【中文班】
早幾天跟朋友說起,對於教學,尤其剛開始教學的時候,總覺得批評比讚賞容易接受。批評可以提供改進的方向,但每次收到家長說我有效改善學生成績的讚賞,總想著應該歸功於學生而不是我。畢竟我對於中文班的堅持是,不替學生操練試題。
剛開始教學時也有過低潮,記憶最深刻的是有些五年級的學生家長跟我說:「其實你不用教她們成語,學校不考的。」「其實你可否和她們操練試卷?我們想要學校試題。」那時候反覆質疑自己,從象牙塔走出來,是否把一切構想得過於理想,學生需要的其實是甚麼?於是向身邊的老師朋友請教,得到的結論是,你總會找到明白你的家長。起初你以為只是安慰之言,可是隨著學生人數多了,漸漸明白教學就是堅持自己的原則,學會解釋自己的教學理念,才會找到相信自己的人,才能確實帶來改變。現在面對新生,甚至會先把話說在前頭,說自己和坊間操練的模式不一樣,我重視的是學生會否、能否應用語言,改善語文水平,讓他們長遠受益。
當然,教育不能離地。學生確實需要面對考試,於是常常構想很多無聊有趣的口訣和遊戲,讓他們更容易記住所學,甚至減低對溫習的抗拒。有了讀書的主動性,成績就會慢慢進步。我是這樣相信的。最近和學生閒聊,她說:「要不是你,我的中文也不會進步,我以前一直不知道應該怎麼溫習中文的,所以你的中文班是很有用的。」這樣的讚賞,是我最想銘記的話。曾經向自己許諾,希望能成為學生眼中,慶幸遇上過的老師。現在雖未至於影響過很多人,但燃亮過星星之火,已然值得快樂。
談起讚賞,想起讀書時學過,如果要讚賞別人,尤其讚賞孩子,不要總說些籠統的話。「你好叻」、「你真係犀利」,容易讓孩子認為自己的成功只是僥倖和天賦,而不會明白自己的付出有何價值。試著說「我很欣賞你能堅持解決問題」、「你構思的角度非常獨特,我也沒有想到這個方向呢!」,如此的讚賞,才能讓接收者知道有人注意自己的付出,才能明白自己下次應該循甚麼方向再次追求進步。
教授中文以外,我希望我的中文班能讓學生欣賞自己,成為快樂的人。畢竟成材難,但做人更難。我希望,我的中文班,有點不一樣。
#我的寫作日常 #048
#心情沉重寫點輕鬆的題目
#missamy教學日常 #應該如何讚賞別人
#為大家介紹立智教育每個角色都有其代表的理念
#係咪好犀利好得意呢
#剛好designer生日讚頌一下 Pigaboo
同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過45萬的網紅恩熙俊 aka MC Jeng,也在其Youtube影片中提到,第一個遊戲懲罰是深水炸彈,最後一個遊戲會玩的很激動。 ⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄ Facebook 連結:http://bit.ly/39t6649 YouTube 訂閱:https://goo.gl/jzuIpP ⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄...
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【推理小說中,一種平易近人的密室要如何設計】簡單密室生成術
俗話說萬丈高樓平地起,何況密室?一開始就想讓推理小說中的密室上天下地,穿越時空還與人類生命起源之謎相繫,那是不可能的。
那麼請問,推理小說中,有沒有什麼平易近人的密室設計,可以讓老嫗能解之外,又不像空中樓閣那樣不切實際,無法一蹴可幾的?
