習慣一個人｜#遊牧人生電影觀後
老實說，有很多年（在路上的生活），我真的徹底習慣一個人，一個人吃飯、一個人上街、一個人走路、一個人拍照、一個人住進青旅…有時，周遭還是很多人，在結束了幾週的吵雜，最後 會住進一人房，然後 什麼也沒做的，起床、吃飯、看書…度過了幾天～
我深深的愛上跟自己對話的當下
沒有 其他的情感牽絆
悠遊、自在…享受其中的孤獨感
然後 再回到人群
再繼續上路～
古龍說「認識妳時，因為個性、談話、體態嬌小覺得很有趣，雖然感覺妳很親切，但 接近了才發現，怎麼說呢？妳散發，不需要誰那種氛圍。」
我看著他說「必須。要不然 怎麼一個人上路呢？如果 你在路上遇見獨自的旅人/女人，那麼 她必須要擁有的第一件事情就是自己，不需要任何人。更何況當時，我其實 不是很想要有男人，我也覺得不需要」。
「所以 我就知道，你當時 對我根本沒什麼意思。」/玻璃心碎一地的老匈
「…………….. 有！我不是跟你一起旅行了」/為什麼忽然跳針？
「那是因為我一直去找妳」
「所以 我覺得很感動啊！」/現在是在鬼擋牆嗎？
「沒有！我覺得 愛情的一瞬間，彼此都要有感覺啊！你知道的就是來電～」
「……………………………………」
最後，我很有求生意識的補充「我現在需要你」
結束這一局～ 再談下去，可能 翻出更多心碎/菸。
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「#別人都覺得你怪，但那是因為你比別人勇敢」
電影裡最喜歡的一句，獻給 當大家都覺得你很怪的你我
#我從小就是很怪 #但idonotcare
📍 照片攝於 秘魯 / by 痣己
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遊牧人生 書 在 [好雷]游牧人生- 看板movie 的推薦與評價
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電影實在拍得很美，沙漠的餘暉在旅行車的車殼上染上金色的光暈，讓主角的游牧帶著一
種孤獨的詩意。電影的最後，再次上路的女主角凝望著海邊，似乎解放了心中的鬱結。但
總覺得在這美麗與孤寂的畫面背後，有些鏡頭演繹不出來的東西想了解，因此趁著看過電
影的餘韻，買了書來看。
電影的主軸是女主芬恩(Fern，由Frances Louise McDorman主演)的「遊牧人生」而作為
報導文學的原著，重點則在副標說盡了:「是四海為家，還是無家可歸?」作者者潔西卡．
布魯德花了三年，開著旅行車追隨她的受訪者，最主要的便是琳達‧梅依(電影中和芬恩
一起在亞馬遜和國家公園工作的夥伴，也是他進入社群的引路人)，參加他們的聚會、參
與他們的工作，由此帶出一個以車為家，橫跨全美的游牧社群。
書裡固然有遊牧族群同是天涯淪落人，互通有無，相濡以沫的一面，也讚頌了人類面對困
境所展現出的機變和韌性，但卻也呈現出美國夢大規模破滅的黑暗現實。其中的許多人循
規蹈矩、勤勤懇懇的工作，也未雨綢繆的為自己的退休預先規劃，然而因為房貸危機、突
發的疾病、離婚或林林總總的打擊，再也負擔不起房貸、房租，逼迫他們放棄所有，選擇
和他們1920、30年代遭受經濟大蕭條衝擊的先輩一樣，拖著活動房屋或以車為家，轉而追
尋一個又一個季節性的工作。
作者恰如其分，平實的，不灑狗血的述說這些人的謀生狀況，但不難看出諸如嚴酷的工作
環境、偏低的薪水、普遍的超時工作、必需自負自理的工安風險，這些對青壯來說都十分
嚴苛的工作條件，讓身體已經走下坡的銀髮族們承受更多的身心摧殘。具諷刺性的是，比
起年輕力壯的族群，開出這些職缺的企業甚至公家單位卻更喜歡他們，因為他們工作了一
輩子:「比較清楚工作倫理」、「有責任感」、「會撐到工期結束」，然而這種「反正你
也跑不了」、「你不幹多的是有人搶著幹」的冷酷算計，表面上卻以「友誼長存!」「有
如家人般的工作氣氛!」等等正向積極的宣傳來拉人，彷彿你是去體驗營度假一般……且
不說這種包裝多麼虛偽，當你看到亞馬遜在運用這些短時勞工時，已經操作的得心應手，
還發展出了一條龍式的季節拖車村，在廠房裡放著免費的止痛藥販賣機當作員工福利……
下次你要在亞馬遜的購物車圖示上按下滑鼠，讓錢叮噹的一聲滾進世界首富貝佐斯的口袋
前，都很難不遲疑個幾秒。
在書跟電影的最後，琳達‧梅伊都動身去追求她蓋一座能留給兒孫的地球方舟(一種環保
式、自給自足的生態屋)的夢想，這或許也代表了部分游牧族在以車為家的灑脫背後，終
究希望能照到「負擔的起」的「自己」的房子落腳。
這也讓我想起電影的最後，當女主角芬恩拒絕了朋友定下來的邀約；當她在闃無人煙的舊
宅後院再看一眼熟悉的風景時，決定再度上路的她，是覺得自己就此獲得真正的自由了?
還是覺得自己心中真正的「家」已經失去，只能永遠游牧下去?
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秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。
泛樓船兮濟汾河，橫中流兮揚素波。簫鼓鳴兮發棹歌，
歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何？
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