踐著他在2013年提出的「目擊成詩,脫口而出」的精神,這本集子的作品風格都如這首〈毛毛雨〉,帶著一種目擊的現場感,不用複雜的修辭表意而僅僅是一種口語的轉達,就能發掘日常生活裡的深深會意。如詩人在集後的跋所說,「所有遠在天邊的事物都有近在眼前的時刻」,而這正是張執浩的詩在處理的事物。
童年跟著玩伴去偷摘一位女生家裡的桃子,情節很簡單,敘述方式也就是簡單的白描和口語,但詩人選擇的每一個句子都帶有象徵和隱喻。「毛毛雨下著下著就變大了」,輕輕帶出場景的基調,也比喻童年,那種在毛躁、恍惚的氛圍裡莫名其妙就長大的過程。童年跟著玩伴去偷摘一位女生家裡的桃子,詩人不說女生,在小孩子眼中哪有明確的對男生女生的認識,她就是小紅,跟我們沒有不一樣,我們去偷摘她家的毛桃。
然而這首詩要寫的,就是小紅在童年的我們的眼中,慢慢有了什麼不一樣的過程,不是生理課本上男生女生的一刀兩斷,當詩人去寫「毛毛雨順著小紅的睫毛流/淌進了她的脖頸,腋窩」,我們就彷彿進入了那小主人翁的視角,是他特意選擇了(或者忍不住)去看毛毛雨流在小紅身上的樣子,小紅對他有吸引力。「我們還小」詩人重複了這句像是重申著一個孩子的狀態,什麼都說不清楚,但不代表沒有感受。
在毛毛雨裡,在溝渠邊洗桃子,小紅跟我們一樣因為這小小的犯罪和探險一臉壞笑,跟我們一樣,但是「她摘的桃子比我們的都要紅/她摘的桃子味道不一樣」。在詩人選擇的小孩視角,雖然說不出小紅和我們具體到底哪裡不一樣,但也許就是這種天真和迷糊,能夠帶我們看見還沒被定義、被命名的世界,也許那才是真正準確的,我們感受裡的真實。
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美術編輯:林宇軒
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210812.html
#每天為你讀一首詩 #情詩 #張執浩 #毛毛雨 #歡迎來到岩子河 #目擊成詩 #脫口而出
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過10萬的網紅狄達 TiKToK,也在其Youtube影片中提到,可惡!你以為我會輸嗎! 下次還要我PK什麼趕快留言建議呀~ 漂流木心靈掏耳►► FB → driftwoodsoulears IG → driftwood_soul_ears 別忘了訂閱瓦特阿悠的頻道:https://www.youtube.com/user/carzyvul3fu3 #廣東...
詩歌177 在 Facebook 的最佳貼文
今天阿汝翻唱的是一首自己非常非常喜愛的詩歌
歌名叫《詩篇23》
就是採用聖經裡詩篇第23章經文當歌詞做的歌
這首歌收錄自「愛敬拜」的專輯「Here I Am」裡
原唱:吳芳儀
因為真的太喜愛這首詩歌
但在網路上怎麼找都找不到伴奏🥺只有找到譜~
所以特地拜託我之前DH樂團的鍵盤手阿隆幫我彈
然後再錄下來mail給我😂😂😂
感謝他義不容辭的熱血🤟🏻等疫情過後請你吃飯兄弟👊🏻
獻給優酪汝們💜
無論你是不是基督徒✝️
都希望你會跟阿汝一樣喜歡這首歌🥰
詩歌177 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳解答
向遠古◎楊牧
是從來沒有一個音符
如此綽約,可是默默無聲
也許你本屬於遠古的韻律
曾經翩翩飛於多爭執的年代
一朝厭倦了宮商嘈切,決心逸去
隱入被遺忘的樂府—
潔白綽約,你是崑山之玉
直到李憑中國彈箜篌
鳳凰驚叫,乃悠悠醒來
不行兮夷猶
等候著
而那已經是石破天驚的第九世紀了
秋雨逗落在紛紛大朝代的末葉
你像音符一樣醒來,輕輕吟哦
羞澀地溫習著遠古的韻律
歌聲浮在洗亮的樹葉上
飄飄閃爍的心事:歷史
是一頁再生的新譜
等候著,破碎的光影在現代
聚合,我聽到一首無滯無礙的歌