其實這只要想想《哈利波特:消失的密室》(Harry Potter and the Chamber of Secrets)是如何現身與開始的,答案就可以瞭然於心了。
就像《創世紀》中的故事曾經寫道:「神說要有光,就有了光。」密室也是如此,作者只要想有密室,就會有密室(沒有冒昧意思)。
只不過開場總要大費周章、波折不斷,甚至裝神弄鬼一番,弄得眾人人心惶惶,不知所以然,再接續鋪排耆老故人,來將舊事說上一段。
這才引發探險密室的懸念然後動身前往,當然了,冒險之中,可能藏有危險、可能藏有不為人知、代代相傳的寶藏,可能將有一段相戀。
也就是說,先預設密室本就存在,再利用歷史/傳說/奇聞/軼事等,作為追索謎團當中,開啟密室的鑰匙,但鑰匙並不僅限於鑰匙本身。
一種大致等同日本言靈信仰或道教金口訣的概念-出口即成真,經主角口中說出,還帶有幾分神秘奇幻色彩,讓人浮想聯翩、欲罷不能。
如原作歷經多國翻譯改寫再在地化的江戶川亂步《幽靈塔》與榮獲第64回日本推理作家協會賞作品米澤穗信《折斷的龍骨》上下冊。
《幽靈塔》因為年代較為久遠,遣詞用句上都頗古典,但推理謎團如人正闇黑系逆轉、妳的名字不是妳的名字的身份替換,大抵一樣。
老洋房內,一段愛與寶藏,噢還有一連串不祥災厄的故事,鮮肉男轉角遇到愛,卻另碰到蜘蛛男/養猴女/怪咖醫與湖上浮屍的驚嚇。
《折斷的龍骨》讀來頗有中世紀英雄史詩冒險的奇想,據傳是以作者早年中世紀歐風奇幻,結合本格推理而成,適合青少年女閱讀。
女性掌權繼承人出航至島,卻在地理環境各項的封閉阻絕,發現密室的謎團:潮起潮落的海島密室、關押犯人的天牢與謀殺現場等。
文中甚至直截了當的說,世上其實沒有所謂真正的密室犯罪,破解密室的謎團,往往都是為了要找出兇手是誰的答案--選它真的正解。
只不過這樣的密室推理,重心就不會在移動城堡,眼見不能為憑的障眼,而是在眾人口述記憶鋪陳,再至探訪冒險間的各種刺激曲折。
★《幽靈塔》故事原型,是從英國作家M.威廉森(A.M.Williamson)《灰衣婦人》(A Woman in Grey)始,明治至大正年間黑岩淚香翻譯改寫,再至江戶川亂步鎔鑄在地風格特色加上迷宮設計的進階,最後動畫大師宮崎駿的精美圖繪作為橫跨時間地域致敬的美好完結。
警語:本文僅用於推理小說的劇情密室設定,不可作為現實任何模仿與犯罪的途徑與目的。
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蔣勳線上美術館 第二季 | 寫自己的句子
第一篇
關於書法的養成(上):父親與書法
寫自己的字—
父親要求家裡六個小孩從五六歲開始就寫毛筆字。寫柳公權「玄秘塔」,歐陽詢「九成宮」,寫顏真卿「勤禮碑」。磨墨,不准用墨汁,筆用林三益七紫羊毫,紙就用坊間文具店的描紅九宮格習字紙。
後來發現這樣從幼年開始的臨帖習字訓練,不是只有父親這樣教,在華人的基礎教育中幾乎家家戶戶都拿來做孩子啟蒙教育的課程。台灣如此,新加坡如此,馬來西亞華人家庭也如此,中國大陸文革後,又接上這一度切斷的傳統,漢字書寫的訓練這樣廣泛普及。
父親教我們的是「書法」嗎?
他常常坐在孩子背後,抓著孩子的手,一筆一筆,練習「橫平豎直」。他在習字的練習裡常常強調的是姿態的端正,雙腳要平整打開,手肘懸腕,手掌握筆,手指緊,掌心虛。
父親教育的口訣裡關心的多是做人的端正規矩。
那劃分成九塊方格的規範,這樣嚴謹,只有一劃的「一」,筆畫繁雜的「龍」,放進九宮格,都必須一樣舒坦飽滿,我一生都在想:如何讓「一」可以氣勢充滿在九塊方格中,不覺得貧乏,不覺得空洞單調。
日本幼兒也有漢字書寫訓練,三歲、五歲、七歲的孩子,穿傳統服裝,父母帶到神社,用毛筆寫自己漢字的名字,或寫「天長地久」「世界和平」等祝願的句子。
漢字書法大概成為東亞文化的共同記憶。
許多曾經受漢字影響的國家努力改變文字,用拼音構造新文字,試圖擺脫漢字的強大影響。
二十一世紀了,毛筆不再是現代書寫工具,甚至,連硬筆書寫的鋼筆字、原子筆字也逐漸被電腦敲字取代,手不再拿筆書寫了,「書法」何去何從?一成不變的「臨帖」「摹寫」又面臨什麼樣的挑戰?
我喜愛王羲之老師衛夫人教他習字的「筆陣圖」,把漢字拆開成七個元素,從「點」開始,告訴王羲之、這「點」要寫出「高峰墜石」的力量。
不再是形象上的模擬,而是體會一塊石頭從高峰墜落的重量、體積、速度-⋯⋯
書法有可能從「筆陣圖」再出發一次?是重新在美學上定義「書法」,而不是一成不變迂腐頑固的臨摹。
感謝幼年時許多唐楷的規矩,讓我知道橫平豎直的基本原則,但一千年前,宋代書法已經擺脫「唐人尚法」,蘇黃米蔡,各自寫自己的字,開啟「宋人尚意」的新美學。
很懷念王羲之的「帖」,台北的「奉橘帖」「何如帖」「平安帖」,奈良的「喪亂帖」,天津的「寒切帖」,都是信,給朋友的信,給朋友的便條簡訊,「比各佳否?」你們都好嗎?
拿起毛筆,寫自己的句子,我也只想在喪亂或疫病中用今天的話語說:你們都好嗎?你們都平安嗎?
蔣勳線上美術館完整內容 https://pse.is/RFE8T
進塔口訣 在 恩熙俊 aka MC Jeng Youtube 的最讚貼文
第一個遊戲懲罰是深水炸彈,最後一個遊戲會玩的很激動。
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※ 未滿18歲請勿飲酒
※ 理性飲酒,喝酒適量
※ 開車不喝酒,喝酒不開車
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鐵達尼號 :
(1)準備一長杯跟一Shot杯。
(2)往長杯中倒入過半的啤酒或其它任意酒(濃度不拘)。
(3)將Shot空杯放置於長杯中,Shot杯會浮在酒上。
(4)由莊家(上一場輸家)開始依序往Shot杯中倒入另外一種酒(每人可倒不同酒種)。
(5)倒的量不拘,最少只要有酒進入Shot杯即可,想害人的可以倒更多。
(6)若玩家倒完酒後Shot酒杯翻船或是沉入長杯底,即為輸家。
(7)輸家需喝完這整杯酒,喝完後開始下一輪,由輸家開始。
骰子終極密碼 :
(1)準備一個骰盅與五顆骰子,骰子數可以依照節奏增加。
(2)莊家晃動骰盅後遊戲開始(牌只有莊家能看)。
(3)由莊家開始,起始數字為骰子數量,最少喊一個數字,最多可喊三個數字。
(4)玩家自覺快喊到骰子數字總和時,可使用迴轉或Pass(兩者擇一)。
(5)莊家因知道骰子數字總和,故不可使用迴轉或Pass。
(6)直到有玩家喊過骰子數字總合,即為輸家(莊家抓錯也輸)。
(7)喝酒單位由上一場輸家制定。
疊骰子 :
(1)骰子準備一盒。
(2)由莊家開始每人輪流將骰子一顆顆往上疊。
(3)最後骰子塔在誰疊的過程中倒了該玩家即為輸家。
(4)喝酒單位由上一場輸家制定。
攏總來 :
(1)每位玩家需有一個骰盅加五顆骰子。
(2)由莊家(上一場輸家)開始,莊家開骰盅的瞬間喊牌。
(3)莊家喊牌後每位玩家同時開骰盅,並將骰子排成莊家指定牌型。
(4)排完的玩家立即舉手,最後一位舉手的即為輸家。
(5)喝酒單位由上一場輸家制定。
(6)基礎牌型 : 全部黑的朝上、全部紅的朝上、全部黑的連起來、全部紅的連起來、全部黑的疊起來、全部紅的疊起來,以上六種為基本,熟悉後可自己加規則(例 : 順子、葫蘆…等),牌型喊法也可以自行改編為口訣。
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#記得開啟CC字幕
大大武花大武花(週一到週日的夜市地點口訣)
台南人都會背的夜市日 這一次大東夜市吃完真的要肥一圈
想吃在夜市遇到的朋友她推薦的新加波叻沙
但人實在是太多 一位難求 只好放棄
購買的攤位有
九層塔大腸香腸 50元
巨大魚卵100元
膳品香酥排骨酥 肉條各100
達娜依谷原住民考肉綜合100
二師兄滷味綜合
佳佳木瓜牛奶
還有許多攤沒有吃到...
下次一定還要再去吃~ go~
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滷汁絕對清澈的- #滷三層肉
我們經常聽到身邊的人這麼說『婆婆和媳婦的關係,絕對不可能像母女一樣』。
其實這話說得沒錯!