走入我上邪無絕衰的樂府
為我的壓卷詩定音
向遠古
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詩人許嘉瑋賞析:
「向遠古」此題目無疑拈出具備方向性,且可供想像的時間縱深。從字面來看,遠古的「遠」可為形容詞,意謂久遠的古代。此說固無疑義。然而讀者也不妨將之理解動詞——「遠離」之意,說明時間從不停留,我們所立足的當下持續成為歷史,於是遠古成為動態且持續進行中的「過程」。因此,這首詩蘊藏一個龐大的探問:如何抵抗時間。
無論誰充滿眷戀地頻繁朝向時間回顧,興亡成敗皆屬陳跡,又有什麼留下呢?有的,詩人提醒我們面向過往,同時也承繼接受日益綿延的文明積累,能否被官能感受,經典如何被記憶銘刻,還看後世接受者的迎拒。循此,楊牧以轉瞬即逝的聲音作為開篇首句:
是從來沒有一個音符
如此綽約,可是默默無聲
此寫法策略性地讓無限濃縮在稍縱即逝的音符裡,看似近乎「大音希聲」,實則有意凸顯歷史有情,人類有感。
大音希聲典出《道德經》所謂「聽之不聞名曰希」,本用以說明大道非人力所能理解聽聞。楊牧以綽約和無聲並置,從古典翻轉出新意。綽約有柔弱優美之意,並非真的無聲,否則何來第三句「也許你本屬於遠古的韻律」。當能感的人們對聲音聽而聞之,自然能避免聽之不聞的情況出現。在此前提下理解,當有助讀者更全面掌握向遠古的「向」字,有著主體的積極選擇與判斷。
聲音本即時間的藝術,氣息之流行貫穿,溝通內在感受(心事)與外在時空(歷史),甚至可說所有音符都是二者的錯身交響。楊牧在詩中塑造一個「你」,讓「你」化作接受敘事的對象,隨詩行的推進參與詩境的起伏變化,反覆強化人在歷史塑造的重要性。「你」既是音符,屬於遠古時間的一部份,也是擁有清脆本質的崑山玉,為中國九世紀(唐代)聽聞箜篌被彈奏才悠悠醒來的聽聞者。儘管沒有直接說明,然而透過睡與醒,歷史與再生,默然與彈奏,時間屢屢在張力的互動中成就意義。
循此,「你」自然也是現代光影,是一首歌,是楊牧為個人心緒與時間座標的歷史定位。當詩作提及的「你」走入「我」無絕衰的樂府,心事與歷史便不侷限於楊牧自身,而是詩人積極邀請讀者成為眾多音符之一。正如同他閱讀樂府、李賀詩,感受並想像箜篌與吟哦聲,必須有「你」,才能為現代詩壓卷,並讓沒有滯礙的韻律起伏在逐漸流逝的歷史長河裡,為這首作品壓卷定音。
藉古典來盱衡現代,暗示當下時空乃奠基於前人基礎的坦率自剖。詩中主要運用李賀〈李憑箜篌引〉的典故,如「潔白綽約,你是崑山之玉/直到李憑中國彈箜篌/鳳凰驚叫,乃悠悠醒來」引自「崑山玉碎鳳凰叫」;「而那已經是石破天驚的第九世紀了/秋雨逗落在紛紛大朝代的末葉」則聚合拆分自「石破天驚逗秋雨」。原作的聲音改變了呈現方式,楊牧溫習古典並加以轉化的痕跡,歷歷可辨。
若我們理解用典是一種參與歷史的方式,則楊牧正如同他所塑造的「你」一般,一方面溫習前人作品,一方面嘗試推陳出新,讓歷史與經典再生。至於音符是否逸去、被遺忘,是否再三等候,端賴能接受、理解的「你」何時出現。簡言之,樂府詩、李賀的李憑箜篌引,乃至於楊牧的現代詩歌,乃至後世讀者對楊牧作品的評斷定位,都不妨視為綽約韻律整體的一部份。於是我們終於理解,詩人為抵抗時間提出具體可行的方式:書寫,並等待知音。故向遠古既是探索內在,也朝向無窮遠的過往邁步前進。
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美術設計:�李昱賢
攝影來源:�李昱賢 IG:https://www.instagram.com/ahhsien_/
#每天為你讀一首詩 #楊牧 #人文歷史 #向遠古 #臺灣大學楊牧詩文研讀課程 #許嘉瑋
詩歌177 在 狄達 TiKToK Youtube 的最佳解答
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