我也相信大部分的婆婆和媳婦,還是有著一種『安全距離』。
但是誰說婆婆和媳婦的關係,要有如親生母女般的融洽(因為真正的母女之間,也不一定可以相處的融洽),這根本就是不需要勉強的事。
母女、父子、婆媳、朋友……等等,不用一定要怎樣的親密吧!如果現在我們處不來,可以先給彼此一點空間、時間嗎?何必急呢?又何必強人所難呢?(別人急、別人為難你,妳可以慢、你可以不為難你自己)
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婆婆和我一開始是這樣的!
我想~她很驚訝!
我成為他兒子的女朋友(後來還成為媳婦),因為長久以來,她只在電視裡看過我主持節目,怎麼會來到她的家中,還是兒子帶回的女朋友。(若是換成我,我也是一時很難反應的過來吧!)
在當時婆婆的心裏,我顯然不是她心中想要的媳婦。
因為我離婚還帶著媽媽和兒子,還是個藝人。我猜想這幾個原因,都讓婆婆覺得,這樣的媳婦有點不一般。所以婆婆一開始對我“很冷感”。
『怎麼跟你說的差這麼多,你不是說你媽很喜歡看我主持的節目嗎?』我納悶的問著老劉?
『我媽很慢熱,要慢慢來,她還不習慣你』老劉輕鬆地回答我。
只是這慢熱和不習慣我,大概在我們婆媳之間“存在了好幾年”。
後來那些年,我們每次回家都一樣(冷感)……
但是那時的老劉都會告訴我,你感覺舒服就待久一點,感覺還可以的時候,就多說一些話。冷感、沒有話題時,就少說少互動,不用勉強裝熟。
我記得那些年,我一回老劉家,就會快快地到廚房去,可能是廚房讓我覺得很有安全感。
我喜歡待在廚房,看著婆婆做菜然後在一旁協助她,我喜歡默默地成為婆婆的助手,看著她、聽著她如何分享她做菜的技巧和方法。
結果從那時候到現在,這個習慣始終都一樣,我每次只要回婆婆家,一定會先進廚房和婆婆待在廚房裡。
幾年下來,真的就是幾年下來,從看著、聽著婆婆做菜,到這兩年來,我會跟我婆婆說我是怎麼做菜的,怎麼照顧她的兒子的,和怎麼照顧我們共同的家,我們之間真的就慢慢的“熱起來了”。
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那些年謝謝老劉,一直在我們之間扮演一個平衡的角色,不急不除,不偏不倚,他讓婆婆和我慢慢磨合,慢慢的發酵出一種,專屬於我們婆媳之間的特殊情感“風味”。
也讓我慢慢地瞭解,原來老劉的慢熱和默默的貼心還有美感,都是來自我婆婆的遺傳。
婆婆教我的滷肉是我好喜歡的一道家常菜,也是我和她學的第一道菜,從只是都看著、吃著婆婆做的,到自己動手親自做這道菜……雖然花的時間有點久,但這一切都值得呀!
『下次我炒花生的時候,你一定要在我旁邊,我教你怎麼做。我告訴你喔,炒花生的時候是很辛苦的,一定要一路站著顧火候到花生炒好』我的婆婆帶著很有把握,我可以接受進階的考驗對我說著。
『好喔!媽~我沒問題的』我開心的回答的很有自信。
從慢熱、冷感、到不習慣,到今天我的婆婆會經常在廚房跟我講一些貼心話,也會跟我分享很多家裡的事,最重要的是她的經驗食譜願意教我這媳婦。
這一切真的是我們婆媳,一路上慢慢來,慢慢的讓彼此認識,讓彼此接受。
想想我們之間的婆媳過招(也有許多互相說的悄悄話),真的都在廚房進退之間的互動裡,慢慢磨合出來了的!
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『滷三層肉來自婆婆口訣』食譜
1. 蒜苗斜切。
2. 三層肉800g切5公分寬。
3. 熱水川燙,洗淨。
4. 放入鍋中排列整齊(這會影響後面要加的醬油水)。
5. 鍋中倒入醬油200cc+水600cc(等於婆婆口訣1杯醬油、3杯水)水要微微蓋過三層肉,這時三層肉放整齊,倒入的醬油水就會容易蓋過肉)。
6. 大火煮滾後改為小火慢慢滷30分鐘
7. 再放入蒜苗煮10分鐘,熄火後悶一下(當然隔夜食用更入味)。
✽我的婆婆說:這樣小火慢滷的滷肉,湯汁才會清澈。
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